角田光代のレビュー一覧

ナナイロノコイ

江國香織 / 角田光代 / 井上荒野 / 谷村志穂 / 藤野千夜 / ミーヨン / 唯川恵

作家の言葉の使い方、物語の切り取り方がまるで違って、
それを比較しながら読めるから短編集は楽しい。
個人的にはミーヨンの短編が哲学的で好き。
唯川恵のは、引き込まれて読んだけど、ちょっとうまくまとまりすぎかな、と思う。

みどりの月

角田光代

男女四人の奇妙な共同生活。別れの予感を抱えた夫婦の、あてのないアジア旅。最も注目を集める作家が、今を生きる若者達の胸にひそむ明るい孤独感とやるせない心の行方を描く。

恋人のキタザワに誘われ、同居することになった南。ところが、そのマンションにはキタザワの遠い親戚マリコとその恋人サトシが住んでいた…。成り行きまかせで始まった男女四人の奇妙な共同生活を描く表題作ほか、別れの予感を抱えた若い夫婦があてのないアジア放浪に出る「かかとのしたの空」を収録。今を生きる若者たちを包む、明るい孤独とやるせない心をうつしだす作品集。

みどりの月

角田光代

2編の短編からなる短編集。
不思議な雰囲気を醸し出していて、なかなか物語に入り込めなかった。
両作品ともいえるけど不可解なのは、ああいった状況に陥ってまでなぜ一緒に居続けるのか？そして、なぜあのラストなのか？ってこと。
両作品とも「イライラ」が常態化していて、なんか読んでても、読み終えてもすっきりしない。
星は、2.5。

真昼の花

角田光代

何かを得るには何かを手放さなければならないとは
よく言われることで、
実際そのとおりなのかもしれないが、

自分が何を得て、
何を手放してきたのか、
私にはまるでわからない。


ただひとつ、
ものごとがかわり続けていくその真ん中に、
かわったり、
かわらなかったりしつつも
自分がいて、

日々おちこんだり
笑ったりし
来週にはかわってしまうかもしれない何かを
切実だと思い、
何かに深刻に向き合っている、

そんなことを思うと、
時間の流れの中に
ぽつんといる
自分というものが、
唯一、
私に測量可能のささやかな永遠であるような気がして、
どことなく安心してしまうのだ。

菊葉荘の幽霊たち

角田光代

最後までよくわからない感じ。
でも角田光代さんらしい言い回しや表現が多くて、この著者が好きならｵｽｽﾒかも
主人公よりも蓼科が好きだった。
終わり方は微妙

おやすみ、こわい夢を見ないように（新潮文庫）

角田光代

じぶんはすんごくいい人じゃないけど、まあまあいい人と私は普段思って暮らしてる。けど、この本を読んでいると、自分の中のどろどろとした暗い気持ちを自覚する。人を妬む気持ち、憎む気持ち。自分の中にあるそうした気持ちをひきずり出され、「あんたなんか、所詮その程度の人間でしょ」って言われてるような気がする。できれば、忘れてたかったなあ。そんな気持ち。

庭の桜、隣の犬

角田光代

小説の主人公は「宗二」と「房子」という夫婦だ。
結婚五年目で子供はいない。「宗二」はイベント会社勤務、「房子」は専業主婦。
ある日、宗二が会社の近くに部屋を借りたいと言い出すところから、夫婦間におかしな空気が流れる。

仕事が立て込んで終電を逃した後の寝場所の確保・・
そんな理由をつけるが、彼はそこに心の別天地のような空間をつくる。

これは何となくわかるなあ・・オレも家族でいることは大好きだけど、時々妙に一人になりたいときもある。
しかし、これはやはり男の目線であり、房子には「夫婦であること」を見直すキッカケとなるわけだ。
そして、お互いの母親、そして宗二の会社の「和田レミ」というキテレツな女のエピソードが加わる。

今は「どこを切っても平凡サラリーマン」であるオレ（笑）
オレからすると、この夫婦の考えやドライな関係は、少し理解しがたいところも多かった。
しかし、「夫婦」ってのは、色んな形や約束事があって当然。
「これが正解」で「これが間違い」なんてものもなく、夫婦の間のセオリーは２人しかわからない。
そもそも他人が口を出すこと自体が、余計なお世話なわけだ。

ちなみに「庭の桜」とは、「幸せな家族のシンボル」であり、
「隣の犬」とは「責任を負いたくないという象徴」とのことだ・・ふーん。

真昼の花

角田光代

好き、とはいえない。
この二つの物語の主人公はいずれも「一人」の方向に向かおうとしているように見える。
ここが自分の居場所だと言い張れる場所もなく、何かが足りないわけではないのになぜかものがなしい。
現代を生きる人間ならばこの孤独と焦燥に共感を覚えるだろうが、それはなんだかさみしい。

エコノミカル・パレス

角田光代

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100625(a 100718)

まどろむ夜のUFO

角田光代

「まどろむ夜のUFO」

角田さんの小説の主人公は、どんな人だろう？

と、いつもぼんやり想像してみる。

でも、いつもぼんやりしたままで終わってしまう。

この作品は弟とその仲間たちの、宗教チックな不思議な世界も印象的だけど、その人物たちと対照的なサダカくんの存在が気になる。

なんかサダカくんが、今の「普通の人」を象徴している気がした。

予定や未来が見渡せる安心感と幸せ。でも、予定の為に、未来の為に今を生きているわけではないし。

今の為に今生きているわけだし。

夜かかる虹

角田光代

「夜かかる虹」は結構好きかな。

「草の根」は、あんまり面白みが沸かなかった。

リカコ怖い。

どんなにリカコを陥れても、そうすることで自分が報われることはまったくなく、罪を重ねることによって、リカコに主導権を握られていく…。

かといって、主人公も“いい人”ではない。

ぞっとするけど、こんな感じ、よくある気がする。

憎たらしいけれど、憎たらしい相手はいつも幸せな場所にいる。そして自分は罪悪感が積み重なるだけ。

まどろむ夜のUFO

角田光代

フリーター文学。
自由です。忙しい時に時間を縫って読むといいかもしれません。

だらだらしてる時にはだめな気がします。もっともっとだらだらな気分に。

真昼の花

角田光代

ピンと来た。うん。

定着と漂流の間がたんたんと
書かれてたなあ。
旅行してるとこのまま
何処までも行ける気になる。
まだ帰りたくない、帰れないと思う。

長い旅に出たら、私も戻らない気がするな。


帰りたくて淋しくてでも帰れないと思う。




しかし、角田光代は対比が巧い。

今、何してる？

角田光代

とりわけ2冊の本とそれにまつわるエッセイの章「本と一緒に歩くのだ」がおもしろい。何冊もメモした。(^-^;　佐内正史の表紙と巻末の写真もぴったり。

ピンク・バス

角田光代

短編2作。
表題作は読んでて自分も妊婦でつわりで気分が悪い気持ちになるくらい、主人公に同化してしまって、読んでて鬱陶しかった･･。
嫌いじゃないけどやっぱり苦手なのかもしれない。

庭の桜、隣の犬

角田光代

図体はオトナだけど、精神がコドモな二人が夫婦になって、お互い自分にムリかけないで、目先の問題を先送りしていけばこんなになっちゃうよねーってお話で。とりつく島なし。

真昼の花

角田光代

07年9月読 真昼の花は、バックパッカーだった角田さんだからこそ書ける深い話で怖かった。地上8階の海は息子夫婦が住む新興住宅地に越したお婆さんが物悲しい。

ぼくとネモ号と彼女たち

角田光代

1997年という時代の感じをなかなか思い出せなかったが小6か、ハイテクスニーカーがはやった年、でも若者はかわらなかったんだなあと今まで思わなかったようなことを思ってしまった。自分だけが特別だと思いたいようなおんなのこや、自分のつごうのいいように世界があるようでしかないおんなのこや、ただようようにつづいていくおんなのこや、みえややりたいことのあいだでそれだけ、といえずに日常からでていけないおとこのこや、小6のときもそのままだったのだなあ、今と、というようなことをなんかいま小6とか考えた瞬間に思った。
というのもなんかスニーカーとかニルヴァーナとか世代感満載で時代のことを考えずには読めないからなんだよな　どこの時代にもではなくて1997年ならではというかんじのところが多すぎてつっかかってしまうところが多かった　うーんでもなんかやっぱりちょっと書いてあること自体はちょっとずれてるんだけど、だから雄弁に語ってるところってのが多いと思う

ぼくとネモ号と彼女たち

角田光代

　読み終わってみるとまあ普通かなっていう気がするんだけど、入るまではきつかったなあ。

　男の子が自分の車を乗り回して助手席に女の人を乗せていく話なんやけど、とにかく最初の女の子のエピソードがださくてださくてどうしようもない。

　それはもうその女の子がださいんじゃなくて、作者のセンスとか「ぼく」のセンスとか、そういうもの全部ひっくるめて本当にださくて救いようがなかった。

　ただ二人目からは愉しんで読めたので、あの最初の女の子のエピソードはなんだったんやろうと思った。不愉快になるだけでほんまに必要なかった。

　ただまあ、全体にぬるいし「ぼく」に対する作者の扱いがいまいちで、のりきれなかった。

　十年前の本だということを差し引いて考えてもちょっとひどい。十九だか二十歳だかの男の子はあんな考え方はせんし、あんな行動は取らんやろ、たぶん。少なくともあたしには微塵も共感できなかったし、納得できなかったし、同情しなかったのでなんだかなあ。

　あたしが特殊という可能性も無きにしも非ずやけど、まーそれはそれ。

みどりの月

角田光代

この作者は、不快感・不潔感を書くのが上手いのだと思う。
読むと決して良い気持ちにはなれなく、むしろ少しイライラする。

と同時に、ところどころに良い表現があり
（タイトルにもなった「みどりの月」のくだりとか）
そこに魅力なのかもしれない。