中村妙子のレビュー一覧

アクナーテン

アガサ・クリスティー / 中村妙子

ｸﾘｽﾃｨｰの話は必ずといっていいほど最初は面白くない。なぜならば言い回しがとてもまどろっこしかったりするし。でもストーリーが進むにつれて、次の展開がすごく気になってしまい知らず知らずのうちにそのストーリーにのめりこんでしまう。
そんなミステリー作家だと私は思っている。
しかしこの「アクナーテン」についてはミステリー小説ではなくロマンス小説だ。なのにどんどん引き込まれていってしまった。さすがｸﾘｽﾃｨｰだな～って思った

この話ではストーリーの主となるものが宗教で、「多神教世界」からアテン神という太陽神のみを崇拝する。「一神教世界」を創りだしてしまったしまったがためにおきてしまった悲劇。

当然、今までの自分が信教していたものを廃止とういうことは国民は納得もいかず・・・大反乱をおこす
しかしアクナーテンは一神教「アテンの神こそ本当の神だ」と思い込んでしまっているので、傍からみたらキチガイじみている。
私は、カミサマというのは存在はしてなく弱い人間が創りだした
ものだと思っている。だから強制的に「～だけが神」「～だけを崇拝しろ」というのはもともと無理な話だ。暴動がおきて当然だ。

しかしそこに付け込んできたネゼムートは最低ではないだろうか？そしてホルエムヘブも最期の最期「どんな人間にもこれ以上我慢できないという一線があるものです」など言わずずっと忠誠を誓っていてほしかったと思う。

私がこの物語で一番好きなキャラはネフェルティティだ。姉のネゼムートは彼女を見下していたところがあったけれど、一番辛抱強くて王のことを愛していたのは彼女だと思う。アクナーテンがプッツンした時も冷静さを決して失わなかったのは彼女だけ。それだけアクナーテンを愛していたのに最期はネゼベートに騙されてアクナーテンに毒薬を飲ませてしまった時私は胸が詰まって涙がでてしまった。なんとも切ない・・・って感じだ。

黄色いアイリス

アガサ・クリスティー / 中村妙子

ポアロあり、パーカーパイン氏あり、マープルありのお得な短編集。
最後の話は鏡は横にひび割れて、に似てたので、これを膨らませたものかな？

ミスレモンの有能さが好きです
カキって噛まずに飲み込むものだったんですね・・・

ほか、マープルさんの自慢話など。
パイン氏の話は、ダイヤ泥棒の手立てが鮮やかでした。

愛の重さ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

アガサ・クリスティのミステリ以外の作品。
つまり普通の小説ですが、これは読み応えがある方。女性には面白いのでは。
モンゴメリのエミリーブックスを思い出しました。
ただいま再読中なので、またあとで加筆するつもり。

愛の重さ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

両親からの愛情に飢え、盲目的に妹シャーリーを愛するようになるローラ。辛く息苦しい前半から、後半唐突に訪れるラスト。
作品としての出来は唐突なラストによって落ちているとは思いますが、わたしはとても救われました。

愛の旋律

アガサ・クリスティー / 中村妙子

「愛の旋律」……訳名つけた人、出てこい！！といいたくなりそうな題名ですね。
ミステリーじゃないクリスティです。もともと、アガサ・クリスティ名義ではなくて、メアリ・ウェストマコット名義で書いた作品だそうです。

展開は、ベタベタです。
２人の女性の間で揺れ動く、天才音楽家……みたいな。それを幼なじみたちを交えて、少年時代から書いていく。そしてもちろん（笑）、記憶喪失もあります。

もう、ここまでやるかというぐらいベタな展開なのですが、「マリンブルーの風に抱かれて」の時にも書いたのですが、クリスティや、矢沢 あいみたいな、話作りがうまい人がやると、すごい迫力になります。

若干、迫力過多な気もするぐらいです。
でも、６５０ページ弱、一気に読ませる小説です。

クリスティ文庫、表紙いいよな。うまいよな。……内容とは、あんまり関係なかったりするけれど。

娘は娘

アガサ・クリスティー / 中村妙子

私も娘がおりますが、一人娘でなくてよかった。
母と娘一対一だと密着ぶりが半端ないだろうと予測できます。
憎みあうときは際限なく、かといって娘は娘、やはり可愛いのです。

黄色いアイリス

アガサ・クリスティー / 中村妙子

ポアロあり、マープルあり、パーカー・パイン氏あり。
ミステリあり、怪奇ものあり。お得な感じの一冊。
クリスティは怪奇がうまいと思います。次第に緊張してくる感じが。

黄色いアイリス

アガサ・クリスティー / 中村妙子

四年前に死んだ妻の追憶のための晩餐会に出席してほしい―ある富豪から奇妙な依頼を受けたポアロが赴いた場所では、昔とまったく同じ状況が繰り返され、テーブルには依頼人の義妹の死体が…表題作を始め、ポアロもの五篇、パーカー・パインもの二篇、マープルもの一篇、幻想小説一篇を収録する珠玉の短篇集。

黄色いアイリス

アガサ・クリスティー / 中村妙子

アガサ・クリスティにしては珍しい短編集。いっぱいの登場人物を覚えなくていいし、読みやすかったです。ミス・マープルが大阪のおばちゃん風に思えました。

未完の肖像

アガサ・クリスティー / 中村妙子

ロマンス。作者自身の経験と似ているところがあるのかなと思った。面白かったが、推理ものと比べると物足りない感じ。

ブラック・コーヒー〔小説版〕

アガサ・クリスティー / 中村妙子

ポアロもの。
戯曲として書かれたものを、彼女の研究家が小説化したものなんだけれど、訳者のおかげもあるのか、クリスティ自身が書いたと言われても違和感がない印象。
私にしては珍しく、ポアロに明かされる前に犯人がわかったので満足した一冊(*´∀｀*)

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

めちゃ面白かった！ちょっと人怖ホラーっぽいというか、主人公が「私は家族のために尽くしてきてよき家庭に恵まれた幸せな人」って言ってるのに、回想では夫や子供を自分の思う通りにコントロールしようとして疎んじられてるのが分かるし、本人もだんだんそれに気付いていく話。

でもこれは普遍的なテーマというか、舞台となってる場所や時代を変えたとしても完全に成立する話だなと思った。
ジョンの言う、貧しくて無謀な幸福か、理性的で現実的な生活か？という二者択一は、多かれ少なかれ人生の中で迫られ得るテーマなので、あらゆる人間の中にジョンとロドニーはいる、とも思う。

ジョンが、長女が20歳も上の既婚者と駆け落ちしようとするのを止めたり、夫が心からやりたいけど実入が少ない農場経営に乗り出そうとするのを止めたり、次女が鼻持ちならない嫌味な酒飲みに夢中になったりするのを止めるのも、まあ、分からなくはないというか…。

でもその過程で、ジョンが家族を愛してると言いつつ、相手のことを何もわかっておらず、「こうあったらいいな」の像を相手に押し付け続けてコントロールしようとし、反発されると被害者ぶるところとかは怖かった。令和の毒親ものに通じるというか。


ジョンは、砂漠で一時の悟りを得て真実に気づくも、帰りにロシア人の同室の人に言われた通り、聖人ではない彼女は家に帰るなり悟ったことを気のせいということにして無かったことにする。
そして元通り、他人への見下しと自己中心の激しい人間に戻ってしまい現状を変えることはないのだった…。

あと、本筋には関係ないけど、戦間期にはロンドンからバグダードまでを繋ぐ列車が走ってたんだな…。その後の戦争でめちゃくちゃになってしまった地域が当時は平和だったのを感じてしみじみする。もし今もこの路線が現役だったら絶対に乗りたかった。イスタンブール行きに乗り換えるアレッポの駅とか、シリアの内戦で見る影もなさそう

エピローグの夫視点。「ひとりぼっちのプアーリトルジョン。どうかそのことにずっと気づきませんように」

夫の心境ってどうなんだ。真実に気づかず、有能で必要な人間だと思い込んでる妻を見て「休暇は終わりか…」とがっかりする反面、ずっとこのままでいてくれと憐れんでる。ロドニー的には、ジョンにうんざりしてるし、心から愛してるのは故人のレスリーなわけだけど、ロドニーとしても不幸な現状維持を変える気はない…。ロドニーがもっと自己主張する人てジョンに正面から反発して言い争える人ならジョンもこんな哀しい怪物にならなかったんじゃないかなと思うけど、一緒に過ごす間に何言っても無駄だからせめて自分の妄想を信じて当たり障りなくやるのが一番コストが少なくていい、って対応になってったのかな。戦間期のイギリス中流階級、離婚とかにも厳しそうだし。ロドニーに、そもそもなんでジョンと結婚したのか聞いてみたい。

全体的に、人生ってこんなもんだよなと思いつつも結構ホラーな話だった。さすがミステリーの女王アガサ・クリスティ。事件なんて起こらなくとも、どこにでもある1人の人生こそがミステリーでサスペンスとなり得るって感じだった

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

今までに読んだことのない本だった。子育てが終わった主婦の内省。ジョーンもロドニーも嫌。読後感は決して良くない、でもリアルでおもしろかった。
家庭における関係性と、自覚する己の人物像と他者から見た人物像の乖離、人間が変わることの難しさが怖かった。自分はどうだろう、と考えて怖くなる。

「自分のことを考える他、何もすることがなかったら、自分自身についてどんな新しい発見をするかしら」

ジョーンは主婦としての役割を果たしていることに自信を持ち、夫にとっても子どもたちにとっても最良の妻・母であったこと、素晴らしい家庭を築いたと自負している。
伯父の事務所に入らず、農業をしたいと話すロドニーの意見を真っ向から捻じ伏せたことを、素晴らしいことだったと自負する。娘の友達を指定しようとする、トニーが弁護士になることは義務という。
ブランチやレスリーを見下している。

ロドニーは自分の想いを全く聞き入れてくれない妻に、心が離れていったんだろう。ロドニーは妻を受け入れて優しく接してあげてると考えているようだが、自分の思いを主張しないことは自己責任だし、妻に指摘をしないことは無責任だと思う。そして倒れたのは過労ではなく、レスリーの死で傷心したことが理由。
周りの人は過労が原因と考えており、それでジョーンは子どもたちから責められていたのはジョーンに同情した。

父親・子どもvs母親の構図。子どもにとって不愉快な言葉を言わなければならないのはたいてい母、とジョーンは考えてるが、エイヴラルが駆け落ちしようとしたときはロドニーが冷静に論理的に諭した。つまりは言うときは言っていた。夫婦で価値観や教育方針を共有できていない、それ故に生じた分断。

ジョーンは自分の真の姿を自覚し、生まれ変わろうと決意したのも束の間。結局これまで通りのジョーンで有り続けた。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

アガサクリスティーの中でもミステリーではないのですが、人として少し怖く、個人的には哀しくなるようなストーリーでした。
主人公であるジョーンの目線から語られるときは自意識の高いジョーンは完ぺきで家族のことも大切にしてこどもたちに対しても愛情深く育てあげたという自負がある。
夫にも愛されて何不自由ない生活をしている。
ただ、家族からの目線や、友人、出会ってきた人からの評価とは少しズレがある。
一人旅行の旅先で列車が止まり、何もすることがなくなってしまったジョーンは自分と向き合い始める中で、他者との考えのｽﾞﾚがあることや、実は自分は周りに好かれていないのでは。。？と気づき始めるが、列車が動き、無事に家に帰ることができたジョーンは元の生活に戻ると何事もなかったかのようにまた普通に生活をしている。

こういう人、いるよなあ。。
たまに「自分は悩みがないのが悩みです」という人を見るけど
そのたびに、あなたが悩んでない分、あなたのことで周りが悩んでる場合が多いよと思っていたのですが、まさにそれやなと思いながら読んでました。
さすがアガサクリスティー。人の謎までここまで緻密に描くのは本当にすごい作家さんだなと思いました。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

回想のシーンがとても多かったことが印象的だ。

序盤は毅然とした自信家で魅力的な女性だと思っていたジョーンだがジョーンに対する見え方は物語が進むに連れて変わっていった。

自信家であるが故に自分の考えていることが正しいと信じて疑わず夫や子供たちから選択権を奪ってしまうことが多々あった。
その結果子供たちから冷遇されるとヒステリックを起こすといったなんとも厄介な母親へと見え方が変わっていった。

子供目線でヒステリックな母親を見る作品は何度か読んだことがあったが、ヒステリックな母親目線の作品は初めてだった。
主人公に感情移入することが多いが今回はなかなか感情移入することが出来なかった。

砂漠での自分自身の言動を振り返る時間を通して自分の過ちに気づくことができ、帰宅したら謝ろうとあれほど心に決めていたのに帰宅し夫に再開した瞬間謝らずに今まで通りの態度をとったラストシーンでは人間の弱い部分を感じた。

ジョーンと同様に多くの人は自分にとって都合の悪い自分自身の真相は気付かないふりをしたくなってしまうものだろう。
そのような真相を受け止められる強さを持ちたいと思った。

作中ではロドニーが誠実なイメージであったがロドニー目線のエピローグを読むとロドニーはロドニーでジョーンよりもレスリーを愛していることをジョーンから隠してることから誠実なイメージが崩れた。

砂漠で何もない生活に苦しむといった共通点があったことから砂の女に似たようなものを感じた。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

これ、主人公を自分と重ねるか、自分の母親と重ね合わせるかでどう感じるかが全く変わりそうだと思った。
「毒親」という言葉にアンテナ高めな人は読んだ方がいいかもしれぬ、が、そういう環境で育った方にとってはだいぶしんどいこと請け合います。
ミステリー小説家としてのクリスティのイメージしかない人はぜひこちらも。

暗い抱擁

アガサ・クリスティー / 中村妙子

[A]

フィクションのはずなのに
まるで実在の人物の話のように思えるくらい
人物描写が圧巻で、恐ろしいような気がします。

未完の肖像

アガサ・クリスティー / 中村妙子

殺人も起こらない、探偵も出てこない、夢みがちな少女の物語。時代背景は違うのに、現代の感覚とあまり変わりなく、自分を見ているようでゾワゾワとする。幸せな子供時代の話もあるが、序盤からずっとどことなく不穏な空気...。人とその心理描写がとてもうまいクリスティーだからこそ書ける1冊。

ビッグ４

アガサ・クリスティー / 中村妙子

巨悪なるビッグ4とポワロの戦いを描いた長編。本格ミステリというよりは通俗長編のようなモノを感じる。今までの作品がシャーロック・ホームズの系譜だとすると本作はアルセーヌ・ルパンの系譜というか。
敵の正体といい展開といい、胡散臭さがあるが案外娯楽映画にしたら1番映える作品かもしれない。帰国してきたヘイスティングがやはりいい味出している。

ビッグ４

アガサ・クリスティー / 中村妙子

著者の失踪事件後に書かれた話でもあるためか、ミステリー小説としては毛色が異なり、ビック4を追いながらも人質になったり殺されたり、冒険小説に近い。

先にアクロイド殺しを読んでおり、ポアロがなぜ引越してカボチャ栽培をしている状態なのか謎だったが、本作の結末に、こんな凄い経験をしてしまったのだからもう探偵業を廃業しようという旨があり、そこからアクロイド殺しに繋がるらしいのが面白かった。

序盤こそ謎の訪問者がビック4に関する言葉を残して突然死するなど面白かったし、まさかの双子の兄弟の登場は意外ではあったが、都合が良すぎる感も否めない。
これだけ、ビック4というメンバーは巧みな犯罪集団だ〜という雰囲気を出しておいて、実は既に何度も会っているんですよというのはミステリーらしくて良いが、ナンバー4は知らぬ間に大活躍していたにせよ、キャラクターとしてもっと魅せて欲しかった。