羽田詩津子のレビュー一覧

アクロイド殺し

アガサ・クリスティー / 羽田詩津子

噂に違わぬど傑作。
ミステリ作品の技法として、当時の読者からすると、かなり先進的、なんなら反則スレスレぐらいに感じたんだろうなと思う。しかし、そのグレーなラインこそが当時の読者を魅了し、よりクリスティー作品に引き込んでいったんだと考えられる。
そんな擦られまくった技法の作品を今読んでも面白いと感じれるのは、やはり、「ポアロの魅力」と「圧倒的構成力」だと感じた。
過去に数作『ポアロ』シリーズを読んだが、最初の頃は「理屈っぽいウザいオジサン」的な印象が強かったが、このシリーズを読めば読むほどポアロの理屈っぽさが論理的な推理を生み出し、その度に脳に強い刺激を受けていることに気付いた。今作も終盤の推理パートは、パズルが完成に少しずつ近づいていくかのような気持ちよさがある。
また、中盤にポアロが主要な登場人物に「あなた達には、それぞれ秘密があり、意図的に隠している」という旨を伝えるシーンがある。ここから謎解きにアクセルが掛かるとともに、物語的にも重要なシーンなのが、見事だなと感じた。

Wikipediaで調べるとクリスティーの生涯作6作目であり、『ポアロ』シリーズとしては2作目らしい。
この飛び道具を6作目に持ってくるのも、ポアロが隠居するためにカボチャ農家になるという設定も、「なんちゅうタイミングで書いてんねん」となった。

アクロイド殺し

アガサ・クリスティー / 羽田詩津子

これも有名な一冊。ミステリーに興味あるなら早めに読んでおいた方が良いと思います。トリック的にも。

途中からもしやと思ったがやはり。文章だからこそ面白いので映像にしたら魅力半減でしょう。麻雀シーンは一回手止めてくれと思うなど。
キャロライン姐のその後を思うとちょっと複雑。

アクロイド殺し

アガサ・クリスティー / 羽田詩津子

クリスティ作品はランダムに読んでるので、「これ読んでたかなあ、覚えがないなぁ」と思いながら読んだ。途中から、「全くトリックとか分からんけど犯人この人じゃね」という気がしていた。正解だった。記録を見返すと、児童向け翻訳で読んだことがあるものだった笑
ポワロさん、キャロラインには好感を抱いていたんだろうな。ラルフ・ペイトンとフローラは似た者同士だから、やっぱりその2人が結婚しなくてよかったと思う。しっかり者のアーシュラとブラント少佐に上手く支えらないと何処かで道を踏み外すんじゃないかなw

アウシュヴィッツ脱出 命を賭けて世界に真実を伝えた男

ジョナサン・フリードランド / 羽田詩津子

アウシュビッツの残虐さが詳細に語られております。ヒトラーがユダヤ人に何をしたのかが分かる本です。後世に読み継がれることを祈ります。

木曜殺人クラブ

リチャードオスマン / 羽田詩津子

面白かった。
映像化されていたので、期待して読んだけどそれを裏切らない面白さ。
たぶん、シーンを短く区切って進めるので冗長的にならないし、隙間は勝手に読者のほうで勝手に補完できるような構成になっていたからだと思う。
売れる小説スタイルとしてシーンを短く区切るというのが今の流行りのスタイルなんだろうか？
読者を飽きさせない工夫として使われている気がする。

あらすじでは死人の数は一人しかわからなかったが、本書では3つの死が絡み、それぞれ犯人がいる。







トニー・カランの死
犯人はボグダン。この謎を最後まで引っ張り、作中でも真相に辿り着きながらも指摘せずに終わるというなんとも引っ張られる筋立て。
動機は友人をトニーが殺したから。トニーが殺した男の死体の始末に運転手として友人が付き添ったら、口封じにまとめて殺されたので、その復讐にジムの経営者であるスティーヴとトニーの仲間のジャンニを殺して、トニーから金を奪って逃げるという。ちょっとややこしかった。

イアン・ヴェンサムの死
犯人はペニーの夫のジョン。動機はペニーが昔殺した男の遺体が墓地に埋まっているので、墓地を動かすわけにはいかなかったから。
フェンタニルの過剰摂取による死なので、あの場にいて、フェンタニルを用意できて、動機がある奴が犯人ということになるので、カレンや神父が容疑者から消えていき、最後に残ったのがジョンとなる。
消去法で犯人を絞り込むのはあまり好きじゃない。そこに辿り着くまで各キャラの事情を把握しなければいけないので、できればその前にヒントがあったらなあと思う。

墓地の男の死
犯人はペニー。これが冒頭、エリザベスがジョイスに尋ねた事件の話で、ここと繋がるのか！となって面白かった。
エリザベスがいつまで夫のスティーヴンといられるのかと怯えたり、自身の老いを自覚したりするので、全編その老いが辛かったけれど、人間ドラマに深みが出ていて良かった。

ジョイス自体は裕福では無いけれど娘のジョアンナが裕福でジョアンナの会社が施設を買い取るという流れが結構爽快感があって良かった。
ロンも息子がリッチだから施設に入れた組なんだろうな。

エリザベスは結局何者か？警察ではなく、ＭＩ６勤めだったんだろうなと思う。ペニーとはどこで知り合ったんだろう。

面白かったのでシリーズをこれからも追いたい。
アクションバトルモノではない作品でキャラが老いで死ぬかもとハラハラするスリルは結構面白いなと思う。

木曜殺人クラブ

リチャードオスマン / 羽田詩津子

　現実の殺人事件を独自で捜査する高齢者4人組『木曜殺人クラブ』の活躍を描いたミステリーで、現代版ミス・マープル(達)とも言うべき彼らの個性や事件に対する積極性に目を見張るものがあり、一方で自身の人生が長くないことを悟った上での哀愁も描写されていて印象的だった。真犯人も予想だにしない人物で心底驚かされた。

アウシュヴィッツ脱出 命を賭けて世界に真実を伝えた男

ジョナサン・フリードランド / 羽田詩津子

アウシュビッツから脱出したユダヤ人、ナチスのユダヤ人ホロコーストの事実を何としても外のユダヤ人に伝え、さらなる殺戮を止めようと脱出。
脱出後に詳細な収容所の実態をレポートにまとめ、宗教関係者や政治家にそのレポートを広めようと努力するも、その真実を信じなかったり、中にはナチスに取引や加担した者に握りつぶされたりし、脱出後もユダヤ人の移送は止まらず。
同レポートの前にもホロコーストの実態は宗教界や連合国側にも漏れ伝わっていたこと、ドイツに占領された国の政府がホロコーストに加担したことに驚く。
同作品の主人公のその後の人生も収容所の影とその偏執的な性格も影響し、離婚や色々な人との確執、衝突を繰り返し、共産国から脱出し、イスラエル、イギリス、カナダと身の置き場を替えて行く。
ホロコースト歴史家の言葉「情報は信じた時だけ知識になり、行動につながる」や「主人公は脱出の達人であるが、自分が経験した恐怖からは自由になれなかった」と最後の段にあるが、主人公がもがいたホロコースト、ナチスとの戦いの事実にただただ圧倒された。
また、人種や宗教などの違いから、自分達以外のグループを排斥する歴史を何度となく繰り返す人間の愚かしさを痛感する。

アクロイド殺し

アガサ・クリスティー / 羽田詩津子

　そういえばミステリが好きと言いながら、アガサ・クリスティーの本をちゃんと読んだことなかったなーと思って、古典を読もうシリーズ。
　わかりやすくてスラスラ読めた上で、マジでラストで驚いた。このパターンはここから始まったのか。こりゃ女王だわ。
　これから著者とかクイーンとかの作品が膨大に残っているかと思うと、楽しみすぎてクラクラする。

アウシュヴィッツ脱出 命を賭けて世界に真実を伝えた男

ジョナサン・フリードランド / 羽田詩津子

ヴァルター・ローゼンベルク、スロバキア生まれのユダヤ人。
彼がアウシュビッツから脱出を企て、隠れているシーンから始まる。
ナチの非道の本は何冊も読んでいるけど、脱出した人の目線で綴られたものは初めてで、読みごとに引き込まれて行った。

ヴァルターは、たくさんの非道に鍵をかけて、冷静を保ちながら脱出の機会を窺ってきた。
脱出してもたくさんの迷いと戦い、巡り合わせなどもあって、ナチの非道を託すべきひとに伝えることができる。

通常ここまでだが、この先があるのがこの本の特徴だろう。
ヴァルターはルドルフとなって、結婚したが離婚してアウシュビッツで身についた生活スタイルや思考と闘いながら生きている様が映し出される。

アクロイド殺し

アガサ・クリスティー / 羽田詩津子

めちゃくちゃおもしろかった！！！
いわゆる叙述トリック物で、そもそも｢アクロイド殺し｣自体が犯人の書いた小説、という体になっている。
善良でポアロの相棒的立ち位置だと思っていたジェームズが最後の最後に悪人の顔になる瞬間がとても気持ちよかった。気のせいか、文体も少し悪そうに感じた。これは私がジェームズを悪人だと認識したからかもしれないけれど。
真相を知ったあともう一度読み返したいなと思った。

真相を知らないヘイスティングス視点で語られていた前作までとは違い、語り手が犯人を完全にわかっている状態で進むので、ヘイスティングスの様にポアロの言動1つで容疑者がコロコロ変わるという事がなかったなと読み終えて感じた。
語り手が誰かを考慮した内容作りがとても良かった。

現代ではありきたりな手法として使われる叙述トリックだが、発売当時は少なかったのだろうし、その時代を生きた人間として本作を読めたらとても楽しかっただろうなぁ、と発売当時の人が少し羨ましくなった。

イレナの子供たち 2500人のユダヤ人の子供たちを救った勇気ある女性の物語

ティラー・J・マッツェオ / 羽田詩津子

冒頭は、現代のポーランドだ。女性版オスカー・シンドラーと呼ばれる、ポーランド人女性イレナ・センドレルの存在は、長らく秘せられてきた。本家本元オスカー・シンドラーは、スピルバーグの映画で、一躍有名となったのに。

　プロローグは、ゲシュタポに捕まったイレナが、あるファイルを必死に隠そうとしている。そのファイルは、彼女と仲間たちが救い出した、子供たちの本名と出自の記録だ。戸籍に乗せようものなら、ナチスドイツの餌食になる。戦争が終わって家族と再会できた時に、自分が自分であることを証明できる、唯一の大切な書類は、シガレットペーパーに書かれていた。

　本編でイレナの出生に戻る。1939年9月1日、ドイツ軍がポーランドに侵攻して、第二次世界大戦が始まる。戦前、ポーランドにはユダヤ人の富裕層が多く住んでいた。ナチス占領下では、彼等が真っ先にターゲットになる。資産を奪われ、職業を奪われ、ユダヤの星をつけて歩くよう命じられる。

当時ポーランド人は、アーリア人種から一段下がった人種のように看做されており、ユダヤ人と同じく、親衛隊員の気まぐれやお遊びで、通りすがりに撃ち殺される対象だった。自らが救われるために、ユダヤ人を差し出す者もいた。一方で、唯々諾々と従ったポーランド国民だけではなかった。イレナは既に結婚していたが、信奉する教授のもとで、ユダヤ人救済にいち早く動く。その事で夫とも疎遠になるが、彼女には恋人がいた。ナチス占領下のワルシャワのゲットーから、彼女は2500人ものユダヤ人の子供たちを救い出した。あるときは木箱に入れて、あるときはトラックの積荷に隠して、あるときは下水道をつたって、連れ出した子供たちは、仲間たちがかくまい、カトリックに改宗させて偽名を与え、ナチスの目を欺いた。子供の命だけは守りたいという親たちの願いをかなえるために、イレナと仲間達は、文字通り自らの命を賭けた。

　いつか親子が出会えるように、子供たちが自分が誰なのかを知ることができるように、それぞれの本名と出自を記録したリストを作った。ゲシュタポに知られたら、命がないのは火を見るより明らかだったというのに。事実、イレナもゲシュタポに連行され死刑宣告を受けるのだ。本当は、親たちは、戦争後の再会を望んでおり、その時のためのリストでもあった。だが“その時”を迎える子供たちは、殆どいなかった。

　イリナは勿論偉人であるが、彼女に関わった人々全てが英雄と言っても過言ではない。多くの子供たちを救い、ユダヤ人の血脈を守った人たちの、知られざる闘いを描いたノンフィクション。

木曜殺人クラブ 逸れた銃弾

リチャードオスマン / 羽田詩津子

エリザベスとヴィクトルの元諜報員のやりとりが絶妙で、スパイの攻防戦が楽しい。そこに仲間たちがあーでもないこーでもないと言いつつ、時にひらめきが冴え渡ったり、物忘れしてみたり、失神してみたり、膝が痛くなったり。恋の楽しさや切なさ、本格的な推理も楽しめます。

アクロイド殺し

アガサ・クリスティー / 羽田詩津子

叙述トリックが巧妙で『そして誰もいなくなった』に通ずるトリックが垣間見えた。クリスティーは読者の視点、思考を操る魔法使いだ。

木曜殺人クラブ

リチャードオスマン / 羽田詩津子

本の厚さに若干身構えてしまったけど、実際読み進めていくと、テンポ良く進んでいくストーリや展開に、登場人物同士の軽快な掛け合いなど、全体的にコメディなつくりなので全くダレることなくスルスルと読み進められてしまいました。
特に登場人物達の台詞がいちいち面白く洒落てて、海外の刑事ドラマを思わせるような言葉選びや会話がすごく良かったです。
また登場人物達のキャラクターとしての魅力も良くて、読み終えた後はそれぞれの人物に思いを馳せてしまうほど好きになってました(イアン・ヴェンサムとトニー・カラン除く)

後期高齢者の方達が主要になるため、死がかなり身近な存在としてあるのだけど、決して悲壮的なだけではない描き方をしているのがとても印象的でした。事件解決後の展開のひとつひとつが本当に良かった。

ミステリーとして謎解き部分の面白さは勿論、登場人物が皆ほんとに魅力的。誰かの深掘りパートが入る度に、その人の事を好きになってしまいます。

聖夜の嘘

アンドリュークラヴァン / 羽田詩津子

アンドリュー・クラヴァン。
『真夜中の死線』は確か読んだことあるけど、もうだいぶ昔のことなので内容はおろかテイストなんかも全く思い出せない。
もうとんとお目にかかっていなかったと思うが、ポケミスで唐突に邦訳された一冊。
へぇーまだ現役なんだ、しかも新シリーズとのこと。
主人公ウィンターの過去をぼかしつつなところは、今後の作品に備えるかのようではあるが、どちらかというとシリーズものらしからぬ一発もので勝負するような尖ったストーリー展開と感じた。

英文学教授のウィンターは、かつての教え子かつ恋人からの依頼により、「一風変わった思考の習慣」を拠り所に元軍人の男トラヴィスが恋人ジェニファーを殺した事件の情状酌量の余地を探る。
合間に入るウィンターの受けるサイコセラピーとそこで語られる物語。
事件調査の過程で明らかになってくるジェニファーの善良かつ静謐さ。

これはミステリーの顔をしたラブ・ストーリー。
ジェニファーにより、日常を取り戻したトラヴィスとその娘ライラ。
普通に語られるだけでもこの3人の馴れ初め、育まれる愛情には胸をうたれるのだが、これがウィンターの「一風変わった思考の習慣」、人の物語にまるで自分がその場にいるみたいに関わっていると想像してしまう語りにより、読者までをもその立場に引き込むような効果が生まれ、ジェニファーへの深まる愛に強い共感を覚えた。

ウィンターが受けるサイコセラピーで語る過去の意味深な思い出とその解釈、様々なエピソードのメタファー、複数の人物の心情を重奏的に重ね合わせる文学的テクニックもいい意味で重厚な雰囲気づくりに寄与していると感じた。

ポケミス一段組250ページほどと分量も少ない中、ぎゅっと濃縮された物語でとっても自分好みの一作だった。
是非この後も邦訳出して欲しいと心から思った。
『真夜中の死線』も再読してみようかな。

アクロイド殺し

アガサ・クリスティー / 羽田詩津子

犯人がわかったとたん、本を放り出してしまいそうなほどの衝撃を受けました。
これだから、アガサ・クリスティは最高！

アクロイド殺し

アガサ・クリスティー / 羽田詩津子

読者という第3の立場から気付けば舞台上に立たされ、ポアロにナイフを向けられる感覚にゾクゾクする。終始うざったい口のうるさい女もアクセントとなっていて、私が死んだ後1人で生きていれるのかと罪悪感を持つことができてとても良かった。自死を勧める結末も現代では考えられなくこの時代の感覚も併せて感じられる。記憶を消してまた読みたい本。

アクロイド殺し

アガサ・クリスティー / 羽田詩津子

クリスティ作品の中では最も好きな作品です。
発表当時、フェアかアンフェアかが相当問われたようですが、この手のひっかけ（トリック？）が現代にも多数受け継がれてきているようになったことをみても、フェアと見るべきなのでしょう。
かく言う自分は初読のとき、例の箇所で「あれ？」と感じてはいたものの、見事に騙されました。これを読んだ当時は、相当数の推理小説を読んでいたにもかかわらずです。それだけの衝撃を受けました。
文句なく名作かと。

アガサ・レーズンと月夜に消えた男

M.C.ビートン / 羽田詩津子

今回も面白かった。めげないアガサ。えげつないこともしちゃうけど、いつも後ろめたさも十分に感じている。そこが憎めない、かわいいところ。惚れっぽいところも相変わらず健在。読んでいて、ダメーっと心の中で絶叫したくなる。自身の体型や見た目についてはちょっと自虐的。良さも分かっているのに、肝心な時に自信が持てず、自分の魅力が分かっていないところも、応援せずにはいられない。
今回の事件はなかなかサイコパスな感じで、ドキドキしやがら読んだ。新刊は来年1月とのこと。毎度のことながら、今から楽しみ。

アクロイド殺し

アガサ・クリスティー / 羽田詩津子

これはアリというか、フェアでしょ。解決の前に明示されているし、よく考えると違和感を覚えるようになっている。