長野まゆみのレビュー一覧

カムパネルラ版 銀河鉄道の夜

推敲段階の銀河鉄道の夜から読み解く宮沢賢治の心境みたいなものをカムパネルラが語る。
途中で中原中也なんかが出てきたりして、友人としての視点で語る。
作者の私生活と作品の対比がわかり、それはそれでなるほどなと思うのだが、もう少しほかの作品も含めて読み込んでいればもっと楽しめたと思う。

４５° ここだけの話

ゆっくり読む人にオススメ。

「読むエッシャー」というキャッチコピーが付けられていて、なるほど、各話の末尾には、自分の読みがガラリと変わるような「体験」が待っている。

表題作「45°」は、アドバルーンを上げる係の人が、誤って落下してしまい、記憶を失うお話。
そういえば、小さい時、アドバルーン上がってたわあ。でも、なぜか、間近で見た記憶がない。
小説中では風が吹いて45°になると、危険だから降ろすとあったのだけど、想像するとやっぱり不思議な感じがする。

私は割とズンズン読んでいく方なので、話の切り替えには気付くものの、「えっ！？つまりどういうこと！？」と、ひとり恐慌をきたしたオバチャンになってしまった。
一番ありがたかったのは、かなり丁寧に「どういうこと」かを説明してくれている解説なのだけど、いやむしろ、それが必要ってことは、案外私の恐慌も的外れではない、と思いたい。

カムパネルラ版 銀河鉄道の夜

銀河鉄道の夜を介した、宮沢賢治の紹介本。

手に取ったきっかけは、装丁の美しさから。
銀河鉄道の夜のリメイクを期待していたが、
カムパネルラを交えた上の、
考察・評論という内容に少しがっかり。

けれど、宮沢賢治史と重ねた考察は面白く、
改訂を重ねるごとに移り行く内容に、
彼の心情を近くで感じているような不思議な感覚がある。

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紀元前2200年に生きた人や
紀元前1000年に生きた人がいて、
彼らはそれぞれの時代に正しいと思ったことを述べ、
その考えを史実として書き留めました。
それが歴史であり地理であるとその人はいいます。
つまり歴史も地理も、
その時代を生きる人のためにあるのです。
神々が本当に存在したのかどうか、
岩が天から降ってきたのかどうかを、
後世のぼくたちがとやかく云うことに
あまり意味は無いのです。
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初期形第三次稿では、
歴史と地理について、このような語りがあったという。

星座だって同じだろう。
星を平面と捉えて線で繋いだところで、
実際の奥行きは計り知れないのだから。
表現は違えど、彼が描く自由はたしかに遺されている。

本書を通して、改訂の過程を楽しむという、
銀河鉄道の夜の新たな読み方を知った。

また、所々の 春と修羅 の引用も物語を煌然とさせる。

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薔薇輝石や雪のエッセンスを集めて、
ひかり気高く輝きながら
その清麗なサファイア風の惑星を
溶かそうとする明け方の空
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純粋で幻想的な描写でありながら写実的、
光の筆で描かれる景色は、
触れた瞬間、それまで文字だったことを忘れるほどの、
恍惚さと儚さを併せ持つ。
宮沢賢治を作家ではなく、芸術家と感じる美しい一節。

聖月夜

面白かったです。
物語の季節はまたしばらく先ですが、これからがわくわくするようなお話たちでした。
「少年アリス 三月うさぎのお茶会へ行く」が好きです。アリスと蜜蜂にまた会えました。耳丸も。お茶会楽しそう。
どのお話も動物が出てきました。犬は可愛いです。

カンパネルラ

こちらも夏の清涼剤でした。
夏織は初めから居なかったのでは…と思います。
柊一とのやりとりしか無いですし。柊一は夏織が療養していると思っているけど、既に他界しているのでは。。
こちらの長野さんはどんどん自分が不安定になっていく感覚があります。でも不快では全くなく、心細いけれどどこか陶酔してしまいます。

よろづ春夏冬中

ライトなBL短編集。
やっぱり当たり前にありそうな話より、ちょっと不思議だったり不気味だったりする方が面白い。

みんな一目惚れするの？徐々に好きになるんじゃないの？

花のもとにて、は王道なかんじがいいな。
好きな人の耳の型を取るっていうのが気持ち悪くていい。耳っていいよね。

前よりも文章がシンプルになっていて、読みやすいような物足りないような。

鳩の栖

長野まゆみさん2冊目。素朴な単語の全てが味わいがあり美しく、梨木香歩さんのような温かみがありレトロで不思議な雰囲気が出ている。
ファンタジックかと思いきや、繊細な血の繋がりとひそやかな少年愛のようなものを感じた。

フランダースの帽子

とにかく不思議な不思議な短編集。
「ウソ」をテーマに書かれた6作品。
しっかり読んでいないとどこからどこまでがウソなのか、はたまた存在自体がウソなのか、全部ウソなのかわからなくなる不思議な長野ワールド。
ラストの話で「？」が残ってしまった。
だれか解説してほしい。

鳩の栖

短編集。BLあり
著者のイラストが章の頭に入ってる。
多分ハードカバーもそうだったんだろうなぁ。

複雑な家庭だったり、友人や家族の死が出てくるけど重くない。何となく爽やかな感じ。

一番最後の紺一点は、その前の紺碧の続き。
「紺極まる」と登場人物一緒だけど変更してるとこもあるのかも。
紺極まると違って浦里目線。

冥途あり

父親の生涯を親族との会話などから探し、追って、隠していた事実を知る家族の話。
エッセイ風に進むので、てっきりエッセイかと思ったら物語だったようです。
著者の実体験も参考にした物語です。

左近の桜

長野まゆみさんの文章のファンなので、読む麻薬だと思う。文章そのものが読んでいて心地よい。
どこか妖しさの漂う美しい描写、核心に触れず行間を探り合う軽妙な会話。好き。
ただ、以前の自分であれば何も考えずに楽しめたのだと思うけれど、親世代の年齢となってしまった今では桜蔵くんを取り巻く大人たちの無責任さに苛立ちを感じてしまい駄目だった…。単に自分が読者層から外れてしまったというだけのことで作者に非はないけれど、こんなこともあるのだなあ。

チマチマ記

ヘルシーなお料理はすごく美味しそうなのもあって読んでて楽しかったけど、語りが子猫で、（作中で大人になってもずっと）幼い感じの文体なのがちょっと読みづらい。
話の中心はカガミさんと桜川くんで、長野まゆみ的な男×男（女？）やったんやけど、わたし、どーーーしても桜川くんがいい男だとは思えなくて、健気なカガミさんがなんでこんな奴を好き（？）なのか…理解できない…のだけど…
もうちょっと桜川くんが、心からカガミさんを大事に思っとるとか、本心からデレるとか、そーゆー描写があればまだもうちょっとよかったのに…と思ったり…
まあ猫視点だから…

それにしてもカガミさんの料理ほんとにおいしそうで（ぜんぶがぜんぶではない。ほんとにヘルシーなのばっかだから。ハンバーグとかカレーとかポテチとかも食おうぜ）、作ってみたいのもいくつかあったんやけど実際に作れるレシピなんやろかね？
誰かYouTubeとかTwitterとかでいいから長野まゆみ作品に出てくる料理を実際に作ってみた、みたいなのやる人おらんかな。わたしも暇ができたらやるわ。

夏期休暇

文庫書き下ろし作品。
文庫にしては文字数が多かったのか、余白も文字で埋まっている印象。
長野作品って余白とか、紙質とか、字体とかも大事だから、本を分厚くしたくなかったのかなーと。

ほら、帽子だよ。約束通り拾ってきたんだ。
確かに渡したからね。今度は風に飛ばさないよう気をつけるんだよ
千波矢、兄さんは行くよ。追いかけてくるんぢゃない。
さあ、帰るんだ。崖を登って。もう帽子を飛ばすのぢゃないよ。兄さんはもう来られないからね。

レモンタルト

読んだ後の余韻がすごい。はっきりと明言せず、考えさせる形式。でも、義兄が好きってところははっきりわかって良かった。主人公がめっちゃモテるけど肝心な本命とはうまくいかない。義兄が主人公を受け入れるでも拒否るわけでもなくなんとももどかしい。最後の考察で義兄は永遠に手に入らないものの象徴であり、今は亡き姉の思い出に主人公は一生勝てない勝てないというのを見てとても切なく感じた。姉と義兄の思い出の１つとしてレモンタルトがある。主人公がレモンタルトを食べながら義兄への感情を抑えるシーンがグッときた。

フランダースの帽子

どこか不思議短編集。
じわじわと疑問が湧いてくる。
そして最後にひょんなところに着地する。
えっ！あれ？そうなの？ってちょっと置いてきぼり。それがちょっと楽しい読後感でした。
「ポンペイのとなり」「ノヴァスコシアの雲」が好き。

カムパネルラ版 銀河鉄道の夜

小説の形をした宮沢賢治（と中也）研究。
賢治の心象スケッチ（詩）や原稿メモを読み解いく。後世このように恋心を暴かれるのはつらいことだなぁ。

チマチマ記

猫っていろんな事考えているんだなぁ。おいしそうなご飯はうらやましいが、このうちに住むには、私は少し疲れそう。

フランダースの帽子

とにかく不思議な感覚でおわる作品。
それもどの作品も。

読んでいて「あれ？もう終わり？えっ？」となり、また前なページを開いて内容を再確認してしまった。

メルカトル

思ったより読むのに時間が掛かった。しっかりと読み進めて行かなければ内容が分からなくなるそんな作品だった気がする。

カムパネルラ版 銀河鉄道の夜

ちょっとよくわかりませんでした。
宮沢賢治の童話や詩って
ちょっとぼーとしていて
クリアではないというかぼやっとわからない
部分があるけれども、なんとなく気持ちいいというか
いい感じというところが好きなのですが。

そこを分析するような手法で、しかももっとよくわからない
状態になっている感じがして、ちょっとあまり
よくわからない内容だったと思います。個人的には・。