夢野久作のレビュー一覧

夢Ｑ夢魔物語

夢野久作 / 東雅夫

夢野久作（1889-1936）の小品集。猟奇歌（抄録）、掌編、童話、エッセイ、ルポルタージュなど、他の作品集で選ばれることの稀なものが多い。

記者として勤めていたことのある『九州日報』に連載されたルポルタージュ「東京人の堕落時代」「街頭から見た新東京の裏面」が貴重でありかつ興味深い。記者杉山萌圓の視る大震災後の東京と作家夢野久作が描く作品世界とは、まるで断絶していない、ぞっとするほど地続きであることが、読めばすぐに感じられる。都市彷徨者としての夢野久作。都市も人物もどこか透明で実体が欠落しているよう。非人称的。

自己を自己たらしめている何かが実はただの虚無でしかなかった、という感覚。彼の描く人物は、みなどこか空っぽの印象を受ける。その内面の空虚に、自分の外のどこからかやって来る、誰のものとも云えない想念。空っぽゆえに却って世界そのものをも軽々と乗っ取って一緒に空っぽにしてしまう図々しさ。自己も世界も喪失して、ついに喪失し得る一切を喪失してしまった、その喪失の果てのいまここに、ぽつんと浮かんでいる。そんなものが顔をもたげてくる奇譚。能に関する評論「定型の根本義」に、このあたりの彼の美意識の一端が表れているように思う。

「人間の世界は有意味の世界である。大自然の無意味に対して、人間はする事なす事有意味でなければ承知しない。芸術でも、宗教でも、道徳でも、スポーツでも、遊戯でも、戦争でも、犯罪でも何でも……。／能はこの有意味ずくめの世界から人間を誘い出して、無意味の舞と、謡と、囃子との世界の陶酔へ導くべく一切が出来上っている。そうしてその一曲の中でも一番無意味な笛の舞というものが、いつも最高の意味を持つ事になっている。[略]。／かようにして舞台面の気持ちはやがて散文も詩も通り越し、劇も身ぶりも、当て振りも、情緒や風趣をあらわす舞も、グングンと超越して、全然無意味な、気分も情緒も何もない、ただ、能としての最高潮の美をあらわす笛の舞に入る。そのときに謡が美しく行き詰まりつつ消えて行く」（p87ｰ88）。

それでもアイロニーの強迫だけは、最後まで憑いて離れない。

「そうしてもうじきおしまいになるのよ」（p23）。

□

その他の感想。

「月蝕」「髪切虫」美は喪失の裡に美となるのであり、そうした様式それ自体に美を見出すのが耽美か。「青ネクタイ」理性と狂気、真と偽、その決定不可能性。「虫の生命」ボルヘス幻想譚的円環。似たような話をどこかのアンソロジーに編んでいた。「硝子世界」奇想そのもの。何者でもない世界の美しさ。「縊死体」主体と客体の逆転という恐怖。

「工場」生を冷笑しそれを喰らう機械、死を創造する無機的な運動。機械に人間性を否定する死のイメージを視る、そしてそこに美的な何かを見出す感覚。「……人間……狂人……超人……野獣……猛獣……怪獣……巨獣……それらの一切の力を物ともせぬ鉄の怒号……如何なる偉大なる精神をも一瞬の内に恐怖と死の錯覚の中に誘い込まねば措かぬ真黒な、残忍冷酷な呻吟が、到る処に転がりまわる。[略]。すべての生命を冷眼視し、度外視して、鉄と火との激闘に熱中させる地獄の騒音……」（p229）。「しかも、それ等[工場の機械]の一切を支配して、鉄も、血も、肉も、霊魂も、残らず蔑視して、木ッ端の如く相闘わせ、相呪わせる……そうして更に新しく、偉大な鉄の冷笑を創造させる……」（p230）。

「ビルディング」「空中」「病院」ドッペルゲンガー。自己と他者とは、論理的階層が異なる、形而上学的境位が異なる。自己が他者に向ける眼差しと、自己が自己に向ける眼差しとは、区別される。超越的／超越論的の区別。同一であるはずの自己が、他者として自己から分離して自己の眼前に現れ、他者として当の自己自身と対向関係に入りこちらへと向かってくる、という恐怖。自己に対して自己関係的機制の裡にあるはずの自己が、その捉えがたい円環構造を一気に脱け出て、全き他者として直線的に対向してくる、という恐怖。「空中」の、極限まで切り詰められた、名指し得ぬ純粋な恐怖そのものを形象化した美しさは、本書の白眉。

「線路」自殺の可能性としての、自然を超越する可能性としての、実存の絶対的自由という逆説、嘗て自分も似たようなことを考えたことがあった。「……自分で自分の運命を作り出し得べき最簡単な、且つ完全な機会は今を措いてほかに無い。あらゆる人類生活の条件と因縁とを離れて、自分自身の運命を絶対の自由さに支配し得る、唯一無常の快い刹那は、今しも眼前数秒の裡に迫っている。此快い刹那を捕えるのは、私が持っている最後の権利である」（p281）。「こうして私の死は永久に無意義に葬られるであろう」（p284）。

死後の恋―夢野久作傑作選―（新潮文庫）

夢野久作

短編集、読んだ事の有る作品、読んだ事のないので面白かったのは「あやかしの鼓」。 いなかの、じけんは少し狂ってて、次から次に短いのに読み終わるのに時間がかかった。

きのこ会議

夢野久作

[an]

びっくりするくらい短かった

とても短い話でさくっと読めました。

犬神博士 アニメカバー版

夢野久作

乞食や詐欺など不穏な要素もありつつ、所謂神童と呼ばれるような子供が大人たちに振り回される冒険活劇という印象を受けました。
純粋で活発な子供だからこその大胆さで大人たちを振り回し振り回され、女の子のような愛らしい出で立ちや名人級の踊りを買われ何度も拐かされたりと常にドタバタで破茶滅茶だけれど、それを面白がっているチイ(当の本人)のあっけらかんとした性格が読んでいてとても愉快でした。
未完となってしまった為、この痛快な冒険の終着点がどうなる予定だったのか気になり、続きがないことがとても残念です。

夢Ｑ夢魔物語

夢野久作 / 東雅夫

夢野久作らしくも読み易い小品集。
「瓶詰地獄」以外は初めて読んだのですが、不気味で不可思議な輪廻転生を綴った「魔の章」から始まり怪奇あり幻想ありでバラエティに富んだ作品集でした。
「空中」は恐らくバミューダトライアングルを題材としており、これが現実に起きている怪事件と思うと夢野久作の描く不思議な物語たちも強ちフィクションではないのかもしれない..と感じました。
「病院」は「ドグラ・マグラ」に繋がる部分があり、論文の為に自分自身を追込みキチガイ地獄へと放ったもう1人の自分とは一体誰なのか？という謎が非常に面白かったです。
本当に短く読み易い作品ばかりですが、個人的には他の夢野久作作品を読んでからのほうが色々な発見があり楽しめるのでは、と思いました。

押絵の奇蹟

夢野久作

夢野久作の中篇3作が収められた本書は、
全て書簡形式で遺書という面白い組み合わせでした。
時代背景や地域は様々ながら全作を通して死際に打ち明ける秘密であり、様々な愛の形が散りばめられていました。
「氷の涯」は戦時下の露西亜を舞台にしており様々な思想や主義などの背景が描かれる中、所謂ヒロイン的でも悪女でもなく(今時の表現で大変失礼かとは思いますが)まさにキルビルの如く強く生き生きとしたニーナはとても格好良かったです。
夢野久作の作品に登場する女性はどこか妖艶で陰のある人物像が多いので、意外に感じつつとても好きになりました。
「押絵の奇蹟」は押絵そのものの繊細な描写が非常に美しく純愛を彩っていました。
探偵小説のような事件のトリックはないのですが、今現在に於いて昔の出来事がどのように関係してくるかというトリックを美しく仕上げる手腕は見事だと改めて感じました。

少女地獄 夢野久作傑作集

夢野久作

旧字体が多いので少し読みにくいのですが、現代文学にはない少し変わった世界観が広がっている気がしました。

犬神博士 アニメカバー版

夢野久作

犬神博士・・・というタイトルから私がイメージしていた話とは程遠い話だった。
新聞連載ということを知って納得。面白くて読むのが止まらない娯楽作品という印象。博打を売って爺さんを任そうとしたあたりでは、いくらなんでもチイが大人すぎて頭が良すぎて、そんなわけないだろうと思ったが、ハンマの源を手ぬぐいで打ち負かした辺りで、もうこれは利発な少年の痛快武勇伝でいいのだなと思った。ただ、それにしては、裏の政治背景があまりにややこしすぎて読み飛ばしてしまったが・・・後でわけわかんなくならないだろうか、と心配してるうちにチィは走りだし、作品は未完を迎えるわけである。

ドグラ・マグラ(まんがで読破)

夢野久作 / Teamバンミカス

まんがで読破を読破するシリーズ。
日本三大奇書の一つに数えられるという伝説の奇書らしいけど、ちょっとくらくらする。

あやかしの鼓 夢野久作怪奇幻想傑作選

夢野久作

死後の恋
瓶詰地獄
悪魔祈祷書
支那米の袋
難船小僧
幽霊と推進機
怪夢
白菊
いなか、の、じけん
木魂
あやかしの鼓

死後の恋―夢野久作傑作選―（新潮文庫）

夢野久作

あとがきに書かれているように、私も以前「ドグラ・マグラ」から夢野久作に入ろうとして門前で弾き飛ばされた一人なのですが、この本は短編集で読みやすく、夢野久作入門には最適でした。幻想怪奇趣味が詰まっていて、好み。近藤聡乃さんの表紙絵はイメージぴったりだと思いました。「いなか、の、じけん」だけは青空文庫で既読。「瓶詰地獄」が特に面白かった。いまだに本棚の奥で眠っているドグラ・マグラに再挑戦してみようかな。

死後の恋―夢野久作傑作選―（新潮文庫）

夢野久作

とても面白かったです。既読の作品もいくつかありましたが、何度読んでも、目眩く狂気の世界に惹きつけられます。「瓶詰地獄」「いなか、の、じけん」「怪夢」が特に好きです。カタカナの挟まれる文章も癖になります。「いなか、の、じけん」は、こんなに狂った事件がいくつも起こる地域なんて嫌だと思ってしまいました。初めて読んだ「あやかしの鼓」については、作者の言葉と、江戸川乱歩とかの評論も収められていて贅沢です。狂気と正気は紙一重で、狂気の側に陥った人の描写に怖いと思うと同時に、すごく惹かれている自分もいます。夢野久作の作品も、もっと読みたいです。

死後の恋―夢野久作傑作選―（新潮文庫）

夢野久作

ドグラ・マグラでチャカポコしている時にはどうしてその後夢野久作作品続けて読むようになるなどと予想できただろうか。不気味でグロテスクで背筋が冷たくなったりもするんですが、狂言じみた言い回しがどこか美しくて。表題作のほか『支那米の袋』が好きでした。ほかにもロシア絡みのネタがちょいちょい挟まれてたのですがそれがまたいい味でした。『いなか、の、じけん』はちょっと柳田国男っぽい感じで面白かったー。

ドグラ・マグラ(まんがで読破)

夢野久作 / Teamバンミカス

先祖の怨念が遺伝すると云う仮説を実証をするために二転三転物語が進む。
胎児は夢を見てその時先祖のあらゆる過去の怨念が無意識に宿るというもの。
娯楽としてはなかなか面白い作品ではあるが現実的に実証されると恐ろしい話である。

押絵の奇蹟

夢野久作

氷の涯は、最後がすごくいい。恐ろしいんだけど、幻想的で綺麗な最期。

押絵の奇跡は純愛で、何がほんとかわからないけど、綺麗な愛だった。


どの話も描写がおどろおどろしくて綺麗。

犬神博士 アニメカバー版

夢野久作

他の作品と違い、すら～っと読み終わった。 何かモヤっと残って読み返すと言った感じではないな。 最後は何らかで締めくくって欲しかった。(語るきっかけは取材だったよね)

犬神博士 アニメカバー版

夢野久作

その先になにがあり、現在とどうつながっていくのか
そして現在がどのような状態なのか、
何が描き出されるのか気になって仕方ない
「そこで終わる！？」な作品。
歪んだ環境で育った子供が、
子供らしい純粋さの正論で
大人の欲や醜さを炙りだしながら、
子供らしからぬ活躍で
爽快に物事を解決していくグロテスク。
怪奇物ではない、というが考えてみるとこういう子供の存在
周りの大人の姿は、結構怪奇モンではないか

押絵の奇蹟

夢野久作

夢野久作の中編三篇を収録した作品集。彼の作品の特徴を為す主題が描かれている。

　「氷の涯」 （1933）

疾走というのは、いつも desperate であって、行く宛先の無いものだ。男女二人の終末の後ろ姿には、そうした何処か乾いた美しさがある。

　「押絵の奇蹟」 （1929）

夢野久作らしい、伝奇的にしてロマンティシズム漂う凄絶な恋物語。夢野はしばしば、人間の精神と肉体の拠って来たる所を闡明せんとする近代の技術的学知たる精神医学と遺伝学が却って垣間見せるところの、人間存在の否応無き深淵の底知れなさを剔抉する。 「・・・、場合によりては男女間に於ける精神的の貞操の有無をも、形而下の諸現象、・・・によりて、具体的に証明され得るに到るべく、・・・」 夢野の筆は、民俗的な土着性とモダニズムとが混淆した――いや、モダニズムを通過したればこそそれと同時に土着性なるものも見出されたに違いない――、奇妙な舌ざわりのロマンティシズムを帯びた作品世界を描き出す。

　「あやかしの鼓」（1926）

上に加えて、夢野の作品に繰り返し現れるもう一つのモチーフは、性・女への抗い難い暗い力、それへの畏れだ。女に魅せられながら同時に女を畏怖している、そんな ambivalence が透けて見える。 女が放射している（と男が勝手に思い込んでいる）暗い性愛の芳香によって否応なしに自我が翻弄されてしまう男は、女に対して一面では憧憬を他面では憎悪を、しかしその根底には何よりも恐怖を、抱いているのではないか。「……彼女は暗黒の現実世界に存在する底無しの陥穽（おとしあな）である……最も暗黒な……最も戦慄すべき……。……陥穽と知りつつ陥らずにはいられない……」（『瓶詰の地獄』所収の「鉄槌」より）。それが何より現れているのが、あの「ホホホホホホホホホ」というやつだ。

□

「しかし私はこんな一片の因縁話を残すために生まれて来たのかと思うと夢のような気もちにもなる」（「あやかしの鼓」より）

ドグラ・マグラ(まんがで読破)

夢野久作 / Teamバンミカス

原作は途中で断念した。原作をかなり端折ってるけど、大意はつかめた。多分、発狂していないと思う。心理遺伝学とか心理解剖学などの言葉が出てきたり、精神病者を病棟から解放するという発想があったりと、現代の精神科トピックにつながることが1920年代に書かれていたことにびっくり。しかも小説家がそれを書いているということに。

押絵の奇蹟

夢野久作

収録三作とも書簡形式の独り語りで
延々と一方的に語りかけられると
本来の受け手ではないであろう読み手は
正直結構疲れる。

『氷の涯』
推理・逃亡劇で、複雑？に絡み合った
謎を解き明かしてみたものの、
複雑に多分だ～れも救われない話。

『押絵の奇蹟』
妖しい空気をまとって、幻想的に映るのは、
遺伝、生殖ではなくて、一途で清らかな念が作り上げた
奇蹟だったからか、それとも。

『あやかしの鼓』
過去の怨念に囚われて、今も断ち切れない不幸に
足を踏み入れてしまった人間の不運。
ブツに支配された人間の心と、それが呼び起こした
事件の不運な適合。