江川卓のレビュー一覧

地下室の手記

ドストエフスキー / 江川卓

恥ずかしながら生まれて初めてロシア文学を読みました。1章が難解すぎて読めるのかどうか不安でしたが、2章からストーリーが始まって安心しました。
第一印象としては日本人と文化や価値観が全く違うな感じました。もちろん不安定な時代背景もあると思いますが、行間から溢れる陰鬱感が印象的でした。合理主義に対する批判も痛快でした。ここまで暗い印象のことばかり書きましたが、ドフトエフスキー独特の感性なのかもしれません。

地下室の手記

ドストエフスキー / 江川卓

直前に読んだ太宰治の「人間失格」の中に以下の一文があったのをきっかけに読みました。

—————————————————
罪と罰。ドストエフスキイ。ちらとそれが、頭脳の片隅をかすめて通り、はっと思いました。もしも、あのドスト氏が、罪と罰をシノニム（※類似語）とは考えず、アントニム（※反義語）として置き並べたものだとしたら？罪と罰、絶対に相通ぜざるもの、氷炭相容れざるもの。

—————————————————

自意識過剰と一般社会からの隔絶といった共通項を持った作品として「地下室の手記」を次読むことにしたんですが、どんな言葉でもうまく表現できない超新感覚の読書体験でした。（新感覚と言いつつめっちゃ古い本だけど…)

「地下室の手記」は二部構成になっていて、第一部は「地下室」（文字通り部屋ではなくて概念）に引きこもって毒づいている40代の男性の独白。第二部は彼が24歳の頃のエピソードで、過剰なほどの自意識過剰ゆえに友人も女性も使用人も周りにいる全ての人間を激しく拒絶したかと思えば、関係の回復を衝動的に望んだりかなり頭のいかれた挙動をしている話。
これを書いた当時のドストエフスキーの実体験や、ロシアの情勢を事前知識として読むと、単純に「頭のいかれた男の話」で片付けることができない作品だって納得する。人間という生き物が自身について善悪の決着がつかない以上一生読み継がれて当然の傑作だって思った。
ドストエフスキーは42歳でこの作品を書いたんだけど、この「地下室の手記」以前と以降で価値観が転換している。以前は人道主義的だったけど、思想犯として4年間のシベリア流刑（極寒の地での重労働の服役）を経験し、その中で銃殺執行直前の臨死体験をした。当時のロシアでは西洋合理主義が取り込まれていて、みんなが自身の合理的欲求を追求すれば調和と幸福が得られるという思想が主流だった。それに対してドストエフスキーは強烈な違和感を持って、手記の中で何度もシステムや数学（科学的ルール）に服従してたまるかといったことを苦しみながら訴えている。素直にこの小説を読むと半端なく頭のおかしい社会不適合者だけど、この主人公がずっと争ってるのは規範化された社会なんだって読み方をするとすごく腑に落ちる。彼から見ればむしろ何も考えずに社会の仕組みに従ってる人間の方がおかしいという主張になる。
人間らしさを失うことを恐怖しながら、自我を守るために他人を傷つけることしか手段を持たない人の話だって解釈しながら読みました。


（引用）
二二が四がすばらしいものだということには、ぼくにも異論はない。しかし、讃めるついでに言っておけば、二二が五だって、ときには、なかなか愛すべきものではないのだろうか。


カラマーゾフの兄弟 １

ドストエフスキー / 江川卓

最初を乗り越えればそのあとは怒涛の展開でおもしろい、とよく聞くので次の巻が楽しみです。

キリスト教関係の主題のところが難しい…！

地下室の手記

ドストエフスキー / 江川卓

かつて20歳頃に一度読んだのだが、その時は「手記の中で社会を断ずるイタい引きこもりおじさん40歳」という感想だったと思う。
なんとなくみすぼらしさや不潔さを感じていたような気がする。

もう20年も前だからそんな程度の記憶しかないのだが、奇しくももこの「イタいおじさん」と同じく、自分も今年で40歳になる。
果たしてこの度読んだ感想といえば
「あれ、自分もこのおじさんと同じ人種になってないか？」だ。

いや、当然、時代も文化も環境も全く違うし、この手記の中で語られるあらゆる面で自分と同じではないのだが、かつて20歳のときに読んだ時と今回読んだ時とを比べると、あきらかに自分がこの「イタいおじさん」に近づいているのだ。
20年前の感想からすれば、自分自身がみすぼらしく不潔な人間になっていることを示している。
もっとも地下室の手記は自分にとっては難しい本だから当時は全然読めてなかった可能性もあるし、読書を積み重ねた今だから読めた部分もあるのかもしれない。

いずれにしても20年越しの感想がこんな形で刺さってくるとは思いもしなかったし、この20年の間で価値観がしっかり変わっているということに気付かされた読書体験だった。

地下室の手記

ドストエフスキー / 江川卓

主人公は無職の中年男性で、かつては役人として勤めた。現在、彼は一般社会とは交わらず、地下に籠った生活を送る。しかも彼は自意識過剰なため、周囲に対して斜に構えた見方をしており、年齢の割に痛い。このように、本作は彼の言動を追い、人間の実存について迫る。

地下室の手記

ドストエフスキー / 江川卓

まだ読んでる最中だけど先に感想。
内容は光文社読んでるので分かってはいるものの、翻訳者が違うと「こうも違うか！！」というぐらい読みやすいです。
初心者には江川さん訳がおすすめな気がします。

悪霊（上）

ドストエフスキー / 江川卓

9/10

真実は文字の向こう側に存在する。

第一部は長尺であり様々な登場人物の相互関係が描かれ、クロニクル的で、極めて難解だが、止まらない。この部が悪霊の土台を作ると思うから、何があっても無視してはならない。中には無視をする人もいるらしいが、勿体無い。そしてニコライとピョートルが出てきた場面は、突如の登場で、ようやく来たか！と素直に思ってしまった。まるで霹靂を感じた。そこから、一気に面白くなる。革命が起こる前の、この不安定な空調がしみじみ、最初っから感じることができる。第二部はもうたまらなく面白い、難しいのは難しいが、ピョートルとニコライの隠された謎と不気味な空気がドストエフスキーでは感じられない数少ない空気だなと感じた。
江川卓 新潮文庫版の流れ方が完璧。ステパンとワルワーラの出会いからの遍歴から始まり、関係の終局で終わる。

罪と罰 上

ドストエフスキー / 江川卓

なぜ人は罪を犯すのか、それを背負ったままどのように生きているのかの一つの回答が得られそうだなと思った。

「なぜほとんどの犯人がその痕跡をああも明瞭に残していくのだろうか？（中略）犯罪者自身が、それもほとんどすべての犯罪者が、犯行の瞬間にら意志と判断力の一種の喪失状態におちいり、そればかりか、判断力と慎重さがもっとも必要になるまさしくその瞬間に、めったにない子どものような軽率さにとりつかれる。」150

「彼の判断力と意志は、その目論見を実行していく全過程を通じて、いささかもくもらされることがない、と決めこんでしまった。その理由はただひとつ、彼の目論見が「犯罪ではない」からである...」150

犯罪は簡単に露見するが、目的が「犯罪ではない」ため簡単には露見しない。そのため、犯罪を犯してもよい。そんな理屈が主人公にはあるように感じた。

老婆を殺害する描写は非常に美しく、まさに目の前で繰り広げられているように感じた。この描写はとても好み。

地下室の手記

ドストエフスキー / 江川卓

罪と罰を読んだ時はずっと鬱屈とした感じやどうしようもない主人公にイライラしっぱなしだったけど、今回は読み方がわかったのか楽しめた。気分が健全な時に見ても一切共感できなくてイライラするばかりだけど、落ち込んでる時に見るとかなり共感できて救われた気持ちになる。この滑稽なまでの自意識過剰と空回りと孤独。孤独の裏返しである頑固。誰にでも精神的にマウントを取ろうとする臆病さ、特に同級生とのパーティーでの描写はリアルだった。

地下室の手記

ドストエフスキー / 江川卓

自意識過剰に見える男の物語。かなり難しい。人間ってなんなんだ、愛ってなんなんだと考えさせられる。死ぬことを意識したことのある人間と、生きることを楽しむ人間と、真に生を知るのはどちらだろうか？

罪と罰 下

ドストエフスキー / 江川卓

ラスコリーニコフのひとりで葛藤している心情は読み応えがある。上、中、下、完読しました！次はカラマーゾフの兄弟かな。

地下室の手記

ドストエフスキー / 江川卓

自分を受け入れてほしい崇拝してほしいという気持ちをもうやめてくれと思うくらい爆発させる。そうでない自分を受け入れる事がどうしてもできない。見ててやめた方がいいのにと思っていると鬱屈した思いは弱者へ向けられる。自分も若いころよく知りもしない男性からこんな態度をとられたことがあるような気が。。嫌な男だと読んでいたら最後の言葉で自分を振り返る事になった。

いつかまた時間がたったら読み直したいと思った。ドフトエフスキーは面白い。

罪と罰 中

ドストエフスキー / 江川卓

「諸君、なんだって椅子を壊すんです、国庫の損害ですぞ！」（検察官（著者:ゴーゴリ）の中の有名なセリフ）の引用にはとても笑った。

ラスコーリニコフの自滅しそうな感じに「おいお前、逸まるな」と何度思ったことか。

最後どうなるのか楽しみだ。

地下室の手記

ドストエフスキー / 江川卓

久々の再読。
ドストエフスキーって、ホントしつこいというか、まあ最初の「地下室」で今時の読者は挫折すると思う。地下室に引きこもっている40代の語り手が、とにかく俺はこう思うって話を、情景描写も人物描写もほとんどなく、延々と熱く鬱陶しく語るんだから。もう、うんざりという気持ちにほとんどの人がなると思う。しかし、ここは我慢して読む。
次の「ぼた雪にちなんで」になると、彼が24歳の時のエピソードとなり、他の人物も出てきて読みやすくなる。彼がなぜそうなったのかが徐々にわかってくる。
しかし、貧しく、見た目も悪いだけでなく、自意識過剰でプライド高く、あらゆる人をバカにしているので、決して読者が好きになれるタイプではない。自分より弱い立場の人には教養とプライドをひけらかし、強く人にはなんだかんだで反抗できないいやらしさもむかつく。
語り手とぶつかりそうになっても決してどかない（というか語り手がびびってどいてしまう）将校に対する恨み、誰も彼を友人と思っていない連中の集まりに呼ばれもしないのに参加してぼっちにされ、内心怒りまくる話、どれもまあ酷くて、こんなやつにロックオンされた人たちは本当に気の毒だと思う。最後の、貧しさから親に売られた売春婦リーザとのエピソードがとりわけひどい。
が、しかし、彼の主張に真実がないとは言えない。彼の言っていることを自分が言っていない、思っていない、やっていないとも言えない。語り手にうんざりしながらも、自分の中にも彼と同じものがあることを認めないわけにはいかない。そこがこの本の面白さじゃないかと思う。
とにかく愛すべき点が全くない人物で、同じ自意識過剰でも太宰治なんか本当に可愛いと思えるくらいである。しかし、一人称で書かれ、いかにも作者と似た人物と思わせながら（実際そうだろうとは思うが）、そこを突き放して嗤っているのも、彼の末路を冷静に見ているのもまた作者なのである。それができるかどうかが、作家と一般人を分けるものではないかという気がする。
最初の「地下室」をじゃあ「ぼた雪にちなんで」の後に持ってきたら良かったかというと、それは違うと思うし、やっぱりこの形しかないのではないか。
現代の作家なら、読者に配慮して40代の地下室の語り手の視点を混ぜながら20代のエピソードを展開して行くだろうが、ドストエフスキーはそんなことはしないのである。そこが彼の作品の読みにくさでもあるが、魅力でもある。ここまで一人語りで暴走していながら、読者に深い感慨を与えるのは、誰にでもできることではない。
いい作品は、我慢して読んでも必ず報いられる良い例である。

地下室の手記

ドストエフスキー / 江川卓

ロシア文学特有のはじめのまどろっこしさは否めないが、そこを乗り越えれば終盤に向かってどんどん面白くなるところ。
ダメな主人公の描写が秀逸で、さすがドストエフスキーだと思った。

罪と罰 上

ドストエフスキー / 江川卓

読んでいて思ったのは、ラスコーリニコフがライ麦で捕まえての主人公（ホールデン）に似ているということ。
作者に何か共通点があるのかな？

罪を犯した後のラスコーリニコフは、気違いみたいになってしまう。
当たり前だよな。
人殺しという重みは、凄まじすぎる。

続きがどうなるか、楽しみだ。

悪霊（下）

ドストエフスキー / 江川卓

ちょっと深過ぎる。追いつきたいのと追いつきたくないのと気持ちが揺れる。圧倒的な何かにまったくもって人生観を変えられてしまう気がしてそれでいいのかどうかも分からぬまま見たくないものに覆いをかけるような日々が残された。

罪と罰 下

ドストエフスキー / 江川卓

高校生の時に読むことに挫折してはや何十年。
読み終えたことに満足してしまい、なんて書いていいのやら。
過去に、いや今もこの本についていろいろ書いている人たちがいるので、高尚な感想はその方たちにお任せします。
読み終えた時に真っ先に思ったのは、宗教をベースにした恋愛小説？って思った。

罪と罰 上

ドストエフスキー / 江川卓

罪と罰をモチーフにした漫画を読んでいたせいか、変な先入観がある。
ラスコーリニコフは、独善的で妄想狂の異常者にしか見えない。好感どころか嫌悪感しか抱かない。
このあと、徹底的に打ちのめされてもらいたい。
ラスコーリニコフの自爆ではなく、理詰めで暴かれて追い込まれてほしい。
そんなサディスティックな気持ちにさせられる男だ。

罪と罰 中

ドストエフスキー / 江川卓

3章
1 ラスコーニコフの部屋
　ラズミーヒンがドゥーニャ親子を連れ出して、ラスコーニコフの容体は自分が見て、報告するから、ゆっくり休むようにと言う。ドゥーニャ親子はラズミーヒンを親切な人と思います。ただ、ラズミーヒンは自分でも言ってますが、ラスコーニコフの女家主ともいい仲になっているので、単なる親切心からだけではないようです。しかも、ラズミーヒンは、その女家主をゾシートフに押し付けます。
2 朝が来てラズミーヒン起きる。昨日の酔っ払ったときの行動を後悔している。酒飲みにはよくあることだ。ゾシトーフが入ってきて、二人の会話。ゾシートフが帰り、9時、ラズミーヒンは旅館に行く。ラズミーヒン、ドゥーニャ、プリベーリヤの3人の会話。ラスコーの話。ラスコーニコフの婚約者の話題。ルージンからの手紙をラズミーヒンが読む。ラスコーニコフに侮辱されたので、連れて来ないでほしいとのこと。3人は外に出て、ラスコーニコフの部屋に向かう。
3 ラスコーニコフの部屋　ゾシートフがいる5人の会話。セクハラ男スヴィドリガイロフの妻マルファが亡くなった話題。ゾシーモフが帰る。ラスコーニコフの婚約者の話。ルージンの話。僕かルージンか。ラスコーがドゥーニャに対して、もしきみがルージンと結婚するなら、ぼくは即座に君を妹とは認めない。と言う。ラスコーがルージンの手紙を読む。ドゥーニャが、ラスコーとラズミーヒンに、ルージンと会うときに来て欲しいと言う。
4 引き続きラスコーの部屋　ドアが静かに開いて、おずおずとあたりを見回しながら、一人の娘が入ってきた。ソーニャ登場。ラスコーは一目見ただけでは誰かわからなかった。ソーニャは思わず人がいっぱいだったので、おどおどしている。ソーニャがラスコーにたいして、父の葬儀に出席するようにお願いする。ドゥーニャ親子が帰っていく。ドゥーニャとプリへーリヤの会話。プリへーリヤがルージンに断られることを心配する。ラスコーの部屋、3人が部屋を出て、ラスコーとラズミーヒンはポルフィーリィの家へ、ソーニャは自分の部屋へ向かう。3人が別れた後、ソーニャはある男に着けられる。その男は、最近ソーニャの隣に引っ越してきた男だった。
5 ポルフィーリィの部屋。ザメートフがいる。ラスコーとラズミーヒンが部屋に入る。ラスコーの犯罪論が展開される。ポルフィーリィ対応ラスコーニコフ。ラスコーとラズミーヒンが帰る。
6 ラズミーヒンとラスコーの会話。俺は信じないと言うラズミーヒン。ラスコーは見知らぬ町人に「人殺し」と言われる。ラスコーは家に帰り、寝込んでしまい、悪夢を見る。すると、彼の部屋の戸が開け放たれ、敷居の上に、まったく見覚えのない男がたって、じっとラスコーを見つめている。ラスコーは夢の続きだと思う。それから10分ほどが過ぎて、ラスコーは突然起き出して、誰かと問う。「あなたが眠っているのではなく、寝たふりをしておいでになるだけなのは、私も知っていましたよ。」スヴィドリガイロフ登場。
4章
1 ラスコーの部屋　ラスコーとスヴィドリガイロフの会話。妻マルファの話。幽霊の話。スヴィドリガイロフがドゥーニャに1万ルーブリを贈与することと一度でいいからドゥーニャに会いたいという。自分は旅に出るやもう婚約者がいるので、ドゥーニャのことは何とも思っていないという。ルージンの悪口。妻マルファがドゥーニャに3千ルーブリの遺言をしている。スヴィドリガイロフ帰る。
2 代ってラズミーヒンが入ってくる。8時前。ラズミーヒンは一度部屋に来たが、ラスコーニコフが寝ていたので、ポルフィーリィの家に行っていた。二人は廊下でルージンと会い、3人でドゥーニャ達が待つ部屋に入る。ドゥーニャは、ラスコーとルージンの仲直りを求めるが、



2 ルージンの結婚観が・・・
品行がよくて貧乏な（ぜったいに貧乏人でなければいけない）、ひじょうに若く、ひじょうに美しく、上品で教養があり、ひどくおびえやすい娘、人生の不幸という不幸を味わいつくして、彼には頭が上がらぬような生涯、彼らだけを救い主と考えて、彼だけを敬い、彼だけに服従し、彼ひとりだけわ賛嘆のまなざしで見つめているような娘をわくわくしながら思いえがいていた。
3