ひこ・田中のレビュー一覧
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Posted by ブクログ
ネタバレ児童文学だけではなく、テレビゲーム、テレビヒーロー（特撮）、アニメ、漫画も射程にいれて、子どもを描く物語が成長を語らなくなったのはなぜかを解き明かしていく。
膨大な数のメディアの中で、流布したもの、人気を博したものをピックアップして、近代社会が内包していた、大人と子どもの差異の現象が、情報の肥大化の中で、進んでいった結果であると分析する。その差異がなくなったとき、子どもの物語は全く別の物語となり、もしかしたら必要がなくなってしまうのかもしれない、とする。
児童文学作家でもある筆者が出した分析である。価値の変質に気づいている作り手がおり、それを問題提起していることが重要なのかもしれない。
それぞれの分野でサブカルとして分析している研究者は多いが、「子どもを描く」という視点で貫かれていて、なおかつ、読みやすく構成されていた。それぞれの分野の専門家にとっては、納得しがたいところもあるかもしれない。筆者の描いた構図におさまりきらない作品も数多く存在する可能性も高い。（たとえば、アニメではロボットアニメ以外、『銀河鉄道９９９』などはどうするのかな、とか、少女漫画にもその傾向は残っていて、ヒットしているものもあるけれど、などなど）
反例も含めた内容もうかがってみたい。 -
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Posted by ブクログ
なぜ子供向けの本（文学、マンガ、アニメ、ゲーム、映画）は成長を描かなくなったのか。
結論には賛成できないけど、過程には傾聴に値する分析がたくさん含まれている。
著者の答えは、「そもそも子供という概念が近代に特有のものであり、大人という概念の合わせ鏡として生み出されたものにすぎない」「大人と子供の差は経済力と情報量の差であり、後者がなくなってきた以上、成長もなくなった」というもの。
前半はアリエスの『＜子供＞の誕生』だからいいとして、後半には賛成できない。むしろ、そういう、薄っぺらい大人観子供観に由来する成長観が病巣。
（もちろん、著者がこれを「そうあって欲しくはないが、事実として、歴史的経緯として、そうなっている」と書いたのであれば、それには同意するが、そこはよく読み取れない。）
成長譚というのは近代固有ではなくて、神話にも組み込まれている普遍的なものだと思う。成人になるための通過儀礼イニシエーションを考えると、連続した成長ではなく、非連続な生まれ変わりこそが本質なのかもしれないが。
なお、著者は成長は否定しても物語（の必要性）は否定していない。むしろ強く訴えているくらい。成長以外の物語を書こう読もうと。 -
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Posted by ブクログ
ひこ・田中さんの自問自答する子どもが主人公の本はこれで3作目。家庭内の不穏な空気や家族の在り方がテーマではなく、本に向き合うことで主人公のルカの内面がめっちゃ成熟していく話なので、あれこれ心配せずに、しかも児童文学の古典と向き合う話なので、とても楽しく読むことができた。ルカは最初あまり本を読んでなさそうな印象だったけど、3LDKのマンションに本専用の部屋を設けるような家庭だし、これはルカが本と出会って、本好きになり、本によって成長していくことを示唆するような物語なのかもしれない。
内省的な主人公の一人称だと、読み手もちょっとしんどくなるときがある。本作のルカの両親は「あした、弁当を作る。」のタツキの両親と全然違っているので、ルカが辛くはないだろうと安心感がある。ひこ・田中さんの作品の主人公は、びっくりするくらい良く観る目と、ぐるぐるしても考え続ける頭を持っていて、精密なマシンみたいに休みなく考えては言葉にしていくので、読み手はちょっと息苦しくなる時があるな…。正論をぶつけられてしんどいというか、逃げ場のない子どものなぜなぜ質問をぶつけられている感じというか。ルカの両親はちゃんとルカの質問に答える、向き合うのが偉い。
子どもが子どもに向けて案内する児童文学の古典（ここでは小公女とあしながおじさん）のブックガイドみたいな作りにもなっている。難しい言葉、知らない言葉に出会ったときどうするか（私は読み飛ばし派）、絵の感想と本の感想の違い、翻訳者や出版された時期の違いなどまで踏み込み、作品の読み方ガイドのような、国語の教科書っぽさもある。ひこ・田中さんが意図的にそういう構成にしたのではないかとも感じる。いろいろ計算されてつくられた本だと思った。
しかし、最初にルカが読み始めた本が「小公女」だったので、思わず声を上げてしまった。直前に高楼方子さんの「緑の模様画」を読んだばかりだったので。もしや「作家とランチ」に書いてあって無意識のうちに選んだんだっけと確認したけど、ひこ・田中さんのインタビューの方には特に小公女については触れられてなかったので、本当に偶然だと思う。改めて考えると「小公女」の子ども向けの抄訳は読んだ気がするけど、全体版は読んでいないと思うので、高楼方子さんの訳したのを読んでみようかなと思った。
「友だち」もひこ・田中さんの作品に共通のモチーフ。幼馴染や親友みたいな友だちと、「弁当」ではマシロ、「本を」ではアズサのような、主人公を導いていくれるような友だちがいる。10代前半の友だち関係は、ちょっと思い返してみても、なかなか濃くて、揺らぎが多かったなぁ。
★ひこ・田中さんの3作品に共通の特徴。
・一人称。
・レンコは11歳、タツキは中1、ルカは小5。
・都会に暮らす。マンションとか
・友人が数人いる。幼馴染がたいてい1人いる。
・「お弁当」は中1の二学期から13日間、「本を」は小5の始業式から7日間。
・みんな良く考える。言葉で考える。良く見ている。言葉で表す。 -
Posted by ブクログ
読んでる間、胸がざわついた。描かれる家族の姿に次第に息が詰まりそうになったが、日々（中1男子なりの）改良が重ねられる弁当の描写は楽しく、それに救われていたかもしれない。
中1の2学期、母親の「過干渉」がふと疎ましくなってしまった日下部龍樹。母親に触れられるとゾクっとするとか感覚的に受け付けなくなってしまい、なかなかそれを自分でも説明できず、母親にも言い出せない。友人たちにも上手く言葉にできない。龍樹はクラスの隣席のマシロのお弁当を見て、「自分で弁当を作る」という行動を始める。温め不要の冷凍食品を購入し、詰め合わせることから始めて、簡単なオムレツを作ったりと工夫するようになっていく。しかしそれはお弁当作りをはじめ、龍樹の世話が生きがいの母親の領分を侵し、母親から生きがいを奪う行為だった。
龍樹はいまどきの男の子なのでとても優しく、母親が哀しそうにしたりするのをみると反省したりぐらついたりするのだが、自分の気持ちに丁寧に向き合い、またよく考え、そしてマシロや友人たちという恵まれた周囲の環境もあって、自分の家族のありように疑問を持ち、がんばって高圧的な父親に問い、母親にも問いかける。小説で流れる時間は13日間、毎日、学校に行き、弁当を作るという日々が描写されるだけなのだが、その間、龍樹はじっくり考え、やりとりをし、なんだかぐんぐんと考えが深まっていっている。とても濃い日々を感じた。
今年はたくさんの児童文学を読んで、日本で暮らす外国人の子どもや、親が育児を放置している家庭など現代の社会課題を取り上げた話もいくつか読んだ。「あした、弁当を作る。」を読んで、「ぼくがぼくであること」（山中恒、1969年）を思い出したが、こっちの本は2023年刊行、54年も経っているのに、描かれている家庭像や母親像が変わってないことが衝撃だった（子どもの人数はずいぶん減ったけど）。普遍的なテーマであり、虐待や放置家庭よりも自分にとっては理解しやすい、身近に感じる題材だから、だから何かしんみり重い気持ちになってしまったのかもしれない。 -
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Posted by ブクログ
初版は1990年、福武書店から刊行。2013年に福音館書店で刊行された版を読む。書き下ろしで「忘れたころのあと話(2013年)」が付いてくるがなくても良かったかな。
映画化されたとき(1993年)、ちょっと話題になっていたかもしれない。wiki見るとかなり面白そう。いかにも相米慎二監督にぴったりの作品じゃないか！小学6年生女子の一人称により、親の離婚の経験が語られる。父親が家を出ていくところ、母親と二人の生活を始めるにあたって「契約」を結ぶ場面、姓について検討する場面、旧友と会って酔っぱらって帰ってくる母親の場面、相米監督の映像が目に浮かびます。主人公の蓮子も母のなずなもいかにも現代風の精神性を持っている。（いや現代ではないな、1980年代後半の空気だ。）父親の賢一は昭和をちょっと引きずっている感じがするなぁ。両親の後輩にあたる布引くんとワコさんもすごく相米慎二映画っぽい存在。
感性というよりも知性を感じる、頭でよく考えた小説だなと思った。蓮子自身もいいけど蓮子から見える大人たちがとても魅力的で(蓮子よりずっと子どもっぽかったり)ついそっちに興味を惹かれてしまった。離婚の背景は詳しく書かれないけど、なずなの気持ちとかめっちゃ気になって。本当の子どもたちはどんなふうに読むんでしょうね。 -
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Posted by ブクログ
『小公女』、『あしながおじさん』の結末が出てくる。
知ってて良かった。
本に限らず、日常のあらゆることからどんどん色んなことを吸収していくルカ。子供ってすごいなあ。
何か大きなことが起こるでもなく、どういう意図があるのかなと読み進めていくうちに、ルカが何をどう考えるのかに興味が湧いてきた。
もっと読みたかったなあ。
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「If you wish your instructions to be obeyed, you must have your secretary transmit them in less than two weeks.」
（Daddy-Long-Legs by Jean Websterより）