児玉雨子のレビュー一覧

江戸ＰＯＰ道中文字栗毛

児玉雨子

児玉雨子さんによる江戸(近世)文芸の紹介エッセイとリメイク短編小説を収録した本。そういえば江戸(近世)文芸ってあまり話をしている人たちも見ないな…？と思って読んだ。あと単純に児玉雨子さんの『##NAME##』が超よかったので他の著作も読んでみたくて。松尾芭蕉の創作者メンタルや平賀源内の異種ヤンデレ純愛幼馴染ハーレムBL、江戸時代のスラングや遊女たちのシスターフッドなど、そんなこと書いてたの！？と衝撃を受ける作品の数々を紹介しており、そりゃ当時といまの価値観であわないこともあるだろうけどそれと同時に変わらないものもあるんだよな…人間って今も昔も似たようなことで喜んだり悲しんだりしているよな…と当然のことを思ったのだけど、やっぱり今は大河の影響で平安文学ブームなのか江戸(近世)文芸ってなかなか特集されてるのを見ない気がする。俳句なら俳句の括りで小林一茶と松尾芭蕉が一緒に紹介されたりみたいな。だからこういう他の時代の文学を紹介するようなとっつきやすい本があるのはありがたい。とりあえず平賀源内の異種ヤンデレ純愛幼馴染ハーレムBLは読みたいですね…

＃＃ＮＡＭＥ＃＃

児玉雨子

児玉雨子さんは初めて読んだのだけど、好きな作家さんだ。テーマの切り取り方も文体もかなり好みだ
人の無遠慮さを描くことにためらいがなくて、目をそらしたくなるような言動が主人公にぶつけられて雑な扱われ方をされ、それに慣れていくことにこちらも疲れてくる。そう思った矢先に「傷つくことに疲れてきた」という一文が飛び込んできて、主人公とシンクロしているような作者にこちらの心が読まれている気持ちになった
いま私たちは増やそうと思えば容易に名前を増やすことができる。SNSだって複数アカウントで作れるし所属するコミュニティによって名前をつけかえることができる。そのコミュニティで呼ばれるその名前は間違いなくそこでしか通じないものだ。同じようにその人だけに許す呼び方もある。恋人や友人、親やきょうだいなど関係性によって呼ばれ方が変わることもある
主人公ともう1人の女の子の名前の呼び方は、私とあなただけにしか通じない言葉として立ち上ってくる。なぜそう呼ばれたかったのか、なぜそう呼べなかったのか。たかがあだ名（呼び方）かもしれないけど、二人の関係性の輪郭を作るとてつもなく大切なものだで、でもそれに気づけなかった
どうにもならないけど、たしかにあのときつながっていた。それを寂しく、眩しく思う瞬間はきっと誰にでもある

＃＃ＮＡＭＥ＃＃

児玉雨子

たまたま同級生がジュニアアイドルをやっていたので、どんなものなのかは昔から知っていた。雪那と同じように、情報の授業で同級生が名前を調べて、ひそひそ噂をしていた。その子はキャラクターの問題もあってかいじめのようなものはなかったけれど、やはりなんとなくみんなその話題については触れてはいけないものと認識していたのを思い出した。

作者をあまり意識せず読んだんだけど、この方作詞家の方か……！
何曲か知ってる曲（なんなら好きな曲）があって驚いた。
夢小説だの、前略プロフィールだの、出てくるもの的に同年代くらいの作者さんかなと思っていたらバッチリ同い年だった。

江戸ＰＯＰ道中文字栗毛

児玉雨子

私は作詞家、児玉雨子さんのファンです。
雨子さんの歌詞はいつもフラットで、偏ってない。でも私たち女子に（きっと男子も）明日からも生きていくエネルギーを与えてくれます。

本書は全く前知識なく読んだので、古典文学の話と思っておらず日本史超苦手な私はひるみそうになりました。
でも、いつもの歌詞のようにフラットな目線で語られる江戸時代文学に「へ～知らなかった」と興味深く読めました。

「ありがた山のとんびからす」っておもろ（泣きながら笑う絵文字）

本の中で何度も触れられていますが、江戸時代という時代的に女性蔑視な世の中で生まれた作品たちだから私は結構内容に引く部分も多かったです。
昔の作品だから仕方ないけど、私は結構引いてしまうタイプ。でもちゃんとその部分に触れて解説してくれてるから楽しく読めた。
女性蔑視を無視した書き手だったら最後まで読めなかったかも。

シスターフッドの物語に生まれ変わった山東京伝『青楼昼之世界錦之裏』は特によかったです。

＃＃ＮＡＭＥ＃＃

児玉雨子

大人が子どもにさせることは、ちゃんとその子の将来のためになっているのか考えるべき。
逆に苦しませることになるかもしれない。

＃＃ＮＡＭＥ＃＃

児玉雨子

児玉雨子さんが書く歌詞が大好きで読んでみた。
雨子さんは私が好きなアイドルの歌詞も書いていて、雨子さんがどんな気持ちでこの小説を書いたのかすごく気になるし、私が好きなアイドル達がこの小説に出てくる子達と同じような思いを抱いているのだろうかと考えると少しは思い当たることがあって辛くなる。
最近のアイドル界では、さすがにあからさまに性的に消費するようないかがわしいコンテンツは少なくなってきたとはいえ、雑誌や写真集なんかで露出の多い衣装を「これはエロいのではなくエモいのだ」ということにして皆で目配せするように楽しんでいる所は正直あると思う。
アイドル達、特に未成年の子達は大人達から守られるべき存在だ。自分から進んで、楽しんでやっている仕事だとしても、それが今後の人生にどう影響してくるかまで予想ができないことも多いだろうし。消費者も含め大人達が見ないフリをした事で生まれてしまったリスクやハンデを背負うのが、守られるべき彼女たちであってはならない。ファンはその気が無くても簡単に搾取する側になってしまうという事を肝に銘じて応援しないといけないと思った。

印象的だったのは主人公が友人から、ジュニアアイドルは現代の闇であなたは被害者だ、声を上げるべきだ、と言われるシーン。当事者ではない周囲の人間が当事者に代わって怒ったり他人を攻撃する構図を最近SNSなんかでよく見るなと思う。
「可哀想な人」と一括りにされた当事者（被害者）にも色んな思いがあり、当事者達にしかわからない経緯がある。この主人公も児童ポルノの被害者という一面も確かにあるけれど、アイドルとして活動する中で出会えた友達がいて、かけがえのない思い出もあって、それをただの「闇」の一言で他人が勝手に片付けるのは乱暴すぎる。だからといって周りの大人達が、「これは児童ポルノなんかではなくて本人達も楽しんでやっていたんだから闇ではないです」と言い訳し始めたらそれはまた違う。結局怒るのも悲しむのも許すのも許さないのも無かったことにするのも「闇」として扱うのも、全ては当事者の自由で外野が口出す事じゃない。外野があるできごとに感想を持つのは勝手だけど、当事者の行動を変えさせようとするのはただのエゴだよなぁ、なんて。
話が逸れたけど、そんな事を考えるきっかけになった小説だった。

最後に!!やっぱ児玉雨子さんの歌詞が大好きだ!!!!小説ももっと書いて欲しい!!

誰にも奪われたくない／凸撃

児玉雨子

わたしが初めて児玉雨子さんに触れたのは、アンジュルムの「乙女の逆襲」の歌詞だった。「テレビもなんにも夢さえ見てない、そうゆう世間もあたしを見てない」というちょっと後ろ向きな歌詞を、白いミニドレスで着飾ったアイドルたちに歌わせたMV映像が今でも印象に残っている。この楽曲がリリースされた2015年当時はまだ、テレビ文化は残っていただろうか。今ではもう若者たちの中心はYouTubeが台頭する動画文化にすっかり塗り変わってしまっていて、またニュース等の情報伝達もSNSのがはるかに迅速に行われているから、確かに「テレビもなんにも夢さえ見てない」時代が来てしまったように思う。

「誰にも奪われたくない」も「凸撃」も、どちらも閉塞感漂うコロナ禍を舞台に、鬱屈した感情の行き場を無くした人々の話のように感じた。「誰にも〜」の主人公のレイカは銀行員をしながら、アイドルに向けての楽曲提供を行っている兼業作曲家だ。仕事では突然の配置移動で慣れない金融商品の営業に従事させられ、その隙間に作曲を試みるも、思うようにコンペは通らない。またかろうじて採用されても、その曲は編曲の過程でレイカが思い描いたものとは違う形へと変化させられている。その中には原型がまったく残っていない箇所だってあって、実力不足に歯痒い思いをする。
仕事も作曲も、また一社会人としての生活も、毎日レイカは精一杯の努力をしている。しかしその努力が、必ずしも自分の望む形で昇華されるとは限らない。そうした誰しもが感じる現実へのもどかしさをかなりリアルに書き切っているので、自分が何かしらに行き詰まっているときに読むと、そちらに気持ちが引っ張られてしまいそうな気がする。

ヒトはそうした「ままならない気持ち」をどのように処理するのか。一番手っ取り早いのは、負の感情の掃き溜めを用意することだと思う。それは身近な家族や友人に話す、あるいはSNSの愚痴垢にひたすら書き込む等、いろいろな方法があるだろう。ちなみにわたしは愚痴垢派である。勿論人に話すことは悪くはないのだが、自分自身で処理出来なかった泥のような感情を勝手に押し付けておきながら、自分だけ楽な状態に、気持ちよくなってしまっているような罪悪感があるからだ。

所属グループに一、二曲提供しただけのぽっと出作曲家のレイカと、それを歌い踊るアイドルという立場の真子ちゃん。同性で歳も近い。全くの無関係というわけではないが、しかし、特別仲が良い訳でもない。このふたりの関係性を作中では「ちょうどよい距離感の他人」と表現されているが、わたしにとっての愚痴垢もそんな雰囲気だ。
ちょうどよい距離感の他人、まさにわたしのことが特別好きでも嫌いでもないような人だけを招待した場所。そこでひたすら自分の行き場のない気持ちを書き綴ると、少しだけ気が楽になる。勝手な感情の押し付けになりたくないから敢えて対人ではなく愚痴垢という手段をとっているので、フォロワーの誰からも反応は期待していない。しかし矛盾するようだが、自分以外誰もいないような無人のアカウントでこれと同じことをして、誰にも見てもらえていないという状況には孤独を感じてしまう。ただちょうどよい距離感で「誰かに見てもらえている」という事実が、なぜだかわたしを安心させる。

しかし、レイカはそうしなかった。彼女は感情の捌け口を真子ちゃんに求めようとして、思い止まった。しかし真子ちゃんはピザパーティーの際、握手会の様子を神社にたとえながら、彼女自身がファンからの「捌け口」になっていることを語る。「握手会って神社なんですよ。合格祈願とか、結婚しましたとか報告してくるんです。お参りされてる。それか懺悔室。友達とか身近なひとに言えないけど、どうしても聞いてほしいことを一生懸命吐き出してくるところは同じだと思う」。
また、作中には彼女がSNSのエゴサーチを日常的にしているような描写もあった。そこに呟かれる内容が賞賛であれ批判であれ、真子ちゃんは一方的に様々な感情の捌け口になっていた。真子ちゃんとレイカの交流は、真子ちゃんの窃盗癖が発覚し、彼女のアイドル生命が途絶えたことで終わりを告げる。窃盗は擁護できないが、そうして多種多様な感情の捌け口になり続けた結果、真子ちゃんの精神はどんどん摩耗していったのではないか。そう思うと心臓のあたりが苦しい。

現実にもがくレイカを通して、我々も「誰にも奪われたくないし誰からも奪いたくないのに、我々は誰かしらから奪い、奪われながらでないと生きていけない」人間のままならなさに気づく。感情の捌け口を求めること、また感情の捌け口とされることで、互いの時間や気力を奪い合っているのだ。

「凸撃」はレイカの同僚、林を主人公にした短編。レイカ視点で見ればそつなく仕事をこなして、容量良く生きているような彼だったが、終業後や休日は喧嘩凸待ち生配信という薄暗い趣味に興じている。そんな彼の配信にやってきた問題児、「金キング」は16歳の不登校児。いじめが原因で中学から登校できず、人生を悲観した金キングはこのまま数々の凸待ち配信で暴れ回り、インターネットの世界で有名になることでいままで彼を害した全ての人間を見下して乞食して生きるのだと豪語する。顔や実名や住所、個人にかかわる全てを暴かれてもなおも配信の世界に入り浸る金キングに、林はいじめや性犯罪の被害を受けていた自身の過去を明かすのだが……。

「誰にも〜」で描かれた林はまあ嫌なヤツ、みたいな印象だったのだが、凸撃を読むと彼の人間像が分かってきて、そんなに悪いヤツじゃないじゃん、という気になる。配信で暴れ回り、知名度を増すごとに悪い意味での自信を身に付けていく金キングはなんとなく昔のゆたぼんを連想させられた。

「俺やリスナーは可哀想なお前でいわばオナニーしてるんだよ。あー、俺こんなチンパンみたいじゃなくてよかったーって。お前みたいな神も諦めるレベルの救いようもない低脳クソガキがハサミぶんぶん振り回してネットの世界で暴れ回ってる、そんな絶世の猿を目の当たりにするとどうしようもなく安心するんだよ。下には下がいるって。人ってそういうもんなの。だからお前は人気なの。」
林が淡々と語るこれらの現実は、まだ子どもである金キングには知り得ない世界だったのだろう。絶望した金キングの叫びが響き渡る最中、林はモニターを抱きしめる。それは行き場のない感情の捌け口をインターネットに求めたひとりのか弱い子どもを慰めるようにも思えたし、そして同じくインターネットに捌け口を求めた林自身をも肯定するかのようにも感じた。

汚いもの、薄暗いものをなにも吐き出さずに生きていられたらいいのに。人間である以上そうも生きられないのだから難しい。

江戸ＰＯＰ道中文字栗毛

児玉雨子

意外と面白かったし、新しい言葉も学べた～風来山人の根南志具佐はＢＬ・俳諧はカウンターカルチャーなど近世文化と現代ポップカルチャーには共通点あり～可愛い顔しててプロフィールにアイドルの文字を見つけたのでアイドル活動もしているのかと勘違いしたけど、アイドル向けの30歳の作詞家から教わったのは「糞リアリズム」「ぶざめく」「ミソジニー」「マスキュリン」「草」

誰にも奪われたくない／凸撃

児玉雨子

著者の作詞が好きなので、今回この本を手に取りました。
自分が実生活でうっすらと感じていたことが、所々ではっきりと言語化されている２編でした。
『凸撃』p.147で宏通が少年に伝えたことは、あまり共感したくはないけれど、確かにそれが人間かもしれないな、と思いました。


（これは本の感想になのか分かりませんが…）『誰にも奪われたくない』の主人公レイカは、繊細なところが、著者が共作詞した、つばきファクトリーの『表面張力〜surface tension〜』の主人公を思わせる部分があるな、と思いました。

誰にも奪われたくない／凸撃

児玉雨子

児玉雨子さん。初読み。と言うか、たぶん一作目。
主にアイドル系の楽曲の作詞家をしており、なかなかお美しい人。
若く瑞々しい感性に満ち溢れた短編2編。

とは言っても、明るい内容ではない。むしろ若さ故の生きづらさを丁寧に描いている、という印象を受けた。
メッセージの絵文字まで文章で再現しているところには、作詞家としてのプライドを感じた。

本質を鋭い描写する方とお見受けした。
表現は更に研ぎ澄まされていくだろう。
次作がとても楽しみ。

誰にも奪われたくない／凸撃

児玉雨子

話の構造面白い。極北の描写めちゃくちゃ的確。
センス溢れる罵倒。笑いながら胸を締め付けられるような当事者感。
先行する作家もいるような気はするけど、今の今、最先端に居るのではないでしょうか。

誰にも奪われたくない／凸撃

児玉雨子

どんなことがあっても日常は続いてしまう、というのは最近の作品には多い終わり方だと思う。「オチ」があるわけではない、という意味で、この作品もそうだ。面白い終わり方でスッキリするわけではなくて、どちらかというと最後は開かれている感じ。委ねられていて不安になる。そんな終わり方。

著者の児玉雨子さんはずっと作詞家として知っていたから、読み進めていく中でどうしても作曲家の主人公を児玉さんに重ねてしまった。児玉さんは普段からああいうことを考えているのだろうか、と思ってしまった時点である意味負けだと思うけど、あえて負けにいくとするなら、児玉さんはもっと達観しているのかと思っていた。そんなことはなくて、かなり繊細な、そして確固たる意志を持って自分を自分たらしめているのだと読めた。これすらも「そう思わせる」書き方をしたのだとしたらうますぎる。私がこれを書くなら、自分がこう思ってないと書けない、というほど感情がリアルに描かれていたから。

読後の感覚の話で言うと同じ出版社から出ている「推し、燃ゆ」を読んだ時と少し似ていた。いや、全然違う、違うんだけど、これは感覚の話です。ただやっぱりこれも、この感覚すら作中のパクリ問題(これはほぼ本筋とは関係ないのでネタバレとはしません)を読むにすべて見透かされてるのかもと思ってしまう。分からない。わたしが児玉さんの歌詞を普段信用しすぎているし神格化しすぎているが故に全て「わかった上でこうしている」みたいに思ってしまう。
逆に、そこに意図がなかったとしても、そう思わせられる文章はすごいと思う。思わせるような詞を普段書いていることもすごいと思う。普段のアイドルとの距離も含めて。

色々書いたけれど、面白かったです。凸撃は結局少年がどうなったのかちょっと気になるからどこかで書いてほしい。

私の身体を生きる

西加奈子 / 村田沙耶香 / 金原ひとみ / 島本理生 / 藤野可織 / 鈴木涼美 / 千早茜 / 朝吹真理子 / エリイ / 能町みね子 / 李琴峰 / 山下紘加 / 鳥飼茜 / 柴崎友香 / 宇佐見りん / 藤原麻里菜 / 児玉雨子

「私の身体を生きる」というテーマのエッセイ集。
びっくりした内容もあった。自分の性を語るのは難しい、

目立った傷や汚れなし

児玉雨子

資本主義社会で消費のサイクルを回しながらいつのまにか自分自身がその輪に組み込まれていることの息苦しさや虚しさ、価値とは何かという問いかけに答えられない不甲斐なさ、そういったものがじわじわ迫ってくる。
ギリギリまで不穏な閉塞感が膨らんで、さいご全部バーッンてなって終わるとこが、なるほど芥川賞候補作家ぽいなと思う。

私の身体を生きる

西加奈子 / 村田沙耶香 / 金原ひとみ / 島本理生 / 藤野可織 / 鈴木涼美 / 千早茜 / 朝吹真理子 / エリイ / 能町みね子 / 李琴峰 / 山下紘加 / 鳥飼茜 / 柴崎友香 / 宇佐見りん / 藤原麻里菜 / 児玉雨子

藤原麻里菜さんのが印象的だった。
知らずに読んでいたけど藤原麻里菜さんって、無駄づくりの彼女だったのか！
それに気づいてからより面白く読めたし、女とか関係なしに能力を認められたい気持ちは、理系入試女子枠アンチのわたしの気持ちを代弁してくれた。
男性に女としてのフィルターを通して見られたくない気持ちでありながら、女である自分（の身体）が好きだというまとめ方も好きだった。

痴漢被害にあった人が多く驚いた。私は痴漢にあったことはない。こんな言い方だめなんだけど、共感、理解のために痴漢の経験があればよかったなとか思った。

目立った傷や汚れなし

児玉雨子

うーん、短いのでさらりと読めますが、意図するところが読み取れなかったです。
単にフリマアプリの話かなあと思っていましたが、購買欲？循環？ゴミ？エコ？私にはむずかしい…

目立った傷や汚れなし

児玉雨子

“のび太にさえ自分だけの部屋があって、ドラえもんにも押入れというパーソナルスペースがあるというのに、どうしてこの時代に私には私だけの空間がないのだろう。（中略）安心してひとりになるには金が要る。”(p.25)


“追い詰められてから動こうとするのは、能力なり環境なり、価値あるものを持っているか、道を譲られてきたひとの特権なのだ。（中略）仕事ができるわけでも、容姿がすぐれているわけでも、大きな車を狭い道で乗り回せるわけでもない私は、きっと自分が追い詰められたと気づいたころには人知れず落っこちて、そのままおしまい。そうならないようにいつもすこしずつ生活を案じて、私の生活という足場がほころばないようにしているのだけど、これがコスパ思考だとして、この思考を禁じられたらあなたのように生きられない私はどうやって生活の収支を合わせればいい？”(p.109)

目立った傷や汚れなし

児玉雨子

フリマからせどり。フリマはしたことあるけど、その為に新しく買って売るのがせどり。旅行行った先でそういうことするかもなぁ。ゴミと思っていたものがお金になる。梱包や発送、やり取りなど面倒な割に手に入るお金は少ないが。

目立った傷や汚れなし

児玉雨子

パートナーが働けなくなったことをきっかけに、フリマアプリにのめり込んでいく女性の話。
売れるか売れないか、何円で売れるか、売るためには綺麗に使わなければ。
ほとんど強迫観念的に物の価値を見定めようとする言動に、どことなく狂気を覚えかけたけれど、現代人はわりとそういう傾向にあるのかもしれない。
フリマアプリはとても有用だと思う。多分SDGsだし。
とはいっても、いつか売ろうと思って溜まり続けている売れるはずの物たちは、それは、ゴミだ。
家賃を払ってくれるわけでもない物どものが部屋を圧迫している事実から目を背けず、売るか捨てるか、いい加減向き合わなければな、と読後に自戒せざるを得なかった。

私の身体を生きる

西加奈子 / 村田沙耶香 / 金原ひとみ / 島本理生 / 藤野可織 / 鈴木涼美 / 千早茜 / 朝吹真理子 / エリイ / 能町みね子 / 李琴峰 / 山下紘加 / 鳥飼茜 / 柴崎友香 / 宇佐見りん / 藤原麻里菜 / 児玉雨子

「汚してみたくて仕方なかった」鈴木涼美
売春が無くならないのは、男側の問題の方が大きいけど、自分に値打ちが付くことに依存する女側の問題もあるのかもしれないと思った。女は性処理として利用されてきた時代が長く続いたせいもあり、完全に無くすことは難しいのだと悟った。

「トイレとハムレット」宇佐見りん
面白かった、、！確かに腹痛と苦悩のポーズは似ている。舞台が好きな理由として「シンプルだから」っていうのはすごく腑に落ちた。たった一つの物語、感情を演じているだけだもんな。現実の方が感情ごちゃ混ぜで騒がしいもの。

「私の三分の一なる軛」児玉雨子
生物は毎日ちょっと死んでおかないと生きられないって興味深い。睡眠を取ること＝意識を手放すことが「生」繋がるのだとしたら、なんか「死」も生の延長のような気がして、恐怖心が払拭できる気がする。


自分は随分と「身体」というものに向き合っていなかったのだと思ったのと同時に、向き合わなかったという事はそれだけ健康であり、真っ当な人生を歩んでこられたという事なのかもしれないと思うと、親や環境に感謝した。でも1番大事な事は、何も深く考えず、ただ「人間」という生物として生きていく事だけを考えることかもしれない。