中村妙子のレビュー一覧

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

【ネタバレあり】『春にして君を離れ』レビュー
読んだきっかけ
文芸評論家の三宅香帆さんがおすすめの一冊として挙げていたのがきっかけです。「平凡な主婦の話で、誰も死なない」という紹介に興味を惹かれました。アガサ・クリスティー作品は『そして誰もいなくなった』『オリエント急行の殺人』を読んだことがあり、もう一冊探していたタイミングだったため、別名義（メアリ・ウエストマコット）で書かれた本作を手に取りました。

あらすじと物語の背景
3人の子供に恵まれ、一見すると非常に幸せな家庭を築いてきた主人公のジョーン（名前はマザーグースの「ジャンプのジョーン」に由来）。彼女は娘の住む中東を訪ねた帰り道、砂漠のレストハウスで足止めされ、一人きりで自分の人生を振り返ることになります。
家族との思い出を辿るうち、「良き妻、良き母」という自己像は徐々に崩壊していきます。3人の子供たちは彼女を信用しておらず辛辣で、使用人たちも必要最低限の仕事をするだけで冷ややかです。夫のロドニーも、娘の元へ向かう駅でどこかあっさりと去っていきました。周囲の描写から、誰にとっても「ジョーンと一緒にいることが苦痛である」という事実が浮かび上がってきます。
なぜ家族にとってジョーンは「苦痛」なのか
ジョーンは常に「あなたのため」と言いながら自分の価値観や正解を押し付け、無意識に自分にとって都合の良い人物像を演じさせていました。その結果、家族は「自分で自分の人生を決める」という人間として最も大切な本質を奪われていたのです。
夫・ロドニー: 本当は農家になりたかったものの、弁護士事務所の仕事を続けている。
子供たち: 本当に望む人生や愛する人との結婚を選ぶことができず、矛盾と生きづらさを抱えている。
周りの心が離れ、ジョーンが孤独であることが読み手にも、そしてジョーン自身にも次第に分かっていきます。

改心と結末の残酷さ
砂漠での内省の末、ジョーンは「自分は悪い妻であり母だった。夫に許しを請わなければならない」と気づき、改心を決意して帰宅します。
しかし家に着いた瞬間、「謝罪するか、何事もなかったように振る舞うか」で葛藤した彼女が口にしたのは、「ただいま、ロドニー」といういつも通りの一言でした。彼女は元の自分へと戻ってしまったのです。
夫のロドニーは、かつてレズリーという女性を愛していました。レズリーは外見こそ魅力的ではないものの、困難な人生を自身の信念で生き抜く勇敢な女性でした。ロドニーが惹かれたのは、彼女のその「生き方」だったのだと感じられます。しかし、結婚の誓い（健やかなるときも病めるときも添い遂げるという契約）を守り抜く倫理観を持つロドニーは、どれほど心が離れていてもジョーンと添い遂げる道を選びます。
物語のラストで離婚届が出されることはありません。ロドニーが心の中で呟く「かわいそうなリトル・ジョーン」という言葉には、彼女の心が永遠に満たされることがなく、真の意味で一人ぼっちであることを見抜いた残酷な冷ややかさが込められています。

感想と自分への問いかけ
外見上は恵まれた成功した人生に見えながら、その内実は非常に孤独で悲惨であるという描写に、深い衝撃を受けました。
一方で、変えられない現実の中で「結婚の誓い」を守り、最善の手を打ち続けて静かに耐えるロドニーの生き方にも考えさせられます。
自分自身の振る舞いを振り返り、「自分も知らず知らずのうちに、誰かにとってのジョーンになってはいないだろうか」と深く内省させられる、非常に味わい深い名作でした。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

読み終わって、恐ってなった！
アガサ・クリスティー作品ではあるが、
殺人事件とか何も起きて無いんだけどಠ_ಠ

家族の歪さをこれでもかと見せつけられた。
家族を、夫を心から愛していると信じるジョーン・スカダモアの有りようが哀しいし、虚しい。
本人は良き夫、良き子供たちに恵まれて理想的な家庭を手に入れたと自負しているのに、「知らぬは当人ばかりなり」といった具合に事実は全くの逆。それを段々に鋭く描き出しているから凄まじい！
流石のクリスティーだな、と感嘆しました。

砂漠の只中で一人、自身の内面を省みることしかやる事が無くなっていく描写が寒々とこわかった…
汽車がやっと着いて、徐々に現実の生活に戻りながら利己的な自身をも取り戻していく様子も哀しい。人はそう簡単に変われやしないと分かってはいても。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

ジョーンがせっかく非日常の中で見つめ直した自分の過ちを無かったことにしてしまうあたり、最高の皮肉を感じた。
ロドニーは事を荒立てたないことに重きを置いた結果、表面上の付き合いを続けていく覚悟が垣間見えた。
隠し事だらけだけど、こういう愛の形もあっていいんじゃないかな

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

前半から、この主人公の問題ありな部分が節々に感じられ、一体どういう話なんだろうと想像を膨らませながら読んでいた。
ついに自分の罪と向き合いながらも、やはり人は簡単には変われないという現実を突き付けられた感じがした。
推理小説ではなかったものの、感情を揺さぶられるような小説だった。売れたアガサクリスティーが別名義で書いたというのも納得。
生き方に迷ったときも読み返したい。
ライフイベントなどのタイミングで読み返すと、その時々で違った感情になるのかもしれないなと思った。

火曜クラブ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

ミスマープルの活躍を描いた１３の短編
マープルの甥の提案によって始まった謎解きの語り合い
村でのできごとと重ねて思うあみものをしながら聞いている穏やかな老嬢の姿があった
村の中で暮らしていると人間のすることは同じようなものだと思えるそう
ミスマープルのスタイルを形作った作品です
ジェーンヒクソン、山岡久乃吹き替えのNHK版がとても好きでした

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

スマホも本も持たずに旅に出たら、ジョーンのように雷に打たれたような気づきがあるかもしれない。が、これもまたジョーンのように結局は日常に戻った瞬間にすべてを忘れて元の思考に戻ってしまうんだろうなぁ。年を重ねても自分を客観視できる人間でありたいと思った。

ブラック・コーヒー〔小説版〕

アガサ・クリスティー / 中村妙子

今年(2026年)日本で舞台が上演されたので
個人的には小説の方が物語の世界に入り込めた
戯曲版と違い冒頭はポアロのシーン
私が観た舞台は片岡鶴太郎さんがポアロ役なんですが、
舞台は舞台で面白かったのですが、
私個人的にそもそもエルキュール・ポアロを日本人が演じるのは無理があると思っているので、
小説の方が頭の中で好きなキャスティングで読めるので良かった。

未完の肖像

アガサ・クリスティー / 中村妙子

メアリ・ウェストマコット名義で出版された作品。
メアリ・ウェストマコット名義で書かれた作品はクリスティの内面を反映しているように思う

愛の旋律

アガサ・クリスティー / 中村妙子

クリスティが別名義メアリ・ウェストマコットの名前で発表した最初の長編作品
ミステリ小説ではないので注意
邦題の愛の旋律も良いが、原題のGiant’s Bread(巨人の糧)の方が作品を表していれる
個人的に印象に残った登場人物はネル(エリナー)・ヴェリカーだ
他の女性陣のジョーやジェーンが新時代の20世紀的な女性だとすると、彼女は19世紀的な女性なんだと思う

ブラック・コーヒー〔小説版〕

アガサ・クリスティー / 中村妙子

舞台をきっかけで知った作品。小説版から読んだけれど、戯曲が先なのね。読みながら舞台のシーンを思い出し、と思ったら舞台では出てこなかった場面や情報も含まれていて、さらに奥行きが広がった印象。
果たして戯曲はどうなのか、これから読みます。

ビッグ４

アガサ・クリスティー / 中村妙子

今作はクリスティ作品の中では評価が低い
要因は幾つか考えられるが、
個人的には「アクロイド殺し」の次の長編なので期待値が高すぎたのでは？と考える
前作「アクロイド殺し」出版後から今作が出版された1927年までにアガサ・クリスティにとって心労が重なる出来事があったのも要因の一つだろう
最初の夫アーチボルト・クリスティ大佐の不倫と離婚問題、その後の失踪からしても今作を書いた当時アガサは一種のスランプ状態だったのではないか？
そんな彼女に義兄キャンベル・クリスティが「短編をまとめて出版してみれば？」というアドバイスをして今作は書かれた。
後年アガサが述べているが、ポアロは短編よりも長編向きた。
そしてポアロの人物像とスリラーが相性が悪かったのもあるだろう

愛の旋律

アガサ・クリスティー / 中村妙子

読み終わった後の感慨がすごくて戸惑っている。
何箇所か読み直したりしている。

原題は　GIANT’S BREAD （巨人の糧）、邦題は　愛の旋律。読んだ感想としては、巨人の糧のほうがしっくりくる。愛の旋律が想像させる、優しい愛の物語ではない。

主人公ヴァーノンにまつわる2人の女性が出てくるが、私はジェーンというキャクターが本当に好きになってしまっている！しっかり自分の人生を生きてきた、1人でも生きていける強い女性。依存的ではないし、愛を与えて、尽きない。
もう一方のネルは、美人さんな上にネルなりに頑張っていて素敵。でもジェーンとは質が違う。ヴァーノンが救うのは最後にはネルで。でもそのためにジェーンを失うことになり、自分が心から愛していた人はジェーンと気づく。男性の心理として美しくてか弱い人は本能的に助けたいのだろうなぁ。死にゆくジェーンの気持ちになったりして、感情に浸ってしまう。読み終わるのが残念なくらいどっぷり浸かりました。
春にして君を離れ　に続いて2作目のメアリ・ウェストマコット名義の作品。引き続き読んでいきます！

娘は娘

アガサ・クリスティー / 中村妙子

なぜかノン・シリーズばかり読み進めてしまう。母娘の積年の愛憎劇だけど結末は自立というのか、共依存が解消されて希望のある最後でよかった。作中貫かれていた使用人のイーディスの愛がありがたかった。

黄色いアイリス

アガサ・クリスティー / 中村妙子

レガッタ・デーの事件
バグダッドの大櫃の謎
あなたの庭はどんな庭？
ポリェンサ海岸の事件
黄色いアイリス
ミス・マープルの思い出話
仄暗い鏡の中に
船上の怪事件
二度目のゴング
以上を収録した短編集、
パーカー・パイン物は初めて読んだ…。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

子育てに行き詰まった時、おすすめの本を探していて見つけた一冊。

読後の感想……怖い。
いや、怖すぎる。
ぎゃーーーっ！でした。

何が怖いかと言うと、誰の心にもあるかもしれない部分を見せられたことです。

「自分は正しい」
「子どものために、夫のために、家族のために最善を尽くしている」

そう信じてやってきたことが、もし間違っていたとしたら……。
ひとり自分自身と向き合う時間の中で、これまで気付かなかったことにも気づいていきます。

けれど、日常に戻った途端、また以前の自分へ戻ってしまう。
人は、そう簡単には変われないのかもしれません。

子どものためと思っていることは、本当に子どものためなのか。
家族を思う気持ちの中に、自分の「こうあるべき」を押しつけてはいないか。
そんなことを考えさせられる一冊でした。

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読後のざわつき度：⭐⭐⭐⭐⭐
でも読んでよかった度：⭐⭐⭐⭐⭐
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ビッグ４

アガサ・クリスティー / 中村妙子

国際犯罪組織、ビッグ4とポアロの対決です。
アクションシーンも登場します。
ポアロの双子の兄弟とみなされる人物が登場しますが、本当に実在するのか怪しげです。

火曜クラブ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

1932年の作品。
ミスマープル初登場作品、表題の「火曜クラブ」を含む短編集。

ヘンリー卿が初めてミスマープルと出会い、この田舎の老嬢の慧眼に敬服するところが読みどころ。
まさに安楽椅子探偵の真骨頂！
楽しい珠玉の短編集です。
訳者のあとがきも、クリスティ作品に深い考察を加えていて、他の作品と合わせて読むのが楽しくなる。
この短編集がのちの長編につながる元になっているものもたくさんあって、あとから知るのも面白い。
女優のジュリアや、お手伝いのグラディスなど。
何度も何度も読み返したい、まさに
ポケットに「火曜クラブ」を。

火曜クラブ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

ミス・マープルの初歩のような短編集でした。
短編集なので日常の謎が多いのかと思ったらほとんどが殺人絡みで事件も推理も本格的でした。これを短編でどんどん出しちゃうとは本当にアガサ・クリスティーは引き出しが多いんだなあ。

「迷宮入り殺人事件。」作家のレイモンド・ウェストは最近この言葉が気に入っている。ここはイギリスの田舎町セント・ヘアリ・ミードの老婦人ミス・マープルの居間。レイモンドはミス・マープルの甥で、古風で家庭的で居心地の良い叔母さんの家で集まりを開いたのだ。その場に元スコットランドヤードの警視総監、ヘンリー・クリザリング卿（サー・ヘンリー）がいたこともあり、参加者たちが自分が遭遇して解決まで知る不思議な事件の話をして、他の参加者が謎解きをする「火曜クラブ」の集いが行われることになった。

『アスタルテの祠』語り：ペンダー博士（教区の老牧師）
森に囲まれた屋敷で週末を楽しむ若い男女。森には古い宗教の神であるアスタルテの祠がある。一行は祠の前に集うが一人の男が倒れて死ぬ。

『金塊事件』語り：レイモンド（そこそこ売れてる作家）
コーンウォールの海岸に金塊を積んだまま沈んでいるという船の伝説がある。興味を持ちコーンウォールに向かったレイモンドは、宝探しのニューマンという男と知り合う。ニューマンは、ある夜怪しい男と阿知賀海岸沿いの洞穴に荷物を積み下ろししている様子を目撃したというのだが…。

『舗道の血痕』語り：ジョイス・ランプリエール（若い女性画家）
コーンウォールの海辺の村にスケッチに行ったジョイスは、夫婦と、夫の知り合いらしい女の三人組を見た。だがジョイスの目には、その三人組は不吉なものを感じる。翌日、ジョイスは、ホテルの前の白い敷石の舗道に赤い血痕のようなものを見る。そして隣村の浜辺に、夫妻の妻の溺死体があがった。

『動機対機会』語り：弁護士ペサリック
資産家のクロード氏は、霊能力者に入れ込み、遺産の大半を親族ではなく彼女に遺す遺言を書いた。だが実際に彼が死に、遺言状を開くとそれは白紙に変わっていた。
遺言状を封入した場にいた霊能力者には、自分に有利な遺言状をすり替える動機がない。
遺産を横取りされる資産家の親族には、すり替える動機があるが、その場にはいなかったので機会がない。

『聖ペテロの指のあと』語り：マープル。
マープルの姪のメイベルの夫が中毒死した。その近隣では夫婦仲が良くなかったことからメイベルに夫殺しの噂がたつ。マープルは姪の名誉を守るため、真相を調べる。
…今まで読んだりドラマで見たミス・マープル物って、捜査はあくまでも警察が行い、マープルは事件のヒントになるようなことを言ったり、真相を伝え、警察が裏取りをするようなものだった。しかしここでは、夫の遺体を掘り返して死因となった毒物の再捜査を依頼するとか、関係者に事情聴取するとか、医療辞典で毒物を調べるとか、ほぼ警察。そしてこの時代、人が身元を偽ったり罪を犯すことができてしまうので、付き合いのある人たちはお互いを監視し、怪しい人物は排斥する。現在は監視カメラやSNSでの監視社会といわれるけど、この時代は近くの人の目で見張っていることが感じますね。



1年後。ヘンリー・クリザリングは、セント・メアリー・ミードのアーサー・バントリー夫妻にミス・マープルの推理力の話をする。そこでバントリー家でもミス・マープルを含めた夕食会が開かれる。

『青いゼラニウム』語り：アーサー・バントリー（晩餐会主催者）
友人ジョージ・プリチャードの妻は、常に病気を抱え、気難しく癇癪持ちで文句ばかりで通いの看護師たちも次々に変える。最近はザリダという占い師に信心しているが、彼女は「この家は邪悪で、青い花は死の記し」とかいう不吉な予言をす。そしてある日、プリチャード夫人が部屋で死んでいる。そして壁紙の赤い花の一枚の花びらが青く変色していたのだ。

『二人の老嬢』語り：ロイド医師
カナリア諸島に保養地に出かけたロイド医師は、イギリス人資産家のミス・バートンと、コンパニオンのエイミ・ディラントの老嬢二人組を見かける。海水浴中にエイミが溺死する。しかしロイド医師はどことなく違和感を覚え…。

『四人の容疑者 』語り：サー・ヘンリー
ローゼン博士はある犯罪組織に潜入して潰したが、それによって報復を受け殺された。容疑者は同居していた4人に絞られたが、その中の誰なのか、どうやって外部から指令を受けたのか。
事件が未解決では犯人と疑われた無実の者が被害を被る。はっきり無罪と証明されないとずっと疑われてその後の人生も変わってしまう。だからこそ真相を明らかにしなければならない。

『クリスマスの悲劇』語り：ミス・マープル
クリスマスに水治療院を訪れたマープルは、そこで見かけた夫妻を観察して、夫が妻を殺すと予見する。そして、予想通りに妻が殺されるが、夫にはアリバイがあった。
…この時代の殺人犯への求刑は絞首刑。アガサ・クリスティの探偵たちは自分が犯人を暴くということはその犯人を死刑にするということを承知して悪を許さないという気持ちを持っている。（そして無実と思った人を助けることは、その人の命を助けるということ）
穏やかな田舎のおばあちゃんミス・マープルの強い気持ちが感じられます。

『毒草』語り：ドリー・バントリー夫人（ミセス・バントリー。晩餐会主催者）
ある資産家の食卓で食中毒が起こり、女の子が一人死亡する。原因は、食材に紛れ込んだジギタリスの葉だと判明する。毒殺だとしたら誰が食べるともわからないものに毒をいれるだろうか？しかし事故とも思えない。

『バンガロー事件』語り：ジェーン・ヘリア（とても美人の人気女優。しかし「頭空っぽ」ともいわれる・笑）
このジェーン・ヘリアは晩餐会でも「わたくし、わかりませんわ」とか、「そういえばわたくしね」などとトンチンカンの言葉を挟むのだが、「わたくしがこんなにおばかさんでなければ…」などと自分の美貌には絶対的自身があるが他の面では控えめなのが感じが良いとも思えます。しかしミス・マープルも「ジェーン・マープル」なので、誰かが「ジェーン」と呼ぶと一瞬マープルのことか！？と思ってしまうの。なぜ同じ名前にしたんだ。

さて、そんなジェーン・ヘリアのお話。
ジェーンは地方巡業で警察の訪問を受ける。なんでも近くのバンガローに泥棒が入ったのだが、容疑者として取り調べられている青年は「女優のジェーン・へリアに脚本のことで呼ばれた」と証言したらしい。だがジェーンと顔を合わせた青年は「ジェーン・ヘリアを名乗って自分を呼び出したのはこの女性ではありません」という。
…ジェーン・ヘリアを「美人で気立てもよいが頭空っぽ」と繰り返してきた効果が出ているオチ。


『溺死』
また数カ月後。
サー・ヘンリーはバントリー夫妻の家を訪ねていた。そこへミス・マープルが、サー・ヘンリーに協力を求めに来る。
数日前にセント・メアリ・ミードで、ローズという娘の溺死体が引き揚げられた。腕に傷があったことから誰かに突き落とされたようだ。彼女は妊娠していて、父親はロンドンからやってきた建築家サンドフォードと言われる。村の大工ジョーはローズに夢中で、サンドフォードに敵愾心を持っていた。
地元の警察は、犯人をサンドフォードだと思っている。だがミス・マープルはある人物が犯人だと思っていた。だが証拠がまったくない。そこでサー・ヘンリーに証拠が挙がるか調べてほしいというのだ。
…ミス・マープルは「田舎の村にいるからこそ、人間性を観察することができる」ということで、犯人については「見れば分かる」という面がある。
そしてミス・マープルがこの事件を見過ごせなかったのは、このままでは無実の人物が死刑になるかもしれないことを防ぎたい、しかしそれは自分の告発により別の人物を死刑にするってことでもある。
ミス・マープルはそれでも正義を貫く強い気持ちがあります。

火曜クラブ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

｢狭い村も広い世界もさして違わない」「人間なんてみんな、似たりよったりですからね」

たまにふと読みたくなる。人間性が、事件を解くカギ。

ビッグ４

アガサ・クリスティー / 中村妙子

ポアロシリーズの中ですごく好きな作品！
普段と違い緊張感のあるシーンや壮大なシーンが多く、常にヒヤヒヤする。