アレクサンドル・デュマのレビュー一覧

モンテ・クリスト伯 上

アレクサンドル・デュマ / 竹村猛

海外文学にありがちな分かりにくい言い回しや表現はあるものの、ワクワクして読めば読む程続きが妙に気になる作品。

モンテ・クリスト伯爵

森山絵凪 / アレクサンドル・デュマ

ドラマを観て気になって読んだ。
原作を読んでいない浅い知識の私が簡単に説明するなら
無実の罪を着せられ、人生を台無しにされ、復讐に命を懸ける男の恐ろしく、哀しい物語
というところでしょうか。
いや、こんな簡単にまとめちゃいけない壮絶な物語なんだけれど。
復讐される側の苦しみは因果応報と言ってしまえばそれまでだけれど、スカッとするタイプの復讐劇ではない。
ドラマとコミックでしか味わっていない身だけれど、どちらも楽しめた。
主人公には復讐なんてしないで、ただ幸せになってほしいと願ってしまう。
とても辛いことが続く、苦しみも。
復讐を続ける先に幸せはあるのか。
色んなものを踏み越える、痛みも得ながら。
それでも、ちゃんと、最後には希望が残っているんだと。
そういう力強いメッセージが込められている。

無謀ながら原作も読んでみたいけれど、手を出しやすいドラマとコミックから入ってしまったのでハードルが上がっている気がする…。

三銃士 下

アレクサンドル・デュマ / 竹村猛

男連中はくだらない見栄や賭けのために
人の命をぼんぼん失わせるだけで
物語の原因や道筋はほぼ全部女が握っている。
何でもかんでも女のせいだったという物語と言ってもいいだろう。
ここに出てくる男はほぼ馬鹿だ。
冒険って馬鹿でなきゃ出来ないのかしら。

一方ミラディは魅力的。
原題なら彼女で物語が書かれただろう。
彼女のほうがよほどすごい。

三銃士 中

アレクサンドル・デュマ / 竹村猛

真面目に読むと腹立たしさが拭えないので
コメディだと思って読んでいる。
作者が何度もこの時代の騎士は恋人に金銭支援をしてもらうのが普通だったと言っても
やっぱり不愉快
恋人詐欺、ヒモ。
明日に死んでもよい、という気持ちで生きているらしいから
地に足をつける生き方などくそくらえなのだろうけど。

三銃士 上

アレクサンドル・デュマ / 竹村猛

若く乱暴で、暴徒を組んで喧嘩ばかりしている
血の気の多い男たちの話で
正直どこがおもしろいのだか、さっぱりわからない。
映画や紙芝居や劇で観るなら面白いのだろうけど。
読むと彼らの横暴さが目立ちすぎ、さらに乱暴者ばかりで不愉快になった。

モンテ・クリスト伯 4

アレクサンドル・デュマ / 山内義雄

ドラマや児童書では省かれてる人物、例えばダングラールの娘ユージェニーとかメルセデスの息子アルベールなどのキャラはなかなか面白い。
原作ではヴィルフォール夫人に毒薬の作り方を教えたのは他ならぬモンテ・クリスト伯爵❗️
偽のカヴァルカンティ親子を仕組んだり、信号技師を買収したり、直接関係ない人達の運命も翻弄している。金に物を言わせて人を動かす伯爵のやり方は、どうも感心しない。

偽のカヴァルカンティ親子を仕組んだあと仕組んだ伯爵本人が厭な奴は憎い奴以上にむかむかすると言っていたが、まさにあの二人の出てくるシーンはむかむかした。
とはいえ、続きが楽しみなのは間違いない。

モンテ・クリスト伯 3

アレクサンドル・デュマ / 山内義雄

この巻で関係者全員と再開した事になる。3人の中でとりあえず好感度がまずまずなのはフェルナン位、あとの二人、特にダングラールは酷い俗。

それにしてもモンテ・クリスト伯爵の使用人に対する態度が気になる。エデの事をあっさり奴隷と言ってるし、ベルツッチオやアリにも何処か冷酷。

モンテ・クリスト伯 上

アレクサンドル・デュマ / 竹村猛

性格の悪い御仁が本棚にコレを見つけて大喜びしてました。
勿論「小馬鹿にしたくて」しようがない訳で。
内心、「こいつ等は本を愛する資格ねえよな」って強烈に思いました。
読書のことで人様のことを虚仮にしたいらしくて。
正直「最低だよな」と。果たして趣味の読書に上下とか求めてどーするのさと。
実は私の親族でしたが。まあ俗物そのものでした。
他人をそう言う見方していらっしゃるもんだから、当然周囲には嫌われますよ。
そして彼らの一方的な御高説は皆嫌そうにだーれも聞いていない状態と成り果
てます。

モンテ・クリスト伯 7

アレクサンドル・デュマ / 山内義雄

テンポよく進むので，7冊もあるのに飽きない
最後，若干ベタな終わり方だったように思うが，間違いなく娯楽小説の傑作

モンテ・クリスト伯 4

アレクサンドル・デュマ / 山内義雄

4巻目。
相変わらず面白いのだが登場人物が増えてきて、その相関関係がわからなくなってきた。
こんなことなら登場人物一覧を作っておけば良かったが、後の祭り。
ネットで検索したら同じような理由で相関関係図を作ったサイトがあったので、有り難く利用させてもらうこととした。

モンテ・クリスト伯爵

森山絵凪 / アレクサンドル・デュマ

所々ダイジェストになっているような印象を受けていたけど、原作はもっと長い作品なのか。それを意識して読むとむしろスッキリ纏められていると思えてくる程内容はしっかりしている

原作に触れたことは全く無いけどラストの台詞は何となく聞いたことは有るなぁ

復讐に走り周囲の様々を利用していた男が最後には許せないはずの相手を許し、手に入らなかったはずの幸福を手に入れるストーリーは非常に美しい

モンテ・クリスト伯 1

アレクサンドル・デュマ / 山内義雄

知ってはいるが読んでいなかった名作。
正直言って訳文がこなれていないので、今の翻訳小説に比べると読み辛いが、さすがに原作の力でグイグイ読み進むことができる。

モンテ・クリスト伯 5

アレクサンドル・デュマ / 山内義雄

モンテクリスト伯爵が密かに配してきた復讐のドミノが倒れ始めた。ヴィルフォール夫人への毒薬の手ほどき。エデを介したアルベールへの干渉。ダングラールの経済的損失とカヴァルカンディ偽伯爵への傾倒。でも、モンテクリスト伯も、若干良心がとがめていそうな・・・？

モンテ・クリスト伯 4

アレクサンドル・デュマ / 山内義雄

モンテクリスト伯の復讐の下準備。伯の従者たちも、いろいろとヴォルフィールやフェルナンと過去に関わりがあったようだ。

モンテ・クリスト伯 下

アレクサンドル・デュマ / 竹村猛

いよいよクライマックス！
次々と復讐を遂げていくエドモン・ダンテス

気持ちいいくらいにピタッと鮮やかに決まっていく復讐なんだけど、
悪いやつらだけじゃなくて、（意外といい人だったりすごくいい人だったりする）家族も不幸になっていったりするのがツライところ（仕方ないけど）

でもまあハッピーエンド・・かな？

頭の良さもすごいけど、お金がすごい
お金の単位がいまいちわからないんだけど
ぼかすか使っている
金に物を言わせている・・

メルセデスのばかっ！（しょうがないんだろうけど）
アルベールいいこだな～
ヴァランチーヌいいこだな～（でもなんかおバカっぽいな）
ウジェニー（男装して友達といっしょに出奔）かっこいいな
エドモンはメルセデスといっしょになるのかなーと思ったけどエデなんだなー
そのへんはどうなんだろうな
解説してほしい

モンテ・クリスト伯 3

アレクサンドル・デュマ / 山内義雄

いよいよダンテスとメルセデスが再会しました。どれだけ時が経っても忘れる事が出来ない、不意に思い出すといったところでしょうか。ダンテスの復讐がどうなっていくのか次が気になります。

モンテ・クリスト伯 1

アレクサンドル・デュマ / 山内義雄

まるっきり内容も忘れていて再読と言うより初めてに近い･･･。元は善良な船員が悪意にさらされダメだと思ったところから再び立ち上がるまでの序章でしょうか。牢の壁を掘るのは映画「ショーシャンクの空に」を思い出します。それにしてもこの小説７巻もあったとわ！！

モンテ・クリスト伯 7

アレクサンドル・デュマ / 山内義雄

19世紀フランスの小説家アレクサンドル・デュマ（デュマ・ペール、1802-1870）の代表的長編小説、1841-1845年執筆。19世紀のフランスはしばしばその政体を変えており、物語も第一帝政・復古王政・百日天下・七月王政という歴史的情況を重要な背景としている。また、近代市民社会が勃興するのにともない新たな近代的メディアとしての大新聞が誕生することとなったが、当時は各紙が新聞小説を掲載することで読者獲得を図った時期でもある。本書も或る大新聞に2年間にわたり連載されたもので、物語も大衆性・通俗性を帯びている。


　　□　第一巻

1815年、ルイ18世の復古王政下。エドモン・ダンテスが、人生の幸福から一転、ナポレオンの「百日天下」に巻き込まれるような形で政治的謀略に嵌められて無実の罪を着せられ、牢獄に幽閉されるまでを描く。筋の起伏が明白かつ豊かで読んでいて実に楽しい。特筆すべきは、やはり獄中に於ける老学者ファリアとダンテスとの遣り取りだろう。ファリアは獄中で且つ病魔に侵されながらも、脱獄の為の諸計算やその実行に必要な様々な工具類や縄梯子、更には精密な日時計や紙・ペン・インクそしてロウソク等々を気の遠くなるような長い時間と絶えること無き創意を重ねて作り上げていた。そればかりでなく、様々な言語の単語帳を作って勉強したり、持ち前の学識を用いてイタリア統一に関する大論文まで執筆しているというのだから驚く。舌を巻いたダンテスから「紙とかペンとかインクとか、それをおもらいになったのですか」と尋ねられてファリア曰く、

「いや。わしがつくった」

痛快な一言。不撓不屈の精神と強靭な知性（「順序は、あらゆる問題にとっての鍵だ・・・」）に、清々しさを覚える。そして、ダンテスが陥った謀略の真相をファリアが次々と暴いていく過程は探偵小説の如く（「・・・、犯人を見付けるためには、まずその犯罪によって利得する者を求めよ！」）、また旧家の財宝の秘密を探ってモンテ・クリスト島を暗号解読さながらに導き出す過程は冒険小説の如く、読んでいて胸が躍る。

個人的には、条件が限られた閉鎖空間の中で知性と創意を躍動させる情況に、昔から不思議と魅了されてきた。なお、幼少の私に今は亡き祖父が聞かせてくれた『巌窟王』は、ちょうどこの場面だった。


　　□　第二巻

1829年、投獄より14年を経て、脱獄。この有名な脱獄場面は、読む者にまさに冒険活劇の興奮を与える。その後、モンテ・クリスト島の財宝を手にし、故郷へ。そこで、父の既に亡きこと、14年前に自身を陥れた者たちによる謀略の真相と彼らのその後、許嫁の行方、そして昔日の恩ある船主モレル氏の窮状を知る。嘗ての雇い主であり庇護者でもあったモレル氏に対するダンテスの恩返しは、モレル氏が困窮の最後に於いてまで家族や部下の船員たちに失うことなく示し続けた気高く腹蔵無き真の愛情とともに、読む者に大きな感動を与えるだろう。

脱獄を果たしたダンテスの相貌は、「眼には深い悲しみがしめされ、その悲しみの底からは時折、世を厭う心と憎悪の心との暗澹たる閃きが迸り出て」、「自分自身にさえ自分がわからないのだった」。ダンテスは、この世が、神の存在のもと善悪が真っ当に報われる"最善"の世界ではないことを痛感し、神に代わって神が為すべき正当なる報いを実行しようと決意をした。「・・・、遅かれ早かれ、正直者にはたしかにお賞めがありましょうし、悪いものにはきっと報いがありましょう・・・」。これは実に畏怖すべき決意である、人間が神に取って代わろうと、人間自身が決意するのだから。ダンテスにあっては、最早、ライプニッツ（1646-1716）が唱えた「弁神論＝世界最善説・予定調和説」など全くの無力である。ここに、ヴォルテール（1694-1778）によるライプニッツ批判（『カンディード』など）を通過して、神に対する奴隷状態からの、人間の倨傲とも呼ぶべき自律の兆候が読み取れる。善への報い（モレル氏への恩返し）が果たされれば、残るは悪への報いのみである――神ならぬ人間が為すそれは、「復讐」と呼ばれる。人間が神に代わってその役割を果たそうとするとき、人間は、次第に唯名化していく神という観念から自律しようとするとともに、人間性という観念をも超え出てしまいかねない。

「なさけよ、人道よ、恩義よ、さようなら・・・・・・人の心を喜ばすすべての感情よ、さようなら！　・・・・・・私は善人に報ゆるため、神に代わって行った・・・・・・さて、いまこそは復讐の神よ、悪しき者を懲らすため、御身に代わっておこなわしめたまえ！」


　　□　第三巻-第七巻

エドモン・ダンテスはモンテ・クリスト伯爵を名乗り、巨万の富をその力の背景として、復讐の鬼神となって、パリへ、モンセール家へ、ダングラール家へ、ヴィルフォール家へ、入り込んでいく。そこは「価値ありげな顔をせよ、しからば世間も価値をつけよう」という欺瞞の準則が罷り通っている俗物社会だ。効率的な利益の獲得という即物的な無内実を糊塗する為につけられる仮面。仮面の下が虚無であることを自他に対して欺瞞的に隠蔽する為だけの仮面。目前に迫った死がその仮面を剥ぎ取る段になって初めて、仮面の下には何も無かったということが、他ならぬ自己自身に対して突きつけられるだろう。仮面は、その下が実は虚無でありながらさもそこに意味ある何かが存在するかのように仮構する為のものでしかないが、こうした俗物"界（champ）"にあっては当の仮面そのものが内実そのものであるかのような倒錯が起こるだろう。「社交"界"」とは、そうしたルールに則ったゲームだと云える。

人間が神に取って代わろうとするとき、逆説的に、当の人間は悪魔じみてくる。

「『わたしは、いままで神の摂理という言葉を聞かされていた。だが、それを見たこともなければ、またそれに似たようなものさえ見なかった。したがって、わたしは、それが存在しているとは思わない。わたしは神の摂理そのものになりたい。なぜかというと、わたしの知っているかぎり、この世においてもっとも美しい、偉大な、そして崇高なことは、自分の手で賞罰を与え得ることにほかならないのだから』。すると、悪魔は、首うなだれて、溜息をつきました。『・・・。わたしがお前のためにしてやれること、それは、お前を神の摂理の使徒の一人にしてやることなのだ』。取引はできました」


　　□

長大な物語は次の句で結ばれる。

　【待て、しかして希望せよ】

ここでは、「待つこと」そして「希望すること」が可能とされる。しかし、神なるものが完全に無化されている現代にあっては、ニヒリズムが行き着くところまで行き着きニヒリズムがニヒリズム自体に捩れを来している情況にあって、これは余りにオプティミズムが過ぎないか。現代にあっては、希望を徹底的に否定し断念した上でそれでもなお「待つ」という自己矛盾を含んだ態度以外に不可能ではないか。希望は、語られた途端に口の端をボロボロと崩れ落ち、語るに堪えぬ紛い物と化す。しかしここで居直ってしまうなら、それは即物的なシニシズムに到るしかない。それを峻拒するならば、希望を予定することなく、その上でなお、「待つ」しかない。何を？　それは決して語られることなく。

三銃士 下

アレクサンドル・デュマ / 竹村猛

友情は何よりの力。

大体ミラディー。枢機卿はラスボスと思いきや、あまり悪い人ではないし、三銃士といいつつアトスの比重がすごく重いし、王妃様は存在感薄いし、謎の男ロシュフォールはなんとなく最後和解しているし、色々とツッコミどころはあったものの、面白く読めました。

三銃士 中

アレクサンドル・デュマ / 竹村猛

妖女ミラディー、世界名作に輝く悪女。

ダルタニャンがうっかりミラディーに惹かれるのも納得なのか。三銃士の過去というか、秘密も見え隠れ。次はどうなるんだろう、とどんどん読ませる。