筒井康隆のレビュー一覧

アホの壁（新潮新書）

会議で突然無関係のことを述べ立てる(たいていは自分の知識や体験の披瀝)、成功の夢に酔う、批判を悪意と受け取る、自分の価値観を過信する、専門外のことに口出しする...。
これらが本書でいう「アホ」の姿の一例である。
耳の痛いところも多くて、私なんぞは定期的に本書を読んで反省したほうがいいかも。
批評家と作家の大喧嘩のメカニズムを解剖した部分を読むと、こんなへぼ記事でも、作家先生の目に入れば、プライドを傷つけてしまうかもしれない。
くわばら、くわばら。

ところで、この本は、ご本人もおっしゃるように、「俗流」フロイティズムに拠っている。
人は欲望(多くは性的なもの)を、日常生活では抑圧しているけれど、失錯行為や夢などにそれが回帰する、というもの。
なんか懐かしかった。

意外といっては失礼だけれど、筒井さんご自身も「アホ」だと述べている。
今や筒井さんほどの大御所なら、自分もアホ、なんて言わなくても許される気がするんだけど。
この人をして、自分もアホ、とカミングアウトさせてしまうのが、「上から目線」に神経質な現代なのかなあ、と思う。

虚航船団（新潮文庫）

筒井康隆作品の、妙に人間臭いモチーフと、軽々と死ぬこと、最後が読点の極端に少なく混沌に落ちていく感じがどうにも苦手で、煙に巻かれたような気がしてしまう。
パロディと比喩の境界、唐突な視点の切り替え、語句の繰り返し、年代がごちゃごちゃ、ページをまたぐ、作者の独白や思考が混入、、、手法としてはとても挑戦的で斬新。

文章などが小説らしくなくて読んでる最中は面白いと思えないんだけど、のちに構成やそれぞれの登場人物(登場文房具？)の意味を考えていくと、深いものがあるなーと気付かされる。
便箋と封筒の、他人から聞いたら何がなんだか分からない言葉の置き換え遊び、これがこの本全体にもあてはまって「違和感」を出していそう。なんでそんなもので喩えちゃうの！意味不明！みたいな。
あとは虚構歴史を一通り目で追っていたおかげで、第3部の鼬界の「歴史上の人物」への言及が( 上半身の鼬とか )あああれね、という感じで理解できたのが面白かった。

冒頭で意識過剰なコンパスが出てきて、これが最後まで印象に残る。最後はマリナクズリ視点で、「スマートで優しかった」と言われているのがこの本唯一の救いかしら。

アホの壁（新潮新書）

アホについて。身近なアホから戦争まで話は深刻になるんだけど、結局はアホがなければ人類はつまんないものだ、アホは素晴らしいというアホな結論に至る。

ビアンカ・オーバースタディ

ウニの生殖では満足できず、人口受精して人の生殖へ。それだけでは足りずに、人とカエルのキメラまで。ぶっ飛んだ話でさらっと簡単に読めました。

にぎやかな未来

旧版初版は昭和47年というからワシの産まれる前。短編集ゆえに好みもそうでもないのもあるが、それをおいても書かれた年代を意識せずに読めるのがまずすごい。SF的なのも多いが、今に至るも普遍的なネタだな、と思う。短編の面白さと難しさを楽しめる。

ビアンカ・オーバースタディ

筒井康隆だし、文庫になったし、読んでみるか〜なんて斜に構えて手に取った本。
そしたら「時をかける少女」っぽくなってきて、さらには巨大カマキリが登場！
わ〜、これ「虚航船団」じゃん！

というわけで、そこからは手が震えつつ一気に読み進めました。この作品を読んで筒井康隆のほかの作品を読むもよし、筒井康隆の名前につられてこの作品を手に取るもよし。

最後の最後に、かなり読者を意識した強いメッセージがあるあたり、おじいちゃんから孫へのプレゼント……といった感じのする本です。
ただライトノベルっていうジャンルに挑んだってだけでなく、そういう意味でも筒井康隆の新境地な気がするなあ。

新境地って、執筆当時74歳なんですけどね。

愛のひだりがわ（新潮文庫）

まずジュヴナイルってなんぞや、YAみたいなものなのね。それなら許してもいいかしら、ずいぶんと大衆的な読み物だなぁという感じはする、でも筒井康隆の顔、こわいので、このひとすごい経験してきたんだろうな、とは思ったり。
人がこんなにパタパタとRPGみたいに死んでゆく小説はあまり読まないので新鮮だった。
父の最後の絶望的な様子ばかり現実的で、そこが好き。

日本以外全部沈没 パニック短篇集

ドタバタというか、狂った世界の
リズムが合わない作品（表題作も）は、
滑稽とは思えても趣味が合わない、
場合によっては嫌悪感をも感じてしまう。
その向こうに、（当時の）時代をどれだけ
見透かして茶化す、天才の視点があっても。
ちょっと、大衆に対する優越感を感じてしまうのかな。

法螺話というが、
隅に追いやられている人を笑いものにして
隅に追いやっている人を滑稽に描きつつ
実は両者とも笑いものにしている
高みに立った風味が漂うよう
感じているのかもしれない。

鋭さに耐えられない、普通の感覚が
壁・溝を作っているのかもしれない。

日本以外全部沈没 パニック短篇集

　筒井先生お得意のスラップスティックがたくさん詰まった短編集。「ワイド仇討」のみ既読だった。
　パニックに陥った人間たちのドタバタ劇はどこか滑稽で面白く、クスリと笑わされることしばしば。だけどどの作品の裏にも世相への皮肉や切迫感、切なさや哀しさが潜んでいるので、ただのドタバタコメディで終わっていない、むしろ怖さすらうっすら感じる上質コメディだ。
　しかしなぜ自分がクリスマスイブにこの本を選んだのかはよく分からない…(笑)

ダンシング・ヴァニティ（新潮文庫）

明晰夢をひたすら言語化するスキルとバイタリティ。伊集院光が言うところの「脳汁を垂れ流す」状態か。「音楽」「フクロウ」とくれば、ツイン・ピークスも思い出す。

日本以外全部沈没 パニック短篇集

筒井康隆、久しぶりに読んだ。自分の言語感覚が世の中の流れを受けてずいぶんと保守化というか、スラップスティックな世界に対応するのが難しくなっていることに気づいた。もっと自由でいいはずだ。

日本以外全部沈没 パニック短篇集

なかなかなかなかでした。

パロディなんです、日本沈没の。
で、日本以外沈没したらこんな感じ？みたいなショートショートです。

ぇぇーあり得ないーぃー

って感じのショートショート続きで、宇宙人とか普通に登場しちゃうあたりがすごい大胆。

読んでて、こんなんなっちゃって！？大丈夫？オチ？って、読者が心配しそうになる一冊です。

男たちのかいた絵（新潮文庫）

チンチン立ちっぱなしのヤクザとか、犬と深い仲のヤクザとか、変なヤクザがいっぱい登場です。
ヤクザのというか（男の？）渋さや悲しさ（聖書でいう原罪のような）を感じる短編集でした。解説が「中島梓」！昭和のあのころに気持ちの良いトリップでした。

愛のひだりがわ（新潮文庫）

主人公の小学生の少女の一人称で語られるため、難しい漢字を使わず、使ってもルビをふって児童小説のような体裁なのだが、主人公の置かれた世界はハードでバイオレンスな、児童小説にはまったく似つかわしくない世界だ。
主人公の少女は左手に障害があり、家庭環境に問題を抱えているが健気に生きている。そんな少女が母の死をきっかけに家を出て、いなくなった父を探しに旅をするロードストーリーなのだが、少女の左側には常に誰かが（それはまず犬からだった）寄り添って物語は淡々と進んでいくのである。
各章のタイトルに登場人物の名前が冠してあり、章毎にその人物が少女の左側を受け持つことになる（一部違うが）。その人物たちの物語の悲惨さはしかし後半で昇華される。暴力や殺人が生々しく続いていき、そうやって物語は児童小説とは似ても似つかない様相となるのだ。
結論から言うと、想像とはまったく違っていたが楽しめた。大人向けの児童文学という感じで好意的に受け止められた。そこは非常に筒井康隆らしいと思った。

アホの壁（新潮新書）

アホとは言うけど人間だれしもがやってしまう行動を指摘し取り上げた本。完全にいなくなってしまうのもどうかと思うがしかし本書で取り上げられたアホが多いのも事実だと思う。読んでいて知らなかった、間違った使い方をしていたなんてことは多く、思わず関心してしまう部分もあった。

日本以外全部沈没 パニック短篇集

1962年から76年にかけて書かれた11本の作品が収められた短編集。

解説にもありましたが、どれもかなり初期の作品なんだそうです。

筒井作品といえば、ずいぶん前にテレパスの七瀬シリーズにハマってしまったことがありましたが、今回久しぶりに読んでみて、何ていうかSFの物凄さを思い知ったという感じです。

ありそうでない話どころではなく、絶対にあり得ない話。馬鹿らしいと片付けるのは簡単だけど、つい先が気になって最後まで読んでしまう。そして本を閉じる頃には爽快な読後感に包まれる。そんな魅力に溢れた作品集です。

日本以外全部沈没 パニック短篇集

表題作は、以前読んだときと、印象が違ったな。付録の人物紹介が面白いからかな。どれも、60-70年代初出で旧いのだが、当時が見えて味わい深いな。最も、一番気に入ったのは、幕末ネタだが。

陰悩録 リビドー短篇集

.....自分に照らして本当のことが書けないな。
。。。読み込むと奥深いんだろうな。。。
。。。でも、本の読み方を知らない私は、単に　面白い
とだけで、レビューは終わる。

恐怖

筒井の発想はいつも新鮮である。本作品は筒井流のオリジナル・ミステリーである。本文でのアガサ・クリスティーなどのミステリーの言及も興味深い。爆笑はなかったが、他の筒井作品ともかぶる点が楽しめた。ミステリーとしてはそこそこのできである。

くさり ホラー短篇集

安心と安定の筒井節。
ホラーと銘打ってありますが、所謂ホラー的な物は「くさり」「鍵」位かなと云う印象で、後はシュールだったりコミカルだったり。
「くさり」は怖いです…盲目の少女の視点（と云うのもおかしいですが）で進むので、情景の暗さ、手探りのみの進行が非常にスリリングでした。
個人的には「ふたりの印度人」が好きでした…相手の意図が全く分からないだけに恐怖感がある、と云えば殊勝な物ですが…絵的に面白いな～と。
あと「亭主調理法」も。いいのかこれ(笑)
手軽く読める一冊。
町田久美さんの表紙絵も素晴らしいです。