中川右介のレビュー一覧

1968年

中川右介

乗り換え駅の小さな本屋さんで書名と著者名を見て、ヤバイ…まだ読まなきゃならない本いっぱいあるのに…と3秒躊躇した後、即購入、即ページを開きました。著者と同世代の自分にとって「1968年」のテレビ、マンガは学校や野原や公園よりもキラキラしていた場所でした。本はある程度、読みたいものは買ってもらえたのですが、マンガはなかなかハードルが高かったのですが、毎週、マガジン、サンデー、キングを買ってもらっている同級生の家が近所にあった奇跡があり、ほぼ毎日、彼の家に行って貪るようにページをめくってから外に遊びに行くのが小学低学年の黄金の日々でした。自分の脳みそは手塚治虫と梶原一騎に作られたと思っていますが、それは友人（いや彼のお父さん？）のおかげかもしれません。と、いうことで第二章、第三章はど真ん中にビシッと決まる豪速球ストレート。いや、第一章、第四章も含めて中川右介は俺の心のバットにボールを当ててくる大リーグボール一号の星飛雄馬か！「阿久悠と松本隆」「松本清張と横溝正史」などで事実を並べて行くだけで時代の流れという物語を描いてきた著者の手法が本作でも炸裂しています。ただひとつのカメラではなくマルチアングルでひとまわり追求するタイムスライス型であるのは三島事件についての「昭和45年11月25日」的かも。「あとがき」で著者は『一年ごとに一冊の本を書くことは可能だ。問題は、まさに「面白いかどうか」である。』と述べています。10歳になる前のまだ子供時代という羊水に浸っているタイミングとしての1968年は多分、作者としての中川右介と読者としての自分には「面白い」のでありますが、スイートメモーリーとしての読書だったのか？時代の変換点としての普遍性を感じたのか？読後ももうちょい味わいたく。思い出してみると「昭和45年11月25日」は変換点というより特異点としてのタイムスライスだったような。小熊英二の「1968」のお兄さん世代のような熱さと熱さを、我がグローリーデイズ1968にも見出せるのか？やっぱ、バブルに繋がる消費世代台頭デイズなのか？

松竹と東宝～興行をビジネスにした男たち～

中川右介

歌舞伎と宝塚という二つのジャンルの興行の礎を作った白井松次郎・大谷竹次郎兄弟と小林一三の物語。ただし、映画についてはほとんど言及なし。そこが残念。

世界を動かした「偽書」の歴史

中川右介

世界を動かした「偽書」というものの、特に世界を動かしてはいないものも多い気がする。後半は偽書っていうかトンデモ本ですよね、みたいなのも多くなってくる。まあ、いろんな偽書を紹介してほしかったのでこれはこれでいいんですが。
ちなみに『鼻行類』だけは持ってたのでちょっとうれしい。

世界を動かした「偽書」の歴史

中川右介

文章は神代文字で書かれ、神武天皇の前には72代の天皇が存在し、
キリストもモーゼも日本に来たことがあり、天皇に仕えていた。

日本は全世界の中心で、ある代の天皇の係累が世界中に散らばり、
天皇は空飛ぶ船で世界各地を文字通り飛び回っていた。

すげぇ、日本。安倍晋三が言う「世界の中心で輝く日本」は実際に
あったのかよっ！

とは、思わない。これ、偽書として名高い「竹内文書」の内容だから。
でも、偽書と分かった上で読むと面白いのだ。「ほほぅ、こんなこと
があったのか」「文明、めっちゃ進んでるじゃん。超古代なのに」と
かね。

一方で明らかに整合性に欠ける記述があっても信じてしまう人たちが
いるのも確か。時には真贋論争の的になり、時には歴史を変えてしまっ
たりした29の偽書を紹介しているのが本書だ。

250ページ少々で29の偽書を扱っているので、かなり駆け足的なのは
仕方ないとしても、「死海文書」や「古事記」、朝日新聞痛恨の捏造
記事「伊藤律インタビュー」をも含めてしまうのはどうなのだろう。

対象を絞って、それぞれをもっと掘り下げた方が良かった気がする。
「東日流外三郡誌」なんて、偽書であることを検証した過程を1冊の
作品として発行されているのだから。

まぁ、ブックガイドの類として参考程度に読むにはいいかも。紹介され
ている偽書については巻末に参考文献が掲載されているので、「もっと
知りたい」と感じたら、改めて参考文献の方を読むのがいいかな。

私には少し食い足りなかった。

しかし、古今東西、捏造・偽造は後を絶たないんだな。あ、公文書の
改竄ってやっぱり偽書扱いになるのかしらね。

歌舞伎座誕生 團十郎と菊五郎と稀代の大興行師たち

中川右介

　１８８９年落成の「歌舞伎座」を軸に、幕末・明治期の歌舞伎の歴史をテーマとしているが、本書がユニークなのは、役者の演技論や作家の文学論には深入りせずに、もっぱら興行システムの変遷を、金主・座元・役者間の「カネ」と「コネ」の入り組んだ生々しい人間関係に重きを置いて明らかにしていることだろう。いわゆる「団菊左」時代だが、本書の最大のキーパーソンは団十郎でも菊五郎でもなく、江戸三座の１つ「守田座」（維新後は「新富座」）の座元で、後に歌舞伎座にも関係する１２世守田勘彌である。江戸の芝居小屋から近代の劇場へ変化する過程を、この稀代の興行師の盛衰に焦点を合わせることで、その「近代化」の意義と近世人ならではの限界が見えるようになっている。江戸の興行体制と無縁の世界から現れる松竹の「最終制覇」という「結末」（本書ではエピローグで簡単に言及される）を知っている現代人からすると、まさに「過渡期」であったことが痛感させられた。

角川映画 1976-1986［増補版］

中川右介

歌謡曲やミステリーに続く著者の70's80'sティーンエイジ人格形成カルチャーシリーズは角川映画。東映、東宝、松竹、（大映、日活）五社体制プログラムピクチャー時代にトドメを刺し、現在の製作委員会方式時代の前史を作った存在は「角川映画」という映画界アウトサイダーが作り出したクリエーションがあったから、とはなんとなく感じていましたが、それが詳細なクロニクルとして記録されています。「読んでから見るか 見てから読むか」一大メディアミックスキャンペーンの嚆矢とされる「犬神家の一族」ですが、その前のプロトタイプとして「ある愛の詩」があったこと、さらにそれ以前に結果論としてのNHK大河ドラマ「天と地と」による角川書店経営危機回避があったことは新鮮な情報でした。また映画の話が中心に進行してはいますが、文庫ビジネスのイノベーション（岩波文庫のような薄茶表紙にカラーカバーを巻いたのは角川春樹の発明！）や作家を雑誌連載で囲い込み、ノベルスで出版し、映画と文庫でプロモーションするという手法など、著者も文中で触れていますが「角川映画と角川文庫」という題名がぴったりくる内容だったりします。なにしろ「角川映画」の存在が、ミステリーを出版ビジネスにおいて脇役から主役にした、という指摘にも納得。この本で書かれた10年はマーケティング無き世界にマーケティングが導入され、マーケティングがクレイジーを駆逐していく記録かもしれません。そういう意味ではこの本では大きく取り扱われていませんがクレイジー兄春樹とマーケティング弟歴彦の兄弟物語もぜひ読みたいです。そこに至るまでの出版界、映画界に最初にマーケティングプロモーションを持ち込んだ角川春樹の栄光と挫折、つまり大林宣彦との友情、原田知世への愛情、黒澤明への憧憬、なども若々しい！角川春樹の野生時代はコンテンツ産業の青春時代だったのだ、と思いました。

世界を動かした「偽書」の歴史

中川右介

古今東西の有名な偽書の紹介本、入門書。
文書、・書籍の他、書簡や作曲、戯曲、インタビューまで含む。
また、古史古伝についても解説されている。
「古事記」や「死海文書」についての考察もある。
偽書とは何か？何故作成されたか？その及ぼす影響とは？
多くの人が騙され、または信じる･･･それが偽書の面白さであり、
危険性でもあります。
政治や戦争にも繋がってしまう恐れすらあるのだから。

怖いクラシック

中川右介

クラシック音楽に詳しい著者によって、恐怖をキーワードに西洋音楽の作曲者と名曲誕生の背景を解説している。ベートーベンとショパンの章は面白かった。

大女優物語―オードリー、マリリン、リズ―

中川右介

オードリー、マリリン、リズ、同世代の大女優３人のその頃を比較しつつ、3人それぞれの生き様を紹介した内容。出てきた映画を見直したくなりました。

冷戦とクラシック 音楽家たちの知られざる闘い

中川右介

音楽を聴く人、作る人が人である以上政治と音楽は切り離せなくて、でも音楽は政治とは違って虚構ではないからやっぱり強いと思った。名前だけ知っていた著名な指揮者に興味をもてた。

歌舞伎一年生 ──チケットの買い方から観劇心得まで

中川右介

まったくの初心者を歌舞伎の世界へと導く、入門書の前の入門書といった位置づけの本です。

本書は、歌舞伎についての基本的な知識を伝授する入門書ではありません。じっさいに歌舞伎を見に行くように読者をいざなうことを目的としていると言えるでしょう。「歌舞伎は何だか難しそう」と感じている人の心理的な敷居を引き下げてくれる本だと思います。

現代の名演奏家50 クラシック音楽の天才・奇才・異才

中川右介

著者によると、名演奏家たちのエピソードを集めた２０世紀クラシック音楽界人物交遊録集。音楽家たちの、それぞれの人生のある瞬間、ある期間の、他の音楽家との交流に焦点を当てて描かれている。師弟、友情、ライバル、恋愛、私淑といったさまざまな音楽家同士の交流。音楽の素養が無い私にとって、歴史のある一瞬に切り結ばれる音楽家たちの「物語」にしびれた。音楽を聴く際、手元に置いて、何度でも読み返したい。

角川映画 1976-1986［増補版］

中川右介

角川映画以外の映画の裏側が良くわかり、文庫の話も興味深く読めちゃう

角川春樹のお陰で、今の日本映画が有るように感じる

歌舞伎一年生 ──チケットの買い方から観劇心得まで

中川右介

どこからどう手を付けたらいいのかさっぱりわからない歌舞伎初心者にとって、知識は必要なく、まず見ること、そしてそのかっこよさと美しさを感じることを説いている。
断片的に興味深い歴史や知識も述べてあるが、やはり見るためにはチケットについてとか、どの席が見えるかとか、食事とか時間とか、そういった実践的方法が丁寧に述べられていて、まず行ってみようという気にさせてくれる本。

すっきりわかる！ 超訳「芸術用語」事典

中川右介

まあ、ＰＨＰ文庫に何を期待しているんだ？と言われれば、それまでなんだけど。
知ってる言葉は、読んで物足りないし、知らない（分からない）言葉は、やっぱり読んでも分からない。
難しい言葉や概念を、簡単なワンフレーズにまとめて言い換えるって、魅力的だけど、やっぱり言い換えると、そこからこぼれ落ちる部分があるということか。
あっでも、この手の本には珍しく、読者を完全に馬鹿にした感じが出てないので、文章には好感を持てました。

悪の出世学 ヒトラー、スターリン、毛沢東

中川右介

面白かった・・・のだが、スターリン、ヒトラー、毛沢東、この３人については、それぞれ１人１人にこのテーマで本があってしかるべきだと思うので、それを無理矢理１冊の本にぎゅっと詰め込んでいる感は否めない。
また、１人書き切ってから次の人・・・という順番ではなく、ざっくり言うと頭角を現すまで、権力を握るまで、その後の３部に分けて、それぞれの部で３人を並べて書いているため、流れがいったん断ち切られてしまい、確認のため前に戻って読み直すことも何回かあった。３人のそれぞれのライバルの名前もたくさん出てきて、どのライバルがどんなタイミングで現れたのかなど、この書き方ではわからなくなってしまう。
ということで、せっかくのいい内容が、ページ数と構成の問題で、魅力が損なわれてしまっている印象を受けた。なので☆は３つ。巻末に掲載されている参考文献にじっくり当たって、本書の肉付けをしていきたいと思う。

出版社社長兼編集者兼作家の購書術（小学館新書）

中川右介

本を買うことが好き、という、本屋さんが好き、とはちょっと違う視点から著者と本との関わりをまとめた本。

出版社社長兼編集者兼作家の購書術（小学館新書）

中川右介

本の買い方のコツから始まり、本に関するあれこれが書かれている。
「？」な箇所もあるけど、著者が本が好きで本の存在そのものに愛情を持っていることは、間違いなさそう。

出版社社長兼編集者兼作家の購書術（小学館新書）

中川右介

読書に関する本は多く見かけるけど、本を買うことに関しての本は珍しいので、購書しました。


荒俣さんの「喰らう読書術」もそうだったけど、作品を書くために資料（本）を集める人と一般人は全く本との向き合い方が異なるよね。
でもわたしも本への愛として、これからも買うことを続けたいと改めて思いました。

源静香は野比のび太と結婚するしかなかったのか 『ドラえもん』の現実

中川右介

ドラえもんって、藤子Ｆ不二雄って、めちゃくちゃすごかったんだなって感動した。
こんなに壮大なパラレルワールドストーリーだったなんて。