フィリップ・K・ディックのレビュー一覧

スキャナー・ダークリー

フィリップ・K・ディック / 浅倉久志

創元SF文庫から山形浩生さんの訳、「暗闇のスキャナー」の邦題で出ていた"The Scanner Darkly"を、浅倉久志さんが新訳したのがこのスキャナー・ダークリー。

内容に関しては、ディック後期の傑作ということもあり、色々なところに書かれているので、僕は翻訳の違いに関して感じた事を。

ハヤカワやサンリオの浅倉久志訳でディックの作品に親しんでいた僕は、山形訳の暗闇のスキャナーの翻訳は言葉が少しシャープ過ぎる感じもしていたけれど、今回浅倉訳が出て、改めて読み比べてみると、登場人物のボブ・アークターが壊れてしまった後なんかは、山形さんの訳の方がしっくり来て、アークターが人とは違う何かになってしまった感じがよく伝わってくるように思う。細かな感情表現など、僕らがリアルに感じる言葉で訳している分、感情移入も誘われる。この山形さんの訳に対しては好き嫌いがはっきりでそうな気がするけど、若い子は多分こちらに惹かれると思う。

一方、浅倉訳の方は、文の調子に慣れているせいもあってか、文章が読みやすく、文の繋がり、運びが上手くよどみない感じがした。あまりにもすぐなくなるような現代的で過激な表現は使われてないし、それだけ文が柔らかいので、ディックをはじめて読む人とかには、浅倉さんの訳がお勧めだと思う。

読み比べても楽しめるので、ディック好きなかたは、躊躇せず、両方、出来れば原書も買いましょう。

何度読んでも、アークターが分裂して行くところの描写や、最後の農場での独白は心に迫るものがある。

アンドロイドは電気羊の夢を見るか？

フィリップ・K・ディック / 浅倉久志

人間とアンドロイドの違いは何か考えさせられる本だった。親切であれば人間とアンドロイドの形式上の区別に関わらず全て本物なのか？親切は演技できるしプログラムできる。社会的に要求もされる。だから親切＝人間性とは言えないと感じる。

アンドロイドは電気羊の夢を見るか？

フィリップ・K・ディック / 浅倉久志

ぼくは何者なのか。
他人を、あれこれ推し計る手っ取り早い取っ掛かりの一例として年齢があるだろう。ぼくはこの年齢について訊かれることが大嫌い。経験上、ぼくの年齢を訊きだした後のセリフは「若いですね」もう毎度毎度…。若く見えるなら、それでいいじゃない。そのままの印象で。実年齢と比較して、それ自体、尋ねたあなたの主観、先入観での反応に過ぎないのだから。ぼくの…ひとの本質は年齢では計れない。そもそも、さしてぼくのこと、興味なんてないくせに。
他人に興味を持つって、どんな心理なのだろうか。そんなとき、ぼくはきっとそのひとのこと、好意を持った瞬間だろう。だとしても、手掛かりとしての年齢は、むしろずっと後になってから、だと思う。できれば訊かずに、いずれ何かの折に知る程度がちょうどいい。先にも書いた通り、具体的な情報としての年齢は、先入観を生む。端から決めてかかるようで、おもしろくないと思うのだ。

本質を見誤ることは、想像以上に軽くない。誤解や齟齬を生み、危機を招きかねない。先入観がやっかいなところで、経験が裏目に出てしまう。
客観的な判断基準も、その精度次第では無意味だ。最後は直感…その答えが、許されるものであるならば。ここまでくると神経戦。
難しく考えることは、いくらでもできるものだ。
つねに選択を求められる。何を信じてよいのやら。あきれて匙を投げるも、また結構なこと。
いのち賭けなら、なおのこと。

アンドロイドが、あまりにも不憫でした。
生きたい、自由になりたい。
望むものは、人間と変わらないのに。
たった数年の寿命なら、高度な知性など不要でしたね。処分する側からみても、その先の人生の長さを思うと、やりきれなかった。互いに本質を見誤り、それでもなお、生きるという意味。アンドロイドと人間の別なく、生への希求こそ、命の本質なのでしょう。

アンドロイドは電気羊の夢を見るか？

フィリップ・K・ディック / 浅倉久志

タイトルだけ知っていてずっと読んでみたかった本

何度か冒頭部分から読み進めていたけどいつも途中で飽きてしまいなかなか読めなかった

年末年始で読み切ろう！と気合を入れて何とか1/3くらいまで読むとどんどん物語の世界にハマっていってそのあとは一気読みできた

なんでかな〜と考えたときに自分のなかでヒューマノイドってどんなものなのか想像できなかったからだと思った　物語が進むにつれてヒューマノイドと人間の境が曖昧になってきたときやっと（人間として）少し理解できた気がした

何が生物を生物らしくしているのか
限りなく生物に寄せて造られた機械と何が違うのか、違わないのか...

元旦からいっぱい考えさせられた（笑）

ジャック・イジドアの告白

フィリップ・K・ディック / 阿部重夫

ディックの自伝的かつ主流小説。自伝的なのは、カルトとの関わりの部分？それともチャーリー目線でのフェイ（妻）との関わり？

ディックにありがちなキーキー小うるさくて性格は悪いけど、見た目は標準以上でなぜか男を惹きつける女ー主人公ジャックの妹。フェイーと、フェイの夫のチャーリー、フェイの不倫相手そして後々の再婚相手のナット、そして主人公のジャックが主な登場人物。

ナットはなんだかどっちつかずで、優しいけどつまらなさそうな決断力のない男。フェイと別れそうで別れなくて、押されてついていった遊園地で自らの滑稽さに気がつき、人生を諦めるというか、認めるシーンはとても良かった。とても現実的で、そして彼はなんだかんだ言っても、不倫の末嫁に愛想を尽かされて出て行かれて離婚しても、フェイになぜか惹かれてしまう自分に嫌気が差しつつも、前向きで、なんというかおぼっちゃま的というかのんきだ。どう考えても、チャーリーの方が好きだけど。女を殴るのは良くないけどね。

と言いつつ。主人公は、やはりジャック。
終盤、ジャックが自分の信じていたことが違っていた…と気がついてもなお前向きに捉える姿勢は開き直りのようにも思えたけど、盲信から目覚めて、さしたるショックも受けずに順応し、じゃあどうやって生きていこうか？と切り替える、もがき始めると決めるシーンはとても良かった。
かくありたいと思う。
フェイ、チャーリー、ナットは一見社会的に成功していて、あるいは学があって、資産があって。でも、道徳的に正しい行いをし続けたのは（あるいは道を外れなかったのは）ジャックのみ。心の平穏を保ち続けて、人生を諦めていない。高潔さとはこういうことを言うのかな、と思ったりした。

ここまで書いて、人生を諦めるナットと、人生を受け入れるジャックの対比として読むとより面白いかもなと思った。

アンドロイドは電気羊の夢を見るか？

フィリップ・K・ディック / 浅倉久志

イメージは完全にデトロイトビカムヒューマン。
マーサー教のシーンだけよく分からなかったので、映画ブレードランナーを観ることにする。

パーマー・エルドリッチの三つの聖痕

フィリップ・K・ディック / 浅倉久志

「私は惑星になるつもりだ」
死ぬまでに一度は言ってみたいセリフ…の一つに仲間入りしました。


最近仕事のことで脳内ごちゃごちゃなのもあり全く読書に身が入らない毎日。
その状況でディックを読み始めるのもどうかと思いながら、序盤頑張って頑張って読み進め、、、
しかし3分の1くらいまでくると、キマシタ。モード入りました。
なんだなんだ？？と一文一文に翻弄されているうちに瞬く間にディック感覚に包み込まれ、気がつけば半分を過ぎ、残りの厚みを見て「えええもうすぐ終わっちゃうの？いやだ！！！」
なんて考えていたらあっという間に終わりました。

全部読んだ後の感想としては
いや、なんだこれ。。。
結局どこからどこまでがソノ状態なのか？何度も読み返したいけど、多分これは何度読み返しても正解は分からないと思う。というより、それこそがこの本の真意なのだろう。
インセプションの元ネタってこれだったのかな？と少し感じた。

最近毎年夏の異常な暑さを更新してるけど、この未来はそう遠くはないのかもしれない…と思ってしまう。

アンドロイドは電気羊の夢を見るか？

フィリップ・K・ディック / 浅倉久志

まだまだ洋書？の初心者なので中々登場人物の相関図を理解するのに慣れなかった、、カタカナの名前はまだ馴染みがない、、

しかし非常に面白かった。
最初はアンドロイドを処理するために狩をするリック。しかし次第にアンドロイドの感性、人間の感性に触れ合っていく内に人間とアンドロイドの違いは何なのか、どうしたらよいのか悩みながらもたどり着いた先に得たリックの思い。

それぞれの国の時代背景なんかも知っているとより面白く感じれるのかなぁ、、

アンドロイドは電気羊の夢を見るか？

フィリップ・K・ディック / 浅倉久志

ディストピアSF小説の金字塔
映画『ブレードランナー』の原作。

有名すぎて読んでないという類のやつ。
映画はめっちゃ好きで何度見たっていい。2049の方も何度見てもいい。
翻訳なので読むのに苦労するかと思ったが、特別そういうことはなかった。

認識をずっと問われている。
人間とはなにか。コーヒーを飲むから人間なのか。酒に酔うのがそうか。動物を愛する心があるのがか。それとも金銭的価値を見出すのが人間か。
最序盤、妻との生活が陰鬱な雰囲気から始まる。
妻が人間なのかも疑う。彼女は宗教にハマり、閉じこもりがちだった。
それがずっと通底に流れてる。

いろんなことが同時進行に起きる。
動物病院で働く「マル特」のイジドア。
テレビのショー番組。
警察の動向。
逃げ出したアンドロイドの行方。

アンドロイドに銃で撃たれたというバウンディーハンターの同僚は入院中。

AI勃興の今こそ読むべしとか書く人もいるだろうけど、普通に小説として、完成されたものなので、今とかでもなく、しばらくずっと読み継がれていくものなのだろうな、と思った。

アンドロイドは電気羊の夢を見るか？

フィリップ・K・ディック / 浅倉久志

人間とアンドロイドとの違いは感情移入するかどうか、というのは面白い。でも、感情移入するようにプログラムされたら、区別つかなくなるのだろうか。最近生成AIを使う機会が増えたけど、「それは大変でしたね」とか人に相談した時より、優しく答えてくれるんだよなぁ。ずいぶん前に書かれた本作だが、現代でも充分面白い。公衆映話だけは、「そんな風には発達しなかったよー」とツッコミたくなった。

アンドロイドは電気羊の夢を見るか？

フィリップ・K・ディック / 浅倉久志

読み終えて、改めてタイトルがいいなと思った。人間とアンドロイドの境界線は何なのか？これから加速していくAI社会にも通ずる哲学的問いがあったように思う。

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【個人メモ・感想】

SFが苦手な理由として、設定が独特過ぎて世界観に入っていけないというのがある。この作品も最初そうだったが、登場人物などの固有名詞をメモすることで徐々に世界観が分かってきて読み進めることができた。次に読み進めにくい本に出会ったときは、このメモしまくり方式でいこう。

例えばアンドロイドが次のアンドロイドを生み出すという流れが確立され、次第にアンドロイドが増殖されてゆけば、外形的にはそれはもう生命なのではないか？と思った。アンドロイドが生存・増殖のために、資源の確保やテクノロジーの進化をオートマティックに行えるとしたら。太陽系外に知的生命体から見たら、きっと立派な生き物だと思うだろう。

イジドア君の献身がただ辛い。また、クモの足の描写は顔をしかめながら読んだ。

荒廃した世界の孤独とはどんなものなのか。

科学技術の進んだ設定だけど、『交換手』や『ホバーカーの窓を"巻き上げる"』という表現が発行時の時代感が出ててよかった。

この物語すべてが1日の出来事。デッカード夫婦は、蓄積された抑鬱や不安を生命体ではない一匹の電気ヒキガエルに救われた。

本を読んでいくことの事の恐怖。
本を読む前はその文章の中に、得体のしれない世界やこの世の真理や神秘のようなものが隠れているのではないかと、宇宙空間に放り出されたり深海に溺れていくような体験をするのではないかと恐れのようなものを感じることが多い。しかし読み終わってみると（自分が文章の多くを正しく理解できているとは思わないが）、全体像が見えてそれが自分が想像していた果てしないものではなく、少なくとも自分の理解が追いつく物理法則の元の物語だったのだとそれに残念とまで言わないが少し拍子抜けの感覚を覚えることがある。たくさん本を読んでいる人は、世界が自分の手に届く半径に収まってしまう事を怖く思ったりいないのだろうか。

人間の想像力の可能性。理解が出来るということは、人間の想像力から生み出される神秘を超えることは出来ないのではないか。

p30.
世界が自分以外の適格者(レギュラー)ためにあると気づき、その中で生きることの恐怖。
p79.
アンドロイドの識別法が、今の感覚からすると少しアナログだなと思った。
p115.
『原子力電池』当書発行から半世紀後の今も一般には使われていないな。
p183.
検査の結果、フィル・レッシュが人間と判明したが、そうなるとp165のガーランド警視が3年前から上司だったというレッシュの証言はおかしくないか？
p228.
抑鬱がアンドロイドへの同情心に関係する？
p234.
『(マーサー)老人が言った。「どこへ行こうと、人間は間違ったことをする巡り合わせになる。それがーーおのれの本質にもとる行為をいやいやさせられるのが、人生の基本条件じゃ。」』
p274.
バスター・フレンドリーが、マーサー教についてすっぱ抜きを行ったが、それが撮影されたものだとかマーサーは演者だったとかは人間にとってどうでもいい事では？と思った。同じ感覚を体験(エンパシー？)出来ることや孤独感を拭えることが人間にとって大切な役割なのでは？アンドロイドに理解ができないものだった？
p278.
マーサー教の墓穴世界の描写が、ジブリみたいだと思った。
p317.
『ときには、正しいことよりも間違ったことをするほうがいい場合もある。』
p322.(あとがき)
『合理的な解決のないままに終わる結末』個人的な感覚としては、大体の物語はそうではないか？と思った。自分にとって物語を見る新しい観点。
p327.(あとがき)
この作品(またはフィリップ・K・ディック)は、どれほど親切かという点で人間もアンドロイドも区別はしていないとの事。アンドロイドは電気羊の夢を見るし、不遇から逃れたいと感じる。そういう点が、他のサイバーパンクSFとは一線を画しているそう。

【登場人物など固有名詞のメモ】
リック・デッカード　ー主人公、賞金稼ぎ（警察？）
イーラン　ーリックの妻
グルーチョ　ーリックが飼っていた羊
ペンフィールド発生機　ー気分を操る機械？
バスター・フレンドリー　ーテレビやラジオの会社？通販なども。マーサー教を揶揄。
マウンティバンク　ーエイジャックス型鉛製股袋の会社
アマンダ・ウェルナー　ーバスター・フレンドリーのテレビやラジオに出演する女優
ビル・バーバー　ーリックの住むコナプト(高層集合住宅)の住民
ジュディー　ーバーバーの馬
フレッド・ウォッシュバーン　ーバーバーの弟の勤め先の工場主
シドニー社　ー動物売買。動物の価格表がある。
マーサー教
共感ボックス　ーマーサー教の装置？
ウィルバー・マーサー　ーマーサー教の教祖？老人。
マーサー夫妻　ーフランクとコーラ。ウィルバー・マーサーの養父母？
デイヴ・ホールデン　ーリックと同地区の賞金稼ぎの元主任
ランド・コーポレーション　ー国防省(ペンタゴン)の科学的奴隷？
ジョン・イジドア　ー特殊者(スペシャル)。ピンボケ？
ヴァン・ネス動物病院　ーイジドアの勤め先
ハンニバル・スロート　ーヴァン・ネス動物病院長
ミルト・ボログローヴ　ーヴァン・ネス動物病院の従業員？
ハリイ・ブライアント警視　ーリックの上司
アン・マースティン　ー秘書
ミス・ワイルド？
ネクサス6型脳ユニット　ーローゼン協会製造
T14型脳　ーズーデルマン社製造
フオークト＝カンプフ感情移入(エンパシー)度検査　ーソ連のパブロフ研究所で開発。T14型脳はこれで判別出来る。
マクレー医師　ー電気動物の製造者
●マックス・ポロコフ　ーネクサス6型脳ユニット搭載のアンドロイド。デイヴ・ホールデンを出し抜いた。ベイ・エリア清掃公社勤務。
○レイチェル・ローゼン　ーエルドン・ローゼンの姪。ネクサス6型脳のアンドロイド。
エルドン・ローゼン　ーレイチェル・ローゼンの叔父？
プロキシマ　ー移住に失敗した星？宇宙船サラマンダー3号で向かっていた？(p.68)
サンドール・カダリイ　ー世界警察機構所属(WPO)のソ連の刑事を装ったポロコフ。
●ルーバ・ラフト　ーアンドロイドの2体目。女性。オペラ歌手。ドイツ生まれ。
ハンター武器や道具　ーp115
クラムズ巡査　ー巡査を装ったアンドロイド。
●ガーランド警視　ーアンドロイド。
フィル・レッシュ　ーアンドロイドに雇われた賞金稼ぎ。
ジョージ・グリースン　ーレッシュの同僚の賞金稼ぎ。
●プリス・ストラットン　ーイジドアのコナプトに移住してきたアンドロイド。最初レイチェル・ローゼンと名乗る。
○ハスキング　ーアンドロイド？
●ロイ・ベイティー　ーアンドロイド。火星で薬局を営んでいた。
●アームガード・ベイティー　ーアンドロイド。ロイ・ベイティーの妻。
ホルスト・ハートマン　ー火星で切手屋を営んでいた。
●アンダーズ　ーホールデンに最初に殺されたアンドロイド。
●ギッチェル　ーホールデンに最初に殺されたアンドロイド。

去年を待ちながら〔新訳版〕

フィリップ・K・ディック / 山形浩生

異星人（リーグ星人/リリスター星人）、人工臓器、時間を移動できる謎のドラッグや、独裁者や…とにかくモチーフが詰め込んであって、読んでいて楽しい。これぞ、ディック作品に求めているものなんだよなーと思う。

ストーリーラインは2つ。
1つは、ディック自身の当時の奥さん（3人目のアン。浪費家だったというけど…圧倒的にディックの方がおかしいし、、）との状況を表していて、つまり、先行きが良くないことが明らかな夫婦関係をどうするのか？という葛藤。
もう1つは、人類が侵略されてしまいそうな状況。

ものすごく個人的なお話と、人類の存亡がかかった大きいお話が並行して進む。
最後、主人公はドラッグで脳がやられてしまって介護が必要な妻…しかも関係は劣悪…に対してどうするべきかをアンドロイド（厳密には自律機構というもので…違うけどまぁ一旦）に尋ねる。機械の答えは、自分なら離婚はしないと。その理由は
人生はそういうふうに構築された現実設定で構成されているから。彼女を見捨てるというのは、そういう現実に耐えられないというに等しいから。独特のもっと優しい条件を与えてもらわないとダメだというに等しいから。

とのこと…
主人公のエリックは、確かにその通り。妻と別れずにいようと思うと答える。機械は、素晴らしいですね。あなたは良い人ですねと返し、エリックはありがとうと答えて妻の元へ向かう。

実際には、主人公は結局どうしたのか、までは描かれてはいない。ちなみに、アンとディックは離婚した。
要は人生をあるがままに受け入れて耐えなさい、良い人でいなさいというド正論をぶつけてくる機械。無性の愛（アガペー）、人生の苦難を受容すること。つまり、キリスト教的な回答に思える。
エリックが無機物から神託を得た…人間性を機械によって与えられた、とまでは読みすぎてるのかな？

怪しいドラッグ、発達した未来の文明、キーキーやかましくて感情をコントロールできない女。翻弄されまくった主人公の決意。意味ありげに出てきた割に特に解説されないあれこれ。ディックらしい内容。だから好き。
まぁ、わたしなら即離婚。

アンドロイドは電気羊の夢を見るか？

フィリップ・K・ディック / 浅倉久志

古いSFの名著ということで、気にはなっていた。
小難しかったり、世界観に入れなかったりしたらと思いおっかなびっくり読み始めたが、違和感はそれほどでもなかった。

生命観、倫理観、宗教観、様々な面で考えさせられて色々な読み方ができる、名著と言われるのがわかる良い本でした。

本筋ではないけれどキップルが増殖し、侵食してくるという表現が世界がゆっくり崩壊していく様をよく表していてとても良い。ふと静寂の中で気がつくと何かがゆっくり迫ってくるような感覚に似ている。

「ぼ、ぼくは、マルトクなんかじゃない。仕事だってある。勤務先は

高い城の男

フィリップ・K・ディック / 浅倉久志

ディックの作品は「アンドロイドは〜」以来なのですが、作品設定として仮定した社会の描写力がすごい。この物語では「連合国が敗北した社会」でのアメリカの精神がどうなるか、人々がどのような生活を送っているかの描写が群像劇の中でリアリティを持って描かれています。
個人的にドキッとさせられたのはラストの易経「米国が勝ったのが真実である」でしょうか。今までフィクションとして読んでいた物語からこちらからを見る眼差しがある、ということに新鮮味を感じました。何度でも読み直す価値がある作品です

高い城の男

フィリップ・K・ディック / 浅倉久志

【高い城の男】 フィリップ・Ｋ・ディック 著

　第二次世界大戦は、日本・ドイツの枢軸国が勝利。日本が統治する米国カリフォルニア州での生活風景を描きながら、「第二次世界大戦は米英が勝った」というＳＦ小説を書く「高い城」に住む男の物語も書き綴るというＳＦ小説（ややこしい）。「現実と虚構との微妙なバランスを緻密な構成と迫真の筆致で書きあげた、1963年度ヒューゴー賞受賞の最高傑作」という売り文句にやられて読破しました。

　少々ネタバレになりますが、ヒトラーはその後、精神疾患となりボルマン党官房長官が後を継ぐも、その後亡くなり、「え～！」と思う人物がドイツ首相に就任。これによって、「え～！」と思うような日本への影響もあり…の場面は面白かったのですが、総じて日常風景が描かれ、「これが何故に『三体』と同じヒューゴー賞？」という感じでした。書評などを読むと、熱心なディック氏ファンにとっては「最高傑作！」で、ＳＦファンには「たまるか～！」もののようです。もし読まれた方がいらっしゃれば、読後感をいただきたい一冊です。

アンドロイドは電気羊の夢を見るか？

フィリップ・K・ディック / 浅倉久志

むかし、中二病真っ盛りだった頃に読もうとしたものの難しくて挫折した一冊。ひとまず読み通すことができ、やり残した宿題を片付けられた気分です。

SFをほとんど通ってきていない（アルジャーノン、harmony、映画『her』くらい）ので、いつもと違って感想もむつかしい。ただ、本書で述べられている”人間とアンドロイドを分かつのは感情移入できるか否か”というのが面白かったですね〜。
もちろんアンドロイドだって、パターンを学習させればそれらしい行動はできるんだと思う。ただ、そこにどうしてもちぐはぐさが生まれてしまう。
人・ものへの親切や思いやり……そうしたものが、今のところは人間を人間たらしめているのでしょうね。

私は古い小説を読むことの方が多いので「これが○○年前の作品だなんて！」と感じることはあまりないのですが、本書が1968年に発表されたというのはさすがに驚きです。
大戦後”死の灰”が降る時代。数多くのゲームや映画で描かれるディストピア世界の原点はきっとここにあったのでしょうね。
対話型生成AIが一般的になったからこそ響く、「人間らしさとは？」の問い。半世紀以上経っても色あせることのない、読み応えのある一冊でした！

アンドロイドは電気羊の夢を見るか？

フィリップ・K・ディック / 浅倉久志

環境汚染が進み、灰の雨が舞い生物が生きられなくなってきている地球。動物や虫までもが命を失い、ほとんどが人口物と化しているため命ある動物の希少価値もかなり高くなっている。そんな中、アンドロイド狩りのリックは火星から逃げてきたアンドロイド狩りをおこなうが、アンドロイドの製作技術も発展しており、もはや人間とアンドロイドの区別をつけるのも難しいほど。
最終、アンドロイドと人間の境界線とは何かわからなくなり、リックにとっても何が正しいのかもわからなくなる。。

私はあとがきのフィリップ・K・ディックが「人間とアンドロイドの境界線とは”親切心である”」と語っている言葉がとても好きで、この物語でディックが伝えたかったことはこれに尽きるなと感じた。

流れよわが涙、と警官は言った

フィリップ・K・ディック / 友枝康子

「有を名TVのMC・歌手で3000万人の視聴者を持つ男」が目覚めたら薄汚いモーテルにいた。誰も自分を知らず、政府のIDバンクにもデータがない「名無し」になる、というサスペンスフルで思わず読みたくなる導入から始まる。が、そこから主人公と女たちの会話に重点が置かれて愛と別れが語られ文学的な味がする作品となる。後半ではもう一人の主人公である警察署長に視点が移ってしまい当初の緊迫した謎や展開はどこかにいってしまう。
個々のエピソードは素晴らしいが全体としてみると序盤の期待が外れてしまうため残念がところがある。はじめから愛と別れをテーマにした文学作品だと思えばいいのかもしれない。

ザップ・ガン

フィリップ・K・ディック / 大森望

話しの設定は面白いのですが、構成に難ありといった感じ。そのあたりのことは、あとがきに著者の言葉が掲載されていますが、個人的には充分楽しめました。

あらすじ:
2004年、世界は東西両陣営に分かれた冷戦下にありました。その両陣営共に、武器開発は超次元空間に意識を浮遊させ、トランス状態になって独創的な殺戮兵器をスケッチすることにより、アイデアを得る方法が取られていた。その職種は、兵器ファッション・デザイナーと言われ、西側はラーズ・パウダードライ、東側はリロ・トプチェフが担っていた。しかし、これらのアイデアを反映した兵器は、新兵器のデモンストレーションと称して、実際のことのようにドラマ仕立ての映像を作り上げて大衆に公開した嘘の情報でした。そんなある日、エイリアンの衛生群が現れますが、撃退しようにも発射された兵器では虚空を相手にしているも同じ。なす術がない人類は、東西の兵器ファッション・デザイナーが協力して、本物の究極兵器”ザップ・ガン”のスケッチを入手するよう要求されますが……。

そもそも、東西は表面上は対立していても、その実馴れ合っているという設定がいい。しかも殺傷能力のない武器開発を、兵器ファッション・デザイナーなんて人が担って、偽物のプロトタイプ作成に寄与しているとかね(トランス状態にあるときのアイデアの入手元には驚きました)。そんな武器開発で、どうやってエイリアンと対峙するのかが読みどころですが、ある意味エイリアンには残酷な仕打ちでしょうね。よくこんなこと思いつくなと思いました。

あと、ラーズの前任者の死因や、会社のミス・ベドウィンの最新のファッションという格好など、ディック流のギャグも健在で面白かったし、未来のアレクサを予見しているような〈オーヴィルくん〉やその他ガジェットの名称なんかを楽しめました。そういえば、直前に読んだシミュラクラの名前やAG製薬の名前が出てきたり、本作にもドイツ語がでてきてニヤニヤしてしまいましたね。

ただ、あとがきを読むと著者は気に入らないようですね。特に前半。用語の説明不足は、他の作品も同様なので、伏線として書いていた人物のことを回収し忘れて、最終章を付け足していることや、前半で語っていた主人公ラーズの愛人の性格の描写が、後半は真逆の行動をとっていたりと、話しが矛盾していることを、著者が怒りに任せて誤魔化しているだけのような気がするのですが……？後半の怒涛の展開が良かっただけに、回収し忘れた伏線のために追加されたであろう最終章が、なんだか取ってつけた感じがして残念でした。

正誤(初版)
P88の8行目:
ミター・ラーズ
↓
ミスター・ラーズ

シミュラクラ〔新訳版〕

フィリップ・K・ディック / 山田和子

ディックらしい虚実を取り混ぜたストーリー展開や、面白くて笑える場面も多々あって、とても楽しめました。

しかしながら、ストーリーにいろんな要素を詰め込み過ぎなため、読み終えた後に、その後が気になる人が何人かいて少しモヤモヤした気分が残りましたけどね。

あらすじ:
21世紀も半ば過ぎ、世界は二極化されていた。その一方であるヨーロッパ・アメリカ合衆国(USEA)では、ファースト・レディの地位が大統領より高い母権制をとっており、彼女(ニコル・ティポドー)は絶大な権力を持っていた。ある日、マクファーソン法が施行され、一人の精神分析医を除いて診断が禁止され、精神疾患はすべて薬剤治療とするように決まってしまいました。それは、念動力でピアノを演奏するリヒャルト・コングロシアンが必ずその精神分析医のエゴン・スパーブを訪れて治療にあたらせるためでした。一方で、その念動力で演奏した音楽を録音するため、ナット・フリーガーは、音楽会社であるEMEの社長命令によって社員を率いて、コングロシアンが夏の避暑地として滞在しているとの情報を得た場所に向かいます。そこは、核戦争の後遺症でネアンデルタール人として退行進化したチュッパーたちの住む、雨林地帯でした。また別の動きとして、政府公認の巨大企業でシミュラクラ製造会社の社員、ヴィンス・ストライクロックと哀れなほどちっぽけなシミュラクラ製造会社に勤める兄のチック(チャールズ)・ストライクロックと弟の妻ジュリーの関係や、ジャグ演奏家のイアン・ダンカンとルーニー・ルーク社長の元で超小型違法宇宙船ジャロピーを販売しているアル・ミラーによるホワイトハウスでの演奏、あるいは、NP長官ワイルダー・ペンブローク、宗教団体〈ヨブの息子たち〉のリーダーであるベルトルト・ゴルツなど様々な思惑が絡み合っていきます。そんな中、ニコルはタイムトラベルが可能なフォン・レッシンガー装置を使い、第三帝国からゲーリングを呼び寄せ、恐ろしい計画を実行しようと動きだしました……。

もう、何がなんだかわからないですよね。それでも、SF的なガジェットや超能力が出てきたり、タイムトラベル装置やパラレルワールドの存在を元にしたストーリーは、ディックらしい笑える場面もあってとても楽しめました(P39のディックの結婚観やP128の女性観など)。しかし、複数の場所で起こるプロットが、ごちゃごちゃと複雑に絡み合って展開されていき、終盤に話しがまとまっていくストーリーは、怒涛のように展開されて読み応えがあっただけに、終わり方が中途半端な感も否めないです。

ディックは自身のドラッグ体験から、虚構と現実の曖昧な世界を描くことが多いですが、本作では模造品(シミュラクラ)として権力者の偽物を登場させ「真実とは何か」を問いかけることにより、情報操作される社会の危険性を描こうとしたストーリーは、よく考えられているなと感心しましたが、もう少しスッキリさせて欲しかったですね。例えば、ヘルマン・ゲーリングの話しは必要だったのかとか。ドイツ語がたくさんでてくるので、最初から必然事項だったのかもしれないけど。

あと、固有名詞の人物がやたら多く登場するのが、複雑なプロットに輪をかけてわかりづらくしています。黒いポジトロンの裏表紙に登場人物が書かれているのは『宇宙の眼』と本作のみですからね。その『宇宙の眼』は12人ですが、本作は26人(実際は54人+名無し数人)。その多さがわかろうというものです。
名無しといえば“隣の家族“の会話が面白かったです。

正誤(初版)
P6の13行目:
デリカドに火をつけると
↓
デルガドに火をつけると
※葉巻のブランド。