亀山郁夫のレビュー一覧

悪霊 ３

ドストエフスキー / 亀山郁夫

内ゲバ殺人事件。終盤大量に人が死んでいく。ドミノ倒しのように。
第二部で登場するシガリョーフ理論（人類の十分の一は、個人の自由と、残りの十分の九に対する無限の権利を享受します。残りの十分の九の人間は個性を失い、家畜の群れのようなものに変わり、云々）が予言的でそら恐ろしい。

これで五大小説のうち、未成年を除く四作を読み終えた。カラマーゾフの次におもしろいのは、この悪量かな。

悪霊 ２

ドストエフスキー / 亀山郁夫

第7章　同志仲間で　p483
『でも、どんなにうまく事が運んだって、それだけの首切りをやり終えるには早くて五十年、いや三十年はかかります。』

舞台設定の1869年、連載の1871-1872年から、1905年のロシア第一革命、1917年のロシア革命まで 33〜36年、45〜48年と考えると、随分予言的な台詞だ。

後付け史観かもしれないが、他にものちの歴史を知って読むとドキッとする表現が多い。革命待望の雰囲気は当時から濃厚にあったんだろうか。ドストエフスキーは待望してないにせよ。

悪霊 １

ドストエフスキー / 亀山郁夫

文庫本の栞に書いてある『主要登場人物』を、多分300回くらい見たと思う。亀山郁夫さんは人名呼称を随分とシンプルにしてくれてるらしいけど、聞き慣れない長い名前を覚えるところがいつもしんどい。。
前半ダラダラ、第一部第五章から物語が一気に加速を始めたところで、第二部へ続く。
150年前にこんな超長編書いてるって、ロシア人すげえなあ。（ほぼドストエフスキー個人の凄さだろうけど。）
ドストエフスキー本人がよく使う『ロシア的なもの』の意味が、掴めそうで未だ掴めず。残る二冊を読み終えた時に見えてくるか？

罪と罰 ２

ドストエフスキー / 亀山郁夫

罪と罰〈2〉 (光文社古典新訳文庫)
(和書)2009年09月25日 16:22
フョードル・ミハイロヴィチ ドストエフスキー 光文社 2009年2月


ソーニャの部屋で聖書を読むシーンが好きなのです。

読み易くとても興味深く読めました。

次の巻も楽しみ。

カラマーゾフの兄弟〈４〉

亀山郁夫 / ドストエフスキー

カラマーゾフの兄弟 (4) (光文社古典新訳文庫 (KAト1-4))
(和書)2009年06月23日 20:42
2007 光文社 ドストエフスキー, 亀山 郁夫


イワンとスメルジュコフの関係がとても面白かった。
洞察力と関係妄想の繋がりなどが秀逸に結晶化されて作品になってるように感じる。
イワンは発狂しているのかしていないのか分からないが、その精神的現象がとても良く描かれている。

エピローグは短いからこの本でほぼ終わりらしい。

カラマーゾフの兄弟〈３〉

亀山郁夫 / ドストエフスキー

カラマーゾフの兄弟3
(和書)2009年06月18日 16:47
光文社 ドストエフスキー, 亀山 郁夫


読み易いなー。２回目だから設定がよく分かって無かった個所がパズルをはめ込むようにピタリとくる。やっぱり名作は読み込まないと駄目だね。達成感だけで終わってしまうよ。

罪と罰 １

ドストエフスキー / 亀山郁夫

何でもないただの学生が人を殺したらどうなるか？

一時の衝動に身を任せ、錯乱して、動揺して、その後どうなっていくのか、目が離せない

賭博者

ドストエフスキー / 亀山郁夫

カネ、恋愛、名誉は改めて言うまでもなく、人間の欲望の根源である。そうした欲望を満たすために、程度の差こそあれ、誰でも無謀な賭けをした経験、したくなる衝動を感じるものであろう。ルーレットにハマる主人公を通して、そうした根源的な心理を追体験できる。

ただ、カラマーゾフの兄弟や罪と罰で感じたような、こころの奥底が揺さぶられるような刺激までは受けなかった。自分のギャンブラー的な側面を客観視し、ふと我に帰らせてくれるような、軽い快感を得られるくらいである。

賭博者

ドストエフスキー / 亀山郁夫

テーマがギャンブルであり、普段隠れている人間の欲望がお尻丸出しぷるんぷるんである。そこをただの下世話なだけでなく、何に幾らいつかける、という人生そのものの縮図のように表現され、皆が共感できる作品となっている。こういう人生の苦悩的な作品はポールニューマンが映画でやると似合うな。→金持ちの老婦人が親戚連中の所にやってくる。遺産目当てのおためごかしをバサバサ斬ってゆくのが爽快。ギャンブルとは自分という人間を過信することとの戦いを表している。こういう人は戦国時代に生まれろ。

罪と罰 ２

ドストエフスキー / 亀山郁夫

“「でも、きみの罪はなにより、きみが自分をむだに殺し、自分をうらぎったからだ」”（p.314）


“ご自分の猜疑心のせいで、物事に対する健全な目までうしなってらっしゃる、てことを言いたいんです。”（p.376）

罪と罰 ３

ドストエフスキー / 亀山郁夫

“すべては、人間がどういう状況にあるか、どんな環境にいるかにかかっています。すべて、環境しだいなんですよ、人間それじたいは、何ものでもない。”（p.29）


“要するに、変にこざかしく考えないことです。あれこれ考えず、人生にすなおに身をまかせることです。心配はいりません。岸までそのまま運んでくれますから、二本足で立たせてくれますから。どういう岸、ですか？ いや、それはわたしにもわからない。”（p.250）


“すべての原因は、自分のおぞましい環境にあった。それは、極貧と、すべてからの孤立であった。”（p.430）

白痴４

ドストエフスキー / 亀山郁夫

完結巻。
終幕近く、正気を失くしたムイシキンとロゴージンが、ナスターシヤの遺体とともに夜を明かす場面は、象徴に満ち絵画的で、美しいとさえ言えるかもしれない。しかしムイシキンの無垢さ、純真さ、聖性は、その場でも遺憾なく発揮されるものの、そこに至るまでの悲劇を思うと現実に生きる人間たちには（ムイシキン自身も含め）手に負えないものなのだろうと感じられる。

賭博者

ドストエフスキー / 亀山郁夫

326ページの中編。
とてもドストエフスキーらしいと感じた。
亀山先生言うところの「カーニバル的な」熱狂的な部分だけでできているので一気に駆け抜けるといった印象で読みやすいのでは。

解説によると『未成年』の中に、「金は、あらゆる不平等を平等にする」という一節があるらしく、まさにロシア人の金銭感覚を端的に言い表していて、金は労働から得るものではなく、贈与か、せがんで手に入れる、もしくは強奪するものらしい。

知ってたけど…ロシア人おかしいよ！

悪霊 １

ドストエフスキー / 亀山郁夫

＜登場人物＞
ヴェルホヴェンスキー氏
ワルワーラ夫人
ニコライ・スタヴローギン　　奇行がある。
アントン・Ｇ　　わたし　物語の語り手。
リーザ　リザヴェータ・ニコラーエヴナ
ダーリヤ
キリーロフ
レビャートキン大尉
シャートフ
リプーチン
ペトルーシャ　　ヴェルホヴェンスキー氏の息子。
プラスコーヴィヤ　　リザヴェータの母。

ワルワーラ夫人の性格
”夫人が何にもましてがまんできなかったのは、裏にまわってこそこそと陰口を叩くやり方で、つねに正々堂々とした戦いを好んでいた。”　（p390）
【物語】
ワルワーラ夫人とヴェルホヴェンスキー氏との関係で話は進んでいく。
ワルワーラ夫人の勧めで、ヴェルホヴェンスキー氏とリーザとの結婚話が持ち上がる。
第1部の後半に一気に物語は急転回する。
レビャートキン大尉がスタヴローギンを脅し、ワルワーラ夫人に匿名の手紙を出していたことが暴露される。
スタヴローギンの帰国。
シャートフが、いきなり、スタヴローギンを公衆の面前で殴る。
[レビュー]
ヴェルホヴェンスキー氏とワルワーラ夫人の会話劇が中心で、物語が中々動きださない。
それが、後半、怒濤のように物語が進む。


彼の物語るテクニックにおいて、この『悪霊』だけでなく、まず、行動、言動のその反響をまず書き、そして、その実際の言動、行動を書くというものがある。

チャイコフスキーがなぜか好き 熱狂とノスタルジーのロシア音楽

亀山郁夫

ロシアの作曲家を概観。

グリンカは、ロシア音楽の西欧化の役割を果たした。ロシアの内容を西洋の形式によって、ロシア文化と西欧文化を融合した。バラキレフが音頭を取り、1860年代に登場した五人組は、より民族的な色彩の強い音楽創造をめざした。五人組は、国家のアイデンティティを強調するため、ロシア中世の歴史と、ロシアの文化が本質的に帯びている東方的な性格に注目した。彼らが共同戦線を張ることができた背景には、同時代の革命運動であるナロードニキ運動に共感を寄せていたことがある。その運動が1870年代に入ると、急激にラディカル化して、五人組は独自の道を歩み始めた。

ボロディンはグルジア皇太子の非嫡出子として生まれた。作曲の世界に足を踏み入れたのは、30代半ばのこと。日曜作曲家を自称して、専門の化学に従事する傍らに作曲に励んだ。職務で多忙をきわめたため、「イーゴリ公」は完成に至らなかった。ポロヴェッツ人の踊りは補筆され、リムスキー＝コルサコフが編曲。第三幕全体は、グラズノーフが再構成した。

悪霊 ２

ドストエフスキー / 亀山郁夫

二巻では、ピョートルとスタヴローギンかどんな人物なのかがわかってきてだいぶ読みやすく、面白くなってきた。

特に『スタヴローギンの告白』がここに入っててよかったと思う。
この章があるとないとでは全然スタヴローギンへの理解が変わってくると思うので読めてよかった。昔は削除されてたと聞いたので。

ピョートルの「ぼくはあなたに寄生する蛆虫だ……」はピョートルの不気味さと相まって名言だなあと。

三巻はさらに大きく展開が動きそうなので楽しみ。

（2024/02/06：再読）

罪と罰 ２

ドストエフスキー / 亀山郁夫

ますます面白くなってきた
ますます趣深くなってきた

ここに描かれていることは
人間の暮らしがある限り
時代を超えて
国境を越えて
時を超えて
ありうる感情なのだ
と　改めて思ってしまう

そして　いよいよ
第三巻へ

万葉集の詩性 令和時代の心を読む

中西進 / 池内紀 / 池澤夏樹 / 亀山郁夫 / 川合康三 / 高橋睦郎 / 松岡正剛 / リービ英雄

文学や編集に携わる8名の手による万葉集エッセイ集、といえばよいか。
出だしから中西進氏による『旧約聖書』と『万葉集』のリンクが展開され、度肝を抜かれる。良き文学とはほかの文学と共鳴するものとはいうが、まさかそんなところと響き合うとは。しかも万葉集の第一人者の一人中西進氏からそんな。おみそれしました。
川合康三氏の「山上憶良と中国の詩」、高橋睦郎氏の「いや重く謎」あたりは若干硬めの印象を受けるかもしれないが、基本的には一流の文化人たちによる平易な万葉集エッセイである。いや平易と言ったが完全に万葉集知りませーん何書いてあるんですかーな人には向かないかもしれない。ちょっとは齧った人向け。だが、ちょっと齧って関心がある人には気軽な万葉集読み物として勧められると思う。個人的にはこの本で松岡正剛氏を少し見直した（？）。
難点があるとすれば取り扱われる歌に多少の偏りが見られる気がすること。ただ明らかなほどではなく、寧ろ私の気のせいかもしれない。総合的にはバランスの取れたよい本です。

白痴４

ドストエフスキー / 亀山郁夫

怒涛の展開だった。なんともやりきれない話なのだけれど、引き込まれた。
相手のことを思うがゆえに、二人にとってよくない方向に進んでしまうのは、どこに原因があるのだろうと考えてしまう。素直に享受すればよいのに、どこかで自分を卑下してしまうのか、傷つくことに快を得るからなのか。

純粋な気持ちにも、いろいろな表れ方があるのだなあとも思った。周りの人にとって気持ちのいい表れ方もあるし、表裏がなくても苛立たせる表れ方もあるし、陰湿で苛烈な表れ方もある。表面だけでは内面はわからないし、内面が同じでも表面は異なることがある。

そういう人間の性質も、小説が尽きない要因なのだろう。

新訳 地下室の記録

フョードル・ドストエフスキー / 亀山郁夫

言い回しを現代風にするなど、読みやすさに特化した新訳です。
うだつが上がらない地下室人の雑記がひたすら続くという内容ですが、この整然としていない点に人間性があります。
普通の人間が無理矢理に自分の思いを書いている勢いを感じました。
引っ込み思案で苦労する彼の手記には続きがあることになっていますが、その後の人生を色々想像してしまう一冊。