中村妙子のレビュー一覧

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

アヴァリルの駆け落ちを止めるための、話し合いのシーンが出色。
アヴァリルと二人だけで話したいと言うロドニーに、ジョーンにも同席してほしいと言うアヴァリル。「なるほど、怖いんだな」と言ったロドニーの言葉の意味が、その時点では分からなかったが、今なら分かる。父に筋の通った言葉で事の本質を言い当てられ、説得されるのが怖かったんだろう。訳の分からない母にまぜっかえしてもらい、話し合いをうやむやにしたかったのかも。

感情的にならず理路整然と冷静に諭すロドニーは、いかにも弁護士然としていて、自分の娘に対する態度とは思えない。父の経験と苦しみを知っている理知的なアヴァリルは、もはや反抗する術もない。心配が図星になったのだ。
彼女にしては感情的な捨て台詞を残し、部屋を去る。

二人の静かだけどヒリヒリするような応酬の意味を理解できないジョーンの憐れなこと。まさに「プア・リトル・ジョーン」だわ。

ビッグ４

アガサ・クリスティー / 中村妙子

今作はクリスティ作品の中では評価が低い
要因は幾つか考えられるが、
個人的には「アクロイド殺し」の次の長編なので期待値が高すぎたのでは？と考える
前作「アクロイド殺し」出版後から今作が出版された1927年までにアガサ・クリスティにとって心労が重なる出来事があったのも要因の一つだろう
最初の夫アーチボルト・クリスティ大佐の不倫と離婚問題、その後の失踪からしても今作を書いた当時アガサは一種のスランプ状態だったのではないか？
そんな彼女に義兄キャンベル・クリスティが「短編をまとめて出版してみれば？」というアドバイスをして今作は書かれた。
後年アガサが述べているが、ポアロは短編よりも長編向きた。
そしてポアロの人物像とスリラーが相性が悪かったのもあるだろう

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

１０年近く前に「バーナード嬢曰く」で取り上げられていて、その時に気になってすぐに購入して、１０年近く積読になっていた本をようやく読み始めて一気に読んだ

うわ、この不遜さは自分かもしれない・・・痛々しい気持ちで読み進める
自分はみんなに嫌われているかもしれないと思ってるとむしろ自分を正当化したくなるんだろうなぁ

バクダットからテル・アブ・ハミド（テルアビブのことか？）→アレッポへとタクシーと汽車で移動　その後にヨーロッパに入って・・・そっか、第二次対戦前はイスラエルやシリアはイギリス領だった？　あれ？バグダッド→イスタンブール→ベルリンを鉄道で結ぶ３Ｂ政策はドイツの政策だっけ？　待っていた汽車はドイツの鉄道会社？　うろ覚えの中東の世界史を思い出す

ずっとジョーンの視点だったのが、最後だけロドニーの視点で解決編

アガサクリスティは、誰かを思い出しながらこの本を書いていたのか、自分を顧みていたのか
少し意地悪なところもあった人のような気がするので、楽しんでこの本を書いていたんだろうなと想像する

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

解説の栗本薫の文章が「『春をして君を離れ』は哀しい本だ」と始まったことに、ひどく感動した。
この作品を読みながら、私は「哀しい」と考えていた。ジョーンスカダモアが「可哀想」だとか「いらいらする」とか夫のロドニーが「気の毒」だとかそういうものではなく、作品全体に対して「哀しい」と明確に思った。それは私もまた栗本薫と同じように、ジョーンを連想させる家族がいるからだろう。
母が「読み終わったら貸して」と言っている。それを少し躊躇う自分と読み終わった後の母を期待する自分がいる。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

とにかく怖い。自分の中にもジョーン・スカダモアがいるのではないか。すでに誰かにとってのジョーンなのではないか。夫であるロドニーの評価は分かれるところだと思うが、個人的には嫌な奴と切り捨てきれない部分があった。「結婚は連帯の意図の表明であり、不測の事態が起こった時も、相手を見捨てない契約」という覚悟を貫いているようにも思えたが、結局のところ、ロドニーもジョーンと同じように、自己満足に陥っているだけなんだろうな。ありのままの現実と向き合うレスリーの姿が、ロドニーの弱さを浮き彫りにしていると感じた。現実を直視し分かち合う勇気を持てないことを、優しさなどという美辞麗句で飾って済ませてはいけない、と突きつけてくる本だった。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

実ある心の婚姻に、許すまじ、邪魔だては。
世は移り、人は変われど、まことの恋は
摘まれて朽つる花のごとく
はかなきものにあらざれば。
そはさながら天の一角に
嵐を下に見て、巌としてゆるがざる、
かの不動の星、荒波に揉まるる小舟の
変わりなき道しるべ、
いと高く輝きて、限りなきものを内に秘む。
まことの恋、そは時の道化にあらず
よし、あえかな唇、ばらのかんばせは、
時の利鎌の一振りにうつろうとも
恋はかりそめならずして
世のきわみまで恋うるなり。
変わらぬ恋は世になしと証しさるれば
わがすべての詩はむなしく
およそ人のすべての愛もまたむなし。
──ウィリアム・シェイクスピア「ソネット116」

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

ミステリーではないアガサクリスティー

一人の女性ジョーンが妻として母として人一倍の自信と誇りを持って生きてきた。
ただ実際は周りが何も見えていなかった
怖いことだと思う。自分に置き換えたらどうだろう。それに気づいた時180度変えた考え方ができるだろうか。それまでの人生を否定できるだろうか。

多角的な視野で見ることは難しい。自信があることは素晴らしい。
ロドニーはなんて大きい人なんだろう。ただ妻に心のうちも打ち明けられない人生は哀しいとしか言えない

子どもたちは離れていきそれぞれ新たな人生を歩み始める。今でいうところの毒親を離れてやっと自分基準の幸せを求めて。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

久しぶりに一気読み(2日には分かれたけど)した本。

子育てしている身としてはジョーンを見ているとヒヤヒヤしてしまう。表面的に理解した気にならず、相手に向き合って理解し合える親子関係、夫婦関係を築きたいとら思った。

最後、ロドニーが「ジョーンはこれからもひとりぼっち。それを君が気づきませんように」みたいな言葉が恐ろしい。ロドニーも向き合いなよと思ってしまうが、仕事を反対されたときから心が折れてしまったのかな。

知らぬ間に愛想を尽かされることがないよう、ジョーンを反面教師にしたい、、、、

愛の旋律

アガサ・クリスティー / 中村妙子

読み終わった後の感慨がすごくて戸惑っている。
何箇所か読み直したりしている。

原題は　GIANT’S BREAD （巨人の糧）、邦題は　愛の旋律。読んだ感想としては、巨人の糧のほうがしっくりくる。愛の旋律が想像させる、優しい愛の物語ではない。

主人公ヴァーノンにまつわる2人の女性が出てくるが、私はジェーンというキャクターが本当に好きになってしまっている！しっかり自分の人生を生きてきた、1人でも生きていける強い女性。依存的ではないし、愛を与えて、尽きない。
もう一方のネルは、美人さんな上にネルなりに頑張っていて素敵。でもジェーンとは質が違う。ヴァーノンが救うのは最後にはネルで。でもそのためにジェーンを失うことになり、自分が心から愛していた人はジェーンと気づく。男性の心理として美しくてか弱い人は本能的に助けたいのだろうなぁ。死にゆくジェーンの気持ちになったりして、感情に浸ってしまう。読み終わるのが残念なくらいどっぷり浸かりました。
春にして君を離れ　に続いて2作目のメアリ・ウェストマコット名義の作品。引き続き読んでいきます！

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

ジョーンの自己中心性、奢り、焦り、認めたくない気持ち、赦しをこう気持ち、変えられない自分など、文章からとてもリアルに伝わってくるようだった。外から見ると、何と人は哀しい生き物かと思うが、誰もがもつ心理だし、大なり小なり人生の間で出しているのだろう。聖人君子のようなロドニーにもまた人間くささが見えて、エピローグもよかった。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

流石のクオリティ

3人称で、1人称ぽく書くのか肝だなと。
女の登場人物の書き分けが良い。
男の作者だとここまでいかない気がする。

栗本薫のあとがきが、また秀逸。

最後の方は主人公がかわいそうになってきて、これだけ一人になって内省できるって、実は繊細なんじゃないのとか、旦那の方もなんだかな
とか思ったのも全て作者があえて仕組んでるんだなと思うと、やっぱりアガサクリスティー凄まじき

しっかりエンタメで、かつ深い理想的な小説

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

国も違う、時代も違う今読んでも共感できる。そんな不思議な本です。
結局人間の本質は時代や国をも超えて同じような所に行き着くんだろうなと感じました。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

旅行カバンと女性の座っている姿が素敵な表紙です。読んだ後に考えさせられる、素晴らしい内容でした。

春にして君を離れ
absent in the spring

英語の題名も、日本語訳の題名も秀逸です。「君」は誰なのか、「absent」の意味も考えさせられます。

「君」はジョーン側から見るとロドニー、逆から見るとジョーン。物理的に旅行したから「離れた」って意味合いもあるけど、「心が離れている」意味もある。

本の流れとして、ジョーンは自分の意見が間違っていない、周りを良い方向に直してあげていると思っているが、周りからは融通のきかない、わがままなお母さんと捉えられている。しかし、別の面から見たら、この家庭を作り上げたのは、自分の意見を出さない夫のロドニーの不甲斐なさ、中途半端な子供達も一因であることに気づく。事なかれ主義が、無難で平和な家庭を作り上げた。決してしっかりものお母さんのジョーン1人のせいではない。

旅先で一瞬、他者の気持ちを無視してきた自分の身勝手さに気づいたジョーンだが、イギリスに戻ったら元どおりの自分に戻ってしまう！アウェイだからこそ、内面に向かって気づけた気持ちだったが、あまりにも内省の時間が短すぎたのでしょうか。
人が変わるのは、年を取れば取るほど難しいですね…

娘は娘

アガサ・クリスティー / 中村妙子

なぜかノン・シリーズばかり読み進めてしまう。母娘の積年の愛憎劇だけど結末は自立というのか、共依存が解消されて希望のある最後でよかった。作中貫かれていた使用人のイーディスの愛がありがたかった。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

人間の心理を描いたとてつもない作品。

毒親、ともよべる、自己中心的な母親ジョーン。
家族のことを思っているようで、実は自分の思い通りにすること、それが彼らにとってよいことだという一方的な決めつけを押し付けることしかせず、そのことに自覚もない。
皆にうとましがられていることにも気づかず、自分1人の幻想の中で孤独に生きている。
その真実に、一番気づきなくないのは、本人自身だ。

一人きりで時間がたっぷりあるとき、
ジョーンはようやく、自分自身の真の姿に出会うことになる。
それは、気持ちいいことではない。
不安で、不穏で、懺悔がまちうけているような、天変地異のような。
そのシーンの描写は圧倒的だ。

そして、改心し、
心から罪の赦しをこい、やりなおそうとする、のだが・・・

私は、やり直したいというのも自己中心的な気持ちなので、ロドニーがようやくしびれをきらして別れになるという結末かと予想していた。
が、見事に、裏切られた。

ジョーンもロドニーも、
自分の本心を自分自身にもひたかくしにしながら
表面上だけの夫婦を続けていくのである。

これには、もう本当に、びっくりした。

そして、このような夫婦を身近に知っているので、リアリティがあり
そして後書にもあるように、とてつもなく、恐ろしく、哀しく、感じた。

中年の域に入り、それまでのゆりかごから自ら脱することの難しさ、人間の弱さを見事に描いていた。
現実的でもあり、だからこそ、哀しい。

勇気、というものが
結局は、この2人は、なかった、ということなのだろう。

アガサクリスティの冷徹な、人間の心の深奥をみつめるような眼差しと描写は本当に見事だった。

読後感はよいものではないけれど、
人間の心をこれほどリアルに描いたものもなかなかないと思う。

黄色いアイリス

アガサ・クリスティー / 中村妙子

レガッタ・デーの事件
バグダッドの大櫃の謎
あなたの庭はどんな庭？
ポリェンサ海岸の事件
黄色いアイリス
ミス・マープルの思い出話
仄暗い鏡の中に
船上の怪事件
二度目のゴング
以上を収録した短編集、
パーカー・パイン物は初めて読んだ…。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

娘を見舞う旅の帰りに、砂漠で足止めされた美しい主婦ジョーン。汽車を待つ間、やる事なくてヒマすぎていろいろ考え始めます…
怖すぎる話でした。
友達の言葉が引き金になって、無意識に自分が見ないようにしてきた様々な事象が次々頭に浮かんでしまう。それがパズルのピースようにカッチリはまって、今までの自分の「良かれ」が全否定されてしまいます。
その過程も怖いのですが一番はラスト。
「ああ〜〜〜（脱力）」ってなるけど、でもわからないでもない。
ロドニーを想うとやるせない。
そして「じゃ自分はどうなのか」と、もうずーっと怖いです。

ビッグ４

アガサ・クリスティー / 中村妙子

国際犯罪組織、ビッグ4とポアロの対決です。
アクションシーンも登場します。
ポアロの双子の兄弟とみなされる人物が登場しますが、本当に実在するのか怪しげです。

火曜クラブ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

1932年の作品。
ミスマープル初登場作品、表題の「火曜クラブ」を含む短編集。

ヘンリー卿が初めてミスマープルと出会い、この田舎の老嬢の慧眼に敬服するところが読みどころ。
まさに安楽椅子探偵の真骨頂！
楽しい珠玉の短編集です。
訳者のあとがきも、クリスティ作品に深い考察を加えていて、他の作品と合わせて読むのが楽しくなる。
この短編集がのちの長編につながる元になっているものもたくさんあって、あとから知るのも面白い。
女優のジュリアや、お手伝いのグラディスなど。
何度も何度も読み返したい、まさに
ポケットに「火曜クラブ」を。

火曜クラブ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

ミス・マープルの初歩のような短編集でした。
短編集なので日常の謎が多いのかと思ったらほとんどが殺人絡みで事件も推理も本格的でした。これを短編でどんどん出しちゃうとは本当にアガサ・クリスティーは引き出しが多いんだなあ。

「迷宮入り殺人事件。」作家のレイモンド・ウェストは最近この言葉が気に入っている。ここはイギリスの田舎町セント・ヘアリ・ミードの老婦人ミス・マープルの居間。レイモンドはミス・マープルの甥で、古風で家庭的で居心地の良い叔母さんの家で集まりを開いたのだ。その場に元スコットランドヤードの警視総監、ヘンリー・クリザリング卿（サー・ヘンリー）がいたこともあり、参加者たちが自分が遭遇して解決まで知る不思議な事件の話をして、他の参加者が謎解きをする「火曜クラブ」の集いが行われることになった。

『アスタルテの祠』語り：ペンダー博士（教区の老牧師）
森に囲まれた屋敷で週末を楽しむ若い男女。森には古い宗教の神であるアスタルテの祠がある。一行は祠の前に集うが一人の男が倒れて死ぬ。

『金塊事件』語り：レイモンド（そこそこ売れてる作家）
コーンウォールの海岸に金塊を積んだまま沈んでいるという船の伝説がある。興味を持ちコーンウォールに向かったレイモンドは、宝探しのニューマンという男と知り合う。ニューマンは、ある夜怪しい男と阿知賀海岸沿いの洞穴に荷物を積み下ろししている様子を目撃したというのだが…。

『舗道の血痕』語り：ジョイス・ランプリエール（若い女性画家）
コーンウォールの海辺の村にスケッチに行ったジョイスは、夫婦と、夫の知り合いらしい女の三人組を見た。だがジョイスの目には、その三人組は不吉なものを感じる。翌日、ジョイスは、ホテルの前の白い敷石の舗道に赤い血痕のようなものを見る。そして隣村の浜辺に、夫妻の妻の溺死体があがった。

『動機対機会』語り：弁護士ペサリック
資産家のクロード氏は、霊能力者に入れ込み、遺産の大半を親族ではなく彼女に遺す遺言を書いた。だが実際に彼が死に、遺言状を開くとそれは白紙に変わっていた。
遺言状を封入した場にいた霊能力者には、自分に有利な遺言状をすり替える動機がない。
遺産を横取りされる資産家の親族には、すり替える動機があるが、その場にはいなかったので機会がない。

『聖ペテロの指のあと』語り：マープル。
マープルの姪のメイベルの夫が中毒死した。その近隣では夫婦仲が良くなかったことからメイベルに夫殺しの噂がたつ。マープルは姪の名誉を守るため、真相を調べる。
…今まで読んだりドラマで見たミス・マープル物って、捜査はあくまでも警察が行い、マープルは事件のヒントになるようなことを言ったり、真相を伝え、警察が裏取りをするようなものだった。しかしここでは、夫の遺体を掘り返して死因となった毒物の再捜査を依頼するとか、関係者に事情聴取するとか、医療辞典で毒物を調べるとか、ほぼ警察。そしてこの時代、人が身元を偽ったり罪を犯すことができてしまうので、付き合いのある人たちはお互いを監視し、怪しい人物は排斥する。現在は監視カメラやSNSでの監視社会といわれるけど、この時代は近くの人の目で見張っていることが感じますね。



1年後。ヘンリー・クリザリングは、セント・メアリー・ミードのアーサー・バントリー夫妻にミス・マープルの推理力の話をする。そこでバントリー家でもミス・マープルを含めた夕食会が開かれる。

『青いゼラニウム』語り：アーサー・バントリー（晩餐会主催者）
友人ジョージ・プリチャードの妻は、常に病気を抱え、気難しく癇癪持ちで文句ばかりで通いの看護師たちも次々に変える。最近はザリダという占い師に信心しているが、彼女は「この家は邪悪で、青い花は死の記し」とかいう不吉な予言をす。そしてある日、プリチャード夫人が部屋で死んでいる。そして壁紙の赤い花の一枚の花びらが青く変色していたのだ。

『二人の老嬢』語り：ロイド医師
カナリア諸島に保養地に出かけたロイド医師は、イギリス人資産家のミス・バートンと、コンパニオンのエイミ・ディラントの老嬢二人組を見かける。海水浴中にエイミが溺死する。しかしロイド医師はどことなく違和感を覚え…。

『四人の容疑者 』語り：サー・ヘンリー
ローゼン博士はある犯罪組織に潜入して潰したが、それによって報復を受け殺された。容疑者は同居していた4人に絞られたが、その中の誰なのか、どうやって外部から指令を受けたのか。
事件が未解決では犯人と疑われた無実の者が被害を被る。はっきり無罪と証明されないとずっと疑われてその後の人生も変わってしまう。だからこそ真相を明らかにしなければならない。

『クリスマスの悲劇』語り：ミス・マープル
クリスマスに水治療院を訪れたマープルは、そこで見かけた夫妻を観察して、夫が妻を殺すと予見する。そして、予想通りに妻が殺されるが、夫にはアリバイがあった。
…この時代の殺人犯への求刑は絞首刑。アガサ・クリスティの探偵たちは自分が犯人を暴くということはその犯人を死刑にするということを承知して悪を許さないという気持ちを持っている。（そして無実と思った人を助けることは、その人の命を助けるということ）
穏やかな田舎のおばあちゃんミス・マープルの強い気持ちが感じられます。

『毒草』語り：ドリー・バントリー夫人（ミセス・バントリー。晩餐会主催者）
ある資産家の食卓で食中毒が起こり、女の子が一人死亡する。原因は、食材に紛れ込んだジギタリスの葉だと判明する。毒殺だとしたら誰が食べるともわからないものに毒をいれるだろうか？しかし事故とも思えない。

『バンガロー事件』語り：ジェーン・ヘリア（とても美人の人気女優。しかし「頭空っぽ」ともいわれる・笑）
このジェーン・ヘリアは晩餐会でも「わたくし、わかりませんわ」とか、「そういえばわたくしね」などとトンチンカンの言葉を挟むのだが、「わたくしがこんなにおばかさんでなければ…」などと自分の美貌には絶対的自身があるが他の面では控えめなのが感じが良いとも思えます。しかしミス・マープルも「ジェーン・マープル」なので、誰かが「ジェーン」と呼ぶと一瞬マープルのことか！？と思ってしまうの。なぜ同じ名前にしたんだ。

さて、そんなジェーン・ヘリアのお話。
ジェーンは地方巡業で警察の訪問を受ける。なんでも近くのバンガローに泥棒が入ったのだが、容疑者として取り調べられている青年は「女優のジェーン・へリアに脚本のことで呼ばれた」と証言したらしい。だがジェーンと顔を合わせた青年は「ジェーン・ヘリアを名乗って自分を呼び出したのはこの女性ではありません」という。
…ジェーン・ヘリアを「美人で気立てもよいが頭空っぽ」と繰り返してきた効果が出ているオチ。


『溺死』
また数カ月後。
サー・ヘンリーはバントリー夫妻の家を訪ねていた。そこへミス・マープルが、サー・ヘンリーに協力を求めに来る。
数日前にセント・メアリ・ミードで、ローズという娘の溺死体が引き揚げられた。腕に傷があったことから誰かに突き落とされたようだ。彼女は妊娠していて、父親はロンドンからやってきた建築家サンドフォードと言われる。村の大工ジョーはローズに夢中で、サンドフォードに敵愾心を持っていた。
地元の警察は、犯人をサンドフォードだと思っている。だがミス・マープルはある人物が犯人だと思っていた。だが証拠がまったくない。そこでサー・ヘンリーに証拠が挙がるか調べてほしいというのだ。
…ミス・マープルは「田舎の村にいるからこそ、人間性を観察することができる」ということで、犯人については「見れば分かる」という面がある。
そしてミス・マープルがこの事件を見過ごせなかったのは、このままでは無実の人物が死刑になるかもしれないことを防ぎたい、しかしそれは自分の告発により別の人物を死刑にするってことでもある。
ミス・マープルはそれでも正義を貫く強い気持ちがあります。