中村妙子のレビュー一覧

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

長ったらしい自己満足に満ちた回想なのに、最後までちゃんと読ませる文章力というか構成力があって、さすがアガサクリスティだなぁと。いや、もしかしたらアガサクリスティだからという信頼のもとに読み切れたのかもだけど。

正直この本を読んで、何を思えばいいのか分からなかった。自分は自分しか認知できない、ともすれば自分すらも曖昧なまま、他人の思考や考えなど理解できようもない、ということなのかしら。
妻や母として、家族のためにどうのこうのというのは実際のところ、正しい形なんてないのだと思う。人を愛するということも、献身も、何もかも自己満足じゃない？というか自己満足を通じてでないと他人に干渉なんてできないんじゃないだろうか。
などと、自分と他人には深い溝があるということしか得られませんでした。

他の人の感想を読んで、自分の中で確固たる考えが確立した。人間、みんな自己満足に満ちていている！それを知覚するか、しないか。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

ヒトコワでおすすめするならこの本かも
自分が善良だと思っている人間の、悪意がない行動が一番タチが悪い

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

ロドニーがエイヴラルに結婚の誓約のことを説いたところで、「自分はこれが出来ていなかったから離婚したんだろうなぁ」としみじみ思った。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

アガサクリスティはミステリーしか読んだことがなかったため新鮮だった今作。

前半はジョーンのプライドの高さ、子供達からどう思われているか気がつかない鈍感さにばかり目がいったけれど、後半の、急激に自分の過去の過ちを振り返り始めるのは見ていてもとても心苦しい。

それとともに後半印象が変わるのは、ロドニーだ。
前半は、旦那さんあるあるだなあ、子供にとって良い父親なんだろうなあ、とか呑気に考えていたけれど、後半を見ているとそうも言えなくなる。
完全なモラハラとも違うような気がするけれど、なんだかモラハラ臭を感じる。
決定的なことを言うわけではないけれど、だからこそ胸に秘めてずっと相手に核心的なことを言わない、相手が可哀想だから。
ロドニーの言動は、ずっとジョーンのことをどこか下に見ている気持ちが表れていたと思う。
良い父親像からは一転、本当に結婚してはいけないのはこういう人なんだと思う(知らんけど)

ジョーンも最後の勇気を振り絞るところまではきたのに、結局今までと同じ生き方を選んだ。
ジョーンもロドニーも、お互い核心的なところまでは切り出さずに、上辺ともとれる関係のまま一緒に暮らしていく。
そういう関係性も本人たちが幸せなら良いと思うけれど、きっとこの先またモヤモヤを抱えるときが絶対にくる。
そのときジョーンとロドニーはどうするんだろう。
また知らないふりをするんだろうか。

人生の選択って本当に大事なのだと思う、きちんと選択をできる人間でいたい。
その選択が正解かどうかはその時点ではわからないかもしれないけれど、その後の人生、振り返った時にいい選択だったな、と思えるように責任を持って生きていきたい。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

可哀想というか想像力のない不幸な人だなと思った。夫が度々「プア(かわいそう)」て言ってるのもこわてかんじ。けどこんなに長い間そのことに気付かないならある意味幸せなのかも？
周りは言っても通じないなて諦めたんだなと思ったら背筋が伸びるというか自分も気をつけないとていう。

旅の途中で急に回想に入るので、話がするする抜け落ちてしまう感覚があったから何回か読み返したりしたけど後半はおもしろかった。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

アガサクリスティーのミステリーではない作品。

平凡なイギリス人主婦がバグダッドに住む娘を見舞った帰りに列車が止まり、数日かかって帰るまでの話。道中で昔の友人に会ったり、昔のあの出来事はどういうことだったのかしら？など思い出したりしながら、途上の宿泊場所で次の列車を待ちます。

やることがなくて、孤独な時についつい昔のことを思い出して、恥ずかしくなったり後悔することは皆心当たりがあるではないでしょうか。（特に風邪で寝込んでいる時とか…）

真実を知ってしまうことと知らされないこと、どっちが幸せなのか。

主人公の性格が自分勝手で好きじゃなく、前半は退屈に思いましたが、最後の最後で、はあっ…となりました。夫！！

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

砂漠を彷徨う傲慢で独善的なジョーン・スカダモア夫人を眺め続ける体験。

自己正当化が続く。クルクル回る万華鏡……クルクルクルクル…

これスカダモア夫人が決して無能ではないところが怖い。単純に家族を尊重できない独りよがりな母親というわけでもない。(結果としてそうなのだが)

正当化を繰り返すが、彼女は彼女の正義に基づいて判断をしている。

良き妻、良き母像を忠実に守っている。そして自分自身をも忠実に守っている。

彼女は目の前の生活における「正解」を選び続けてきたのだろう。けれど、その正解を選ぶ自分自身を疑うことはできなかった。1944年の小説でありながら、「目の前の最適解に集中すること」と「自分を俯瞰して疑うこと」のバランスは、現代にも続く重要なテーマに思えた。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

誰の中にでもある程度存在しそうな、主人公の独りよがりな性格があぶり出されていて痛烈な小説。そして、旅の途中で主人公はそれに気づくのに、家に帰るとまた見て見ぬ振りをして自分の頭の中の幸せな世界に居続けようとする。この辛辣さはなかなか心苦しいが、人間の心情や人間関係が非常に良く描写されていて見事だった。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

序盤でわかるけど主人公の心情が少し嫌だよね。
でも周りの環境とかもあるし一概に主人公が悪といわけではない。気付けないということも怖い。
主人公目線でも家族目線でも自分ならどういう選択をするか考えさせられる。

火曜クラブ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

『鏡は横にひび割れて』が面白かったので、ミス・マープルものを再読。audibleで聴き始め、途中からさくさく読みたくなって手元の本を読むことに。
弁護士？牧師？辺りの人は全然印象に残らないんだけども、元警視総監がミス・マープルを高く評価して友人の家で夕食に招待するよう勧めたのがなんかいいなと思ったり、その家の奥さんの話が面白かったりしたのは覚えていたし、読み返しても面白かった。女優のまだ起こっていない事件の話と溺死の話がミス・マープルらしさ全開という感じでいい。

ビッグ４

アガサ・クリスティー / 中村妙子

今までで一番の強敵、ビッグ4を前にあのポアロが何度も出し抜かれる場面が続きヒヤヒヤした。しかし最終的にその頭脳でビッグ4を欺き見事彼らに打ち勝った時の爽快感が凄かった。
映画版のポアロで、ポアロの口ひげの下の傷が意味ありげに映し出されるシーンがあって、その時は過去に何かあったのかな？と思っていたのだが今作でビッグ4との戦いの結果の勲章のような傷だと知れて良かった。
映画を見た時よりポアロに詳しくなったのでまた見返して、ファンサービスのシーンを楽しみたいなと思った。

火曜クラブ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

13編の短編集

各々が、真相を知る事件について語り、話を聞いた人たちで推理をし、真相を当てる火曜クラブ。

参加者は、警視総監や弁護士、牧師に医師に作家に画家と、人の行動や心理に詳しい職業。
それでもみんなが真相の解明に苦戦する中、ミス・マープルは淑女らしく慎み深く全てを明らかにしていく。
編み物の目を数えながら、セント・メアリ・ミードの誰かを思い出しながら。

マープルの鋭い目の付け所と、鮮やかな解決が爽快なのと、マープルの甥のレイモンドへの温かくも甥っ子には少し耳が痛い指摘がなんとも微笑ましい。

火曜クラブ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

少し駆け足で読んでしまった感は否めないですが、どれもおもしろくとても印象的でした。
個人的には『バンガロー事件』と『溺死』こそマープルなんじゃないかなぁと勝手に納得してしまったかもしれません。
ただただあの観察力と洞察力…もとい思考が欲しいと思っちゃいます。

ビッグ４

アガサ・クリスティー / 中村妙子

クリスティー文庫を1から読む企画の第4巻め。

国際犯罪組織ビッグ4とポアロの対決。
これまでとは違う雰囲気のハラハラ展開で楽しめた。
たくさん出てくる登場人物といろいろな場面展開が、最初は意外な感じがしたけれど、今観ている「ダウントンアビー」の時代と重なって映像が浮かんできたり、作中に出てくる「日本の大地震」は昔聞いた父が体験した地震(年代的におそらく)かもとわかったり、違う部分でも楽しめた。

未完の肖像

アガサ・クリスティー / 中村妙子

素晴らしかった！
クリスティのウエスト・マコット名義で書いた本を読んでいる。これもまた恋愛、家族について考えさせられる。

死を選びそうな女性（主人公）が、出会った人にこれまでの人生を夜通し話すというスタイルで、幼少期の話から始まる。そこは正直読んでいて少しダルい感じもしてしまうのだが、主人公が内気な妄想好きの少女だった、ということがわかる。少女が大人になって、恋愛話が出てくると、一気に面白くなってくる！いろんな人から救愛されるのだけど、ちょっとでも違和感を感じると、彼女は流されず、断る。きちんと自分の好きな人を結婚相手として選ぶことができた。はずなのだが、ずっと続くと思われた結婚関係が、相手方の勝手な考え方や行動によって終わりを告げる。性格の違い（新しい物好き、独特の冷淡さ）によって破綻する。シーリア（主人公）は、それまでずっと夫に関してあれ？と思うことがあっても、包むような優しさで違和感を覆い隠し、彼に合わせてあげてきた。10年以上の結婚生活をぼいと捨てられる。本当に理不尽です。愛される人より愛してきた人の方が辛いです、多分。

ビッグ４

アガサ・クリスティー / 中村妙子

まだあまり多くは読めていないけれど、他のポアロ作品とは少し毛色が違う気がしました。やっぱりヘイスティングズが語り手の方が面白いなと、「アクロイド殺し」を読んだ後だからか、そう感じました。安心して読める。

ビッグ４

アガサ・クリスティー / 中村妙子

個人的には面白かった。最初の方は騙された。
ミステリー要素というかアクション寄りだがストーリーとしては面白かった

暗い抱擁

アガサ・クリスティー / 中村妙子

その人生を幸福と呼ぶか。

ヒュー・ノリーズの元にゲイブリエルが死にそうだと報せが来る。ノリーズはゲイブリエルを憎んでいた。イザベラを死なせたゲイブリエルを。ノリーズの語るゲイブリエルの物語。

一気に読ませる。メアリ・ウェストマコット名義の作品なのでいわゆるミステリではない。しかし最後に明かされる真相に向かって進み、最後の打撃に痺れるという点では実によくできたミステリ的。

軽薄で自己宣伝的な醜男ゲイブリエル。彼の根底に流れる高貴なものへの歪んだ感情。生まれながらに貴族というのが日本には（一応）ないので、ここら辺の大英帝国的な価値観を完璧に理解はできないけど、なんとなく感覚的にはわかる。自分がつまらない、みっともないものだと思わされてしまう存在がそこにいて、それを愛してしまう苦しみ。ゲイブリエルの吐露には活字なのに巻き込まれそうな勢いがある。

まっすぐなイザベラ。彼女は自分で決めたことしかしない。そんな彼女の前でゲイブリエルが襲われた。銃弾に貫かれたのはイザベラだった。それが意味するところとは。背表紙のあらすじを読むと（本当にこのあらすじが9割）キリスト教的博愛とは『塩狩峠』みたいなもので、この話はイザベラがゲイブリエルを愛していたという解釈ではないのかと思ったが。

ダメ男に次々と引っかかる感傷的な女性とか、大袈裟におせっかいを焼く高齢女性とか、悪人ではなく平凡なまとめ役とか、ズレていると思いきや放った不思議な一言が真実を指している芸術家とか、相変わらず登場人物の描き方が秀逸。カッコいいと思ったのは、大英帝国の大奥様を象徴するレディー・セント・ルーと、クールに周囲の観察をして如才なく立ち回る義姉テレサ。語り手のヒューには病んでいるように見えて、その根は健康な精神を持っていると感じた。

第二次世界大戦末期における大時代なイギリスの終焉が感じられるのも面白い。この先に『日の名残り』があるのだと感じる。

火曜クラブ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

個人的にクリスティ作品の魅力といえば、
個性豊かかつ人間味のある登場人物（事件の容疑者）たち、
膨大な情報の中にミスリードと本当のヒントとを潜り込ませる巧みさ、
そしてミスリードの要素すら拾い上げ本筋とは別のストーリーに昇華させる組み立ての巧さ、
あたりが大きいのだが今回は短編集という性質上どうしてもそれらを感じづらかったというのが正直な印象。
短いページ数で語らなければいけないので人物描写にそこまで割けず、ミスリードを入れる隙がないのでヒントが分かりやすく浮き彫りになっており、長編では毎回予想外の真相に驚かされていたのに、今回は途中でなんとなく分かってしまうことが多かった。

というのは各話で語られるミステリーの内容の話で、毎回変わる語り手の性別や性格や職業による語り口の違いの書き分けにはもはや凄みすらある。
そしてそれを逆手にとったような『バンガロー事件』の結末が特に痺れた。

各ミステリーの内容についても、真相が予想できるからといって読み応えがないなどということは全くなく、謎めいたシチュエーションの面白さはさすがといった感じ。
特に『舗道の血痕』の語り手ジョイスが見ていたであろう定点観測のような景色は読みながらまざまざと頭に思い浮かんできて、読み終わった今でも強烈に残っている。

ホームズ作品の短編集も「シチュエーションの面白さ勝負」みたいなところがあるが、あちらがおどろおどろしい見るからに奇妙なシチュエーションが多いのに比べて、クリスティはもっと日常と隣り合わせの、牧歌的な雰囲気の中に潜むちょっとした違和感というような、じわじわと感じる恐怖を得意としているように感じた。

未完の肖像

アガサ・クリスティー / 中村妙子

外に出たい、未知の世界に触れたい、でも妻であり母である女性にとってそれは抑え続けるべき欲望。そして母と娘の微妙な関係。アガサ・クリスティのさすがのストーリーテリング。