幸田文のレビュー一覧

木（新潮文庫）

幸田文

映画『PERFECT DAYS』で登場した一冊。何気なく読み始めてみたらとんでもない良書に出会ってしまって、嬉しい。
花や木など植物、自然に真摯に向き合うことはこのことだと感じさせられた。そんな情景描写や自然への愛を語る著者の文章や文体に引き込まれ、これから植物や自然の見方や価値観を刺激する読書体験だった。
それぞれの木をじっくり観察したいし、その木にまつわるストーリーを想像し感じたい。そして1回きりではなく、1本の木を四季を通して様々な角度・姿で観察しないと本当の理解はできないのかと感じさせられる。
同時に自然からの学びは、人生にも通ずるところがあるのだろう。
著者の文章や心や人となりが心地よかった。何度も読み直したい1冊になった。
7000年の屋久杉、ぜひともリアルで見てみたい。

木（新潮文庫）

幸田文

木に纏わる15のエッセイ。
えぞ松、藤、ひのき、杉、やなぎ、桜、松・楠・杉、ポプラ、幼い樹、老樹、生きている樹、材として生きている樹・・・

木に寄り添い、木を訪ね、木を学ぶ。
幸田文はこの時70代だ。すごいバイタリティだと思う。
木の中に流れる水の音が聴こえてくるような、深い一冊だった。
これから木を見る目が変わるなあ。

木（新潮文庫）

幸田文

某百貨店に催し物を見に行った帰りに店内の書店に立ち寄ったら、真っ先に木漏れ日の表紙が目に飛び込んできて即購入した。

幸田文は好きな作家だし、何より数年前に観た映画『PERFECT DAYS』で役所広司演ずる掃除夫が読んでいた本として忘れられない。いつか読みたいと思っていた。
ある本を読む日というのはこんなふうに訪れるんだと思った。　

木について15篇のエッセイで構成されている。

1つ目の「エゾマツ」の倒れた樹木の上に芽吹く倒木更新のことから最後の「ポプラ」の不運な境遇まで、
節度ある擬人化で、樹木についてだけでなく人の一生についても考えさせられた。

日頃知ることのない職人さんたちの叡智にも深く静かに感動した。

杉の章では、確かに3000年も生きる生物ってそうはないと改めて思ったし、他の樹木にしても長い年月を生き抜く樹木の知恵というか苦闘が木肌や幹、根の張り具合に出るところも、当然と言えば当然だけれど面白かった。

作者の年齢60代後半から80代に書かれており、気になる木があれば全国各地を訪れていた著者の意欲的な様子にも感心した。

170ページ足らずの厚さの本だが読み応えあり
端正で品格のある文章に心が洗われた。

木（新潮文庫）

幸田文

＜poka＞
屋久島の話がよかったです。
＜だいこんまる＞
NHK「神様の木に会う～にっぽん巨樹の旅～」もよく見ています。

季節のかたみ

幸田文

頭の上に乳酪のかたやりを載せていると考えなさい、徐々にあぶらが溶けて、そのトゲトゲした心を柔らげてくれるからね、と。なるほど、頭上にあぶらを頂いて端坐し、うなじが肩が胸が徐々にうるおってくる、と思えば心は静まる。 六月はうるおう月、濡れそぼつ月、私は好きだ。

◆言葉遣いというのはこういうことなのだなと気付かされる。心を落ち着けたいときに読む本。

おとうと（新潮文庫）

幸田文

弟を思う姉の気持ちがきめ細かく切実に描写されていた。一見ありふれている姉弟の対話や諍いのひとつひとつが、読み終わったときにはかけがえのない尊いものに感じられた。よい小説だった。

男

幸田文

働く男たちへのまなざしがやさしいし、働く男たちの躍動や仕事でのこだわりが伝わってくるような読んでて気持ちのいいエッセイでした。
男でも女でもひとをそんな目で見つめれるようになりたいものです。

木（新潮文庫）

幸田文

私は仕事柄、動いているものを自分は動かずに見ることよりも、動かないものを自分が動いて見ることの方が得意なようで、スマホのスクロールは大変に目が疲れる。疲れるどころか、毎年の健康診断の度に視力が落ち続けている現実を、落ち続けている視力のせいにして、見ないようにしている

四方が山に囲まれた那須育ちの私は、よく「目が疲れたら遠くの緑を見なさい」と、母にも祖母にも言われた。幸田文の文章は、遠くの緑のように、おかしくなった眼を整えてくれる

きもの（新潮文庫）

幸田文

折々にきもののエピソードを入れながら家族の暮らしが描かれている。人それぞれの心情が沁みる。

静かに人の心を感じ、大切にする。
自分の芯を持つ。
そうありたいと思わされる作品だった。

木（新潮文庫）

幸田文

文庫本の1冊としてはとても薄い、にもかかわらず、内容は濃かった
著者の好奇心と行動力がすごい
言及されているのは50年以上前の風景なので、今では全然違っていることも多そうだけど、それを差し引いても読み応えがあった
機会を見て、また何度か読み直したい

欲を言うなら、専門家の解説があったらもっと理解が深まったように思う
ただ、エッセイ集であることを考えるとそれがありなのかどうかよくわからないので（個人的にはありだが）、手元で検索しながら不明を補うことにする

新潮文庫の100冊2025

台所のおと 新装版

幸田文

10の短編からなる、こちら。
基本的に、妻の目線から描いた短編なんだけれど、どの章にも心に残る文があり、驚いた。
いくつかを書き留めておきたい。

「仕事が思うように切り開けず、一生この程度の生活しかできないかもしれないけど、それはそれで仕方がないと思う。だからなおさら、家庭はいい家庭に持続しなければ、誰が損なのでもなく自分が損なのであった。」(「祝辞」)

「夫には妻をしいんとさせるいくつかの過去があっても、埴子には夫をしいんとさせるだけの過去はないが、それは馬鹿を見たような気もするものだった。」(「雪もち」)

「こういう場合、病気という弱さを持って、臥せているほうが、健康という強さをもっている看病人より力があった」(「食欲」)

「『心の貧困が原因よ。心をよせることが、あまりにもなんにもないから、看病だのお葬式だのっていうとハッスルするのよ。』(中略)ひとりよがりのさし出た仕わざじゃなかったろうか、そこを思うとたしかに悔いがあった。その愁いや悔いに重石をかけているようなのが、克江のいう、人の不幸にハッスルするなんて、ほんとうにいやらしい、という言葉だった。」(「おきみやげ」)

読むきっかけになったのは、ヴィム•ヴェンダースの映画「Perfect Days」に、幸田文さんの「木」が出てきたから。

書店hera booksさんで、「木」はなかったんだけれど、こちらがあったので、思わず購入。

買って正解。読めて本当に良かった。

1956〜から書かれた短編なんだけど、現代の日本の女性作家に通じるものがここですでに始まっていると思う。

斬新とか、ドラマチックとかそういうのではないんだけれど、人間を観察する目がとても鋭い著者が、当時の特に大それたことはない日常を描きながらも、巧みな文章で人間のさがとその社会を描いてる。

「それだけの持ち札で、ここまでストーリーを深くさせられる？！」ってびっくするお話ばかり。「台所のおと」は吉本ばななさんの「キッチン」、「祝辞」では原田マハさんの「本日は、お日柄もよく」を思い出させるんだけど、実際内容としては、２つの作品ほどドラマチックな展開は起こってないんだよね。
それなのにここまで感動するし、この常に落ち着いてしーんとした感じの中で、人を惹きつけるものがあるのがすごい。

こういうの大好きなので、ちょっと慌てて読んだところもあるからまた読み見直したい！

木（新潮文庫）

幸田文

薄い本からは想像出来ないほどの清々しさがあった。
幸田文の「木」をタイトルとした15のエッセイだ。
著者の「おとうと」を読み終わり、積読しているこの本を引っ張り出してきた。幸田文のワールドにどっぷり浸かって、なんていい文章を書くんだろうと心地よさでいっぱいだ。

木についてのエッセイは長年コツコツと積み重ねた様子がある。文量は少ないがどの作品もしっかりと主張があるし学びが多い。

解説は佐伯一麦、こちらもこの本と著者について語ってくださる。解説から読んで欲しい…そんな一冊でもある。

木（新潮文庫）

幸田文

いやこの表紙じゃないんだけどね、わたしの持ってるのは。。
『PERFECT DAYS』で平山さんが求めてたのと同じやつ（わたしも彼と同じく古本屋で100円で購入）。その表紙のほうが全然かっこいい。

その昔、幸田文を見つけては買っていた時期があり、買ったものの読んでいなかった作品。上記映画に出てきてびっくりして読んでみた。

いや面白い。幸田文さんは率直だ。素直だ。そのような姿勢で、感じたことをそのままあぶり出すかのような文章が素晴らしく魅力的だと思う。

たとえば、「杉」のこんな文章。
「本当のことを打明ければ、私はおびえていた。おびえているから考えることもなみを外れるし、並外れを考えるから、またそれにおびえる。この杉は、なにか我々のいまだ知らぬものに、移行しつつあるのではなかろうか、などと平常を外れたことを思ったりして、だいぶイカレていたのだが、同行皆さんの厚い好意の手前、感じたままのあしざまはいえない遠慮があり、その遠慮で、イカレをかくした。」

その文章の魅力を、巻末の「解説」で佐伯一麦さんがサマセット・モームの文章を引用し、実に的確に語っておられる。
モームいわく、良い文章とは、育ちがよく、礼儀を尊重し、生真面目すぎもせず、つねに適度であり、『熱狂』を非難の眼で見なければならない、という。
そして幸田文さんの文章はまさにこれに当てはまると。
実に同感です。

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なお「木のきもの」を読み、樹皮に興味がわいてきた。

「木は着物をきている、と思いあててからもう何年になるだろう。北海道へえぞ松を見に行ったとき、針葉樹林を走りのぼるジープの上で当惑したことは、どれがえぞ松だか、みな一様にしかみえず、見分けができないことだった。仕方がないので、目的地へついてから、教えを乞うた。あなたは梢の葉っぱばかり見るから、わからなくなっちゃう。幹の色、木の肌の様子も見てごらんといわれた。つまり、高いところにある葉や花にだけ、うつつを抜かすな、目の高さにある最も見やすい元のほうを見逃すな、ということである。そのときに、これは木の装いであり、樹皮をきものとして見立てれば、おぼえの手掛かりになると知った。」

「木は着物をきている」という発想が面白くて、ジョギングの最中、樹皮ばかり見るようになった。もともと桜が樹皮だけでわかる唯一の木だったけど（子どものころ桜の木に登ってたから）、楠を覚えて、そしたら他の場所でも「あ、楠だ！」とわかるようになり、楽しい（字を覚えた子どものよう）。
先日はジュゴンの肌みたいだなぁと思って興味をもっていた木が、「ヤマモモ」だと知る。
わたしは葉っぱを見ずに樹皮ばかり見ているので、葉にも目を広げつつ、少しずつ木の種類をわかるようになっていきたい。

木（新潮文庫）

幸田文

人生を共にしたい本
木の話なんだけど、確実に人間が生きる上で大切なことが書いてある
「人にも木のように年輪があって…」とかどっかで聞いたような生半可な教えではなかった。若いわたしにはまだまだ分からないような核心があった。時が経ったら読み返して、どんな気持ちになるのか知りたい。

文字量は多くないが、その分無駄が一切ない。
こんなに美しい文を久しぶりに読んだ。なんとも言葉では言い表しにくい感覚。
著者の人格、今まで積み重ねてきた人生を読んでいるような気持ちにさせられる。「尊敬」としか形容できない…
書末の解説を読んだら十数年かけられて出来上がった作品とのこと。丁寧にひとつひとつ書かれたものなんだなと、忍耐力にまた感服…

流れる（新潮文庫）

幸田文

ミーハー極まり無いけど『PERFECT DAYS』で作家に興味がわいて。

登場人物たちの日常の、流れるように移ろい行く様を利発な女中の主人公の視点で柔らかく描く。
舞台となる芸者置屋のちょうど転換期を描いてはいるけど、派手な事件が起きるでも無く、淡々と日常が過ぎていく。

芸妓の着物や持ち物や化粧の艶やかさ、表情や声色や仕草から溢れる心情、花街の情景が主人公の目を通して鮮烈に綴られて読み手を本の世界へ引き込む。

主人公の過去は細やかに仄めかす程度で、読み手に想像させる余白のバランスも良い。

読み進める内に構造や雰囲気に映画と共通するものが見つかり実に興味深いと感じた。

台所のおと 新装版

幸田文

短いストーリーの中に、人生の機微や細やかな感情の動き、五感を研ぎ澄ませなくては味わえないような描写がたっぷりと詰っていて、読み終わるたびに余韻が残ります。しゃきっと背筋がのびるような文体も美しい。20代の頃に読みかけたままおいてあったのですが、40代の半ばになって改めて読むことができてよかったです。たぶん歳を重ねてからのほうが良さがわかります。

映画「PERFECT DAYS」で主人公が幸田文を読んでなかったら忘れたままになってたかもしれません。良い御縁でした。

流れる（新潮文庫）

幸田文

芸者置屋で働くことになった梨花という女性のお話です。華々しい世界の裏側の描写も面白かったし、梨花の心理描写も小気味良いテンポで描かれていて、読んでいて飽きなかったです。筆者の流れるような美しい文章に圧倒されました。とにかく物語の世界に没入できましたし、読んだあとの余韻が凄くて中々現実世界に帰って来れなかったです(笑)

台所のおと 新装版

幸田文

1960年代に発表された10作品を収録した短編集。
「台所のおと」「濃紺」「祝辞」「おきみやげ」という4作品が、特に良かった。
「草履」は、幸田文の作品には珍しく、ですます調で語られる一人称小説。物語の展開も探偵小説っぽく感じた。
〈食べ物〉と〈病〉に関する物語が多かった。


幸田文の短編を読むと、村上春樹の「牡蠣フライ理論」のことを思い出す。

「あなたが牡蠣フライについて書くことで、そこにはあなたと牡蠣フライとのあいだの相関関係や距離感が、自動的に表現されることになります。それは
すなわち、突き詰めていけば、あなた自身について書くことでもあります。」（『村上春樹 雑文集』）

幸田文の書く短編はかなり短いものが多いのに、読んだあとには登場人物たちの姿がよく見知った人のように浮かんでくる。
それは、主にタイトルによって予め提示されている事物と登場人物との相関関係や距離感が、要を得て表現されているからだと思う。


本文引用
p12
目に見ずとも音をきいているだけで、何がどう料られていくか、手に取るようにわかるし、わかるということはつまり、自分が本当に庖丁をとり、さい箸を持って働いているに等しいのだった。週刊誌もくたびれるし、ラジオも自分の好みのものをいつも必ず放送しているわけではないし、なによりもいちばん病む心憂さの晴れるのは、台所の音をきくことだった。（「台所のおと」）

p67
いずれにせよ、一番心にかかったのは、くせのある木のいとしさ、くせのある材に多分並ならぬ手間をかけたであろうその人の哀しさ、そしてまたくせを送られた自分は、いったいどういう巡りあわせか、ということ。それは考えてわかることではなく、ただ、三者ともに通じるのは、ふしあわせな環境におかれたとき我慢する能力がある、という点だった。（「濃紺」）

p238
克江さんの記念よ。いつまでも忘れずにいるわ。あたしはハッスルしたがる性質で、ハッスルするのが好きらしいんだけど、気をつけるわ。いつ、どこで、なにを、どのようにハッスルするか、ぴりっと考えて上手にやるわ。きっとあたし、一生ハッスルしていくと思うんですもの。（「おきみやげ」）

男

幸田文

　北の国はあらゆることに強さを要求している。覚悟のないものには辛い土地。知床半島、羅臼町。胸もズボンもずぶ濡れ、海の男。すなどりびと。獲る業は荒くとも獲る心は優しい。鮭は4年で産卵に戻る。遡上する鮭の夫妻。その努力と産卵後の結末があまりにいじらしくて正視できないほど。すっかりみじめになり、最後の努力を尽くす。産卵する妻を見守る夫。精根尽きる。死を待つ鮭を「ほっちゃれ」と呼ぶ。幸田文「男」、2020.7発行、20編のエッセイ。1959年「婦人公論」等に連載。冒頭を飾るのが「濡れた男」。漁師の男と牡鮭の話。

台所のおと 新装版

幸田文

幸田文さんの本を読むと、小説家ってすごいんだなと心から思わされる。全話良くて、特に『台所のおと』は自分が間近で夫婦のやり取りを見ているかのようだった。文章としては『食欲』のこの部分が刺さった。

ネタバレ



・光るなんてことは自分一人が光っても、肝腎の自分には明るさを見て楽しむこともできはしない、光は自分から外へ出て行ってるんだもの。みんながいっしょに光ってこそ、こっちから人の明るさを見ることができて楽しいだのに、光るべきはずの一緒にいた人がみんな光らなくされて自分ひとり光らされていれば、光の楽しさはなくて、光らされているだけに身動きもままならないつまらなさ、てれくささ。見当違いに褒められていて沙生はぴかぴかひとりぼっちだった。