村松潔のレビュー一覧
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Posted by ブクログ
ジュール・ヴェルヌ読んでると初めて読んでるはずなのに、何故か聞いたことあるような話だなと思うのはSFの父だからかなと思う。本当のスタンダードというかベタを作った人ということだよね。
ジュール・ヴェルヌ
Jules Verne １８２８年フランス、ナントに生まれる。ナントのリセを出たあと、 １８４７年法律の勉強のためパリを訪れる。 48年にアレクサンドル・デュマ父子と出逢い、劇作家を志す。地理や科学、博物学の広範な知識と、豊かな空想力を駆使して数多くの作品を発表した。空想科学小説の父と呼ばれる。主な作品に『地底旅行』『八十日間世界一周』『神秘の島』など。」
「ここで特に名前を挙げておきたいと思うのは、紅海、インド洋、そしてアメリカ大陸の赤道付近の沿岸に生息するハコフグです。ハコフグという魚は、カメ、アルマジロ、ウニ、甲殻類の動物と同じように鎧で身を守っています。もちろん白亜や石でできた鎧ではなく、本当の骨でできた鎧です。その形は正面から見れば三角形に見えますが、中には四角形に見えるのもいます。三角形のハコフグとしては、体長五センチ、肉は無毒で美味、茶色い尾と黄色いひれを持つハコフグがいました。このハコフグを淡水に順化させてみると面白いでしょう。海産魚の中には簡単に淡水に馴染むものもかなりいるのです。また、背に大きな突起が四つついている四角いハコフグ、即ちコンゴウフグや、体の下の方に白い斑点がついているミナミハコフグもいました。このミナミハコフグは鳥のように飼い慣らすことができます。他にハコフグの仲間としては、骨質の外皮が長く伸びて針のようになっているトランクフィッシュがいました。トランクフィッシュは奇妙な唸り声をたてるところから「海の豚」とも呼ばれます。円錐形の大きな瘤のあるラクダハコフグもいましたが、こいつの肉は硬くて、まさに靴底のようです。」
—『海底二万里 下 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「「つまり」と私は応じました。「いまだにそんな原始的なやり方でやっているということですね？」「ええ、いまだにそうなのです」とネモ艦長は答えました。「この漁場を管理しているのは世界で最も産業の進んだ国イギリスなのですが、にもかかわらず、あいかわらずそれが漁の実態なのです。真珠採りの実権をイギリスが握っているのは、一八〇二年にアミアン協定が締結されたためです」「あなたがご使用になっているような潜水服があれば、潜り手の作業もずっと楽になるでしょうが」」
—『海底二万里 下 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「 私がそこまで確認したとき、「教授、真珠採りは」とネモ艦長が話しかけてきました。「……真珠採りはベンガル湾でもインド洋でも行われています。もちろん中国の近海や日本海でも、また南アメリカの海、パナマ湾、カリフォルニア湾でも行われています。だが、セイロン島ほど輝かしい成果をもたらしてくれる漁場は他にありません。たしかに、私たちはこの地にやってくるのがやや早すぎたとは言えるでしょう。真珠採りの漁師たちがマンナル湾に集まるのは三月ですから。三月になると、漁師たちが三百艘の舟を漕ぎだし、海の宝物を探すのにまるまる三十日費やします。これは金になる仕事です。それぞれの舟に漕ぎ手が十人、潜り手が十人乗り込みます。潜り手たちは二グループに分かれて、交互に海に入ります。縄で舟に繫いだ重石を両足に挟んで、平均一二メートルの深さまで潜るのです」」
—『海底二万里 下 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「「するとムールガイもかね」とカナダ人が訊ねました。「そうだよ。スコットランド、ウェールズ、アイルランド、ザクセン、ボヘミア、フランスの沖の海流で育ったムールガイならばね」「よし、今後は見落とさんよう注意しよう」とカナダ人は言いました。」
—『海底二万里 下 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「「だが」と私は話を続けました。「真珠を生み出す代表的な軟体動物は、何と言ってもいわゆる真珠貝、即ちメレアグリナ・マルガリティフェラという学名を持つ貴重なクロチョウガイだ。真珠というのは詰まるところ、真珠質が小球状に凝固したものに過ぎない。それが貝の殻に付着したり、軟体動物の襞の中にもぐり込んだりしているわけだ。ちなみに、貝の殻に付着する場合はぴたりと張りついて動かないのに、貝の肉の中に埋もれた場合は、一箇所に留まっていないで位置を変えることがある。ただ、いずれにしても、何か小さな硬い物質が真珠の核を成すことに変わりはない。それは無精卵でも、一粒の砂でもかまわないのだが、とにかく、その小さな物体の周囲に、真珠質の薄い同心円状の膜が何年もかかって積み重なったものが真珠なのだ」「同じ一つの貝の中に真珠がいくつもできるものでしょうか？」とコンセイユが質問しました。「ああ。クロチョウガイの中にはまるで宝石箱のようなものもあるよ。それに、まあ、これは私は真に受けていないのだが、聞くところによれば、一五〇ものサメの入った貝もあったというよ」「サメ？」とネッド・ランドが叫びました。「サメと言ったかね、今、私は？」今度は私がはっとして叫びました。「一五〇の真珠だ。サメでは意味をなすまい」「おっしゃる通りです」とコンセイユが言いました。「ところで、旦那さま、今度はどうやって貝から真珠を採りだすのかお教えいただきたいのですが」」
—『海底二万里 下 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「「いろいろなやり方がある。真珠が殻に張りついている場合はペンチではぎ取ることも珍しくない。だが、ふつうはエスパルト繊維で編んだ筵を浜辺に敷き、そこに真珠貝を並べるのだ。こうすると、真珠貝は風通しの好い場所で死んでいくことになる。十日も経てば十分に腐敗が進んでいるから、死んだ真珠貝を海水の入った大きなタンクに沈め、殻を開けて洗浄するのだ。このとき海人は二つの仕事を行う。まず、真珠層のある貝殻を分別するのだ。貝殻は一二五から一五〇キログラムごとにケースに詰めて出荷され、商売人たちに『純正の銀』とか『混じりけのある白』とか『混じりけのある黒』などと呼び分けられることになる。海人の次の仕事は貝の身を剝がし、それを煮て篩にかけることだ。こうやって、どんな小さな真珠も取り逃さないようにするのだよ」」
—『海底二万里 下 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「「真珠の値段は大きさで決まるのでしょうか？」とコンセイユが訊ねました。「大きさだけではないよ」と私は答えました。「形によっても、純度、つまり色によっても、また光沢によっても変わってくる。光沢というのは、要するに、私たちの目にとって真珠をかくも魅力的なものたらしめているあの玉虫色の輝きのことだ。最も美しい真珠はバージン・パールとかパラゴンと呼ばれているが、これは軟体動物の組織の内部で一つ一つ別々に作られるのだ。色は白くて、多くの場合、不透明だが、中には澄んだ乳白色のものもある。たいてい球形か洋梨のような形をしていて、球形のものはブレスレット、洋梨形のものはイヤリングやネックレス向きだ。何しろ最も貴重な真珠だから、取引の際は一粒単位で値が付けられる。それ以外の真珠は貝殻に付着していて、色も形ももっと不均一だ。重さで売買される。さらにランクが低いのはケシ玉真珠と呼ばれる小さな真珠。これは計り売りしていて、とくに教会の装飾品に刺繡を施すのに用いられるのだよ」」
—『海底二万里 下 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「「そう。ジュゴンの肉は非常に評価が高く、マレーシアでは国中で王族だけが口にできる食べ物とされています。これは正真正銘の獣肉です。そのため、皆が目の色を変えて狩りをします。その結果、ジュゴンは同類のマナティー同様、数が激減しているのです」「艦長、そうしますと」とコンセイユが真剣な面持ちで言いました。「あそこにいるのがひょっとすると最後の一頭かもしれないのですね。であれば、見逃してやるべきではないでしょうか？ 科学の進歩のために申し上げているのですが……」」
—『海底二万里 下 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「敷布のように広がる電光によって煌々と照らし出された水の中には、体長一メートルのヤツメウナギがうねうねと泳いでいました。これは大概どの海にも生息している魚です。また、エイの仲間で、横幅五ピエ、腹が白く、灰白色の背に斑点のついたロングノーズド・スケイトもいました。このロングノーズド・スケイトはまるで潮流に運ばれていく巨大な肩掛けのように、ふわりと海中に漂っていました。その他にもエイはいましたが、目の前をさっと通り過ぎていってしまうので、はたして古代ギリシア人が考えだした「鷲」というあだ名と、近代の漁師たちの考案による「ドブネズミ」「ヒキガエル」「コウモリ」のどれが本当にエイにふさわしいのかは判断できませんでした。」
—『海底二万里 下 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「南仏人はプロポンティス海沿岸の住民やイタリア人同様、クロマグロが大の好物なのです。マルセイユではその彼らの大網に何千頭もの貴重なクロマグロが訳も分からないまま飛び込んで、むざむざ命を落とすのです。」
—『海底二万里 下 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「軟体動物門の中で彼が名前を挙げている生物は以下の通りです。即ち、おびただしい数のクモエウチワ、互いに積み重なったウミダリアガイ、フジノハナガイ科の三角形の貝、黄色い側足と透明な殻を持つカメガイ、緑色がかった斑点がぽつぽつと──ものによってはびっしりと──ちりばめられた、卵のような格好のオレンジ色のウミフクロウ、「海のウサギ」の名でも知られるアメフラシ、タツナミガイ、肉付きの良いカノコキセワタガイ科のフィリノープシス・デピクタ、地中海特有のヒトエガイ、貝殻に極上の真珠層ができるミミガイ、ホンタマキガイ、ラングドック地方の人々が牡蠣よりも好むと言われるナミマガシワ、マルセイユの人々が大好きなアサリ、白くて厚ぼったいマルスダレガイ、北米の沿岸に繁殖し、ニューヨークでよく売れるハマグリの類い、さまざまな色のセイヨウイタヤガイ、穴に潜りこんでいるイシマテガイ──これは私も試してみましたが、香辛料を利かせたような風味がオツでした──、殻頂の膨らんだ貝殻がまるで浮き上がった肋骨のような、筋の入ったトマヤガイの一種、緋色の小突起に覆われたマボヤ、軽快なゴンドラを思わせる先の丸まったゾウクラゲ、冠をかぶったような姿のフェロール、螺旋形の貝殻を持つクチキレウキガイ、灰色の地に白い斑点があって、スペインの女性が頭にかぶっている房飾りのついたスカーフのようなものをまとっているメリベウミウシ科のテティス、小さなナメクジに似たオオミノウミムシ、背で海底を這うカメガイ、オカミミガイ科のさまざまな貝、そしてとりわけ特筆すべきものとして、卵形の殻を持つマウス・イヤード・スネイル、鹿毛色のスカレール、タマキビガイ、アサガオガイ、ニシキウズガイ科のグレイ・トップシェル、イワホリガイ、ベッコウタマガイ、カツラガイ、ネリガイなどです。」
—『海底二万里 下 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「 それでも私はノーチラス号に戻ることにしました。私たちは断崖の一番高いところを走っている狭い急坂を通って十一時半には出発点に帰りつきました。すでにボートが砂地に乗り上げていて、ネモ艦長が陸に上がっていました。彼は玄武岩の塊の上に直立していました。足元には測量器具が並んでいます。その目は太陽が緩慢な曲線を描く北の水平線を見据えていました。 私は彼の近くに陣取って、何も言わずにただ待っていました。正午になっても、昨日同様、太陽は姿を現しませんでした。 結局、私たちはまたしても測量ができなかったわけです。それが運命だったのでしょう。もし明日も太陽が姿を現さないようなら、今いる場所の位置を決定するのは完全に諦めなければなりません。」
—『海底二万里 下 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「「なるほど」と私は言いました。「ですが、今のお話は数学的な厳密さに欠けます。と言いますのも、太陽が春分点に来るのが正午とは限りませんから」「それはそうでしょう、教授。しかし、誤差は一〇〇メートルもありません。それで十分なはずです。では、明日」 ネモ艦長はノーチラス号に戻りました。コンセイユと私は五時まで海岸を歩き回って観察と研究を続けましたが、これと言ったものは何も手に入れることができませんでした。ただし、ペンギンの卵を別とすれば、です。目を見張るほど大きく、好事家なら一〇〇〇フラン払っても、いえ、それ以上払っても手に入れたいと思うようなペンギンの卵が見つかったのです。クリーム色の色合いといい、ストライプ模様の入り方といい、まさに貴重な工芸品と言っていいような逸品で、しかもヒエログリフを思わせる飾り文字まで入っているのです。私はその卵をコンセイユに委ねました。」
—『海底二万里 下 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「この海にはクラゲも数多くいて、クラゲの中でも最も美しく、サン ＝マロ諸島の海に固有の種とされるヤナギクラゲの姿に感嘆する機会にも恵まれました。このヤナギクラゲは非常になめらかで赤褐色の縞模様の入った半球状の傘のような姿をしていて、傘の縁の部分には一二個の花綱が規則正しく並んでいました。また、ときにはそのヤナギクラゲがひっくり返った花籠のように見えることもあり、その花籠からは幅の広い葉と細長くて赤みがかった枝が優雅に覗いていました。このクラゲは木の葉のような四つの腕を動かし、豊かな髪のような触手を水に漂わせて泳ぎます。私はできることならこの華奢な植虫類のサンプルをいくつか持ち帰りたかったのですが、ヤナギクラゲは雲か影、あるいは幻影のようなもので、生来の住処である海水の外に出すと溶けて蒸発してしまうのです。」
—『海底二万里 下 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「「それは分からない。だが、何ものだろうが、夜が来る前に沈められるのは確実だ。とにかく、どこまで正義に適っているのか分かりもしない復讐の共犯者にさせられるくらいなら、あの戦艦と一緒に滅びる方がましだ」」
—『海底二万里 下 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「しかも、この作品は自然科学と人文学の架け橋にもなっている。今は細分化した知の諸分野に橋を架け渡すことが求められる時代のようで、「学際的」とか「領域横断的」といった言葉をよく耳にするが、そんな要求は約百五十年も前に、めっぽう面白い形で実現されていた観がある。 ヴェルヌは科学に強い興味を持ってはいても、おめでたい科学万能主義者ではなかった。『海底二万里』の最後でネモ艦長とその潜水艦がどうなってしまったのか、それははっきりと示されてはいないのだが、その曖昧さが曲者だ。作者は本作の幕引きにあたって、近代科学の申し子とも言うべきノーチラス号が大自然の脅威の前にあえなく滅び去った可能性を敢えて排除しなかったのである。私たち読者としては、やはり昨今の社会情勢を思い起こしながらあれこれ考えざるを得ないだろう。「科学の限界」とか「科学技術を盲信することの危険」とかについて……。」
—『海底二万里 下 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「『海底二万里』を読み終えて目を閉じると、ちょうど長い旅を終えた後のように色々なシーンが脳裏に甦ってくる。海底の森の散策、クジラとの闘い、サンゴの墓、ビーゴ湾訪問、等々。そして私たちは改めて作者の豊饒な想像力に驚嘆することになるのだが、とはいえ、いかにヴェルヌが天才であっても、何もないところからこれだけの物語を生み出すことはできない。彼は科学論文、概説書の類いは言うに及ばず、相当の数の文学作品を読み込み、そこから様々なヒントを得ている。『海底二万里』は旺盛な読書の所産でもあるのだ。例えば巨大タコとの死闘シーン。十九世紀フランスの文豪ユゴーの『海で働く者たち』にはタコが人を襲う話が出てくるが、これはその話をヴェルヌ流に発展させたものと言えそうだ。 もう一つだけ例を挙げておくと、エドガー・アラン・ポーの諸作もヴェルヌにとっては重要な発想源の一つだった。彼はこのアメリカ人作家を敬愛していて、本書でも何度かその名を引いているが、はっきりと名前を挙げてはいない箇所にもポーの影響は認められるはず。ノーチラス号が南極点からの帰路に大海氷の下に閉じ込められてしまうくだりは『海底二万里』の読みどころの一つだろう。さすがにヴェルヌは手が込んでいて、窒息死の恐怖に、両側から迫ってくる氷壁に押し潰される恐怖を重ねて〈恐怖の二重奏〉を奏でているのだが、ここにはポーの恐怖小説「落し穴と振子」の反響が認められるかもしれない。「落し穴と振子」も男が狭い空間に幽閉される話で、男は闇の中で様々な脅威に曝されるのだが、その一つはやはり徐々に迫ってくる壁だった。もっとも、その壁は氷壁ではなく、白熱した鉄の壁だったのだが……。ユゴーとポーの小説はどちらも邦訳があることでもあるので、読み比べてみるのも一興だろう。『海底二万里』を〈もっと楽しむ〉ための良いツールになってくれるはずだ。」
—『海底二万里 下 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「一方、『海底二万里』が後世に与えた影響はと言えば、これはもう計り知れない。話を日本に限っても、明治十年代には早くも邦訳が刊行され、それ以後、新訳が何度も出ている。この小説に着想を汲んだ作品も、矢野龍渓『浮城物語』を筆頭にかなりの数に上るはずだ。中にはノーチラス号の潜水服を改良したと思しき潜水服が出てくる小説もある（山本周五郎『囮船第一号』）。ちなみにその新型の潜水服はヘルメットの内側に「伝響板」が付いていて、水中でも会話が可能なのだとか。これがあったらどんなにアロナックス教授が喜んだだろう、と惜しまれもするのだが、ともあれ、こんなふうに日本にまで及んだノーチラス号の航跡を辿ってみるのも中々面白いのである。 ここで、アロナックス教授が（そしてときにはネモ艦長も）犯しているケアレスミスについて一言しておこう。実はこの教授、日付を間違えたり計算ミスを犯したりと、「教授」らしからぬ粗忽さが目立つのだ。訳出に当たっては、読者の方に〈間違い探し〉を楽しんでいただくのも悪くはないだろうと考え、あまりにも目に余る場合を除けばそのままにしておいたが（上巻第十三章のノーチラス号の重量計算のくだりなどは難易度の低い〈初級編〉だから、間違い探しをなさるならその辺りから始めるのがおススメ）、ただ、間違い探しもさることながら、この手のミスを徹底的に正す気になれなかったのは、そこに作者ヴェルヌの姿が透けて見えるように思えたからだ。」
—『海底二万里 下 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「日本でもヴェルヌは早くから紹介されてきたわけだが、それでもこの作家とは今まで何故か縁がなかったという方もおられるだろう。そうした方にとって、本書が大海のようなヴェルヌ・ワールドに漕ぎ出す機縁となれば、訳者にとってこれにまさる喜びはない。」
—『海底二万里 下 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
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Posted by ブクログ
ジュール・ヴェルヌは地理、科学、博物学を元にしてSFを書いてるからなんか知識の幅広さがダーウィンに似てる。ダーウィンは小説は書いてないけど、ビーグル号航海記っていう旅行記が、事実は小説よりも奇なりで小説以上に面白いけどね。
「ジュール・ヴェルヌ
Jules Verne １８２８年フランス、ナントに生まれる。ナントのリセを出たあと、 １８４７年法律の勉強のためパリを訪れる。 48年にアレクサンドル・デュマ父子と出逢い、劇作家を志す。地理や科学、博物学の広範な知識と、豊かな空想力を駆使して数多くの作品を発表した。空想科学小説の父と呼ばれる。主な作品に『地底旅行』『八十日間世界一周』『神秘の島』など。」
「この点をめぐって熱っぽい議論が交されました。私の論文は大きな反響を呼んだのです。支持を表明してくれる人もそれなりの数に上りました。この論文に示した私の見解は人々の想像力に翼を与える態のものでした。人間の精神というのは超自然の生物をめぐって壮大な夢を見たがるものです。そして、海はそんな夢にとってまさに最高のフィールドなのです。象にしろ犀にしろ、とにかく陸生の大型動物を小人同然に見せてしまうほど巨大な生物が生まれ育つ可能性のある唯一の場所、それが海なのですから。実際、海には現在知られる限りで最大の哺乳類が生息しています。ことによると、途方もないスケールの軟体動物、見るも恐ろしい甲殻類、例えば全長一〇〇メートルのオマールエビや重さ二〇〇トンのカニが潜んでいないとも限りません。誰がその可能性を否定できるでしょう？ かつて地質年代には、陸生動物、即ち、四足動物、四手獣、爬虫類、鳥類は巨大な規格に合わせて造られていました。神がお使いになる鋳型はとてつもなく大きかったのです。その鋳型は時代とともに縮小していったのですが、もしかすると、海の知られざる深淵には今もなおかつての生命のさまざまなサンプルが息づいているかもしれません。そう、ほとんど絶えまなく変動しつづける地核とは対照的に、けっして変わることのない海の懐の中になら、巨大生物の最後の変種が潜んでいるのではないでしょうか？ 海の巨大生物にとっては、私たちの一世紀も一年に、私たちの一千年も一世紀に過ぎないのです……。」
—『海底二万里 上 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「「商談のときはそうだろう。だが、ネッド、数学は違う。ひとつ聞いてくれないか。今、仮に、一気圧が高さ三二ピエ、つまり約一〇メートルの水柱の圧力に等しいものとしよう。いや、実際には水柱はもう少し低いものになる。海水は真水より密度が濃いからね。だが、ネッド、今は一気圧三二ピエと仮定して、その上で君が海に潜るとしよう。すると、深さが三二ピエ増すごとに、君の身体には一気圧相当の水圧が加わることになる。つまり、君の体表に一平方センチあたり数キロの水圧がかかるわけだ。深さが三二〇ピエになれば、水圧は一〇気圧相当になり、深さ三二〇〇ピエなら一〇〇気圧、そして深さ三万二〇〇〇ピエ、つまり水面下約二・五里のところまで潜れば一〇〇〇気圧というわけだ。ということは──もちろん、もし君がそんな深いところにまで潜ることができるとすれば、の話だが──、君の体表には一平方センチあたり一〇〇〇キロの圧力がかかる、という計算だ。ところで、我が親愛なるネッドよ、君は自分の体表面積がどのくらいか知っているかね？」」
—『海底二万里 上 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「 その結果として「揺り戻し」が生じたわけです。まず失望感が乗組員の心を捉え、それが懐疑論への道を開きました。こうして艦内に新たな感情が生まれました。屈辱感が三割、残りの七割は怒りでした。幻に振りまわされるとは「何と愚か」だったか、いや、それより何より腹が立ってならない、というわけです。この一年間、営々と積み上げてきた論拠の山はがらがらと崩れ落ち、乗組員たちはそれまでむざむざ犠牲にしてきた貴重な時間を取り戻そうと、食卓とベッドを離れなくなりました。 人の心というのは変わりやすいもので、エイブラハム・リンカーン号の乗組員たちもその点で例外ではありませんでした。彼らは極端から極端へと走りました。今回の作戦を最も熱心に支持していた者が、最も辛辣な反対論者になり変わったのです。この揺り戻し現象はまず船底で生じ、石炭繰り水夫の持ち場から上層部の食堂にまで及びました。そこでもしファラガット艦長が並はずれた頑固さで立ちはだからなかったとしたら、フリゲート艦はきっぱりと船首を南に向けていたでしょう。」
—『海底二万里 上 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「私たちが助かるも助からないも、ひとえにこの乗り物を操っている正体不明の操舵手の気分次第でした。もし操舵手が海底に潜ろうなどと考えれば、それで一巻の終わりなのです。もっとも、その危険を別にすれば、私はかならず内にいる連中と連絡が取れるはずだと信じていました。というのも、彼らが自分たちで空気を製造しているのでない限り、ときどき海面に浮上して酸素を補給しているにちがいなく、そうであれば、かならずどこかに船の内部と外部を繫ぐ開口部があるはずだからです。」
—『海底二万里 上 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「私たちが助かるも助からないも、ひとえにこの乗り物を操っている正体不明の操舵手の気分次第でした。もし操舵手が海底に潜ろうなどと考えれば、それで一巻の終わりなのです。もっとも、その危険を別にすれば、私はかならず内にいる連中と連絡が取れるはずだと信じていました。というのも、彼らが自分たちで空気を製造しているのでない限り、ときどき海面に浮上して酸素を補給しているにちがいなく、そうであれば、かならずどこかに船の内部と外部を繫ぐ開口部があるはずだからです。」
—『海底二万里 上 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「「諸君、私はフランス語も、英語も、ドイツ語も、ラテン語も話せます。ですから、あなた方と初めて顔を合わせたとき、すぐに言葉を交わすこともできたのです。ただ、私はまずあなた方のことを知りたかった。そして、よく考えてみたかった。四つの言語によるあなた方の話は、大筋において完全に一致していました。おかげで、あなた方の素性も明らかになりました。今や私は、偶然の導きにより私の前に現れたのが、パリ博物館博物学教授にして国外科学調査担当官のピエール・アロナックス氏、その召使いのコンセイユ、そしてカナダ出身でアメリカ合衆国海軍保有のフリゲート艦エイブラハム・リンカーン号に乗船していた銛打ちのネッド・ランドだということを承知しています」」
—『海底二万里 上 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「「艦長、あなたは海を愛しておられるのですね」「そう、愛しています！ 海こそすべてです！ なにしろこの地球の十分の七は海に覆われているのですから。海の息吹は清らかで健康的です。この海という果てしない砂漠で、人はけっして孤独にはなりません。つねに身近に生命の胎動を感じるからです。海は超自然的かつ驚異的な存在を回遊させています。まさに運動と愛の化身、あなた方の詩人の一人が言ったように、生きた無限に他なりません。教授、海には自然の三界、つまり鉱物界、植物界、動物界の三つが揃っています。海の動物界を代表するのは四種類の植虫類、三綱の体節動物、五綱の軟体動物、そして三綱の脊椎動物、即ち哺乳類、爬虫類、それに数多くの魚類です。魚類の数はまさに無限で、じつに一万三〇〇〇以上の種に分かれていますが、淡水に棲むのはその十分の一に過ぎません。海は自然の巨大な水槽です。この地球はいわば海とともに始まり、そしておそらく海とともに終わるのです。海には至上の安らぎがあります。世の専制君主どもに支配されていないからです。たしかに海の表面では、専制君主どもが不公平な権利を行使したり、争ったり、むさぼりあったりすることもあるでしょう。陸のおぞましいものをすべて持ち込んでこないとも限りません。ですが、水中に一〇メートルも潜れば、もう彼らの力は及びません。彼らの影響力、支配力は霞んで、無に帰します。ああ、教授、どうか海の懐に抱かれて生きてみてください！ ここでは、そう、ここでだけは、人は独立を保てるのです！ 私は誰にも支配されていません！ 私は自由です！」」
—『海底二万里 上 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「読書するときに本を置く書見台もいくつかありました。自由に閉じたり開いたりすることのできる軽量の書見台です。部屋の中央の大きなテーブルは仮綴本の山で覆われていて、本の隙間からずいぶん昔の新聞が数紙覗いていました。そのすべてが調和のとれた雰囲気を醸し出していて、そこに電気の光が降り注いでいました。光源は、天井の渦巻き装飾の中に半ば埋まるようにはめ込まれた四つのつや消しガラスの電球でした。私は心の底から驚嘆しながら、目を疑ってしまうほどみごとにしつらえられた部屋を見まわしました。」
—『海底二万里 上 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「私はどの植物も表層の粘つきによって地面に付着しているだけだということに気づきました。つまり、地中深くに根をはっていない、という意味です。また、植物は何らかの固形物をいわば足場代わりにすることはあっても、そこから生命力を汲みとってはいませんでした。植物にとっては、足場になってくれるものが何であろうと──砂だろうが貝殻だろうが、ウニの外皮だろうが小石だろうが──、そんなことはどうでもよいことでした。ここでは植物はいわば自力で生きていて、水にだけ生命を依存していました。そうです、植物を支え、養っているのは水だけだったのです。大半の植物は葉の代わりに薄い膜のようなものを付けていました。薄い膜の形は千差万別でしたが、それを彩る色彩は数が限られていて、ピンク、深紅、緑、オリーブ色、淡い黄褐色、茶色くらいのものでした。ノーチラス号の艦内に展示されていたのと同じ種類の植物もありました。もちろん、ここでは艦内にあるような乾燥した標本ではなく、生命の通った植物の姿を目の当たりにすることができたわけです。その例をいくつか挙げておきますと、風を呼ぼうとするかのように扇形に広がったクジャク・ウミウチワ、緋色のイギス、食用の新芽を伸ばしたコンブ、細い糸のように曲がりくねったブルウキモなどがありました。このブルウキモというのは長さが一五メートルもあって、先端が大きく広がっています。他にも、茎の先が膨らんだカサノリの束など、数多くの外洋性植物がありました。ただし、花を咲かせているものは一つもありませんでした。「興味深い異常現象であり、不可思議な世界と言うべきだ」と一人の才気ある博物学者が言っています。「動物界が花を咲かせ、植物界が花を咲かせないとは！」」
—『海底二万里 上 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「た。「海には正真正銘の循環系が備わっています。創造主はそのシステムを作り出すのに、ただ海水中の熱素と塩分と微小動物を増やすだけでよかったのです。実際、熱素は密度の違いを生み、それが海流と反流を引き起こします。北極圏ではまったく認められず、赤道地帯ではきわめて盛んな現象、即ち蒸発という現象が、熱帯の海水と極地の海水を絶えず交流させるのです。さらに、私はこの目で見たことがあるのですが、海面から海底へ、また海底から海面へと向かう潮流もあるのです。これこそまさに海の『呼吸』と呼ぶべきものでしょう。海面で熱せられた水の分子は深海に沈み、氷点下二度で最高の密度に達しますが、さらに温度が下がると、今度は軽くなって海面に浮上します。この現象がどんな結果をもたらすか、それはあなたも極地で実際にご覧になるでしょう。そして、実際にご覧になれば、この思慮深い自然の法則のおかげで海が水面しか凍結しない理由もお分かりになるでしょう」」
—『海底二万里 上 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「一月二日、私たちは日本の近海を出発してすでに一万一三四〇マイル、つまり五二五〇里を踏破していました。ノーチラス号の衝角の前には、オーストラリア北東の海岸線に沿って広がるサンゴ海の危険な海域が待ちかまえていました。私たちは恐ろしい暗礁が潜んでいる一帯──一七七〇年六月十日にはかのクック船長率いる船隊をもう少しで沈没させかねなかった難所──からわずか数マイルのところを進んでいきました。クック船長の船が岩礁に衝突しても沈没しなかったのは、ぶつかった衝撃で剝離したサンゴの塊がたまたま船体の裂け目を塞いだからに過ぎません。」
—『海底二万里 上 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「あいかわらず海は荒れていて、雷鳴を思わせるような凄まじい波が長さ三六〇里に及ぶ長大なサンゴ礁に打ち寄せていました。私はぜひともそのサンゴ礁をまぢかに見てみたいと思っていたのですが、ノーチラス号が傾斜翼を傾け、私たちを深い海の底に連れていってしまったので、巨大なサンゴの壁を眺めることはできませんでした。そのため、私はせめて漁網にかかった魚類のさまざまなサンプルを眺めて楽しむことにしました。とりわけ目を引いたのは、サバの仲間で、マグロのように大きなビンナガでした。その青みがかった脇腹に入った横縞は、命とともに消えてなくなります。ビンナガは群れをなしてノーチラス号のお供をしてくれた上に、極めて繊細な魚肉を私たちの食卓に提供してくれました。ビンナガの他に、ヘダイの仲間もたくさん網にかかっていました。これは体長五センチほどの魚で、まさにヘダイと同じ味がしました。また、海中のツバメとも言うべきニシセミホウボウも獲れました。ニシセミホウボウは暗い夜、体から燐光を放って空を飛び、水中と空中に弧を描くのです。軟体動物および植虫類としては、いろいろな種類のウミトサカ、ウニ、シュモクガイ、ニチリンサザエ、クルマガイ、オニノツノガイ、カメガイなどが引き網の網目に引っかかっていました。植物相はと言いますと、小孔から滲出する粘液にまみれたコンブやマクロシスティスなどの美しい浮藻が主な収穫物でした。その中に、私はみごとなネマストマ・ゲリニアロイドを見つけました。世の博物館で珍重されるものの一つです。」
—『海底二万里 上 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
「もっとも、カナダ人はそうしたパプアの植物相の美しいサンプルには見向きもしませんでした。目を楽しませるものよりも腹の足しになるものの方が大事だったのです。彼はココヤシの木を見つけると、さっそくその実をいくつか叩き落として割りました。私たちはココナッツミルクを啜り、果肉を食べて、ノーチラス号の日々の食事に覚えるのとは別種の満足感を覚えました。「こいつはうまい！」ネッド・ランドが言いました。「じつに美味です！」コンセイユが応じました。」
—『海底二万里 上 (角川文庫)』ジュール・ヴェルヌ, 渋谷 豊著
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クリント・イーストウッドとメリル・ストリープ主演で映画化されている原作。1960年代のアイオワ州を舞台に、たった四日間だけ燃え上がった切なく感動的な恋物語。情景が思い浮かぶ細やかな描写と心の内を綴った美しい文章を読み終えて、人生における選択とは何だろうと深く考えさせられました。
あらすじ:
ナショナル・ジオグラフィック誌の写真家ロバート・キンケイドは、屋根付きの橋を撮影するため、アイオワ州マディソン郡を訪れます。そこで道に迷った彼は、フランチェスカ・ジョンソンというイタリア出身の主婦と偶然出会い、橋まで助手席に乗せて道案内をしてもらいます。彼女は、たまたま夫と子どもたちが州外の農業見本市に出かけていて、一人で自宅に残っていたところでした。そんな二人が話し合ううちに、都会的で自由な気風のロバートに、フランチェスカは次第に惹かれていき、ロバートの方でも、フランチェスカの内に秘めた情熱や知性に心奪わて、二人は恋に落ちます……。
起きてしまったことに対する落とし所としては、この物語の結末を考えると、この着地点しかないだろうと思いました。そうでなければ、こんなに美しい物語にはならず、ドロドロの愛憎劇になってしまったでしょうから、これで良かったと思います。とても悲しい結末でしたが、いい作品を読んだなと思いました。
なお、著者がカメラの撮影が趣味なのか、自身で撮影した写真が章の扉裏に掲載されています。どれも構図が良くて、写真を撮るのが好きなんだろなと思わせる撮り方。空を入れるときは、雲を入れて動きを出したり、そうでなければ、川面の映り込みを利用したり、また縦位置で大胆な構図を狙ったり、クローズアップした橋の入口では花(Blossom)を手前に配置して変化を狙っています。作中のロバートの撮影時のこだわりも、そんな著者自身の撮影時の苦労した経験が活かされた文章だということが写真からも伝わってきて、とても好感がもてました。なお、撮影機材は、Nikon Fやジッツォの三脚などが出てきました。おそらく、カメラ好きな人が読むと、本作をより気にいるだろうなと思いました。 -
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ネタバレいつか読んでみたいと思っていた作品。読んでみました。
題名は『海底２万里』です。原題に書かれているフランスの単位「リュー」と日本の「里」が両方とも約４キロメートルなので、２万里と意訳されたそうです。深さではなく、北へ南へ行きながらの航行距離８万キロメートルのお話です。（地球1周は約4万キロ）
最初の方は北緯・西経の位置を地球儀で確認して何処辺りを航行していているか調べていたけれど、徐々に手を抜いて参照を見ずにとりあえず前に読み進めていきました。
この本が書かれたのは1869年。まだエッフェル塔がなく、蒸気船が全盛期の時代に、これだけ調べ上げ、生物や産業知識を詰め込んだ著者に尊敬の念以外ありません。
今読んでいる私でもこんなにワクワクしていのに、当時の人はどんな思いで読んでいたのでしょう。
ネモ船長の年齢が35歳から50歳？フランス人ではないよう？…航海の日にちの流れを感じつつ、こういう設定にできるのは、本ならでは。
『地球に必要なのは新しい大陸ではなくて新しい人類です！』と言うネモ船長。
なぜ現世を捨て潜水艦に住んでいるのか。潜水艦の乗組員は何者なのか？宗教観は？厳かな雰囲気で下巻に続きます。 -
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ディズニーシーの海底２万マイルの世界観を知りたくて手に取った。本当にスゴイ!
１００年以上の時が経っても色褪せない冒険。
そして、スキューバダイビングをする自分にとっては表現される海中世界が時にくっきり浮かび、ワクワクしながらページを繰った。次は下巻だか、しかしアロナクス教授たちは本当にもう今まで住んでいた世界には戻れないのか？
もちろん後半は、もっと沢山の海を冒険する話を読みたい反面、最後はどうなるんだろうかと早くも気になる（笑）
何でもできちゃう、超エンジニア、ネモ船長凄すぎ。下巻読んだらディズニーシーに行って海底２万マイルにまた行きたい。新たな視点で楽しめるだろう -
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サンドリヨン＝灰かぶり姫＝シンデレラ
シャルル・ペローも宮廷作家らしくて、宮廷作家の書いた本ほんと面白い。国王に雇われるぐらいだから、作家のレベルも高いだろうし、仕事の報酬も高いだろうし、やる気も出て、総じてレベル高い感じする宮廷作家の文学って。長靴をはいた猫と親指小僧が好きだった。
シャルル・ペロー
フランスの批評家，童話作家。17世紀後半に活躍した神学者や建築家などのペロー4兄弟の末弟。弁護士の資格を得て大臣コルベールの下で働き，重用される。しかし1671年にはアカデミー・フランセーズ会員となり，87年の総会で国王の頌詩《ルイ大王の世紀》を発表した。ルネサンス以来の古典尊重の文芸思潮に反発し，古代と近代の作家を同次元に置いて比較し，前者の絶対視を否定したことによって，新旧論争の口火を切る。古代派の反撃に対して，4巻の《古代人・近代人比較論》を著した。第1巻（1688）は建築，彫刻，絵画，第2巻（1690）は散文，第3巻（1693）は韻文，第4巻（1697）は科学を取り扱い，それぞれの分野における近代の優越性を説く。さらに古代派の頭目ボアローの風刺に対して，《女性の擁護》（1694）を書いたが，アルノーの仲介により両者は和解した。新旧論争は18世紀に入って再燃し，フェヌロンの《アカデミーへの書簡》によって終息するが，文学史・思想史上，古代の権威と古典主義の否定という大きな意義をもち，ペローの名は近代派の代表者として忘れられることはない。彼はまた17世紀末から著しい妖精物語の流行に刺激されて，民間伝承に素材を求め，97年に《昔々の物語》あるいは《お伽噺》と呼ばれる童話集を書いた。《眠れる森の美女》《赤頭巾》《青ひげ》《長靴をはいた猫》《妖精》《シンデレラ》《まき毛のリケ》《親指小僧》の8編を収める。これ以前に書かれた3編の韻文の物語，《サリュス侯爵夫人あるいはグリゼリディスの忍耐》《願いごと》《ロバの皮》を加えて，いわゆるペロー童話集として，後世に伝わった。合理主義者でモラリストであるペローは，童話のうちに鋭い人間観察を秘め，しかも簡潔な表現によって，きわめて皮肉な心理分析を展開する。フランス文学におけるこのジャンルの代表者と評価される。
フランスのシャルル・ペローの童話集は、のちにつづくイギリスの「マザーグース」、ドイツのグリム兄弟による民話収集（グリム童話）の先駆をなしたものとして名高い。「眠れる森の美女」をはじめ、ここに収めた「赤ずきん」「青ひげ」「長ぐつをはいたねこ」「シンデレラ」「おやゆび小僧」などは誰でも知っている物語であるが、もとの形は意外に知られていない。
収録作品
眠れる森の美女
赤ずきんちゃん
青ひげ
長ぐつをはいたねこ
仙女たち
サンドリヨン（シンデレラ）
まき毛のリケ
おやゆび小僧
グリゼリーディス
こっけいな願い
解説 -
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１９世紀のBBCアース、その圧倒的な物語。
影響を受けた物語や映像は数知れない、超名作。
地球にある海はつながっているという事実を再認識するような壮大な行程の中で、生物・鉱物・地形、それらがガイドブックのような詳細な記述で当時の解釈や想像の中から生み出されて、まるでノーチラス号の小窓から見ているような描写が出来上がっている。
一方で、ミステリアスな書き出しや、偶然から同乗した教授たち三人の置かれた状況、ネモ船長たちの謎、航海が進むにつれて被ったり挑んだりするノーチラス号の冒険の様子など、読み物としての魅力も圧倒的。
文字通りのサイエンス・フィクションであり、決して子供だけの物語ではないことを明らかにするという、新訳の試みは成功した。 -
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Posted by ブクログ
ネタバレジュール・ヴェルヌの本はロマンと神聖さを感じる。アロナックス教授が青年・コンセイユ、銛付き・ネッドと一緒に巨大深海魚を探す。船が何らかの巨大物体と接触し３人が海へ投げ出される。巨大物体は潜水艦（ノーチラス号）であり、ネモ船長に囚われの身となる。この潜水艦の技術は最強で、ネモ船長の監視下で海底旅行をする。挿入絵が理解を深め、さらにその神秘さとワクワクが増す。イカの大群、珊瑚群生などは圧巻。また、とある島に上陸し、土民との戦いがあり笑ってしまう。色んな感情を引き起こしながら、ネモ船長との旅、下巻が気になる。⑤
多くの方々の感想、四畳半神話大系の主人公の愛読書？そうなんだ！