エーリヒ・ケストナーのレビュー一覧

点子ちゃんとアントン

エーリヒ・ケストナー / 池田香代子

ハッピーエンドなのが良い。
これを読んだときの思い出です。

当時小学生6年生で、家庭が経済的な事情で困窮し、父が単身赴任することになって家からいなくなったことがありました。
(この本は父が学生時代に、ドイツ文学だかドイツ語の勉強の為に読んだとかで家にあり、勧められたのです。本には線がひいてある箇所も。)

学校でも、クラスの女の子内で仲間別れがあり、友達をかばったら次の日から突然1人になりました。3学期、卒業式まで1人でいました。

ショックなことが重なりましたが、この本のおかげで割と平気でした。

アントンに共感していました。どんなことがあっても境遇に文句を言わず、まっすぐでいることって大切だ、と思ったことが私の原点となった本です。

エーミールと三人のふたご

エーリヒ・ケストナー / 池田香代子

実に素敵な物語です。子どもの頃に出逢っておきたかった。そう思わされます。少年たちの友情と冒険をたっぷりのユーモアをもって描かれています。そして出てくる大人たちが素敵なんです。子どもたちを信頼し少し離れたところから温かく見守り、必要な時には必要な分だけ助言を与える。特にエーミールのおばあさんが粋で素敵です。そんな大人たちに囲まれて、少年たちは大人になります。
前書きに作者自身が登場して登場人物と会話したり、実際に行なわれた前作の映画化を作品に取り入れるなどメタな構造も面白いです。こうすれば面白くなるという要素を惜しげもなく放り込んだ感じでしょうか。

点子ちゃんとアントン

エーリヒ・ケストナー / 池田香代子

お母さん思いのアントンに胸を打たれたり、点子ちゃんの天真爛漫さに微笑んだり。こんなに素敵な二人はいないと思う。

エーミールと三人のふたご

エーリヒ・ケストナー / 池田香代子

またエーミールたちに会えるなんて！！
お母さんの再婚のことは予想外の結果だった
ほんとに、ケストナーさんの児童書はすばらしいと思う

エーミールと三人のふたご

エーリヒ・ケストナー / 池田香代子

この頃ハマっているケストナーです（笑）
それにしても何で子供のころに読まなかったんだろう…？
二人のロッテは読んでいて好きな作品だったのに。

子供だって楽しいことばっかりじゃない。色々乗り越えなくてはならない問題だってある。それにしてもケストナーの書く子供は本当に良い子だなあ。
今回のエーミールはなかなか厳しい問題を突き付けられますが愛と優しさで何とか現実と向き合っていくことに。頼もしい仲間もおりますからね。

エーミールと三人のふたご

エーリヒ・ケストナー / 池田香代子

「エーミールと探偵たち」の続編。
あれから２年たったエーミール達が、再度集まって夏休みを楽しむも
またもや事件がおきます。
以前の事件で、制服を貸してくれたボーイの少年との出会いや
エーミールの母親に再婚話が持ち上がるなど
前回と違い、今回は大人にも焦点が当てられているのがポイントです。
同時進行で、各キャラクターの背後にあるストーリーが進んでいます。
新しい登場人物が増えても、根幹にある友情と冒険と自立は揺るがずに
エーミール達は少しずつ成長しているんだなとしみじみ感じました。
前作の「エーミールと探偵たち」は今作で作中内でも映画化されていて
その事にも触れているのが、現実とリンクしていて面白かったです。

エーミールと三人のふたご

エーリヒ・ケストナー / 池田香代子

あれから、2年。少しだけ成長したエーミールたちのお話。少年たちが智慧だしあって行動する話が好きなのでヨシ。エーミールとママの決断は、ちょいといかがなもんかと思わんでもないけれど、ま、いいか。それにしても、書かれた時代が第二次大戦直前とは思えん…。

エーミールと三人のふたご

エーリヒ・ケストナー / 池田香代子

エミール続編！！

今度は、自分のことではなく友達を救うための冒険譚。
前回に引き続き、教授・グスタフ・火曜日・ピッコロくんたちも登場し続編だけど前作を見なくても楽しめるという二度美味しい作品。

前作の２年後と言う設定なので、エミールも大人になっていて、お母さん大好き・お母さんは僕が救う！！という発想からもう一歩踏み出していることからくるお話がすごく沁みました。
（お母さんが再婚することに関してのエピソードね。）
そこで、おばあさんがエミールに言う「自分は進んで大きな犠牲を払っているのに、それはおくびにも出さないで、人の犠牲をありがたく受け入れるのは、簡単なことではない。そんなこと、誰も知らないし、誰も褒めてくれない。でも、いつかはきっと、そのおかげで相手は幸せになる。それがたった一つのご褒美だわ」というセリフ素晴らしいと思う。
こんなセリフが言えるおばあさんも、もちろんのこと、教授を信じて自由を与える教授のお父さんや、エミールのお母さんと再婚してもエミールに父と呼ばせることをしないイシュケ警部など、大人たちもお手本にしたい人ばかり。
（エミールのお母さんはなんともいえないけどね。）

エーミールと三人のふたご

エーリヒ・ケストナー / 池田香代子

「エーミールと探偵たち」の続編。あれから2年の月日がたち、お話の中でも「エーミールと探偵たち」が映画化になっています（相変わらずケストナーさん素敵！）。前回出てきたメンバーの一人、教授というあだ名の子から招待を受け海の傍の家に遊びに行きます。そこでまたなんやかんやあるんですが、前回よりもぐっと皆成長してきます。そしてまたゾクッときます。
初めて海をみたおばあさんの言葉が、ものすごいイイです。口を開いたら毒ばっかり吐くわけでもないじゃないですか。なんて。

飛ぶ教室

エーリヒ・ケストナー / 池田香代子

ナチスドイツ時代に描かれた小説。筆者の理想を描くとともに時代への警鐘を鳴らした作品。

平和を乱すことがなされたなら、それをしたものだけでなく、止めなかった者にも責任がある。
世界の歴史には、賢くない人々が勇気を持ち、賢い人々が臆病だった時代がいくらでもあった。これは正しいことではなかった。

ふたりのロッテ

エーリヒ・ケストナー / 池田香代子

河合隼雄さんの『子どもの宇宙』にて紹介されていた一冊。
子どもって親が考えているより何倍も大人のことよく見ていて、色んなことを考えている。
正反対の性格のロッテとルイーゼ。
入れ替わり期間に今まで一緒に暮らしいた父母と離れ、異国の地で暮らすのは、9歳の女の子達にとってどれほど勇気のある行動だろう。
初めての環境に弱音を吐くこともなく、ピンチにも機転をきかせて立ち回る姿は読者をワクワクさせてくれる。
大人目線で読むと、一度別れた夫婦が元サヤに戻ることの難しさを感じる部分はあるが、父親に近づくヒール役の女性の存在が物語のスパイスとなり、リアリティを演出してくれる。
個人的には、入れ替わったロッテが父親にピアノのレッスンをつけてもらったり、ルイーゼが母親とガルミッシュに旅行をしたり、今まで知り得なかった幸せに触れる場面が印象的だった。

エーミールと三人のふたご

エーリヒ・ケストナー / 池田香代子

良い大人が沢山出ている。
そして、それ以上に良い子どもが沢山出ている。

こんなに気持ちの良い子どもが溢れてくれたら…と思いながら、子どもを育てているのは大人たちだとハタと気がつく。

子どもたち。
大人に負けず、上も下も右も左も見て、ぐんぐんと伸びていってほしい。
大人たち。
そんな時があったのだと、後ろからしっかり見て、のびのびと広がってほしい。

独裁者の学校

エーリヒ・ケストナー / 酒寄進一

『飛ぶ教室』も『エーミールと探偵たち』も読んだことないのに（たぶん）先にこれから読んじゃった。

独裁者が死んでも替え玉が立てられて、決まった人たちが裏で実権を握り続ける。クーデターが起こって独裁政権が倒れてもまた別の独裁者が立つ。
ドイツというからヒトラーを皮肉った話かと予想していたが、もっと普遍的な風刺劇であった。「つねに存在する時事問題というのもあるのだ」、なるほど。
総理大臣がコロコロ変わるだけの日本もたいして変わらない気もするね。

原題：DIE SCHULE DER DIKTATOREN

ふたりのロッテ

エーリヒ・ケストナー / 池田香代子

大人でも楽しく読める。
ハッピーエンドになるだろうとは思ってたけど、これ本当にハッピーエンドになるのかな？って途中からハラハラして読んでいた。
でもちゃんとハッピーエンドだったからよかった、笑

昔に離婚した父と母を2人なりの作戦でもう一度仲良くなってもらおうと奮闘する姿は、面白かったけど、それ以上に切なく寂しく感じた。
だからその分、もう一度4人が1つの家族になれた時はすごく嬉しかったし、安心した。

いつの間にか童心に帰って読んでいた気がした。

ぼくが子どもだったころ

エーリヒ・ケストナー / ホルスト・レムケ / 池田香代子

洒落たまえがきにはじまり、
職人技のような流麗たる筆で語り尽くすラスト、そしてまた飄々としたあとがきで終わる なんともケストナーさんな1冊でした。

ご両親の生まれから 出会い ドレスデンのかつての美しさ。
ケストナーが生まれてからは まるでエーミールと探偵そのままで、下宿人の先生のことなんて懐かしいとさえ感じてしまいました。

でもやっぱりお母さま。
それはそれはやり手なお母さんですが
しっかりと悩みを抱えていました。

クリスマスの贈り物を父と母それぞれが競うように用意していたのを感じ取ってしまう繊細な少年ケストナーには、
何度も母を探し歩く不安な日々がありました。橋の上で川の流れを見つめる母を見つけるまた小さな男の子の姿は、今はもうどちらの気持ちもわかる歳になった読者を泣かせます。

＿彼女は完全な母親になろうと思い、そうなったのだから、彼女の賭け札であるわたしにとっても疑いの余地はなかった。つまり、わたしは完全なむすこにならねばならなかったのだ＿

つらい…

エキセントリックなフランツおじさんや小学校のレーマン先生とのロッククライミングなどなど ほんとに鮮やかに子ども時代が描かれますが、
1914年の8月 休暇先から満員の汽車に乗ってドレスデンへ帰る人々。
＿世界戦争がはじまった。わたしの子ども時代はおわった。＿

この悲しみを含んだ鋼のような言葉の後に
おわりのあとがきがあります。
正直私はここが1番好き
猫たちとのたのしい会話で このおはなしに書いたことと書かなかったことを照れくさそうに言い訳しているというか
羊飼いの少年の靴下が下がりそうなことを心配しつつ 飄々とサヨナラするなんて
やはりマエストロでした。

ぼくが子どもだったころ

エーリヒ・ケストナー / ホルスト・レムケ / 池田香代子

「２人のロッテ」しか読んでない私がこれ読んで楽しめるかな？思ったけど、めちゃ楽しめました。
作家の自伝好きだからなぁ。

ふたりのロッテ

エーリヒ・ケストナー / 池田香代子

久しぶりの再読。
双子が入れ替わるという話は、今では陳腐ですらあるのだが、この時はすごいアイデアだったのだと思う。
大人になって読むと、こんなことあるはずがないと思ってしまうが、ケストナーもそれは重々承知なのである。双子は出会わず、元夫婦が再び夫婦に戻ることもまずない。双子はそれぞれ孤独を抱えて育ち、父はイレーネと再婚するのがリアルだ。しかしあえてそうしなかった。それは読者である子どもが「こうなってほしい」と考える結末を裏切りたくないという気持ちと、（書かれた時代を考えれば）敗戦、ナチス支配という負の歴史に叩きのめされたドイツ人に希望を取り戻してほしいという思いであったろうと思う。そこのところを訳者があとがきでもやさしい言葉で書いている。
必要以上に会話や心情を描くことなく、ちょっとした行動や言葉から登場人物の人となりが伝わり、物語が動くところなど、ケストナーの上手さも堪能できる。
母は娘に頼り過ぎていたこと、娘に大人びたふるまいをさせていたことに気づき、父は娘をほったらかしにしていたこと、家族は自分の仕事に邪魔になる存在なのではなく、仕事の活力になる存在だということに気づく。ここらあたりは現代の親が読んでもはっとさせられるのではないかと思う。

時代的に仕方ないが、ミュンヘンで編集者をしていた母が再婚してウィーンに来てから、仕事のことが語られないこと。夫はウィーンフィルの常任指揮者兼作曲家なのだから、戦後すぐなら仕事をやめて専業主婦っていうのは自然なのだろうが、現代なら仕事を続けるのではないだろうか。ここはちょっと残念な気がする。

トリアーの絵は大好きだが、今のイラストレーターのように主人公を魅力的に描こうという気持ちはあまりなく、双子の可愛い絵は意外と少ない。父パルフィー氏ももう少しかっこよく描いてもよかったんじゃないかと思うし、アンニ・ハーバーゼッツァーは怖すぎる。（しかも絵が大きい。）
でも、イラストレーターが「魅せる」ことに注意を払わなくていい時代もあったという歴史の証言ではある。

ケストナーの戦争日記 １９４１－１９４５

エーリヒ・ケストナー / 酒寄進一 / スヴェン・ハヌシェク / ウルリヒ・フォン・ビューロー / ジルケ・ベッカー

「終戦日記」と読み比べると元々書かれていない事をケストナーが加筆している個所が多々ある。グデーリアンの邦題「電撃戦」で書かれている宣伝省次官ヴェルナー・ナウマンから依頼された談話は「戦争日記」では単に彼の発言を引用しているだけだが「終戦日記」ではポーランド人の地主からダイペンホーフを略奪したグデーリアンに代表される当時の国防軍の軍人批判を書き加えているので「終戦日記」は「青い本」こと「戦争日記」を元にした日記体の実録と見た方がいい。「終戦日記」は1961年に刊行されているので1951年に刊行されたグデーリアンの回想録をケストナーが読んで書き加えた可能性はありそうだ。
邦訳者のあとがきには第三帝国前後の日記としてケストナーが関わりを持ったコンラート・ラッテのUボート生活で深いつながりを持つルート・アンドレアス－フリードリヒの「ベルリン地下組織」と「舞台・ベルリン」が出て来ないので知らないのだろうか？「ペーター・シュナイダーが編纂したコンラート・ラッテの回想」つまり「せめて一時間だけでも」には「ベルリン地下組織」が言及されているが。278頁には「一九四五年以降に成立した長編小説のメモの中でも」ケストナーが「HJの記章をつけ、母親を連れてレオンに来た若いバウアー」と書いたとあるが「せめて一時間だけでも」ではラッテは「HJの記章」ではなく労働戦線の記章をつけて地下生活した記述があり、両親が強制収容所に送られて一人になってからケストナーと会っている事になっている。ラッテが強制収容所に送られなかったのは注釈にある田中路子とつながりがあったというDDR時代の有名人になったヴォルフガング・ハーリヒの裁判に証人として出廷する為。田中路子がゲスターポなどに面が割れているハーリヒが関わるKPDの組織と関係あったとは知らなかった。
「せめて一時間だけでも」によるとハーリヒは脱走した上にKPDのパンフを持って逮捕されたのに死刑どころか強制収容所や執行猶予部隊送りにもならずに「三ヶ月の禁固刑」で済んだとある。「除隊」とあるのは両親が有名人なので、それで済んだという事？

ふたりのロッテ

エーリヒ・ケストナー / 池田香代子

先日、観劇に劇団四季を訪れたところ、劇団四季「ふたりのロッテ」のポスターが！
わぁ、懐かしいと思いながらも詳細を全く思い出せなかったので再読。
児童書は私のインターバルとして、とてもいい仕事をしてくれる。

ケストナーはうまく表現できない子どもの気持ちを代弁するのがほんとに上手いなぁ…

訳者の池田香代子さんがあとがきで「おとながときどきケストナーを読んでひやりとするのは、とてもいいことです。」
と書いていらっしゃるように、ケストナー作品を読むと子どもも大人以上にいろんなことを感じたり傷ついていることを忘れないようにしなければと思う。

我が子達は、特に海外の古典的な児童書は物語の背景が想像できないようでとても苦手。
写真は写真館でしかとれず、手紙でしかコミュニケーションが取れない…だから写真や手紙が貴重で、待つことの楽しみもある。
そんな時代は現代っ子にはわからないよな…

でもだからこそ、そういう時代の友情の緊張感みたいなものを物語から感じとってほしいな…と思う。

夏休みももうすぐ終わってしまうけれど、大人にも子どもにも夏休みにオススメの一冊。

ふたりのロッテ

エーリヒ・ケストナー / 池田香代子

双子なことをお互い知らないロッテとルイーゼが夏休みの子どもの家で出会い、ある計画を思いつく。

秘密の計画はワクワク感があって昔アニメを観ていたのでだいたい内容知ってたけどやっぱり面白い！
親に対する子どもの複雑な心境を書くのがケストナーは上手いなぁ。