亀山郁夫のレビュー一覧

罪と罰 ３

ドストエフスキー / 亀山郁夫

1人の青年の破滅と再生を描く作品 「優れた人間が世のために行う殺人は正当化されうるか」というテーマを取り扱っている。 ドストエフスキーの作品全般に言えることであるが、とにかく登場人物のバラエティの豊かさに驚かされる。 どんな作品でも、登場人物は大なり小なり作者の影響を受けるため、なんとなく共通した雰囲気を持つキャラクターで構成されることが多いが、これほどまでに登場人物の個性が独立しているのは、ドストエフスキーが天才と言われる理由の一つだと思う。

悪霊 １

ドストエフスキー / 亀山郁夫

他のドストエフスキー作品と同じように、初めは名前を覚えるのが大変だった
序盤はそうでもないが、途中から段々と変な雰囲気になってきた
登場人物の一人一人に細かい設定があってすごいなあ

賭博者

ドストエフスキー / 亀山郁夫

明らかにエンターテイメントの小説ではないことは確かでした。主人公であるアレクセイを通してドストエフスキーの思考および嗜好を伝えようとしているのは理解できました。
全てを理解することは難しかったが、訳者あとがきの定められた運命＝ルーレットとする解釈など視点が穿っており、大変刺激的だった。

カラマーゾフの兄弟〈４〉

亀山郁夫 / ドストエフスキー

二巻同様、次男イワンに翻弄されます。

主となるのは長男ミーチャの振る舞いに対する真偽。
これまでの登場人物が一堂に会し意見をぶつけるさまは予想できるところもあり、そうなの！？と読む手が止まる時もしばしば。

裁判シーンは形式上過去が整理されるのでスポーツのようにわかりやすくなります。

とはいえ、それでも頭を悩ませるのがこの本の特徴です。
カテリーナはなぜその振る舞いを？
スメルジャコフって、脇役だと思っていたのに！
イッポリート、後からの登場にしてはよくしゃべる、、、などなど。

現場にいるミーチャの気分と重なっていると思うほど混乱します。

極めつきはイワンです。
初めての読書の中で、彼の発言が最も興味深く、わかりません。
誰よりも自分の思考を自覚しているからてしょうか？
『あれ』の存在で、さらに理解が難しくなりました。
最終五巻では彼らの真相に近づけるのか、がんばってみます。

悪霊 ３

ドストエフスキー / 亀山郁夫

なんというか、圧倒されたまま終わってしまった。宮部みゆき作品を読んでいるような展開の圧力と速さと暗さ。雨で流量の増した川の流れに押し流されるような、抗っても耐えられない恐ろしさ。
いつの間にか忍び寄って、気づいたときにはもう後戻りできない。

いまでも、ごく一部ではあるが純化されて暴走する組織は存在しうる。そういうときにどうすればいいか。根本対処は自分ではどうしようもない気はするので、助けを求められるうちに求めないとと思う。

そうか、君はカラマーゾフを読んだのか。 仕事も人生も成功するドストエフスキー６６のメッセージ

亀山郁夫

「相手が他人であれ自分であれ、人を毛嫌いするということは避けなさい」
ゾシマ長老の言葉。

なかなかに長編なので読むのを避けてましたが、これをきっかけに亀山郁夫訳のカラマアゾフの兄弟、読もうと思います。

白痴４

ドストエフスキー / 亀山郁夫

かなりモヤモヤ感のあるラストでしたが、まああれはあれで四人にとってベストな結末だったのでは無かろうかと＾＾；。あと、ムダに長すぎる会話文も、あれはあれで、善と悪に分かれがちな各登場人物それぞれの多様な一面であったり心情であったりが読み取れて面白かったかな～☆…全ての作家があの方式を採用されるとちょっと困るけど(笑)。


＜以下、ネタバレ有り＞
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以下、主要な登場人物４人に対する僕のざっくりとした感想。
●ムイシキン公爵
＝八方美人は嫌いです＾＾；。相手の事を思ってわざと冷たくするのが本当の愛じゃないのかな～。
●ロゴージン
＝あれを一途とか言ってたらストーカーが大喜びするだけだと思う＾＾；。結局彼は自分の事しか考えてないし、それを愛とは呼ばないと思う。てか、そもそもまずなぜナスターシャを好きになったのかの理由がさっぱり分からない。ただの独りよがりな執着では？？
●ナスターシャ
＝この子、絶対にホントは良い子だと思うな～♪おかしな行動を取っているように見えるけど実は常に一貫していて、ムイシキンの事が大好きなんだけど、大好きだからこそムイシキンは自分を愛していない事が分かっちゃって、根っからの自意識の低さであったりロゴージンの異常性などもあったりして何度も身を引こうとする。でも、最後の最後でやっぱり自分の気持ちを裏切ることが出来ない苦悩と戦っていたんだなと思う。ムイシキンが心の底から彼女を愛していたら絶対に二人は幸せになってたと思うな～。
●アグラーヤ
＝ハンパ無いツンデレ感は嫌いじゃないけど(笑)、この子もやっぱり自分の事しか考えてないからあんま好きにはなれないかな～。

悪霊 １

ドストエフスキー / 亀山郁夫

むかし手に取った時は、途中から何読んでるのかさっぱりわからなくなるほど、話が全く頭に入って来ず。
一巻の途中であえなく断念。

中村文則のエッセイ読んだことをきっかけに（バーの帰りに女の子の家にまんまと遊びにいけたのに、悪霊の続きが気になって仕方ない中村文則は、二兎を得ようとして女の子の部屋でモリモリ悪霊を読み進み、結局女の子との間には何も起こらず朝を迎えた、あの悪霊）、そんなにおもろいんかともう一度チャレンジ。

2回目手に取った今回は、あら、こんな話でしたっけ？
と思うほど、一度目の私のおぼろげな記憶にあった話とは全然違って、驚くほどスイスイと面白く読みました。
一巻の終わりまで難なくたどり着き、読書ガイドを読んでからは火がついた！
革命好きのあたしとしては、どうしても最後までたどり着きたい物語として認知した。

最後まで読んで、感想としては、それでもまだ今の私向きの話じゃなかったということ。
映画をたくさんみると、話なんか関係なく、この映画見ていたいと思える映画に出会えるようになるけど、
この本もきっとそういう本なんだと思った。
もっとたくさん本読んで、それでもっかい読んだらいつか、その豊かさが分かりそう。

悪霊 ２

ドストエフスキー / 亀山郁夫

１巻の解説で少々ネタバレがあったものの、読んでみると不穏な空気にぐいぐい引き込まれた。悪意のある人々に、善良で金や地位がある人がしらずしらずのうちに巻き込まれていく様は非常に恐ろしい。本書はずっと不穏。宮部みゆきさんの作品を読んでいるような気分になる。

スタヴローギンが主教に相談にいく場面はなにか唐突な感じはしたが、想像と違った方に進んでいて、こちらも目が離せなくなった。

本書の解説では、当時のロシアの社会情勢を教えてくれており、それはとても参考になる。少し置いて読み直したい。

悪霊 ３

ドストエフスキー / 亀山郁夫

内ゲバ殺人事件。終盤大量に人が死んでいく。ドミノ倒しのように。
第二部で登場するシガリョーフ理論（人類の十分の一は、個人の自由と、残りの十分の九に対する無限の権利を享受します。残りの十分の九の人間は個性を失い、家畜の群れのようなものに変わり、云々）が予言的でそら恐ろしい。

これで五大小説のうち、未成年を除く四作を読み終えた。カラマーゾフの次におもしろいのは、この悪量かな。

悪霊 ２

ドストエフスキー / 亀山郁夫

第7章　同志仲間で　p483
『でも、どんなにうまく事が運んだって、それだけの首切りをやり終えるには早くて五十年、いや三十年はかかります。』

舞台設定の1869年、連載の1871-1872年から、1905年のロシア第一革命、1917年のロシア革命まで 33〜36年、45〜48年と考えると、随分予言的な台詞だ。

後付け史観かもしれないが、他にものちの歴史を知って読むとドキッとする表現が多い。革命待望の雰囲気は当時から濃厚にあったんだろうか。ドストエフスキーは待望してないにせよ。

悪霊 １

ドストエフスキー / 亀山郁夫

文庫本の栞に書いてある『主要登場人物』を、多分300回くらい見たと思う。亀山郁夫さんは人名呼称を随分とシンプルにしてくれてるらしいけど、聞き慣れない長い名前を覚えるところがいつもしんどい。。
前半ダラダラ、第一部第五章から物語が一気に加速を始めたところで、第二部へ続く。
150年前にこんな超長編書いてるって、ロシア人すげえなあ。（ほぼドストエフスキー個人の凄さだろうけど。）
ドストエフスキー本人がよく使う『ロシア的なもの』の意味が、掴めそうで未だ掴めず。残る二冊を読み終えた時に見えてくるか？

罪と罰 ２

ドストエフスキー / 亀山郁夫

罪と罰〈2〉 (光文社古典新訳文庫)
(和書)2009年09月25日 16:22
フョードル・ミハイロヴィチ ドストエフスキー 光文社 2009年2月


ソーニャの部屋で聖書を読むシーンが好きなのです。

読み易くとても興味深く読めました。

次の巻も楽しみ。

罪と罰 １

ドストエフスキー / 亀山郁夫

何でもないただの学生が人を殺したらどうなるか？

一時の衝動に身を任せ、錯乱して、動揺して、その後どうなっていくのか、目が離せない

賭博者

ドストエフスキー / 亀山郁夫

カネ、恋愛、名誉は改めて言うまでもなく、人間の欲望の根源である。そうした欲望を満たすために、程度の差こそあれ、誰でも無謀な賭けをした経験、したくなる衝動を感じるものであろう。ルーレットにハマる主人公を通して、そうした根源的な心理を追体験できる。

ただ、カラマーゾフの兄弟や罪と罰で感じたような、こころの奥底が揺さぶられるような刺激までは受けなかった。自分のギャンブラー的な側面を客観視し、ふと我に帰らせてくれるような、軽い快感を得られるくらいである。

賭博者

ドストエフスキー / 亀山郁夫

テーマがギャンブルであり、普段隠れている人間の欲望がお尻丸出しぷるんぷるんである。そこをただの下世話なだけでなく、何に幾らいつかける、という人生そのものの縮図のように表現され、皆が共感できる作品となっている。こういう人生の苦悩的な作品はポールニューマンが映画でやると似合うな。→金持ちの老婦人が親戚連中の所にやってくる。遺産目当てのおためごかしをバサバサ斬ってゆくのが爽快。ギャンブルとは自分という人間を過信することとの戦いを表している。こういう人は戦国時代に生まれろ。

罪と罰 ２

ドストエフスキー / 亀山郁夫

“「でも、きみの罪はなにより、きみが自分をむだに殺し、自分をうらぎったからだ」”（p.314）


“ご自分の猜疑心のせいで、物事に対する健全な目までうしなってらっしゃる、てことを言いたいんです。”（p.376）

罪と罰 ３

ドストエフスキー / 亀山郁夫

“すべては、人間がどういう状況にあるか、どんな環境にいるかにかかっています。すべて、環境しだいなんですよ、人間それじたいは、何ものでもない。”（p.29）


“要するに、変にこざかしく考えないことです。あれこれ考えず、人生にすなおに身をまかせることです。心配はいりません。岸までそのまま運んでくれますから、二本足で立たせてくれますから。どういう岸、ですか？ いや、それはわたしにもわからない。”（p.250）


“すべての原因は、自分のおぞましい環境にあった。それは、極貧と、すべてからの孤立であった。”（p.430）

白痴４

ドストエフスキー / 亀山郁夫

完結巻。
終幕近く、正気を失くしたムイシキンとロゴージンが、ナスターシヤの遺体とともに夜を明かす場面は、象徴に満ち絵画的で、美しいとさえ言えるかもしれない。しかしムイシキンの無垢さ、純真さ、聖性は、その場でも遺憾なく発揮されるものの、そこに至るまでの悲劇を思うと現実に生きる人間たちには（ムイシキン自身も含め）手に負えないものなのだろうと感じられる。

賭博者

ドストエフスキー / 亀山郁夫

326ページの中編。
とてもドストエフスキーらしいと感じた。
亀山先生言うところの「カーニバル的な」熱狂的な部分だけでできているので一気に駆け抜けるといった印象で読みやすいのでは。

解説によると『未成年』の中に、「金は、あらゆる不平等を平等にする」という一節があるらしく、まさにロシア人の金銭感覚を端的に言い表していて、金は労働から得るものではなく、贈与か、せがんで手に入れる、もしくは強奪するものらしい。

知ってたけど…ロシア人おかしいよ！