金原ひとみのレビュー一覧

ナチュラルボーンチキン

金原ひとみ

金原ひとみのナチュラルチキンボーンを読んだ。
タイトルのナチュラルチキンボーンって何？と思って調べてみた。
「ナチュラルボーンチキン（natural born chicken）」は、
直訳すると 「生まれつきのチキン（＝臆病者）」 という意味のスラングです。
英語の
•chicken ＝ 臆病者・ビビり
•natural born ＝ 生まれつきの／根っからの
を組み合わせた言葉ですね。
なのでニュアンスとしては
「筋金入りのビビり」「生粋のヘタレ」「根っからの弱気」
似た言い方：
•チキン野郎
•ビビり
•ヘタレ
•born coward（英語）

そうなんだと思いながら、読み進めていく。
主人公がなかなか個性的で面白い。
その主人公が、突然個性的な後輩に引っ張られ内容も知らずてライブへ

主人公が対バンが分からなくて調べたと言うのがあって、私も対バンなんて知らないと調べようとスマホに打ち込んだらちゃんと変換されて、世間では一般的な言葉なんだとChatGPTで調べたら「対バン（たいばん）」とは、
複数のバンド（アーティスト）が同じライブイベントに出演して競演することを意味するライブ用語です。
もともとは
「対（＝向かい合う・対決）」＋「バンド」
から来た言葉で、「バンド同士がぶつかる（対決する）」というニュアンスがあります。
という
次はボディーシェイミング
「ボディーシェイミング（body shaming）」とは、
体型・体格・見た目・身体的特徴を理由に、誰かをバカにしたり、傷つけたり、恥をかかせる言動のことです。
英語の
•body ＝ 身体
•shame ＝ 恥をかかせる・辱める
から来ています。
つまり直訳すると
「体のことで恥をかかせること」
痩せている人・背が高い低い・肌の色・体毛・傷跡なども全部対象になります。
551という料理にかんけいしてる？みたいなのが^^;
調べたら
「551（ごーごーいち）」は、関西で超有名な
「551蓬莱（ほうらい）」という中華惣菜チェーン店の略称・愛称です。
特に有名なのが
豚まん（肉まん）
関西では「肉まん」ではなく 「551」＝豚まんそのもの みたいに通じるレベルで定番です。
なんで「551」？
創業当時の電話番号が「551」だったことが由来。
さらにキャッチコピーが有名で、

「551があるとき〜！」「ないとき〜…」
というCMでも関西人にはおなじみ。
使われ方
•「お土産に551買ってきた」
•「新大阪行ったら551並んでた」
•「豚まん＝551」

みたいにブランド名＝商品名として使われます。
関西以外だと「？」となりますが、
大阪では国民食レベルのソウルフードですね。

ということだった。
自転車仲間も551は知っている人が結構居た。

面白くて一気に読んでしまった。

プロフィールをみるとデビュー作の蛇にピアスですばる文学賞と芥川賞を受賞している。
蛇にピアスは映画にもなっている
蛇にピアスも読んでみたくなった。

ミーツ・ザ・ワールド

金原ひとみ

焼肉擬人化漫画を愛する腐女子の由嘉里は、人生二回目の歌舞伎町での合コンにて酔い潰れた時、美しいキャバ嬢のライに助けて貰う。「消えているのが、私の本来の姿」そう語るライと一緒に暮らすことになった由嘉里。他者が暮らす、理解の及ばない世界は由嘉里のものに、確実に影響を与えていくーーー

すごく面白かった。
由嘉里が多種多様な人達と関わっていくにつれて、自身の世界を縦や横に伸ばしたりしていく様は、自分自身と重ねてしまってどこか達観した気持ちになった。自分がまだまだ未熟であるからこそ、自分が持つ世界に自信がない。絶対的な自信を持っている人に憧れる。自分の中に広がる世界では何が崇められているのかを日々考える。それでも、やっぱり小説が好きだし、小説無しでは私の世界は崩れてしまうと思う。
誰しもが自分の世界の中にある、最も大切なものがあって、勿論それは一つだけというわけではなく、いくつもあっていいもので、自分と他の人の大切にしているものが相反しているものだとしても、相手に無理に合わせたり、相手を無理に合わせたりする事は互いの世界が崩れるきっかけになってしまう。
私はまだ作中の人物のような経験はした事がないし、したくないからこそあまり他者と深く関わらないようにセーブしてしまっているのかもしれない。歯車になって、他の歯と共鳴する事で間違った音をたててしまうかもしれないけど、自分の判断が正しかったかどうかは自分で決めたい。

金原ひとみさんの作品を初めて読んだのだけど、他の作品も読んでみたいと強く感じた。

YABUNONAKAーヤブノナカー

金原ひとみ

カンブリア宮殿。村上龍と小池栄子が、経営者にインタビューする番組。
テレビ東京で20年続いている。私も、２０年とは言わないが十数年見続けてきた。
それが、2026年4月から変わるという。
最近めっきり老け込んだ村上龍に代わって、金原ひとみがパーソナリティになる、
というのだ。相変わらず絶好調な小池栄子さんも代わる。残念。
金原ひとみ、、、蛇とピアスは読んだはず。あまり理解できなかったと思う。
番組、一度は見るけどそのあとは離脱かなあ、と思っていた。

が、この小説を読んで認識が変わった。
凄い作家だ。
YABUNONAKA　芥川龍之介の「藪の中」が下敷き。
殺人事件に対し、証言がことごとく食い違う。
「真相は藪の中」の語源。映画「羅生門」のもとにもなっている。
羅生門では殺人事件にレイプも重なっていたが、
この小説は性暴力がこれでもかこれでもかと出てくる。
そして、加害者、被害者それぞれがそれぞれの立場で語ることが小説になっている。
目次がこれ。入れ代わり立ち代わりのべ14人が語る。

1　木戸悠介
2　長岡友梨奈
3　五松武夫
4　橋山美津
5　横山一哉
6　安住伽耶
7　越山恵斗
8　安住伽耶
9　横山一哉
10　橋山美津
11　五松武夫
12　長岡友梨奈
13　木戸悠介
14　リコ

作家志望の大学生に手を付ける×2の文芸インポの初老の編集者
夫にレイプされ離婚を求め若い男と同棲している正義感の塊の小説家
性的に病んでいる編集者
編集者におもちゃにされ告発した作家志望の女子大生
小説家と学生時代から同棲している男
小説家に家を出られ父親と生活している引きこもりの女子大生
作家志望の女子大生に告発された編集者の息子
編集者の息子の彼女

若い女性は性的に搾取され、性暴力の餌食になるのが当たり前のような、、

1章を読んだときは編集者の悲哀が伝わって、なんともいい感じ、と思っていたが、
2章からどんどん凄惨な世界に入っていく。
語り手は変わるが話はつながっていく。
編集者におもちゃにされた別の女子大生が自殺して、
登場人物たちが揺れる。話が飛躍していく。
そして想像しない結末が、、、

500ページ以上の大著だが、全く飽きさせない。
よくぞこれだけの人間を描き分けるものだ。

こりゃシン・カンブリア宮殿、期待できるかも。

YABUNONAKAーヤブノナカー

金原ひとみ

ものすごく興味深い物語だった
現代の思想を描いた物語だった
男性と女性それぞれの思考がリアルに描かれていた
令和という時代がそっくりそのままそこにあった

読むとめちゃくちゃ疲れます笑
熱量がすごいです
作者の伝えたいことが雪崩のように脳の中に押し寄せてきます
痛くて苦しくて共感したい気持ちが溢れてきて窒息しそうになります
読後感は全力疾走したような気分です

私は女性であり、しかも社会人としてそれなりに長くこの世を生きているのでめっちゃ共感できました
男性が本作を読むとどんな感想を抱くのか興味深いです
それぞれの年代の主人公がいるので、どの人物に共感するのかによってその人自身の人間力が明るみに出そうです笑

YABUNONAKAーヤブノナカー

金原ひとみ

取引先の30代の女性が言っていた。「あそこの社長は本当にイケメンなんです。」その話を同僚の女性にしたら「いや本当にカッコいいのよ。ヤバいの」と。

2026年現在、多くの男性はもう取引先の女性のことを美醜で形容しない。
「取引先のあの子めっちゃ可愛い。」これ男性言ったらセクハラだし、気持ち悪い奴扱いなんです。


ゲイの綺麗な男の子だけが集まった恋リアを女性が見ている。

逆の恋リアがあったら？レズの超可愛い女の子が恋をしたりキスしたりするんだ。これをNetflixで俺が夜な夜なチェックして、毎週火曜の配信を楽しみにしてたら？

ちなみに誤解なきよう申し上げるとBOY FRIENDはチラ見しただけだけど、番組自体を批判する意図はなく、むしろ面白そうなので全部見たいと思っている。あくまで対比。（などという煩わしいエクスキューズも大切だ）


さて、本作について。

「どうしてわかってもらえないんだろう。」
そんな態度をとることが間違いだ。わかってもらおうとするのは気持ち悪いし、気持ち悪いおじさんは無視したほうがいい。

いまから直したって遅いんだ。あの人の腹の虫の居所が悪くなると、もしかしたら過去の行いの償いのために暴力に晒されるかもしれない。いやだってあのとき暴力をふるったでしょ？と。

時代の空気によっておじさんは最早わかられるような行動をとってはいけないし、わかられようとしてもいけないんだ。

近年、女性に対して立場ある人が性的搾取をしていたという告発は後が絶えない。搾取は犯罪になり得る行為で当然あってはならないことである。

その前提に立ちながらも敢えて批判的な目を向ける。

本当に純粋に搾取した相手を糾弾したいのであれば、告発という形をとる必要はあったのだろうか。
何かそこに後ろ暗い背景はないだろうか。
そう考えてしまう自分がいる。

いや、そんなことさえおじさんは口にすることはできないし、口にしようものなら社会から抹殺されるだろう。いま口にしてるが。

おじさんは本当に気持ち悪い。実際に五松のように女性を扱う人間もいる。おじさんも五松もみんな気持ち悪い。視姦だ、ハラスメントだ。
イノセントなのは少年とメロい男子だけ。

いやでも待てよ、と。女性に対してそういう目を向けることは搾取なのに、イノセントな少年やメロい男子に熱をあげることは搾取じゃないのか？

五松は気持ち悪いけど晒されるほどのことをしたのだろうか。性的同意とは何なのだろうか。


歴史的に間違いなく男性は女性を搾取してきた。いまも搾取し続けている。そして同時に今見直されつつある。男性は女性への向き合いを改めている最中だ。

未来のある時点から、今の2020年代前後のこの空気感を見た時、男性が女性への向き合い方を改めたことと男性やおじさんが急速に「気持ち悪い」ものとして扱われ始めたモメンタムをきっと観測できるだろう。

搾取の議論を越え、存在そのものに対する疑問や無差別的な暴力をいつなんどき突きつけられるかわからないのが現代のおじさんの位置付けだ。仕方ないよね、気持ち悪いのだから。

晴れて、女性に暴力を振るい続けてきた男性は遂に女性からの暴力に怯えることとなった。

木戸のように好意で始まったとして、一時の感情で相手を乱暴に扱ってしまえばあとはいつでも（親友が作品賞を受賞したときのような最悪な気持ちの時に）、まともだったバックグラウンドを「気持ち悪い」ものに変容させて、無茶苦茶にしてやっていい、サンドバッグにしていい、そんな暴力を感じてしまう。例えその男と良い時間があったとしても。

告発しながら作中の女性は何もせず怠惰に暮らしたり、若い男に手を出したりしている。何が違うのだろうか。なんで女性は気持ち悪くはないのか。

そんな思考実験を延々考えさせられる大作。
そして昨今の性的搾取の問題に切り込みながら、男性も女性も圧倒的に主観的なアニマルとしての存在そのものがエグいということを突きつけ、金原作品に通底する人間の孤独と狂気を抉り出した怪作。

長岡の、連帯すれども同じ景色をみることはない、との一節は味わい深い。絶対的に孤独であることを受け入れないと、私たちはいつまでも誰かに依存し続けるのだ。

長岡と橋山は瞬間的に同じ景色を見たものの、結局長岡は木戸の景色を垣間見る。それは長岡もまた搾取する側であり、後ろ暗い橋山の意図が見えたのだろう。

凪良ゆうの流浪の月にも似た第三者の見る世界と一人称二人称の世界がアシンメトリであることを再認識する。

蛇にピアス

金原ひとみ

学生時代に映画を観て、数年越しにやっと原作を読んだ。おもしろかった。原作を読むとより一層、映画版むちゃくちゃよかったなあとも思った。シバさん、アマが原作で読んだイメージまんま。初見が映画だったことも手伝っているのかもしれないけれど。この本がデビュー作ってところに更なる魅力を感じる。デビュー作らしい、力というか。文字でぶん殴られてるというか。いやあ、金原ひとみさん好きだ。

YABUNONAKAーヤブノナカー

金原ひとみ

この作品は、読み進めるほどに「まとめること」を拒否してくる小説だった。
群像劇という構造の中で、誰か一人の話を聞けば、その人に感情移入してしまう。だが別の視点に立てば、また違う感情が生まれる。その繰り返しの中で、「誰が正しいのか」「何が真実なのか」が分からなくなっていく。

性加害の問題について、被害者に寄り添うべきだという思いは、自分の中で大前提として揺るがない。これは今後も変えるつもりはない。しかしこの作品を読んでいて、そして現実の出来事を考える中で、もう一つの感情が浮かび上がってきた。それは、被害者の話を聞いているその最中でさえ、一瞬だけ「それは被害妄想なのではないか」と思ってしまう瞬間が、人の心には生まれてしまうということだ。

自分は被害者に寄り添う立場でいたいと強く思っている。それでもなお、無意識のうちに疑いの視線がよぎる可能性がある。その事実が、とても怖いと感じた。正しい立場に立っているつもりでも、人は完全に偏りや疑念から自由にはなれない。その脆さを、この物語は静かに突きつけてくる。

この物語を通して、「真実は一つではない」という感覚がより強まった。主観で語られる真実もあれば、客観的に整理される事実もある。そのどちらも完全ではなく、もしかしたら“唯一の真実”など存在しないのかもしれない。

印象的だったのは、恋愛関係の中で描かれる「盲信が一気に冷める瞬間」だ。
一回り以上年上の女性と交際している男性が、ある瞬間、相手を恋人ではなく「母親のように」見てしまう。その描写には強い違和感があり、ゾッとした。しかし興味深いのは、その後に嫌悪や別れといった明確な結論が描かれないことだ。その感情はなかったかのように、物語は淡々と進んでいく。

やがてその女性は突然亡くなってしまう。彼は突然大切な人を失った衝撃から、難聴のような症状を抱えるが、その姿をどこか俯瞰して見ると、「本当に純粋な悲しみなのか」「どこかで演じている部分はないのか」と疑ってしまう自分もいた。それは決して肯定されるべき感情ではないし、愛する人を失えば深く傷つき、病を抱えても何ら不思議ではない。それでも、冷めてしまった瞬間が確かに存在したこともまた、嘘ではない。

悲しみと違和感、共感と疑念。
人は矛盾した感情を同時に抱えながら生きている。その事実を、この物語はごまかさずに描いているように思えた。

事件は時間とともに風化していく。第三者にとっては過去の出来事でも、当事者はその物語を背負ったまま生き続ける。生きていく以上、他人の物語をすべて背負うことはできない。それでも、その断絶が確かに存在していることを忘れてはいけないと、この作品は訴えてくる。

日本社会、とりわけ芸能界を含む権力構造の中で、性加害や「合意」の捉え方は、まだ大きなアップデートが必要だと感じた。形式的な合意があったかどうかではなく、権力や立場の非対称性が存在する中で、その合意は本当に自由なものだったのか。その認識を社会全体で共有していく必要がある。

答えは出ない。
だが、考えることをやめさせない。
被害者に寄り添いたいという思いと、その途中で生まれてしまう疑念。その両方を抱えたまま、人は考え続けるしかないのだと思う。
簡単な結論ではなく、考え続けるための違和感を残すこと。その力こそが、この作品の一番の価値だと感じた。

YABUNONAKAーヤブノナカー

金原ひとみ

それぞれの気持ちが登場人物ごとに書かれてておもしろかった。でも内容が重くてすごく疲れたのも事実。
私達が生きている今を映し出してる。行きにくい世の中だし、昔と、今ではモノの捉え方も考え方も違う。アップデートについていけない人間は自分の気持ちを押し殺していくしかないのかな。

YABUNONAKAーヤブノナカー

金原ひとみ

圧倒された。
性加害とか、性的搾取とか、読むのは苦手な分野にも関わらず、一気に読み進めさせられた。
しかも話の中身は苦手な部分を凝縮させたような内容なのに。

まず長岡友梨奈が嫌いになった。自分の正義感をそこまで（自分の娘や恋人にまで）押しつけないでも良いのではないかと。

そして長岡の恋人の横山一哉に一番（長岡友梨奈に魅力を感じること以外概ね）共感した。

各登場人物の視点で順番に物語が描かれており、読者は物語を通して、人はこんなにも分かり合えないのか、ということをまざまざと見せつけられる。

最後の盛り上がりどころとして、長岡友梨奈の死という場面がある。このとき長岡のこれまでの活動が世間にヒロイックにウケるのだが、自分もこのとき受けた印象は木戸祐介と同じ、長岡の人物像と違う、だった。

人は自分の主観の世界のなかで生きられないことを考えると、本書を含め、色々な小説を読み、多様な考え方を自分のなかに情報として持つことが、他者理解の一助になるのかなと考えた。

ナチュラルボーンチキン

金原ひとみ

一つ一つの言葉がそうだよね、の共感の嵐。おもしろい、というより一緒にいやまじでそうだよね、、と会話しているような本でした。

孤独じゃなくなるような本。
こんなに素敵な人たちに作中で出会えてよかったです。

GOAT meets01

金原ひとみ / 朝吹真理子 / 小田雅久仁 / 乗代雄介 / イ・ラン

吉田棒一「インフルエンズ」
吉田棒一、何となく知っていたけどえぐいっすね。こんなヘンテコな小節が許されるかよ！と怒鳴りながらめちゃくちゃ推してしまう、舞城王太郎、佐川恭一に続く奇人現るーーーーー

小田雅久仁「魑魅虫」
独特な語りと雰囲気はものすごく好きなのだけど、悪が集まり結局何が起こったのか、ニュアンスしか分からず……

冒頭、女性作家陣の全てのエッセイ、小説、ラフ画、対談、全て素晴らしかった。韓国に興味なくてもあっても、国を超えるとはどういうことは、戦争をするとはどういうことか、読み応えしかない。

全体的に、詩や短歌が挟まっていたり(どれも良い)、目を見張るような絵がページいっぱいに広がっていたり、捨てページのない文芸誌、堪能させて頂きました。

後ろ書きにも書いてあったように、電子書籍での配信などにもしっかり力を入れているようで、とても頼もしい。途中で滝口悠生がデータをどこに保存するか問題をしっかりとレポートしていてくれたのも、出版業界の現状が見れ、有益でした。出版したら是非皆さん献本しましょう

YABUNONAKAーヤブノナカー

金原ひとみ

答えなんかないのが、リアルでよかった。

善悪は、時代とともに変わるし、受け取り手によっても変わるから、すごく不確かなものだと思った。

今は年齢的に時代に乗りやすいけど、今後は時代に遅れていってしまうと思うから、気をつけようと思った。でも、必要以上に時代に合わせなくてもいいのかも。

YABUNONAKAーヤブノナカー

金原ひとみ

色々な人物の視点で物語が書かれており、それぞれが「自分にとって都合の悪いことは忘れている」というのが語りに表れているのが本当に面白い。最後まで読んでも、結局何が正しいのかわからず、物語の真相を藪の中にしている。ただ、自分は誰の視点に立って物語を読んでいるのかというのが強制的に突きつけられる。

10年前の恋愛関係が告発の対象になる是非は、人によって意見が分かれるテーマだと思う。編集者の木戸は確かに社会的な立場を利用して女子大生である橋山と関係を持ったという側面がある。ただ、自由恋愛として付き合っていたということも事実であり、社会的に制裁されるような告発を受けるべき人物だったのかはわからない。年齢差や権力差のある恋愛がそもそもグレーであり、今はそれが正しくない時代になりつつあるということかもしれない。

友梨奈の主張は全て正論である。セクハラをはじめとしたハラスメント、立場を利用した性加害などは許されるべきものではないし、個人的にも性欲をコントロールできない男は嫌いだ。一人一人が意識をして、有害な人物を排除したり断罪し続けなければ世界は良くならないと言う主張は正しい。しかし、友梨奈のパートナーである一哉や、娘の伽耶のように、友梨奈と同じレベルで社会の理不尽に怒り、行動できるわけではない人がいることも、彼らの視点を読んで強く思った。全ての人にそれぞれの立場があり、正しくないことが起こる背景があり、友梨奈のように間違っていることに怒れる人ばかりではないのだと思う。そして、正しくあることを強要することは、各々の立場や背景に対する想像力がないということでもあるのだと思った。「圧倒的なまともは狂気と紙一重」というのがどういうことなのか、彼女の言動を見ていると良くわかる。
数いる登場人物の中でも、友梨奈視点の語りは特に危ういと感じた。正しくないことを許せない彼女は、正しくなかった過去の自分に対する認知を歪めていそうだ。世界が正しくないことを嫌悪している一方で、他人の容姿を馬鹿にしたり、15歳年下の19歳と不倫をするなどの乖離があり、彼女の視点がこの物語の真相をさらに藪の中にしていると思った。

同じ男であり自分と一番年齢の近い五松は、基本的には最低なやつではありつつ、「こいつ最低だな」と言ってしまうと自分に跳ね返ってきそうで怖くなる人物だった。女性を見下しつつも表面上はそれを出さず無難に接し、マッチングアプリで女性を漁りつつセフレがいる、性的に少しだらしない軽めのミソジニストではあるが、性犯罪を犯したりDVを振るったりしているわけではない。木戸のような孤独で見窄らしいおじさんになりたくないと思い、おじさんになることへの恐怖に抗いたいという気持ちはすごく理解できてしまう。

橋山に共感できなかったのは、自分が男性だからだろうか。彼女が世間知らずの大学生であったが故に40代のおじさんに職業上の利を生かして性的に搾取されていたことを、10年経った今屈辱的な気持ちになることは理解できるが、やはり10年前の時点ではお互いに合意の上で恋愛していたわけで、ネガティブな部分だけを論って告発するのってどうなの？という気持ちにはなる。一方で、こんな感想を彼女に持ってしまうことが男性的であるのかもしれないと、自分に対して嫌な気持ちにもなる。
友梨奈が橋山を頭が良くないと評した通り、彼女は彼女の苦痛を理解してもらえるような言語化ができていないのかも、と思った。友梨奈が彼女の告発文に赤入れしているように、感情的な人間の言葉は聞いてもらいづらい。

個人的に一番共感したのは伽耶だった。「自分ごとかどうか」「自分にとって得か」という個人主義的な考え方は現代的だなと思う。そもそも「社会を良くしたい」なんて思えるほど、社会に期待できる世界ではないのかもしれない。

「有害な男性性」に傷つけられてきた多くの女性がいるからこそ、「自分は有害な男性である」ということを自覚する男性の息苦しさを書いてくれたのがよかった。世の中に有害な男性が存在し続ける限り、男女ともに苦しみ続ける世の中ではあるが、女性だけが苦しめられていた過去に比べれば前進しているのか…？

金原ひとみの本は初めて読んだが、汚い言葉の選び方がユーモラスで秀逸だなと思った。橋山のうんこの件はちょっと笑ってしまった。
生々しい性描写が多いので、電車で読んでいたのを勝手に気まずくなって中断したこともあった。

ナチュラルボーンチキン

金原ひとみ

「この物語は、中年版『君たちはどう生きるか』です。」ーー金原ひとみ
この一文で手に取りました。
自分が歳を重ねるにつれて、この先に光が差し込むことがあるのかな？とか考えることがある。
主人公は精神的余裕がないから傷つくことを恐れ、それなら平坦な道を選ぶ。その点が自分もとても当てはまる。
でもきっかけがあれば、思っていたより心構えなくても光が当たるのかな、クスッと笑える瞬間のある人生を歩みたいなと背中を押されました。

ミーツ・ザ・ワールド

金原ひとみ

初めての金原ひとみ作品。面白かった〜！
ストーリーもさることながら、随所に出てくる、現代の若者が抱きがちな幸せとか生きることに対する価値観に対する提言というか、「もっと気楽に生きたらいいんじゃない」というメッセージのような表現が散りばめられていて素敵だった。

恋愛経験0の腐女子・由嘉里が数合わせの散々な合コンで飲みすぎて気持ち悪くなったところに、「救急車呼んだほうがいい感じ？」と救いの手を差し伸べたキャバ嬢のライ。それまで交わることのなかった2人が共同生活を始め、心の距離を縮めていく、と思いきやそう単純な話ではない。生に対する価値観が違う人と心の距離を詰めて生活していく楽しさも感じたし、やっぱり分かり合えない部分もあるよねというリアルな描写もあり、そのバランスが面白かった。

由嘉里が自分の母親を嫌厭するようになった原因とも言える、母親からの「幸せの価値観」の押し付けを、由嘉里もまたライに対してしてしまっていたのでは、という後悔を感じている部分は読んでいて辛かった。「死んじゃダメ」という由嘉里にとってはまごうことなき「正しい価値観」を、気づかぬうちになんとかライに分からせようとしてしまった。それはライのためでもあるけれど、自分のためでもあった。その構造が母親が由嘉里にしていたことと同じすぎて、そして自分にもそんなことあるなと感じて辛かった。結局ライが消えてしまってどう思っていたのかわからず、答え合わせができないのも残酷だなと。

そしてライが消えてしまったのが思ったより早かったのももどかしかった。最終盤で消えてしまったならまだ良かったけど、意外と早く「もしかしたらライに繋がる手がかりが最後に出てくるのかも？」とドキドキしながら読み進めたので、由嘉里が抱いているであろうもどかしさや虚無感を共有できた感覚になった。

アサヒもユキもこじらせすぎて個性が強く、でも生命力に溢れるというか、欲望に真っ直ぐというか、そういう変な計算をしないで生きる生き方には憧れも感じた。アサヒはチャラチャラしているように見えて、由嘉里に恋愛についての話（人と触れ合うのってちょっと気持ち悪いものだから、本当に気持ち悪くないと思えるような人と出会えるまでは無理して恋愛する必要ないみたいな話）をしていたところはすごくかっこいいと思えた。そして由嘉里はみんなと関わるうちに（特にアサヒ）、生きる上で肩の力を抜いて息をしやすくなっているように変わっていったように感じられて、アサヒと由嘉里のコンビはすごく推したいと思った。

蛇にピアス

金原ひとみ

再読とはむかしと今とで、心を持っていかれた場面、目をそむけたくなる場面が変わったことに気づいて、ああ、人生を歩んできたなと思える行為である。私は本書を、その自分の成長具合を測る作品としていて、20代のときに何回か読んでいる。（正直なところ、そこには、芥川賞を受賞した作品を理解できないと私は人間ではないのではという引け目もあったように思う。）30代で読んだのは今回で初めてだ。残念ながら20代のときに読んだ感想が見当たらなかったが、当時は「痛み」がどうのと言っていた気がする。しかし年齢を重ねて今回思ったのは、主人公が「不安定から安定への道」へ行こうとしているな、ということだった。

主人公は、付き合っている男（アマ）を愛しているとも気付けない19歳のルイ。アマの本名も家族構成も知らないまま関係を深めていくのだけど、アマの死後、シバさんとは名前から知っていって初めていたってまともな関係を築き始める。

上記のところに今回は心が向かった。20代のときに感じた、作品全体に通底した「痛み」は何も感じなかった。さすがに舌ピアスを2Gから00Gに変えたときは、いてぇ～と思ったが、一時的な感想だ。前回読んでから10年以上が経ち、人生は痛みそのものだと感じて、鈍感になったのかもしれない。

今回感想を書くにあたり、芥川賞受賞後の金原ひとみ自身のインタビューを読んだ。そこでは彼女がこのように言っていて驚いた。「当時は舌ピアスをやりたくていろいろ調べていたけど、痛そうだから小説にやらせたところもある。」。

読者は読者でこのように自分の成長深化として小説を使うが、小説家は小説家で、小説にそんな使い方があるのかと驚いた。

私は小説に、感情移入を求めているのを知ったのもこの本からだったかもしれない。
また何年後かに読んで今度は何に自分の心が動いたのかを知りたいと思う。
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30代で私が感じたテーマ【不安定から安定へ】

ミーツ・ザ・ワールド

金原ひとみ

相変わらずの金原ひとみワールドで楽しかったが前回読んだナチュラルボーンチキンと重なる部分がある。この作家は毎回こう言う感じなのだろうか？
「属性は血の繋がりを越えられない」

YABUNONAKAーヤブノナカー

金原ひとみ

本作には多種多様な人物が登場するが、そのどれもが驚くほど解像度が高く、読者は誰か一人に自分を投影してしまうだろう。
作中の人物たちは、私たちの身近にいる人間、あるいはTwitterで見かけるような人間だ。
彼らの言動を「こういう人もいるよね」と切り捨てず、執拗なまでの観察眼で描き切る筆致には、小説家としての類まれなるセンサーの精度を感じざるを得ない。

​本作は「性加害問題」を主軸としているが、単なる「フェミニズム文学」という枠に矮小化して語るのはあまりにも惜しい。
これは性加害の是非を超え、高度な人権意識を求められる現代社会の窮屈さ、認知の歪んだフェミニスト、加害者として糾弾される男性、そしてアンチフェミニズム的視点までもを網羅した、極めて多角的な人間ドラマである。

以外は各登場人物への感想である。

〇長岡友梨奈
リベラルで差別や性加害を断固として許さない彼女だが、その実、内面には深刻な矛盾を抱えている。
・「男性に対する容姿（ハゲ、臭い等）への侮辱を笑う」
・「15歳年下の19歳の青年と不倫する」
・「女性の容姿を嘲笑する」
といった、人権意識に欠けた差別的な考えを持っている。
これらは彼女が忌み嫌うはずの「人権意識に欠けた差別的言動」そのものである。
彼女自身、自身の正義を「ダブスタ」だと認めつつも、女性蔑視と受け取った言葉には異常なまでの攻撃性を示す。
いわゆる「言葉狩り」である。
私は常々、人権意識を他者に強いる人々は、自分自身がその刃の対象になる可能性を想定しないのかと疑問だった。
彼女は己の正義の殻に閉じこもり、思想を同じくしない者を排斥・矯正しようと試みる。
多様性を謳いながら、その実、極めて排他的なのだ。
彼女は「自分と同じ高い人権意識を持つ人間だけの世界を作り、それ以外を処分すれば平和が訪れる」と主張する。
しかし、作中で示唆される通り、思想はグラデーションだ。
選民思想によって純化されたコミュニティであっても、そこには必ず新たな対立が生まれる。
「地上の楽園」など存在し得ないのだ。

〇木戸悠介
性加害者として告発された彼もまた、「弱音を吐く男は恥」という性別の固定観念に囚われた犠牲者と言える。
昨今「フェミニズム」という言葉が、非常に恣意的に使われていると感じる場面を度々見かける。
本来のフェミニズムとは、男女双方がこうした固定観念から解放されることを目指す体系のはずだ。
しかし本作では、「色気がある」や「臭い」といった発言が、男性から女性へなら糾弾され、逆ならギャグとして消費される。
木戸は最後まで、自分がなぜこれほどまでに糾弾されるのかを真に理解できず、ただ批判の嵐に身をすくませている。
物語終盤、木戸の視点から語られる交際生活では、彼もまた彼女の言動に傷ついていたことが明かされる。
木戸と橋山美津、どちらの証言が真実かは判別できないが、おそらく「どちらも真実」なのだろう。
同じ時間を共有しても、認識の違いによって見ている景色は全く異なる。
私たちはどこまで行っても他者と心から分かり合うことはできない。

〇橋山美津
私はこの人物が嫌いである。
恋愛の傷心は普遍的なものだが、彼女は「ミソジニー」という名の免罪符を手にしてしまった。
他者への嫉妬や自身の苦しみを直視する代わりに、歪んだ理論で脳を塗りつぶしてしまったのだ。
​木戸と交際していた当時、彼女がどれほどの強制力を感じ、それが本当に搾取であったのか。
それは後になって彼女がどう解釈するかでどうとでも変質してしまう。
​実際、長岡が夫から受けていたとされる性暴力の主張も、具体的な描写や客観的な根拠を欠いたまま語られる。
筆者はあえて詳細を伏せることで、その主張の不透明さを際立たせているように感じてならない。
​「被害」という言葉を盾にすれば、過去のあらゆる力関係を遡及して塗り替えることができてしまう。
その真偽が霧の中にある以上、私たちは誰が真の被害者で、誰が加害者なのかを断定する術を持たないのだ。
彼女の告発文には客観的な証拠は何一つない。
しかし、刺激を求める大衆にとって、それは格好の「暇つぶし」として機能する。
そこには論理の整合性も、真実の探求も必要とされない。
彼女が創作に対する熱意が欠けていて、勉強不足な点も気に入らない。

〇安住伽耶
私が最も感情移入したのは彼女だ。
長岡と口論する場面で、長岡が「政治的正しさ」を武器に理論武装してくる様は圧巻であり、同時に恐怖を感じた。
正論で追い詰められる伽耶の姿に、自分自身が「間違った、思慮の浅い、最低な人間」として人格否定されているような感覚に陥り、涙が溢れた。

〇安住克己
彼は長岡の言う「愚かな人間」に分類されないよう腐心するが、結局はそのカテゴリーに放り込まれる。
私が本作を手に取ったきっかけは、YouTubeチャンネルの『TBS CROSS DIG with Bloomberg』で金原ひとみ氏が、現代のサバイバル術として「同じレベルで怒ってくれる人を見つけること」と発言していたことだ。
本作において、克己は長岡の怒りに共感しきれなかった。
その結果、「世界中の差別主義者を一掃するための共闘の信念がない」と一蹴されてしまう。
その断絶が、あまりにも冷酷でリアルだ。
だが実際、思想の違いというのは「価値観の違い」「金銭感覚の違い」と同じ程度、もしくはそれ以上に人々の間に隔絶を容易に生むのではないだろうか。

余白が足りないため主要人物に絞って感想を述べたが、本作には他にも唸らされる描写や、胸に深く突き刺さる一文が数多く存在する。
現代を生きる私たちが目を逸らしてきた「正義という名の暴力」と「対話の不可能性」を、これほどまでに残酷に描き出した作品は他にないだろう。

YABUNONAKAーヤブノナカー

金原ひとみ

著者の作品が好きなので年下彼氏がいる友梨奈には心当たりがあり深く考えなかったけれど、友梨奈の場合はどうなのかという流れが新鮮だった。
どの人物も親近感が湧いたり想像しやすいタイプなので友梨奈の長い台詞だけ異様に思えて、去っていく伽耶に共感する。

YABUNONAKAーヤブノナカー

金原ひとみ

・登場人物に、ちゃんと嫌悪させられる。そういう物語はあまりない。普通は、「悪」にはもっと弁明の余地があったりする。でもこの作品は生々しい。とてもリアルで、心当たりがあって、それ故に嫌悪する。顔を顰めながら読まされてしまう。圧巻。

・こんなにも書いていいのか！と勇気づけられる。映像や、音楽に触れていると、語られない美学というものは自明であるとつい思い込んでしまう。でも、小説だからこそ、こんなに書けるのか！と思う。この人は、何に怒り、何に苦しみ、何に悩んでいるのか。日常の細部から、心の機微をこれでもかと文字に起こされていく。その様は読んでいてとても気持ちが良い。だからこそ、これだけの衝撃と、読後感を与えられるような小説になったように思う。

・わからない語が、適度に出てくる小説が好きだ。少し立ち止まって検索して、こんな言葉あるんだなあと思う瞬間が楽しい。

・最後の章に、リコを持ってくるのズルい。ずっと、暗いなにかに囚われている人たちの視点が描かれつづけていたのに、最後の最後にあんな最強女子で締めるのか。ニクいなぁ。

・長岡さんの、「世界が正しくないことを嫌悪する」姿勢にはあまり共感できなかった。でも、自分なりの「こうあるべき」という理想像に囚われて、そうではない現実への怒りにはとても覚えがある。だからこそ、対比として一哉のような、目の前にある幸福をしっかりと認識して、それを大切にできる人のことを尊く思う。嫉妬すら覚える。一哉のような強い男性で在りたい。一哉、どうにか幸せになってくれ。

・西山さん、序盤から名前が挙がり、ずっと気になる存在として描かれていたのに、とうとう彼女の視点はないまま作品が終わった。「こんなに書いていいのか！」と感動させられる小説だったが、そこには「みなまで語らぬ美学」までが共存していた。すごい。最後に二人が抱き合っていたのはなに？どんなやり取りがあったの？

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