松田青子のレビュー一覧

スタッキング可能

松田青子

物語を誰かが終始語るという風ではない、いろんな形式の小説が収録されてて、面白かった。
表題作は、解釈は色々できる気がした。

あと、出てくるディテールが、わかる！てのが多い。登場人物の気持ちにも共感するとこが多かった。

じゃじゃ馬にさせといて

松田青子

おもしろい！内容は、洋楽洋画洋ドラマ、たまにバレエなどの舞台系と、アートカルチャーの感想とゴシップなのだが、女性が元気になるネタがこれでもかと豊富。著者のインプット量がすごすぎて、知らないのがほとんどなんだけど。ネトフリに入って片っ端から見たくなる。

私的にぽん！と膝をうったのは、ロストイントランスレーションにツッコミ。ジュラシックワールドのハイヒールにツッコミ。フレンズあるある。2013年のアカデミー賞受賞式の我らがアンハサウェイの乳首ドレス事件の時代回顧録。たった7,8年前なのにね！あと、アンバーハードとは。ジョニデ事件は私も？？？だったので、松田青子説を今後支持していきたい。

気づいたけど、著者も高校アメリカ(いなか)留学組。どーりでテイストが好きなわけだ。ウィメンズマーチ、いっとけばよかったな。マーベラスミセスメイゼル、続き見てないな。。あの頃が最後の自由な時間だったのに〜。時間が欲しい。主婦のおたけびでした。

ロマンティックあげない

松田青子

最近、サクサク読める女性著者のエッセイみたいなのが好きなのと、洋楽海外ドラマ映画等々のネタが多くて、楽しく読んだ。

とにかく、マシューボーンのバレエを全て見たくなる。あと、フェミ曲ミックスCDが欲しい。タイトルメモメモ。テイラースイフトは、そんなにファンではなかったが、見方が少し変わりました。

おばちゃんたちのいるところ Where The Wild Ladies Are

松田青子

　冥界の住人か、そこに近いところにいる(本人には自覚がない)人間で組織される「会社」が絡む連作短編集。全17話。

　　　　 　＊　＊　＊　＊　＊

　なんと楽しい作品なのだろう。飄々とした雰囲気で、最後まで気持ちを包んでくれました。

　重大な事件が起こるわけではありません。深刻な悩みに襲われたりもしません。大団円を迎えることもなければ不幸な結末で終わることもないのです。

　「会社」なる組織もユルユルです。
　汀さんなる人は生者の利益 ( ＝幸せ ) のために日々努めていますが、「おばちゃん」たちはいいかげんです。問題を解決しようなどとは思っていないかのように心の赴くまま振る舞います。そして気がすめば引き上げる。それだけです。

　だから物語が唐突に終わります。教訓など何も含んでいません。そこには潔さすらあるため不満や物足りなさを感じることもありません。だから不条理だけれど悔しくないのでした。

　それどころか、読むうちに身体の隅々から余分な力が抜け気分もリラックスしてきました。

　川上弘美さんの世界に似ていて一筋縄ではいかないなと思いました。それは、また浸ってみたくなるに違いない世界のようです。

ロマンティックあげない

松田青子

松田青子さんのエッセイ。

松田さんの、曇りない、だけどひねくれた世界の切り取り方がとても好きだな。
ちゃんと自分の目で世界を見て、違和感を覚えたことを忘れない。どうでもいいことからとても大事なことまで、その違和感を忘れない。言語化する。

私も美容院で歳時記読も。

mattress performance

女が死ぬ

松田青子

女性なら、フッと笑ってしまったり、スカっとしたり、よくぞ描いてくれた、と思うことが散りばめられている。けれど、これを男性が読んだとき、どんな風に思うのだろうか。
反発するのだろうか。女の嫌な面を見てしまったと思うのだろうか。それとも、そもそも何が問題なのか分からないのだろうか・・・せめて女が何を言いたいのかには気づいて欲しい。反感を持ったとしても、きっといつもニコニコしているアナタのそばの女性たちもこんな風に思っている人が沢山いるのだと言うことには気づいて欲しい。
以下おもいきり抜粋（ネタバレ）です。

ーボンドー（これは男性にはお薦めできない苦笑）
「ねえねえ、そんなにいいの、ボンドって？」
「うーん」「まさか、そんなこと聞かれるとは」
「・・・・・正直な話、なんだこんなもんかってわたしは思ったわ」
「でも、まあ、悪くないふりをしたわよ、それはね、だって相手はボンドなんだから」
「あの、やらなくてもいいんですよね？」
「もちろん、そうだけど、でもどうして？」
「いくら何でも、皆簡単にボンドと関係を持ちすぎではないかと思うんです。愛情からならまだしも、油断させる目的で関係を持つ時もあって、でもそういうやり方は古いんじゃないかと。愛情にしても、毎回毎回ボンドも軽くないですか。そろそろわたしたちの美しさを、もっと別の方法で打ち出していくべきじゃないかと思うんです」「わからないけど、一回やっとけって」「いいから、いいから、やっとけって」「そのほうがハクがつくでしょ？」「減るもんじゃないし、やっとけって」
「真面目な話、それはやっぱりやっておいたほうがいいのよ。やらないとね、見てる側も肩透かしをくった気持ちになるし。」

ーあなたの好きな少女が嫌いー(でもこれはお互い様な面もありますよね。女が好きな男像も男性は嫌いかもしれない)
あなたの好きな少女が嫌いだ。あなたの好きな少女は細くて、可憐で、はかなげだ。間違っても、がははと笑ったりはしない。
あなたの好きな少女が嫌いだ。あなたの好きな少女は弱くて、非力で、不器用だ。困ったやつだなあと、あなたはあなたの好きな少女を庇護してやらねばと言う気持ちにかられる。親でもないのに。
あなたの好きな少女が嫌いだ。あなたの好きな少女は、我がままで、自由で、子猫のように移り気だ。また、あなたの好きな少女は、そのような特質を備えつつも、あなたの言うことだけは素直に聞き、あなたの思い通りになる。
あなたの好きな少女が嫌いだ。あなたの好きな少女は、センスが良くて、前途有望で、いろいろ教えがいがある。教えてあげるのはもちろんあなただ。あなたは知識のすべてを総動員して、少女を教育したいと思う。学校の先生でもないのに。
（まだまだ続きます、、、）

ー女が死ぬー
女が死ぬ。プロットを転換させるために死ぬ。話を展開させるために死ぬ。カタルシスを生むために死ぬ。・・
女が死ぬ。彼が悲しむために死ぬ。彼が苦しむために死ぬ。彼が宿命を負うために死ぬ。彼がダークサイドに落ちるために死ぬ。・・・
女が結婚する。話を一段落させるために結婚する。そのままなし崩しでエンディングに持っていくために結婚する。・・・
女が妊娠する。新たなドラマをつくるために妊娠する。新たなキャラクターをつくるために妊娠する。・・・
女が流産する。恋人たちに試練をあたえるために流産する。そう簡単に幸せになっては中だるみするので流産する。・・・
女がレイプされる。彼を怒らせるためにレイプされる。彼の復讐心に火をつけるためにレイプされる。・・・
女が死ぬ。ストーリーのために死ぬ。・・・
我々はそれを見ながら大ききくなる。もう別に何も思わないし、感じない。そもそもたいして気にしたこともないかもしれない。大きくなった我々は、その日映画館を出る。

ーWe Can't Do It！－
わたしたちはできない！
できないことはできない！
向いていないことはできない！
面白くない話に無理に話を合わせられない！
面白くない話は面白くないから！
自慢話に愛想笑いはできない！
すごいですねと相槌を打てない！
相手の自己顕示欲を満足させることができない！
「男を立てる」ことができない！
「三歩下がる」ことができない！
面倒くさいから！
馬鹿馬鹿しいから！

ーこの国で一番清らかな女ー
ある国に、この国で一番清らかな女と結婚したい王子がいました。処女であることは言うに及ばず、自分以外の男にはどこにも触れられたことがないぐらいの女でなければいけないと王子は思いました。／王子はとうとう思い付きました。科学技術に頼るのです。／王子が作ってもらったのは、一度でも性的に触れられた場所が発光して見える特別な眼鏡でした。／清らかそうに見える若い女たちも必ずどこか光っています。ほうら見たことか。王子は悦に入り、右手で去れと言う合図を出し続けました。／年齢と比例して体の光っている場所も増えましたが、十歳に満たない少女でさえ、どこか光っていることに王子は驚きました。この国の女たちは堕落している。王子は嘆きました。王子は、性的に触れられると言う行為に、強姦や痴漢、性的虐待など、いくつかのバリエーションがあることなど思いつきもしませんでした。仮に知っていたとしても、王子の結論は同じだったでしょう。その女は清らかではない。ただそれだけのことです。

ー男性ならではの感性ー
男性ライターが男性ならではの感性で提案した男性向けの商品は、世間に驚きをもって迎えられた。／
この時流に目をつけた急進的な男流作家たちは、これからは男の時代であると、男性誌で連載しているエッセイで次々と取り上げた。／男性ならではの感性など信用できるかと渋い顔をしていた経営陣も、これには態度を軟化させるしかなく、男性ならではの感性も捨てたものではないというスタンスに徐々に移行していった。／男性ライターの成功は、社会に様々な変化をもたらした。「男性の感性的にはどう？」「男性ならではなの感性が我々には欠けているのでは？」「ちょっと待ってください。男性の意見も聞きましょう」／講演やトークショーの依頼も舞い込んだ。「男性が書くということ」「男性にとってキャリアとは何か」「男性の権利を考える」質疑応答では「男性が働き続けることのできる社会についてお考えをお聞かせください」「男性の理想の職場とは？」「男性の結婚と仕事の両立は可能だと思われますか？」／その後も、男性ライターと男流作家が何をつくり、何を書いても、それは男性性ならではの感性ということになった。男性ならではの感性にまとめられた。なんだかすべてが馬鹿みたい。別々の場所で、別々のタイミングで、男性ライターと男流作家は思った。

ロマンティックあげない

松田青子

アメリカの音楽・ドラマ・映画・演劇等の話がたくさん出てくるが、それらに詳しくなくても楽しく読めるところがすごい。読んでて気持ちがいいし、なんか勉強になった気もする。フェミニズムにもいろいろなノリがあるが、こういう風通しの良い、良い意味で「蓮っ葉な」フェミニズムが世界を変えていくのかもしれない。

ワイルドフラワーの見えない一年

松田青子

短編集50編
これが短編？と言えないようなものもあって、実験小説といったテイ。
「女が死ぬ」と改題されて文庫が出たが「女が死ぬ」は面白かった。後やはり、表題作も良かったし、「We can’t do it」も好きだ。

スタッキング可能

松田青子

ずっと積読してたの、やっと読んだ！
街ってどこに行っても最近おんなじ風景で、あれ前もここきたっけってなる。ドラックストア、スーパー、本屋さん、イオンまた歩いて歩いていくとドラックストア、スーパー...まさにスタッキング可能な社会だね。


文字は読めてるのに、内容に全然追い付けなくて振り回されてるような気分、自分の中で合点がいくのも、全然わかんなくて読み直すのも楽しい。
女とは、男とはアイデンティティとは？

ロマンティックあげない

松田青子

面白い！画像はイメージです。からこんなに話広げられるなんて。電車ん中でニヤニヤしちゃうエピソード多数。

じゃじゃ馬にさせといて

松田青子

相変わらずのテイラーへの愛が面白くて笑った。
デハーン、わたしも大好き。あの儚さ、すき。おなじおなじって読んでて勝手に仲間意識が芽生える。
知らない作品もたくさんあったのでメモが増えた。
松田青子さんのセンスがやっぱり大好き

スタッキング可能

松田青子

小説というより、現代美術の展覧会を鑑賞するような感じの短編集。「わたし」も「あなた」もスイッチ可能なんだよバーカと言いながらも繋がりを求めてるように見えた。翻訳家でもある方なので、翻訳ではないけど文章が日本語の中を横断していく。言葉遊びや言い換えを駆使して、言葉って楽しいしその手があったか！と思わせてくれる。そして読み終わるころにはわたしは一体どこにいるのだろう？わたしは誰なんだろう？という不安。他者との境界が曖昧になり、「あなた」と「わたし」でわざわざ分けなくても、文章によって溶け合ってることも、あるよね。
好きな短編集。

AM/PM

アメリア・グレイ / 松田青子

Amelia Gray 『AM / PM』
文章からなんとなく滲み出てくる雰囲気はA.ベンダーとよく似てると思う。上手いか下手は分からないけど好きか嫌いかだとわたしはとても好き。毎ページに付箋を貼りたくなる掌編集だった。

AM/PM

アメリア・グレイ / 松田青子

他人の存在は無視できないし。ゴミ箱とかパソコンとかまで、なんとなく有機物に思えてくるし。生きているだけなのに、まわりは、うるさい。
固有名詞を整理するのが、ちょっと大変。

ワイルドフラワーの見えない一年

松田青子

ぶっ飛んでるなぁ。文章って自由でエエんやなぁと思わせる短編集。
玉石混交感は否めないが、その粒の粗さがジャズライブの即興みたい。
過剰にフェニミズムが感じられるのや、突飛過ぎてついていけない前衛的なのを除いて、俺は楽しめたけど、好き嫌い分かれるんだろうなぁ。

ヴィクトリアのファッションのヤツ、３年着てなかったセーターのヤツ、男性感性のヤツ、メロンソーダのテクノロジーのヤツ、金曜日の夜をお金で換算するヤツ、若い時代と哀しみのヤツ、が気にいった。

スタッキング可能

松田青子

こいつらはなんでもいつも何の疑問も無く自分たちが普通だと、自分たちがデフォルトだと信じ込めているのか。ただの脈々と続いてきた空気でしかないものを分厚い百科事典でもあるかのように鵜呑みにしていられるのか。この世界、居心地が悪すぎる。
(本文より)

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「やりがい」とか「キャリアアップ」とか「自分らしく働けます」とかどうでもいい。そんなの知るか。テレビや雑誌やネットや電車の中吊りに踊るそれらの言葉たちが片腹痛くて仕方なかった。年中ディズニー気分か。ばかばかしい。そんなのどうでもいいから買わせろ。働いた分買わせろ。
(本文より)

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「スタッキング可能」。2013年の本。松田青子。

1979年生まれの作家さん。の、単行本としてはデビュー作。
もともとは、京都を本拠地とする個性派演劇集団「ヨーロッパ企画」に在籍していた女優さんだそうです。確かに、味わい、持ち味としては、小演劇的、と言うんでしょうか。

ちょっとズラして、ちょっとぶっちゃけで。赤裸々で。多弁で。細部がこだわりで。2017年現在、代表的に言うと宮藤官九郎さんみたいな。

特になんでと言うわけでもなく衝動買い。
時折、「読んだことの無い、いまいまの作家さんの小説」っていうのが発作的に読みたくなります。

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変則的ですが、７つの短編が収録されています。

「スタッキング可能」

表題作。どうやら、とある会社のオフィスの中のいろいろな点描。
それから、同じ会社なのか？〈上司が獣だった〉、という何とも言えないカフカ的？な状態の点描。

それらを通じて。
異分子を排除したがる集団の性質とか。
男性優位的でマッチョイズム溢れる、反知性主義的な人の性向とか。
それらに対して拒絶を心の中で叫ぶストレスとか。
人と人が関係を持つことへの絶望みたいな、実にすがすがしいほどの索莫とした風情が、ユーモアと凄味を交えて描かれます。
正直、なかなか説得力があって、面白かった。この作家さん、技があるな、と思いました。

誤解を恐れずに言うと、津村記久子さんが持っているような、暴力的な世界への嫌悪感。

色んな人間模様が、心理が描かれるんですが。以下、その中の一つ。

とある男性は、若い時に父親が亡くなった。
本人はそれをなかなか消化することができない。
周囲の人々の多くは「俺もそうだった、わかる」「乗り越えよう」など励ましてくれるのだけど、本人は、それが全く受け付けられない。どうして、乗り越えなくてはならないのか。なぜ、自分と同じようにしろと押しつけてくるのか。
そんなときに、深沢七郎の本を読む。深沢さんも、同じような体験をして、同じように思っていた。

（以下本文より）
長い間友達だと思い込んでいた実際の友人たちよりもずっと、もうこの世にいない、一度もあったことのないおっさんの方がＡ村の気持ちをわかってくれていた。本ってすげえな、とＡ村は思った。無理して仲間をつくる必要ないじゃん。心が冷えたまま、友達であり続ける必要なんてない。自分の為の言葉がこの世にはある。そのことを知ったら、バンドを辞めるのも、人の輪から離れるのも、少しは怖くなくなった。


うーん。
この気持ち、この表現。たたきつけるような。
読書への愛情体験というのか、そういうことも含めて、分かるなあ。
(親はピンピンしてるのですが、子供の頃、転校が多かったので。周囲との絶望的な〈価値観の断絶体験〉みたいなこと。)

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「ウォータープルーフ嘘ばっかり！」

戯曲。いわゆる不条理劇、でもないけれど、女性ふたりが出てきて、「世の中で、広告で、ネットや雑誌で言われているイメージみたいなものが、どれだけ嘘ばっかりか」ということを吠え、訴える内容。
ちょっと面白かった。

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「マーガレットは植える」

童話みたいな、短編。
マーガレットさんは色んなものを植える。
素敵なものも植える。
残酷なものも植える。
落ち込んだり、悲しんだりするけれど植える。
だからどーした、とも言えるんだけど、けっこう、じんと来ました。

＃

「ウォータープルーフ嘘ばっかり！」

幕間劇のようなかんじで、もう一度。

＃

「もうすぐ結婚する女」

もうすぐ結婚する女、に対して、結婚する予定のない女性（友達？）が思いを語るような。
とにかく相手を名前で呼ばず、「もうすぐ結婚する女」としか呼ばない執拗さがこわい。
相手より、語り部の一人称主人公の中の、結婚というか、結婚に代表される世間的なシアワセイメージ、みたいなものの暴力的な圧力への自意識過剰さがひりひりする短編。

＃

「ウォータープルーフ嘘ばっかりじゃない！」

幕間的なような感じで、もう一度。

＃

「タッパー」

不気味で不条理な掌篇。
色んなタッパーに色んな世界が入ってる。
ふーん。

以上。


総じて、ちょっと楽しみな若い小説家さんだなあ、と思いました。
地盤というか出が関西なのもちょっと頼もしい。

ワイルドフラワーの見えない一年

松田青子

松田青子さんの小説はどこかつかみどころがなくて、考える余白があって、言葉選びと語感が独特で最近お気に入りの作家のひとりである。

英子の森

松田青子

節々におもしろさが滲み出てる。笑う。けど、笑えない。
読むのがしんどいです、松田青子さん。
おだやかな気持ちではいさせてくれなくて、読み終わるといつもくたくたです。

スタッキング可能

松田青子

同調圧力や「普通」との戦いにまつわる小説。戦いというのが大げさだとしても、この小説は、自分たちを縛りつける「普通」を正視し抗おうとしている。
たとえば、男同士でよくやる女の噂話が嫌いな男性社員が出てくる。「あいつは女の話をしないからゲイだ」という決め付けに憤っている。まさに自分がそれと同じだったから、なんだか頼もしい気分になった。
なぜか罷り通ってしまう根拠のない「普通」に対して、それってホントに「普通」なの？と一緒に立ち止まってくれる人がこの小説の中にはいる。それだけで、こちらの気持ちはだいぶ楽になる。
間に挟み込まれる戯曲？コント？風の「ウォータープルーフ嘘ばっかり！」は声に出して読みたい日本語のオンパレード。いろいろあるけど、「土偶ぐらい長生きしてから言ってみろ」とか。

スタッキング可能

松田青子

全編を通してあるのが、「匿名性」というキーワードだろう。
匿名であることの空虚さ(のようなもの)。そのせいで生まれるややこしさ。特に「もうすぐ結婚する女」はもう、語り手が誰で、語られ手が誰で、それがどういう関係で、何人居て、ということが、一読しただけでは分からない。というか再読しても分からないし、人物相関図を書いてみても分からないと思う。だって、この人とこの人が同一人物である、という保証がないのだから。名前が存在しない所為で。

表題作の「スタッキング可能」では人物に名前が与えられてはいるけれど、「付けられている」というより「振られている」というだけみたいな名前だから余計ややこしい。「A田」と「A村」、「B野」と「B山」のような同じアルファベットを持つ名前は、果たして同一人物なのだろうか？　「入れ換え可能」なのだろうか？　これこそ、一度図表にして整理してみるべきだろう。

それらの人たちが積み重ねられたビルの中で、唯一の存在感を持つのが、最後の章で唐突に現れる『わたし』である。
この『わたし』とは誰なのか？　おそらく、著者本人の視点そのものだろう。その『わたし』が、世界を作るということ。『わたし』が作ったビルの中に、匿名の人々の、入れ替え可能な幾つものエピソードを整然と積み上げていくということ。それはすなわち、「小説を書く」という行為そのものなのではないだろうか。

小説を書く世界では、この『わたし』は誰とも交換され得ない。だって、書き手の『わたし』が存在しなければ、小説が書かれることはないのだから。

世界を視て、それを書き記す『わたし』だけは、誰とも交換されない。失われようがない。
「我思う、ゆえに我在り」なのだ。

というのは、深読みしすぎだろうか。