橘明美のレビュー一覧

ムーブ ユア バス

ロン・クラーク / 橘明美

心構え・姿勢に関する本。私はたまにダークになり個人プレーに走ろうとするきらいがある。そういった行動を抑制し、チームへの貢献に意識を向ける様、こういった本は必須。自分ではジョガー以上と思いたい所。

奴隷のしつけ方

ジェリー・トナー / マルクス・シドニウス・ファルクス / 橘明美

前半で古代ローマの奴隷と現代日本の社畜リーマンが重なって見えて、泣けてきた。それはさておき、古代ローマは奴隷という身分が固定ではなく、努力と運で解放され、活躍できる社会、流動性の高い社会だった事が発展の原動力だった事が理解できた。古代人の一人称をとる事でローマ帝国時代に時間旅行へ出かけたような読後感を味わった。

奴隷のしつけ方

ジェリー・トナー / マルクス・シドニウス・ファルクス / 橘明美

いつの時代も歴史観というものは強者側によってつくられているものである。当時の奴隷たちは主人の好き勝手に扱われ不当な理由で鞭打たれ、性的虐待をも受けていた。それは男女の別なく一方的な欲望のはけ口となっていた。しかしこれは過去の遺物では決してない。現代においても発展途上国等の貧しい国々においては、今も奴隷的搾取が行われている現実がある。それは貧困で喘ぐ親を言葉巧みにだまし子供をさらい、農村部で働かせたり売春させたりしている。人間の権利を搾取し被害者の心の傷を深く残すこの行為が今も続いている事には悲しみを禁じえない。世界の人々の理解と力を合わせて奴隷制の全世界での撤廃がされる事を強く願っている。

奴隷のしつけ方

ジェリー・トナー / マルクス・シドニウス・ファルクス / 橘明美

奴隷がどのようなものであったか、分かりやすく、読みやすい。また、現代にも通ずるところもあり読む価値があると思う。

奴隷のしつけ方

ジェリー・トナー / マルクス・シドニウス・ファルクス / 橘明美

本書のタイトルを見て、眉をひそめた方も多いかもしれません。
「奴隷」などという理不尽な存在を「しつけ」るなんて、まるで奴隷制を正当化しているようではないか、と。
いえいえ、そんな意図は毛頭ありません。
奴隷制は今やどの国でも違法ですから、本書も当然、過去の「奴隷制」を扱っています。
しかも、それは当時、「当たり前」のものでした。
過去に「当たり前」にあったものを、現代の価値観で断罪する態度はいけません。
謙虚に受け止める姿勢が必要でしょう。
と、前置きがやや長くなりました。
ローマ帝国時代の奴隷制とは、実際にどのようなものだったかを紹介しているのが本書。
奴隷の買い方から活用法、罰し方まで、豊富な文献を渉猟して実に詳らかです。
たとえば、奴隷の「価格」。
平均的な値段は、15歳から40歳までの健康な成人男性が１０００セステルティウス（最低限の暮らしなら年に５００セステルティウスあれば家族４人がどうにか食いつないでいけるのだとか）、女性は８００セステルティウスだったそうです。
成人男性でも40歳を過ぎると８００セステルティウスに値が下がり、60歳を超えると４００セステルティウス前後というから、何だかリアルです。
多くの方が想像するように、奴隷にとっての日常は過酷なものだったようです。
主人のために農作業その他の労働に励み、手を抜けば鞭打ちなどの体罰が待っています。
ただ、主人にとって奴隷は決して安くはない「資産」という考え方が広く共有されており、当時のローマ人は一般的に奴隷の酷使や虐待に批判的だったので、めったやたらと体罰が振るわれたわけではありません。
むしろ主人は、賢明であればあるほど、大切な「資産」の価値を損ないかねない体罰に頼るのではなく、奴隷が自分のために懸命に働くよう教育に腐心しました。
また、奴隷は懸命に主人のために尽くせば、いずれ解放されるのが一般的でした。
解放に関する主人と奴隷の間の取り決めは法的拘束力を持ち、主人がそれに従わなければ奴隷は都市長官に不服を申し立てることができたそうです。
そうして解放された奴隷の中には、大きな権力と莫大な富を得た者もいました。
それだけでなく、才能ある学者や作家として優れた業績を残した解放奴隷もいたそうです。
普段とは逆に主人が奴隷に給仕しなければならないお祭りがあったことや、逃亡奴隷や解放奴隷を組織して皇帝とローマ軍の鼻を明かし続けた義賊の話など、実に興味深い記述ばかりで読んでいて飽きません。
内容だけでなく、本書の構成も振るっています。
語り手は、奴隷の扱いに慣れた古代ローマの貴族「マルクス・シドニウス・ファルクス」という人物で、この人物が実に生き生きとしているのです。
もっとも、そんな人物は実在しておらず、これは本書の実際の著者で、古代ローマの社会文化史が専門の大学教授ジェリー・トナー氏の創作。
しかも、章ごとにトナー教授が最後に「解説」を添えるという凝りようです。
読物として実によく出来ています。
さて、私は冒頭で、奴隷制が過去のものであるような趣旨のことを書きました。
では、「奴隷」はもうこの世に存在しないのでしょうか。
著者は「あとがき」の解説で、フリー・ザ・スレイブスというＮＧＯの推計を引きながら、暴力で脅されて労働を強要され、給料ももらえず、逃げる希望さえもない人々が２７００万人もいると紹介しています。
そして、次のように述べます。
「現代社会には、古代ローマのどの時代よりも多くの奴隷がいるのです」
私たちは、果たして「奴隷制」のあった時代から進歩したといえるのでしょうか。

その女アレックス

ピエール・ルメートル / 橘明美

[おりぞめ]

新聞の書評で見て よかった

ネタバレになるので あまり書けないけど、
アレックス ドキドキして、強さに驚き、愛おしくおもい、3部ですべてが分かると 悲しい
出てくる人物もみんな個性豊かなで 優しい
いい
話 今年始めてで 当たりの本でした。

傷だらけのカミーユ

ピエール・ルメートル / 橘明美

てんてこ舞いの積読消化シリーズ１３冊目。
てんてこって……何？（笑）

★３の中。
つまらなくはないんだけど今までのが強すぎるから、それと比べるともの足りなさも感じる。

カミーユ警部シリーズ３部作のラスト。
時系列的には
「悲しみのイレーヌ」
「その女アレックス」
「傷だらけのカミーユ」
ですが、「悲しみのイレーヌ」の後に「傷だらけのカミーユ」を読んだほうがわかりやすいのではないだろうか。
よく覚えてはいないんだが「その女アレックス」はカミーユ警部シリーズの中では異色のような気がする。
主人公はカミーユ警部ではなくアレックスであったような。
順番間違いの読者も多いだろうが、今作は必ず「悲しみのイレーヌ」の後に読んで頂きたい。
でないと理解が追いつかないと思う。

終盤まではまだるっこしい。終盤の展開はさすがです。

ふと思ったんだけど、この作品もそうだけどフランスの作家のものってなんだか文章がまわりくどいのよ。直線的じゃないというか。思い込みべったりの主観だけど。
アメリカなんかは幼いエンタメ度が強い。
イギリスは硬くて退屈っぽい。
ドイツはそんなに特徴がないかな。
北欧なんかは暗いイメージ。
ロシアは……読んだことないわ（笑）
文章にもお国柄というものがあるのかな。おもしろい。
だとしたら日本なんかはどう思われてんだろう？
主語が無くて読みづらいとか？

その女アレックス

ピエール・ルメートル / 橘明美

まさかこう展開するとは
けど警察視点のシーンがどうにも読みづらくて、テンポよく読めなかった


2026年 5冊目

悲しみのイレーヌ

ピエール・ルメートル / 橘明美

凄惨な事件描写や、容赦のない展開に終始圧倒され、心が抉られるような感覚を覚えます。
魅力的なキャラクターに救われていただけに、辿り着いた結末の辛さは筆舌に尽くしがたいものがありました…。
読後もしばらく呆然としてしまうような、強烈なインパクトを残す一冊でした。

その女アレックス

ピエール・ルメートル / 橘明美

1章から最後にかけてアレックスの印象が180度、いや359度変わる。それにしても内容が気持ち悪い。。気持ち悪いと思いながら読むのを途中でやめられない。案の定後味悪い。

その女アレックス

ピエール・ルメートル / 橘明美

第一部、第二部、第三部でアレックスに対する印象が全然ちがかった･･･。
洋書は苦手だったけど、すごい惹きつけられた。
圧巻。
でも内容はしっかり胸糞悪い。

傷だらけのカミーユ

ピエール・ルメートル / 橘明美

ドゥドゥーシュの登場が前2作品に比べて多めで、猫好きの私は非常にハッピー。
が、全然ハッピーな内容ではなく、ヴェルーヴェン警部には同情しかしない。
アレックスやイレーヌと比べたら平和かつ平坦だと思うが、それでも何かと胸糞である。

邪悪なる大蛇

ピエール・ルメートル / 橘明美 / 荷見明子

本書がピエール・ルメートルの最後のミステリーという売り文句で世に放たれていたのは知っていた。
だが、その後ルメートルの新作らしき本も見かけることがあり、どういうことだ？と思っていた。
なるほど「ミステリー」は最後ということらしい。

他に取り組んでいるという″歴史小説″の方を読んだことないので何とも言えないのだが、別にこれも「誰か分からない犯人が事件を起こして警察なり探偵なりが手掛かりを追い犯人を突き止める」といういわゆる王道なミステリーというわけではなく、ノワールとかサスペンスといった着想や展開の妙で魅せる類の作品。
わざわざ最後とか言う必要あるのかな。

着想はユニーク。
老齢を迎えた主人公というのは近年ちらほら見かけるような気がするけど、認知症の兆候ので始めた凄腕の殺し屋（女性）というのは、エッジ効かせてきたなと。
展開も面白い。
仕事の出来栄えをめぐる悶着や明後日の方向に突き進み完遂してしまう姿。
はちゃめちゃなんだけど、何故かドタバタ感はそうでもない。

ただ、本人も認めるようにとにかく登場人物達（犬含む）に容赦がない。
そこまで紡いできた物語に未練もなく、すぱっと引導を渡す。
現実世界ですら容赦ないのに、ましてや犯罪小説の中にしてなぜ手加減する必要がある？というのが本人の論のようだが、なんて言うかそこは意味とか、去ってなお残される物語性っていうのが欲しいところ。
決して容赦ない現実をトレースしたいだけで読んでいるわけではないので。

初めて書いた作品をわずかに手直ししてピリオドとしたそうだが、これでいいのかな。
ある意味″歴史小説″の方ではどんなテイストになっているのか読んでみたくなった。

その女アレックス

ピエール・ルメートル / 橘明美

アレックスへの感情が目まぐるしく変わっていった
すごい話だ…
警官たちのバランスが良かったので前作も読んでみたい

邪悪なる大蛇

ピエール・ルメートル / 橘明美 / 荷見明子

【あらすじ】
殺し屋のおばあさんが認知症を患って、人や犬をどんどん殺していく話。

【感想】
バイオレンス描写が結構あっさりしていて、あまり感覚に訴えかけてこなかった。武器や殺傷方法もありきたりで新味がない。
サクサク読めてそれなりに楽しめるが、ちょっとパンチ力が足りなかった。「認知症を患った殺し屋のおばあさん」というステキな設定に期待が膨らんで、ハードルを上げすぎてしまったかも…？
もっと無茶苦茶で破天荒な物語を読みたいなぁ。

その女アレックス

ピエール・ルメートル / 橘明美

展開が読めない作品と聞いていたので、冒頭からアレックスは信用できない語り手かも…と色々疑いながら読み始めたが、まさか連続殺人鬼が獲物の身内に手を噛まれた構図から始まっていたとは思わなかった。
全編を通してアレックスは嘘を語っている訳ではないが、本当に吐露したい思いはモノローグでも発さなかったので、動機や目的がぼんやりしたまま最終章へ向かう。そこで浮かび上がってくる彼女の人生があまりに惨く、殺人は肯定できないが、環境が人をつくる典型だと感じた。
カミーユ警部サイドの同僚との掛け合いや、母親の肖像画を巡るエピソードにはほっと息をつけたが、正直それでは相殺できないくらい事件の全体像がどろどろでグロテスク。読み終えても、アレックスという女性の存在が読者に苛烈に刻まれるのではないだろうか。

人口は未来を語る 「１０の数字」で知る経済、少子化、環境問題

ポール・モーランド / 橘明美

著者はイギリス・ロンドン出身の人口学者。人口動態に影響を与えるテーマ（乳児死亡率、人口増加、都市化、出生率、高齢化、高齢者の増加、人口減少、民族構成の変化、教育機会の拡大、食料入手可能性の向上）に沿ってデータやエピソードもとに解説している。
1つ面白いと思ったのは、人口の高齢化によって世界的に暴力的紛争が減少していると指摘した点。血気盛んな若者ではなく中年が多数を占める世の中では、自分の身を賭してまで世の中を変えようとする気概が生まれないのかも知れない。
以前読んだ「2050年 世界人口大減少」も本書の中で紹介されており、サハラ南の人口増加がそれほどでもなく、世界の人口は今世紀末ではなく今世紀なかばに減少に転じるとしている。

その女アレックス

ピエール・ルメートル / 橘明美

前回の読書会でお借りした本、その2。

読み始めたら止まらない系の小説。
暴力描写が結構エグいので、
万人にはおススメできないけど、
登場人物のキャラクターも話の構成も
本当に面白かった。

以下、ネタバレ。

3部構成になっていて、
1部ごとに主要キャラクターである
アレックスに対する印象が変わる。

2部くらいまでは、
TBS系のドラマ「アンナチュラル」
を思い出したりして
(あれより1部で遭遇した「酷い目にあう理由」
がどうしようもない悪意由来なので
かなりヘビーだが)、
ほうほう、なるほど、なるほど…、
と思いながらどんどんページをめくっていった。

1部の監禁されているシーンは、
翻訳の迫力も凄い。
アレックス視点の文章なので、
暴力描写が強烈で、痛さも寒さもしんどさもそれをひっくるめた恐怖の感情も、
そりゃあもう読んでいるだけでメンタルに来そうなくらいに生々しくて
「早く読んでしまいたい！」
という気持ちになる。
そうかと言って
入れ替わるカミーユ視点だって陰鬱なんだけど。

初っ端から相当レベルのイヤミスだ。

だからこそ読み始めてしまえば
先が気になって、気になって…。
久しぶりに休みを1日潰す勢いで読みきった。

3部でもう一回転印象が変わり、
彼女の行動の意味が判明して
物語が閉じられるのだけど、
わたしの印象だと、
ラストの展開はそれまでの物語に対して考えると少し弱いと思った。

監禁される前の被害者との関わり、
出会いはどうだったか、
詳しい記述がないのでわからないが、
監禁後の被害者との出会いはよりサイコパス味を出す叙述トリックを狙ったものか、
偶然性が強い描き方をされていて、
彼女と被害者との関係性に説得力がないように感じたのも、ラストが消化不良に感じた理由かもしれない。

結局どうして20年以上経過した彼らの居場所がわかったのか、についても
カミーユたちの、
限りなく真実に近そうな「仮説」で説明されただけで、きちんと決着していない気がする。

もう少し別角度からのカタルシスを期待しながら読んでいたので、
わたしにとっては結末が中途半端で、
消化不良も感じてしまった。

それにしても、
読中そこはかとなくずっとイヤな感じを引き摺りながら、
ラストで特に事件には関係なく挟まれたカミーユに贈られた絵画のエピソードには浄化されるような気持ちになる。

この部分だけでも記憶に残る読書になった。

僕が死んだあの森

ピエール・ルメートル / 橘明美

フランスの作家ピエール・ルメートルの長篇ミステリ作品『僕が死んだあの森（原題：Trois jours et une vie）』を読みました。
ピエール・ルメートルの作品は2年前に読んだ『炎の色』以来ですね。

-----story-------------
『その女アレックス』で世界中を驚愕させた鬼才ルメートルが放つ、極上の心理サスペンス。

あの日、あの森で少年は死んだ。 ――僕が殺した。
母とともに小さな村に暮らす十二歳の少年アントワーヌは、隣家の六歳の男の子を殺した。
森の中にアントワーヌが作ったツリーハウスの下で。
殺すつもりなんてなかった。
いつも一緒に遊んでいた犬が死んでしまったことと、心の中に積み重なってきた孤独と失望とが、一瞬の激情になっただけだった。
でも幼い子供は死んでしまった。
死体を隠して家に戻ったアントワーヌ。
だが子供の失踪に村は揺れる。
警察もメディアもやってくる。
やがてあの森の捜索がはじまるだろう。
そしてアントワーヌは気づいた。
いつも身につけていた腕時計がなくなっていることに。
もしあれが死体とともに見つかってしまったら……。
十二歳の利発な少年による完全犯罪は成るのか?
殺人の朝から、村に嵐がやってくるまでの三日間――その代償がアントワーヌの人生を狂わせる。

『その女アレックス』『監禁面接』などのミステリーで世界的人気を誇り、フランス最大の文学賞ゴンクール賞を受賞した鬼才が、罪と罰と恐怖で一人の少年を追いつめる。
先読み不可能、鋭すぎる筆致で描く犯罪文学の傑作。
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2016年（平成28年）に刊行された作品です。

　■1999年
　■2011年
　■2015年
　■謝辞
　■解説　三橋暁

母ブランシュとともに小さな村に暮らす12歳の少年アントワーヌ・クルタンは、隣家の6歳の男の子レミ・デスメットを殺した……森の中にアントワーヌが作ったツリーハウスの下で、、、

殺すつもりなんてなかった……いつも一緒に遊んでいた犬が死んでしまった悲しみと、心の中に積み重なってきた孤独と失望とが、一瞬の激情になってしまっただけだった。

でも幼いレミは死んでしまった……死体を隠して家に戻ったアントワーヌ、、、

だが子供の失踪に村は揺れる……警察もメディアもやってくる。

やがてあの森の捜索がはじまるだろう……そしてアントワーヌは気づいた、、、

いつも身につけていた腕時計がなくなっていることに。もしあれが死体とともに見つかってしまったら……じわりじわりとアントワーヌに恐怖が迫る。

12歳の利発な少年アントワーヌによる完全犯罪は成るのか？　殺人の朝から、村に嵐がやってくるまで3日間……その代償がアントワーヌの人生を狂わせる、、、

『その女アレックス』『監禁面接』などのミステリで世界的人気を誇り、フランス最大の文学賞ゴンクール賞を受賞した鬼才が、罪と罰と恐怖で一人の少年を追いつめる……先読み不可能、鋭すぎる筆致で描く犯罪文学の傑作。

これまでに読んだピエール・ルメートルの作品は予測不可能な大どんでん返しが特徴だったので、本作品は少し違った作風でしたね……少年が犯した罪と、その後の人生を心理描写を深く掘り下げた犯罪文学で、12歳で殺人を犯してしまった少年アントワーヌの少年時代から青年、そして大人になるまでの時間に沿って、大きく揺れ動く心の葛藤が描かれ、ひとつの罪が個人の人生にどれほどの影響を及ぼすのかを深く考えさせられる展開でした、、、

殺人のような悪質なものではないにしても、子どもの頃の忘れ去りたい記憶って、みんな大なり小なり持っていると思うんですよね……そういう点では、アントワーヌに気持ちをシンクロして読むことができました。

ピエール・ルメートルの作品としてはまずまずだったかな……ピエール・ルメートルは「もうミステリを書かない」と公言しているらしいので、少し寂しいですね。

悲しみのイレーヌ

ピエール・ルメートル / 橘明美

「その女アレックス」を読む前に
カミーユ・ヴェルーヴェン警部
シリーズ第1作を。
これがなかなかにヘビー。

ハヤカワ ミステリマガジン
21世紀翻訳ベスト！
第4位はピエール・ルメトールの
「その女アレックス」。
この作品を読む前に
カミーユ・ヴェルーヴェン警部シリーズ
第1作にして、デビュー作の
「悲しみのイレーヌ」を読む。

フランスのミステリ小説界に
鮮烈な印象を与えた本作。

フランスでの発刊は2006年。
奇しくも翻訳ミステリベスト！
第2位のジェフリー・ディーヴァー
「ウォッチメイカー」と同年。

作者のピエール・ルメトールは
テレビドラマの脚本家から転身し、
この作品が第1作。
恐るべき新人デビューだ。

舞台はパリ。
凄惨な殺人が起き、
それは連続殺人事件の様相を見せる。

事件を捜査するのは、
身長145cmの警部、
カミーユ・ヴェルーヴェン。
富豪一家の息子ルイ・マリア―ニ、
ケチなアルマン、
浪費家のジャン＝クロード・マレヴェルたち
部下とともに捜査に当たる。

捜査が進むなか、
この連続殺人事件が
ミステリや犯罪小説への
オマージュであることが
明らかになってくる。

ミステリを偏愛し、
その残虐な殺人シーンを
忠実に再現する
偏執狂的な犯人。

エラリー・クイーン、
ジェフリー・ディーヴァーなど
ミステリ先輩作家たちの
影を踏みながら、
ルメトールならではの
冷徹にも思える筆致で
事件が描写される。

第1部の前半は
残虐な犯人像を追求する
必死の捜査が繰り広げられる。

が、第1部終盤。
ミレーユたちが
犯人と思しき人物の
アジトに踏み込んだとき。
空気が一転。

フィクションとリアルの境界が
ガラガラと崩れていく。

そして、第2部。
読者を突き落とす
衝撃の幕切れが待ち受ける。

パリの街のどこかざらついた空気感。
捜査を巡る緊張感。
フランス文学の伝統ともいえる
冷たくも美しい残酷さがそこにある。

諸先輩の作品や古典ミステリを引用し、
その殺人現場を再現するという犯人像。

フィクションとリアルが入り組む
足もとが崩れるような印象。

ミステリへの愛と
ある種の屈折が
感じられる、
フレンチミステリの問題作だ。

読後感がショッキングであることは、
ここに書き添えておく。