夢野久作のレビュー一覧

夢Ｑ夢魔物語

　執筆年1917（大正6）年から1936（昭和11）年ころのアンソロジー。
　ほんの２，３ページ程度の掌編小説や連作短歌（！）がたくさん収められている。私は主に角川文庫で夢野久作をいくらか読んできたが、本書で重複しているのは「瓶詰地獄」くらいであり、相当めずらしい作品が集まっている。
　やはり夢野久作はカルトの、Ｂ級作家であるとしか言いようがない。文体もストーリーもテーマの選び方も妙に「へにょへにょした」感じの変態作家と思い、その作品は最高の芸術品とは言えないものの、メインストリームの文学群にちょっと疲れてきたとき、なんとなく「ほのかに」面白がらせてくれるような、変わり種の口直しのような文学世界を覗かせてくれる。こういう作家の作品をありがたがる人はたぶんカルトっぽいと思うし、そう言いつつ、私もたまに読みたくなるのである。
　幾つかの掌編は印象的で面白いと思ったが、つまらないものもそこそこあった。
　へにょへにょした作家の、へにょへにょしたアンソロジー。

冥土行進曲

勉強の前と寝る前にちょっとずつちょっとずつ読んでやっと読み終わった。

これを読んでるタイミングと『異世界ありがとう』を読んでるタイミングが被ってて、海が共通してるときになんか脳内でイメージごっちゃになって頭疲れてるな…と思いながら読んでた。

海を見たくなって夜中に川辺と海辺をドライブした。

久しぶりの夢久めっちゃすき！とはならんが長編を読む脳キャパがないので区切り区切りで読めてのめり込みすぎるほどすきでもなくほど良かった。

やっぱり装丁がいい。
なんかアニメキャラとのコラボ装丁じゃなくなったら他の読んでないのも買いたい。

死後の恋（乙女の本棚）

美しい絵に中和されたところは多少あるが、苦手な戦争モノだった。。。作品のテーマは戦争ではないのだが、戦時中の物語で、苦手な戦争のグロさが途中でいきなり出てきて、最後まで読めたもののしんどかった。。。
苦手なジャンルでも最後まで読ませるくらい物語としては興味深いのですが唯々苦手、という一言に尽きる。とりあえずクリスマスの夜に読むものではなかったー（涙

2023.12.25
203

瓶詰の地獄

結果的に、わたしにはあまり夢野久作がハマらなかったということがよくわかった。死後の恋のビジュアル感、支那米の袋の臨場感はイイ！と思ったけど、全部の話で話長えよ〜！！って思ってしまうのは、もう相性の問題だと思った。鉄槌の主人公がいちばんサバサバしてて好感が持てました。

ルルとミミ（乙女の本棚）

むかしむかし、ある国の美しい湖のふちにある村にルルとミミという兄妹の孤児がいた。

ルルは亡き父と同じ立派な鐘造りを目指す。

「湖の水が濁るとよくないことがある」

幻想的で悲しいお話だった。

人間レコード 夢野久作怪奇暗黒傑作選

一番最初の「笑う啞女」が特に夢野久作って感じがした。

絶対に言えない秘密を抱えながら、その秘密を唯一知っている(というか当事者の)啞女に付き纏われた挙句のラスト。怖い。

乙女の本棚6 瓶詰地獄

乙女の本棚6冊目はいよいよ夢野久作でございますよ！

何がいよいよなんでしょうね

良くないなー
良くないよほんと

夢野久作なんてね
分かんなくて普通ですからね
どうとでも取れるんですから
どうとでも取れるように書いてるんですから
どうとでも取っていいんですよ

それをこうなんかもうナイスアシストされてるわけです
良くないわー

夢野久作なんてね
むしろ分かっちゃダメなんですから
なんだかよく分からなかったけどなんか不思議な気持ちになったなーくらいで十分なんです
★3くらいがちょうどいいんですよ

だいたい夢野久作ってどんな作家？って質問に答えようとしたら今の時代コンプライアンスに引っかかる言葉しかないですからね
ピー音しか聞こえないですから

なのでちゃんと理解できてる人なんてもうほんと犯罪者予備軍ですから
夢野久作大ファンです！なんて言ってる人は即刻拘束すべき危険思想の持ち主ですからね

よく分からなかったなーくらいがちょうどいいんです

※本レビューには、現在の観点から見ると差別用語と取られかねない表現が含まれていますが、原文の歴史性を考慮してそのままとしました。

人間レコード 夢野久作怪奇暗黒傑作選

夢野久作といえば『ドグラ・マグラ』。そんな雰囲気をまとった夏にぴったりな回帰短編集ということでうっかり買ってしまった。

少女地獄

難しい言葉や表現が読んでく上で少し苦戦したけれど、理解できると面白かった

読んでいくうちになんとも言えない不気味さや薄気味悪さがゾクゾクとさせられた

個人的には1番初めの話が1番引き込まれて面白かったかな

ルルとミミ（乙女の本棚）

夢野久作氏による童話『ルルとミミ』。
水晶のような水がいっぱいにきらめく美しい湖のほとりに存在する、とある小さな村。
この村で鐘造りの名人であったルルとミミの父親は、寺のあたらしい鐘を造ることに失敗し、それを恥ずかしがって湖に身投げしてしまう。
成長した兄のルルは、父の跡を受け継いで、お寺の鐘をいよいよ完成させたのだが——

という話。その村には、「湖が真っ黒に濁るとよくないことが起こる」という恐ろしい言い伝えがある。
兄を救うために湖に飛び込んだミミの大冒険と、ゴシック調のダークファンタジーな雰囲気、その対比は大人の童話という感じがした。
ルルとミミの兄妹愛が尊い。メリーバッドエンドという感じでとっても好き。
湖、鐘、水底の後殿というキーワードもあいまって、『夜叉ヶ池』と似たような読後感。

人間腸詰

表題作のタイトルのインパクトよ。
殺人事件を扱っている作品もあるがミステリーというより猟奇サスペンスの方に片寄っている感がある。『戦場』は『西部戦線異状ない』から想を得たのだろうか。
この人の作風なのか、独白形式が多いがそれもあってか読みやすい。

人間腸詰

夢野久作お得意の独白体の物語。
独白体故、事実か嘘か読者に決定は出来ない。
だが、誇張の入った面白い話は全てこうしたパラドックスを含んでいるものだ。

アメリカが遥かなる国であった時代。
遥かなる国は、想像の国でもある。
想像には羽根がつくので、想像力はドンドン飛翔していく。
ましてや、この語りを確かめることはだれにも出来ないのだ。
語り手が調子に乗って、あることあること、あることないこと、そしてないことないことをいくら喋っても、それは違うとは誰も言えないのだ

物語に登場するアル•カポネのようなギャングが「カント•ディック」と命名されているのが笑ってしまう。
アメリカに行った語り手の主人公が、アメリカでまっさきに覚えたスラングに違いない。
何せ、「カント•ディック」とは、直訳すると、「ま◯こ•ち◯こ」なのだから。
彼(?)はきっとアンドロギュヌスに違いない。
聞き手に、「カント•ディックは日本名だと何と言うのか」と問われて、語り手はニヤリと笑って、嬉しそうに答えるのだ。
そして、語り手、聞き手共に大笑いをすると言う寸法だ。

表題の「人間腸詰」はそのアンドロギュヌス•ギャングが、語り手である主人公を脅すために使うミンチ用の巨大な機械から来ている。
(語り手によれば)主人公を救うために、美女がその機械に放り込まれて、ミンチ美人になってしまうと言うブラック•ユーモアだ。
夢野久作の作品はこうしたブラック•ユーモアのレベルで終わる短編が多い。
しかし、彼の真骨頂は、「ドグラ•マグラ」や「押絵の奇蹟」のように、同じ一人称独白体の自己言及パラドックス構造を持ちながらも、ブラック•ユーモアの地平を超えて、真に狂気のレベルに達する作品にある。
夢野のブラック•ユーモア作品に飽きたら、「ドグラ•マグラ」に赴くべし。

あやかしの鼓 夢野久作怪奇幻想傑作選

話の切り口がなるほどと思いながらも、ほの暗い印象も含めて重くそれでいて手を打つような見事さがありました。
初めて読んだけど他の作品も読もうかなって思えるものでした！

死後の恋―夢野久作傑作選―（新潮文庫）

挫折した。
「死後の恋」「瓶詰地獄」「支那米の袋」は世界観を味わえたけど、他は“もういいか”でした。
次は学生時代から読もうと思って未だ読めてない「ドグラ・マグラ」。跳ね返されるかな。

少女地獄

私には少し難しかったかなと感じました。
もっとたくさんの言葉や文学を身につけてから
もう一度読みたいと思います。

乙女の本棚6 瓶詰地獄

浜辺に流れ着いた3通の手紙。
そこには、遭難した兄妹の無人島での生活が綴られていた。

1通毎に時が戻る。
死を決意→じわじわ狂っていく→健やか
暗かった。
タイトルの瓶詰地獄にふさわしい。

少女地獄

翻弄しているようで、翻弄されている。
翻弄されているようで、嘲笑っている。
振り回されて、傷つけられて、その上で見せる恐ろしく強い意志。
かたや、最初から最後まで手玉にとっている。
通り一辺ではない、表裏一体な「少女」「女性」たち。
同じ女性としてツラい展開もあれば、ニヤリとする展開もある。…一気に読むとドッと満足感と疲労感！
固定観念的な性差を避ける時代だけど、どこかこの男女の「断絶」はいつの時代も在るんだろうなぁ、と思ったり。

少女地獄

①小栗虫太郎『黒死館殺人事件』、中井英夫『虚無への供物』と並んで、日本探偵小説三大奇書と言われる「ドグラ・マグラ」の作者、夢野久作作品。
②過日読み終えた「おちくぼ姫」同様に人気てぬぐい店「かまわぬ」とのコラボ和柄Specialカバーである。

上記2点が本書を購入した理由、「ドグラ・マグラ」の難解さを思い出す度に手にとることを躊躇い、積読となっていましたが、何故か今回はすんなりと手に取ることが出来ました。

初版は昭和51年1月30日に初版発行された本書、私が所持しているのは平成25年5月25日の70版発行分。

初版から約37年半で70版、いかに多くの読者が手にして来たかがわかります。

表題作でもあり巻頭に収められている「少女地獄」には「何でもない」「殺人リレー」「火星の女」の3篇の短篇ですが、著者が戦前（昭和11年）に書いた作品。

正直に言えば、やはり読み辛い...

ただこれだけ版を重ねてきた本書、読み辛いと感じるのはまだまだ私の力不足ということ。

好きで購入したまま積読となっている多くの皆川博子作品にも手がのびないのはそれが理由。

もっと頑張らないと^^;

説明
可憐な少女姫草ユリ子は、すべての人間に好意を抱かせる天才的な看護婦だった。その秘密は、虚言癖にあった。ウソを支えるためにまたウソをつく。【夢幻」の世界に生きた少女の果ては…。(松田 修)

ドグラ・マグラ（上）

これ読むの？　話の中にでてきた、まとめられた書類。その全文と思われるものを全部読まなきゃならなくなるとは思わなかった。凄い人凄い人いわれてる人程、ただただ回りくどいだけの人のような気が。設定では大正時代だけど。書かれたの昭和50年。
この回りくどい言い回しや無闇矢鱈に垂れ流される言葉が…どうも馴染まない。

押絵の奇蹟

『氷の涯』
正直よくわからなかった。ただ、ラストがよかった。

『押絵の奇蹟』
最後の最後まで真相が明かされない所が良くもあり悪くもある。話の内容はとてもよかった。運命・神秘・可能性みたいなものを感じた。
心の中の想い人ににてしまうというのはあり得るように思う。女独自の感覚かもしれないが。一種のテレゴニーのようなものか。

『あやかしの鼓』
まず強く感じたのは“因果”。
あらすじは割とよくある感じではあるが、作者らしいしつこさが素晴らしく出ていた。
しつこさも体良く全てが繋がりだすと退屈な話になり得るのだなと感じた。