樋口毅宏のレビュー一覧

ルック・バック・イン・アンガー

エロ本出版社の男たちの欲望と夢想を、著者ならではのエログロバイオレンスたっぷりに描く、『俺たちに明日はない』物語。
向かうところ敵なし風の男たちが、やけに孤独感と虚無感を感じさせる。コンプレックスやトラウマという言葉ではおさまらない何かが、破滅の道を飾り立てる。読む者を選ぶ著者の作品だが、人間の本質を鋭い突起物で突くような表現は、その痛みを知るとクセになる。それも悲しい人間の性だ。

ドルフィン・ソングを救え！

現代の感覚でバブル期をもう一度過ごすことは、この国を見直すことにもなるのかもと思わせるます。過去に帰るのは自分に使命があるのではと思わずにはいられないような青天の霹靂の中で、模索して生きなおす主人公のトリコが生き生きとしています。でも過去に戻る人は毎度そのころのことを明確に思い出せるからすごいなとつい思ってみたりして

テロルのすべて

アメリカに原爆を落とそうとする若者の話。
原爆投下のなぜ？、どうやって？が描かれるのだが、なぜ？の部分に著者の思いが凝縮している気がした。その思いの全てを否定しないし、全てを受け入れもしない。すごく極端な意見と思うが、皆も同じことを考えているのかもとも思えた。典型的な保守的アメリカ人である、テキサスで出会うおやじが、全くの悪人でもないことがまさにその表れ。まさに人間とは「矛盾を抱えた生き物」なのだ。

ドルフィン・ソングを救え！

中身をざっーと見た感じ、読みにくそうな感じだったけど、いざよんでみると、なかなか面白かった。二人組バンドの片方がもう一方を殺したことでショックを受けたファンがなぜかタイムスリップで過去に行き事件を止めようとする。
音楽業界の実在する人物が出てきたり、主人公の昔の恋人を殺したり。

ドルフィン・ソングを救え！

フリッパーズファンによる
オリーブ世代の物語。

同世代のわたしには
ニヤリな固有名詞が散りばめられた本作は
それゆえに
同族嫌悪的な苦々しい気持ちももたらす。

そこそこ面白く読んだけど
最後のエッチのシーン以降が
当時風の言い回しで言えば
ゲロゲロだった

さらば雑司ヶ谷（新潮文庫）

『日本のセックス』が良かったのでこちらのデビュー作を読んでみた。文章と内容ともに稚拙さがありおすすめしない。誰それの真似といわれても否定できない感あり。

日本のセックス

裁判前の前半は圧巻であった（驚）、紀元前500年頃に生まれた古代ギリシアの歴史家ヘロドトスの著者『歴史』に登場するカンダウリズム王の名前に由来した病気（？）を発症した夫婦の痴態は言葉に絶する（笑　一時、投稿写真雑誌がはやった様だが、今は場所をネットに移し狂乱の宴は終わることはない。

ルック・バック・イン・アンガー

「たぶん」著者がコアマガジンというエロ本出版社ですごした実体験を物語とした小説。短編集のような構成で展開される表題作と、エロ本担当編集者の後日談？を描いた「四畳半のシェークスピア」が収載。
四畳半の方が面白かった。表題作はぶつ切れにされた分、衝撃が足りない。
でも、巻末の対談が面白かったので評価は上乗せ。

ドルフィン・ソングを救え！

歌詞の引用より当時の世相描写の方がグッときたなぁ。トリコさんの病院内描写は岡崎京子を連想させられた。

テロルのすべて

アメリカ国家に嫌悪し、心の底から軽蔑する1986年生まれの宇津木青年が、アメリカ国土に原爆を投下するまでを描く衝撃の問題作。
自己肯定が異常すぎて、とてもではないが共感度ゼロ。ただし、作中なるほどと思ったのは、歴史上のテロリストや暗殺者が知性的で生活レベルが高い者だというとこ。以前、横山やすしがTVスクランブルという番組で、「世の中を変えるには、独裁政治しかない」って言ってたのを思い出した。

タモリ論

一番自分にとってためになったのはこの部分。
”帯の生放送の番組でもっとも重要なのは「習慣」と「継続」であり、そこに「普遍性」が加わったら無敵。”

筆者がタモリ、そして「笑っていいとも」について個人的体験や感想を交えて語る本。
タモリ以外にもビートたけしや明石家さんまについても触れているので、
筆者よりも20年以上遅れて生まれ、特にお笑い好きでもない自分にとっては、そうだったのか！というエピソードがあり勉強になった。

ただ、読んでいて、なんとなく筆者が、私が苦手なタイプな気がしてしまった。
明確な理由はないけれど、なんとなく難しそうな人だと思ってしまった、、、

タモリや笑っていいともについて学びたい人にはいいかもしれない。

タモリ論

タモリをはじめ、ビートたけしや明石家さんまといった芸人や、演芸批評の大先達である小林信彦への敬意が文章のいたるところに溢れていて、著者の素直な思いが伝わってきますが、もっと遠慮なしに、批評を展開してもよかったのではと思います。主に「笑っていいとも」以降を中心に、タモリ、たけし、さんまのＴＶや映画での活躍について比較して批評しています。タモリ、たけしともに、黎明期の評価がほぼなかったところが残念でした。さんまの売れる前のエピソードは面白く読みました。

タモリ論

タモリ好きなので読んでみたら、知らないエピソードも入っていて、買って良かったと思えた。筆者の見解も、タモリファンなら共感するところがあり、「それは違うでしょ！」と強く思うような部分もなかった。

さらば雑司ヶ谷（新潮文庫）

雑司ヶ谷生まれ雑司ヶ谷育ちの筆者が放ったハードボイルドなマフィア小説。
繁華街池袋に隣接する雑司ヶ谷を舞台に描かれる宗教団体と中国マフィアの抗争。
そこに奇妙に関わってくる現実社会の事象・2008年の雑司ヶ谷幹線再構築事故。
こういった手法は中井英夫『虚無への供物』をふと思い出せるもので懐かしくなる。
時に目を覆いたくなるほど凄惨に、時に拍子抜けするほど滑稽に描かれる血生臭い抗争。
筆者が巻末で本書を執筆するにあたってインスピレーションを得たものを60個近く書き出してるのがまた新鮮で面白い試み。

タモリ論

　論というならその根拠がなきゃいけないと思う。それも客観的な視点から、予期される反証を返り討ちできるような確証を。固く考えすぎかもしれないけど。

　これはタモリをめぐるエッセイ本だ。しかし著者がタモリに取材したということではないので、熱烈なファンがタモリとは何者なのか、ということを書いているに過ぎない。
　だからこの本に対して、賛否両論あるのは当然で、その結論がでるようなものでもない。ベストセラーになったからといって内容が濃いわけでもない。


　面白い、面白くない、で言えば、まあまあ面白い。


　でも、どちらかというと、タモリより、その後の、たけし、さんまに関する記述のほうが個人的には面白かった。


　著者によると「笑っていいとも」のすごさは、見終わったあとに、ほとんどその内容を思い出せないことにあるそうだ。（この本が書かれた当時はまだ最終回を迎えるという情報はなかった）
　なんか妙に納得した。
　この本も読み終わったあと、内容を思い出そうとしても大して思い出せない。
　でも、それでいいのだ。


　
　以下、個人的なこと。


　笑っていいともに出演したことがある。
　業界の人を呼んで、業界の常識をレギュラー陣が当てるクイズコーナーがかつてあり、そこに呼ばれて行った。


　スタジオ内はとてもせまい。客席から見るセットは華やかだが、裏から見るとベニヤ板ばかりで、学校の文化祭のステージ裏と雰囲気は変わらない。
　タモさんは小柄で、司会のはずなのに存在感が一番薄かった。
　レギュラー芸人たちが、前へ前へと出て、目立とうとするのと好対照だった。


　その時の印象を思い返してみると、確かにこの本に書かれている”タモリ論”はしっくりくる感じがする。　
　

タモリ論

「タモリ論」というほどタモリについて論じていない。たけしやさんまやフジテレビに関する考察のほうがよほど読める。あと、この人の文章はとっちらかっていて読みづらい。こういう斜に構えた書き方を良しとしている感が出ているが、ただ単に読みづらいだけである。

タモリ論

確かにお笑いを論じるのは、あまりかっこいいモノではないかもしれない。

さんまさんがかっこよく見えました。

タモリ論

人には３種類に分けられます、タモリ倶楽部を録画してみる人とやってたら見る人と見ない人です。私は当然録画してみる人です。

テロルのすべて

三十年前のイカシタ高校生か大学生のアタマの中を覗いたようなぶっ飛んだ怪作。

主人公の宇津木は、アメリカという大国が過去に日本に対して行って来た行為への報復を決意し、実行へ…

アメリカに対する憎悪の理由がストレートに描かれており、共感する部分もあるのだが、宇津木の起こした行動には拒否反応が出た。小説というよりも、青臭い思想書という感じ。

蛇足だが、この作品のタイトルを見て、沢木耕太郎の初期の傑作ノンフィクション『テロルの決算』を連想した。

雑司ヶ谷R.I.P.（新潮文庫）

義蔵のファイトは、笑えたけど・・。

まず、これは長すぎ。長すぎて、笑いの要素も冗長になって
しまっている。