南條竹則のレビュー一覧

秘書綺譚～ブラックウッド幻想怪奇傑作集～

ブラックウッド / 南條竹則

幽霊譚など怪奇幻想もの。小説の構造として奇妙なものも多いんだけど、文章の密度というか、ビジョンというか、雰囲気がすごく良くて、怖いというよりも、物語がしみじみ心にしみてくる感じ。

新アラビア夜話

ロバート・ルイス・スティーヴンスン / 南條竹則 / 坂本あおい

勧善懲悪というか信賞必罰が貫かれているので
読後にモヤモヤせずに済む。
また狂人が出てくることもないので、感情移入もしやすい。

読むにあたって知っておくべきこともないので、
頭を使わずに読める本として非常に面白い。
ただ読後に何か考えさせられる本か、というと違うと思う。

木曜日だった男 一つの悪夢

チェスタトン / 南條竹則

まずタイトルがいい。どんな物語が始まるのか期待して読んでみたら、まぁ奇想天外な冒険活劇でした。
物語の面白さもありつつ、哲学的とゆーか、作者の思想が濃く盛り込まれていて、よくわからない部分もあったんだけど、それでもおもしろく読めた。キリスト教の知識があればもっと面白いのかな？っと思ったけど、楽しめる小説でした。

秘書綺譚～ブラックウッド幻想怪奇傑作集～

ブラックウッド / 南條竹則

ショートハウスが出てくる作品を主に集めた短編集。
ゴーストが主だけど、人狼的なもの、吸血鬼的なもの、バラエティに飛んでいて面白く、すぐに読み終わってしまった。何度でも読み返したい本。

秘書綺譚～ブラックウッド幻想怪奇傑作集～

ブラックウッド / 南條竹則

表題作他10編の、英国式古典的怪談集。
蝋燭の仄明かりを頼りに暗がりを進んで行くと、
フッと何者かの顔が視界に飛び込み、
またすぐに消えた……が、
それが何だったのか、説明がつかないまま終了――とか。
このモヤモヤ感が堪らない。
本体が死すとき、
その分身（投影、あるいは副産物）も共に滅びる、
という「スミスの滅亡」や、
牙を剥いて生き血を啜る典型的なタイプではない吸血鬼の話
「転移」が特に面白かった。

秘書綺譚～ブラックウッド幻想怪奇傑作集～

ブラックウッド / 南條竹則

・私がアルジャノン・ブラックウッドですぐに思ひ出すのは短編「柳」である。これは超のつく有名作で、ブラックウッドにつ いて書く時には、誰もが必ずといつて良いほど言及する作品である。あの自然の怪異と畏怖には圧倒的なものがあり、一読讃歎、彼の代表作と いふにふさはしいと思ふ。同じく、「古い魔術」も彼の代表作であり、実に多くの人がこれに言及してゐる。もしかしたら猫好きな人には愛憎 半ばする物語かもしれないが、あの紛れ込んだ世界の実在感もまた圧倒的である。ブラックウッドは多くの怪奇幻想小説を書いた。この２作以 外にも優れた作品が多い。生まれは１８６９年、日本では明治元年になるのであらうか。３０代終はりに作家となつた。イギリスの怪奇小説黄 金時代を生きた人である。そんな人だから、優れた怪奇幻想小説を書いてゐるのは当然であらう。ブラックウッド「秘書綺譚　ブラックウッド幻想怪奇傑作集」（光 文社古典新訳文庫）には１１の短編を収める。いづれもそんな時代を彷彿とさせ、そんな雰囲気を 堪能させてくれる正統的な短編である。更に、本書のポイントはショートハウス物すべてを収めるといふ点にある。この人物はジョン・サイレ ンスほど有名ではないし、登場する作品は４作しかないが、それをここに収めてあるのである。「彼の性格は作品によって多少違いますが、若 き日の作者の分身である」（「解説」３４６頁）とか。ブラックウッドは若い頃、様々な仕事を経た後に金持ちの秘書を務めた（同前３３３ 頁）。このあたりを言ふのであらう。
・その表題作「秘書綺譚」、やはり大金持ちの秘書として務めた仕事の話である。主人の命で、主人のかつての盟友の家を、古い契約書の件で 尋ねる。そこは田舎家、奉公人のユダヤ人との二人住まひ、普段は尋ねてくる人とてない寂しい生活を送つてゐる。歓待され、依頼された仕事 は無事終了、さて帰らうとすると……お決まりの如くに、既に最終列車の時間には遅くなつてゐる。そこでやむなくショートハウスは泊まるこ とにする。さうして、後は恐怖の一夜が待つてゐる……本当に型通りの見事な展開である。この先はどうなのであらう。その家の雇ひ人がいさ さか不気味な男であつたり、主人が生肉しか食はなかつたりで、早々に部屋に入れば、そこは「まことに気持ちの良い素敵な部屋だったが、 ショートハウスは（中略）神経が発する警告を無視できなかった」（１７４頁）。これもまたなかなかのお膳立てである。さうして最後に事が 起きるが彼は難を逃れて帰着、務めを果たしたゆゑに主人は「給料を上げてくれたばかりでなく、帽子と外套を新調しろ、勘定書はこちらへま わせ、と言ってくれたのだった。」（１８９頁）実際、この物語は綺譚である。単なる怪奇、恐怖小説とは違ふ。その意味では、先の「柳」と は全くタイプの違ふ作品である。これに対して、冒頭の「空屋」「壁に耳あり」は幽霊譚である。「空家」は伯母との幽霊屋敷探検である。こ れは屋敷の様子とそれに対する二人の反応が中心である。「壁に」はその部屋に取り憑いた霊の出現の物語である。最後にその事情が明らかに される。幽霊譚でも律儀なとでもつきさうなのが、ショートハウス物ではないが、「約束」である。日本ならさしづめ○○の契りとでも題され さうな内容である。要するに、ある男がかつての約束を守つて友のところに幽霊として出現するのである。どちらもよくありさうな物語である し、現代ではかういふのは書かれないであらうとも思ふ。古典的である。イギリス怪奇小説の黄金時代を思はせる作品である。他に、変種の吸 血鬼譚もある。代表作ではなくとも、楽しめる作品集である。

秘書綺譚～ブラックウッド幻想怪奇傑作集～

ブラックウッド / 南條竹則

ジム・ショートハウスもの11本。

怖さというより、どちらかというと、不思議だったり薄気味わるかったり。
芥川龍之介や江戸川乱歩が絶賛したというのも、さもありなん。
「秘書奇譚」など、芥川「魔術」への影響を感じる。

木曜日だった男 一つの悪夢

チェスタトン / 南條竹則

一時期光文社の新訳文庫にハマっていた。その中の一冊で、とにかく平易。
秘密だと思っていたことが実は。。外側からではわからない事実って恐いよな

木曜日だった男 一つの悪夢

チェスタトン / 南條竹則

この世の終わりが来たようなある奇妙な夕焼けの晩、十九世紀ロンドンの一画サフラン・パークに、一人の詩人が姿をあらわした。それは、幾重にも張りめぐらされた陰謀、壮大な冒険活劇の始まりだった。日曜日から土曜日まで、七曜を名乗る男たちが巣くう秘密結社とは。

人生はうしろ向きに

南條竹則

　前向きに生きていないことにかけては、そこそこ及第点だと自分なりに思っていたのだが、他人に聞くと「そうでもない」という。「かなり正常な人生でしょ。」
　まぁ、それならそれでいいけれど、南條竹則の新刊『人生はうしろ向きに』（集英社新書）などというタイトルの本に手を出すという行為は、そういう事情ゆえ、どうにも我ながら物欲しげで、嫌なものである。それでも読んでしまうのは、私が単に南條竹則の本が好きだという理由にすぎない。そして、この人の懐古主義、未来否認はそもそもの十八番なので、その点では生理的な共感以外に感想はとくにないわけだけれども、この人のいい点は、他人の褒め方がうまいという点である。オマージュ上手なのである。

　本書はおよそ40頁を割いて、イギリスのエッセイスト、チャールズ･ラム（1775-1834）にオマージュを捧げている。そして私は、いっぺんでこのラムのファンになってしまった（まだ本人の著作を一冊も読んでいないにもかかわらず）のである！
　ラムの姉メアリーが自宅で内職中に突然発狂し、目の前にいた母を殺してしまったが、どうにか無罪となった。南條は努めて冷静に書く。「自分が責任を持って姉を監視し、面倒をみることを条件に、姉を家に引き取る許しを得た。この時ラムは二十一歳だったが、彼の青春は終わったのである。」
　残りの長い人生をメアリーの介護にあて、結婚できない姉を思いやってか、ラムも生涯独身だった。姉の発作はだんだん頻繁になっていったが、2人の同居生活は決して暗いばかりではない。演劇好きの2人は劇場通いをしたり、中国の陶磁器をあつめたりして暮らした。弟は、随筆や劇評をすこしばかり雑誌に書き、パブで酒とトランプを楽しんだ。ロンドンの享楽家のよくある生である。メアリーも、家計を助けようと筆をとり、シェイクスピアの児童向けダイジェスト本などを出版したりしている。

　弟の死後、姉は弟の残した遺産と、東インド会社の年金によって不自由なく介護を受け、13年後に弟と同じ墓に葬られた。私は、このような生から出てくる言葉というものを、好きにならずにはいられない性分なのである。
　話のレベルがまったく違うが、原発事故によって日本という国土の青春も完全に終わったという実感が、わが読解をいささか歪ませただろうか。

木曜日だった男 一つの悪夢

チェスタトン / 南條竹則

題名に即効で惹かれた。
「木曜日だった男」って、もうほとんど勝ち逃げのようなものだ。
内容が気にならない方がおかしい。

期待は裏切りません。
むしろ想像していたよりもずっとアクションに飛んでいて、冒険活劇で、ドキドキしてワクワクしました。
なんか映画でいうと「アメリ」みたいなのを想像していたので（どんな話だよ）、それがどっちかというと「ロード・オブ・ザ・リング」みたいだったとは驚きでした（どっちかっつーとだよ、どっちかっつーと）。

木曜日だった男 一つの悪夢

チェスタトン / 南條竹則

こういった内容の本のジャンルを何て表したらいいかわからないが、冒険物とだけ言っておこう。まず冒険への入りの部分で、無政府主義者のグレゴリーと法・秩序を重んじるサイムのやり取りが面白かった。そこから展開される数々の困難も非常におもしろかったが、この世の信頼が全て崩壊していると思われる瞬間が一番絶頂だと思った。
また人物を曜日で表現していたのを見て、ワンピースのバロックワークスはこの本を参考にしたのではないかと感じた。
結局のところ日曜日は何者だったのだろうか・・・

木曜日だった男 一つの悪夢

チェスタトン / 南條竹則

逆説に逆説を重ねたら、ゼロだ
逆説の積み重ねで成り立つ世界は、虚無の観念に覆われている
主人公ガブリエル・サイムは、「詩的直感」という名の奇跡、もしくはあてずっぽうで
虚無を現実化しようとする陰謀、すなわち無政府主義者の世界に切り込んでゆく
しかし・・・

まさしく終わりのない悪夢のような小説だが
最終的に、「ただ生きていくこと」の幸せが暗示されることは救いだ

新アラビア夜話

ロバート・ルイス・スティーヴンスン / 南條竹則 / 坂本あおい

イギリスの最も素敵だった時代にぴったいの不思議なおとぎ話。
なんてことはないきっかけが、一夜のうちのめくるめく冒険に変わっていく…。
これで思い出したのが、以前友人から唐突にもらった坂田靖子氏の
漫画。（彼女はとにかくイギリスの最も素敵だった時代を描くのがうまい）日本では20世紀、漫画・コミック文化が華やぎこのようなお話にはたくさん恵まれているため、逆に重宝されないジャンルかもしれない。しかしイギリスならでのブラック・ユーモアは、一読の価値あり。

クリームタルトが食べたくなる。

木曜日だった男 一つの悪夢

チェスタトン / 南條竹則

チュンソフトという会社の出したゲームに、「街」というサウンドノベルがあった。ザッピングシステムや、一人の主人公の行動が他の主人公の物語に影響を与えるシステムなど、画期的・先進的・かつ面白いゲームだった。

その中に、各構成員が「金曜日」などの曜日の名前を持つ秘密結社？に主人公が参加するという話があった。その元ネタこそがこの本、G・K・チェスタトンの「木曜日だった男」である。

木曜日だった男 一つの悪夢

チェスタトン / 南條竹則

The Man Who Was Thursday
1905年、今から100年以上前の作品ということですが、小説として本当、すごくすごく面白かったです。思想的にも話の筋も痛快で、表現や人物のちょっとした台詞なんかも大好き。時代背景も興味深いです。形式的に楽しい探偵小説とも言えるのですが、考えるべきことも山ほど与えてくれます。賢さとユーモアの同居。この話はリズムがあるから読みやすい新訳もナイスです。良い時間を過ごさせてもらいました！

木曜日だった男 一つの悪夢

チェスタトン / 南條竹則

痛快で不思議な冒険活劇！いい刺激になりました。それにしても人物を曜日に例える斬新さとか次々見えてくる真相とか、チェスタトン読むの初めてだったんですがはまりそうです。

白魔（びゃくま）

マッケン / 南條竹則

非日常に実在を見、日常をまやかしと見る。
どの作品も日常の生活に隠されて見えない実在（聖や魔）に登場人物たちが引き込まれていく物語。
直接的な描写はなく、あくまで「何か違うもの」に対しての象徴や予感を静かに描く。
物語としてははっきりしないものが多いが、見えない真実、本当の生きる意味、どこかにあるという確信のもつやさしさ。
わけがわからない不気味さと共に、何故か癒される作品群。

新アラビア夜話

ロバート・ルイス・スティーヴンスン / 南條竹則 / 坂本あおい

『自殺クラブ』は子供のころにあかね書房のシリーズで読んだっけ。懐かしい！訳文も小説の世界を壊さない、実に雰囲気のある訳文だと思う。それにしてもフロリゼル王子の行く末がなんとも・・・

白魔（びゃくま）

マッケン / 南條竹則

たぶん今は読む時期では無かったのかな？脳があまり受け付けなかったというか…。『生活のかけら』は前半は面白かったけど、後半になってからはキャラクターの変わりかたについていけなかった…。最近は推理小説や歴史に偏ってるからちょっと上手く読めなかった感じだった。