畑野智美のレビュー一覧

国道沿いのファミレス

畑野智美

以前、歌手の方が「地方の人間にとって国道は大切」と仰っていた。生活の要なのだろう。その国道にあるファミレス。近くに大きなショッピングモールが出来て、今後の見通しは不明。主人公の境遇と良く似ている。2つの景色が合わさる中、主人公は「ちゃんとした社会人になる」事を目標に淡々と生きる。

仕事して、彼女もいて、ある意味幸せそうな彼が1番好きになった女の子の1番好きになった男が自分の父親で、家族に暴力を振るわなくなった代わりに愛人に暴力をふるっていたという状況はかなり衝撃的だと思うが、それすらすんなり受け入れる主人公の度量の大きさにびっくり(笑)その後の彼女の言動にもびっくり。

シンゴとみちるの結婚の為に、みちるのお父さんを説得するシーンが好き。何だかんだ言って、2人は深い絆を持った友達なのだ。常に塩対応なのだが、人一倍愛嬌のあるシンゴが相手だから、これからも彼らの幸せな友情は続いて行くんだろうな。

ふたつの星とタイムマシン

畑野智美

　「タイムマシンでは、行けない明日」と登場人物がリンクした短篇集。ただし、こちらの方が先に出版されている。自分は「タイムマシンでは…」の方を先に読んだので、本書はサイドストーリー的に読むことができた。どちらを先に読むべきということはないので、好きなほうから読んでいいと思う。ただ、両方を読むことで、登場人物と時間が絡み合い違った世界が見えてくる。ぜひ２冊とも読むことをおすすめする。

ふたつの星とタイムマシン

畑野智美

７話からなる短編集。
こんなのあったらいいな～なんて想像されがちな、今現在では非科学的な物を実際使ってみたけど、結局は自分で決断して行動しないとね・・・そんなお話。

各お話の登場人物は少しずつ関わっていたりいなかったりの距離感で登場します。

全体的にほんわか幸せなお話。
いじわるや血みどろな部分はゼロなので、なんだかリラックスできる本が読みたいかも・・・という人におすすめな一冊。

ふたつの星とタイムマシン

畑野智美

タイムラインや超能力、瞬間移動など科学や物理で解明できない能力やものたち、科学で解明できる人間ロボットなどが登場する短編集。
繋がりがある物語も。

少し生活が豊かになったり、逆に親友との関係がぎくしゃくしてしまったり…一見便利にも思えるこれらの力だけど、力を使えばその分、その人に何らかの影響を及ぼしてしまう。
面白かった。

単行本で読んで文庫で再読。

タイムマシンでは、行けない明日

畑野智美

タイムトラベル作品のなかでは珍しい展開。
大体こういうのは、何度もタイムトラベルを繰り返して長谷川さんを救ってハッピーエンドか、タイムトラベルをしたあとに魚住さんへの気持ちに気づいて戻ろうとするかの２択だと思ってたけど、一度だけタイムトラベルしてそのまま１０年以上その時代で生き続けるのは驚いた。
タイムトラベルものだと、過去の自分が死ぬと未来の自分もいなくなるのがセオリーだが、この本の仕組みはパラレルワールドだから他の世界線の自分が死んでも生き続けるという設定も珍しく面白かった。
設定が思ったよりしっかりしてて私は好きだったー

罪のあとさき

畑野智美

卯月くん家の訳アリ品の蟹を家族で食べるところが妙に心に残りました。
卯月くんの優しいけれどどこか幼い危うさもあるところが、中学と大人時代を織り交ぜられて表現されていき、どんどん読み進めていってしまいました。
受け入れられる渡辺さんは凄いと思いますが、彼女もしたたかな強情さがありますね…
とても面白い作品でした！

神さまを待っている

畑野智美

派遣切りをきっかけに、住む家を失い、出会い喫茶で男性を待つようになった26才の愛。ワリキリ＝売春には抵抗がある。なぜなら、PCが使えて事務仕事ができる自分は、そっちにいかなくてもやっていけるから──
私の家族は仲良しではないにしても、これまでの人生を支え、認めてくれる、ありがたい存在です。親無しに生まれてくる子などいないのに、すべての子どもが親に護られるわけではないという、普段は意識しないことを改めて思い知りました。政治や行政は護られていない子どもや、かつて護られていない子どもだった人を護るために、知恵を絞り、お金を使って欲しいです。
愛やナギのその後の物語を心に思い描いていますが、想像力が足りな過ぎて情けない。雨宮くん目線の物語も読んでみたいです。

罪のあとさき

畑野智美

最後で締めくくる言葉が素敵で狡いと思った
僕にも大切にしたいと思える命ができたり存在に気付いたりできるのだろうか

水槽の中

畑野智美

スクールカーストではなくて、将来に不安を感じながらも、友達や恋愛などキラキラとしたものが流れていく、限られた時間を感じた。
高校2年の一年間を切り取った作品。
季節の移ろいや海が象徴的。

シネマコンプレックス

畑野智美

たまにしか行かない映画館だが、シネコンってこんな感じで仕事が回ってるのね。
島田貴美さんと岡本君、ラスト1ページがハッピーエンドでよかった。
長年フリーターであるこの二人の他、学生バイトの加藤君や木村君、新人バイト片山さん、小学生の母である宮口さん、オフィスの千秋さん、それぞれの立場で書かれたそれぞれのポジションでの仕事内容、そして各々の感じ方の違い、みんなから嫌われている「トーキョウ」とあだ名される副支配人の思いなど、角度さまざまで興味深かった。
ますます機械化が進む映画界、次に見に行くときは、これまでと違う視点でスタッフを見てしまいそう。

南部芸能事務所

畑野智美

『平和で安心して暮らせるならば、芸人はいなくて良くなる。生活で心が満たされればそれに越したことはない。それができないから芸人がいるんだ。辛い思いをしている人がいる時こそ、芸人は必要になる』。

人は大人になって何かしらの職業に就きます。それは、もちろん生活のためということはあると思います。もしかすると、強く意識することなく周りの友達の就職活動に合わせてなんとなく今の職業に就いたという方もいらっしゃるかもしれません。一方で、幼い頃から”将来の夢”として描いた職業に就くことができた、という方もいらっしゃるかもしれません。憲法第22条に規定された職業選択の自由の中で私たちはそんな職業を自由に選ぶことができます。その選択の経緯がさまざまであるというのも当然のことだとも言えます。

しかし、そんな風に就くことになった職業にも、そのきっかけというものは必ず存在するはずです。上記したように、なんとなくという結果論の人もいるかもしれませんし、誰かの勧めがあってという場合もあるかもしれません。一方で、全く縁もゆかりもないと思っていた職業に就く場合は、そのきっかけも偶然である、そういうこともあるのかもしれません。

ここに、そんな風に偶然にも”ある世界”を知ってしまったことがきっかけとなってその道を選ぶことになった主人公の物語があります。『ライブを見にいこう』と友達に誘われたことで結果的にその世界を知ってしまった主人公。そんな主人公は『座布団も薄っぺらくて、五分座っただけで腰が痛くなった』というそんな場に来てしまったことを後悔しました。しかし目の前に予想外に展開した『生で見る芸人は、ただただおもしろかった』という結果論に主人公は驚くことになります。

この作品はそんな主人公が『芸人になりたいと思った。あの舞台にオレも立ちたい』と強く願う物語。そんな芸人の世界が『お笑い芸人は芸ができればいいってものではない』と気づく物語。そしてそれは、そんな主人公たちの『どうしても漫才師になりたい』と願いながら稽古に明け暮れる舞台裏を見る物語です。

『オレは今、とても後悔している』と、『座布団も一人一枚の余裕はなくて、隙間をあけないように詰めこまれ』た会場で思うのは、この短編の主人公・新城。『慣れないところへ行くと、必ず腹が痛くなる』という新城の横で『あれ、溝口じゃね？』と連れの橋本が指差しました。『スタッフと書いた紙を胸に』『客を案内』する溝口を見て『意外な奴が意外な場所にいるものだ』と思う新城。そして『客席から拍手が沸き起こ』りライブが始まりました。やがて『始まる前に感じた痛みはいつの間にか治まった』という新城は『生で見る芸人は、ただただおもしろかった』と『あっという間に』経った二時間を思い返し『芸人になりたい』『あの舞台にオレも立ちたい』と思います。『一緒にやっていく相方を見つけなくてはいけない』と考えた新城は、橋本にバイト先の先輩で『ものまね』をやっている津田あおいを紹介してもらいます。『本気で芸人になりたいと思っているんです』と訴え『相方になるような人が誰かいないかって考えてい』ることを話す新城に『新城君がどうなりたいかじゃないかな』と答える津田は、新城がどんな芸人像を持っているのかを問います。そして、『溝口君と組めばいいんじゃない？同じ大学なんだし』と言うと場を後にしました。『溝口という選択肢は考えもしなかった』と思うも『話したことさえない』相手にどう対峙すべきか戸惑う新城は、橋本に仲介を頼ります。そして、体育の授業で溝口を見つけ『ちょっぴりチャラいオレとインテリ系の溝口、身長も同じくらいだし、二人で並んだらきっとバランスがいい』と思う新城は『津田ちゃんに相談したら、溝口と組めばって言われ』たことを説明します。『橋本とか、仲がいい奴と組めば』と拒む溝口は、『ライブ会場の熱気に押されて』そんな風に思ってしまっているだけだと新城を諭すと場を立ち去りました。しかし『どうしても溝口と組みたい』とますます思いが募る新城は津田に連絡を取り、彼女の事務所へと訪れます。そこで社長からかつて溝口の父親が社長の相方だった話を聞きます。そして、『溝口を口説き落としたら、うちの事務所に入れてあげる』と社長に言われた新城はさらに決意を固めます。そして、再度溝口に会った新城は『オレはどうしても、お前と一緒にやりたいんだ』とその熱意を伝えました。そんな新城に『サンパチマイクってわかるか？』と訊く溝口は『ネットでいいから、今日中に調べておけ』と答えます。『一緒にやってくれんの？』と確認する新城に『とりあえず、一年な。それで駄目だと思ったら、他の相方を探す』と答える溝口。そんな溝口は『漫才やコントのDVD、落語のCD』などを新城に渡し、『次の日曜日までに一通り目を通』すよう指示します。驚いて『大学の試験がもうすぐあるじゃん』と言う新城に『両方、がんばれ』と返す溝口。それを聞いて『ちょっとトイレ』と、『急激に腹が痛くなった』新城は『こんなに腹が弱くて、オレは舞台に立てるのだろうか』と思います。そして『南部芸能事務所』に所属し、舞台に立つ日を夢見て研修生としての日々を送りはじめた新城。そんな新城が所属した『南部芸能事務所』の面々に順番に視点を移しながら、新城たちのその後、そして芸人さんの舞台裏を描く物語が始まりました。

“弱小お笑いプロダクション「南部芸能事務所」のひたむきな人々を描く”畑野智美さんの人気シリーズの第一弾として登場したこの作品。七つの短編が連作短編の形式をとりながら展開していきます。連作短編は私の最も好きな形式ですが、畑野さんの連作短編は、その短編間の密度感がとても濃いのが特徴です。一つの短編の中で視点の主だった主人公が他の短編では背景に登場する人物として描かれていく、というのが連作短編の基本的な組み立て方ですが、背景の中でもイメージがどんどん上書きされてその印象が薄まるどころか濃くなっていく、読み終わる段になってそれぞれの主人公のイメージが色濃く浮かび上がる、この作品はそんな構成になっています。一例として、三編目〈中間地点〉で主人公を務める『ナカノシマ』という三人組について見てみたいと思います。『ナカノシマ』の登場は主人公を務める三編目の前の二編目〈ラブドール〉に、『中野君と中嶋君が生活苦で瘦せていっているのに、野島君だけはアルバイト先の中華料理屋さんの賄いのおかげで会う度に横幅が大きくなっていく』という野島の『デブキャラ』を売りにしている三人組であることが匂わされます。そして光が当たる〈中間地点〉では、『野島が解散を言い出すのは今年だけでも三回目だ』と野島と中嶋の確執が取り上げられます。その一方で『ナカノシマのコントは三人の仲の良さが伝わってきて好きです』と女の子に声をかけられ喜ぶシーンが挟まれる〈中間地点〉。その後、視点が移動し背景の存在となりますが、『ナカノシマはゲームやまんが好き芸人として、オタクの間ではカリスマ的な存在になりつつある』と存在感を引き続き持っていることが示される一方で、『三人は仲が良くて、いつも一緒にいる。たまにけんかをするみたいだけれど、気がつけば仲直りしていた』と、〈中間地点〉で見せた確執は残っているものの、それが逆に普通の状態であるかのように三人組として続いていることが暗示されます。この作品には複数の芸人が登場します。そのいずれもが強烈な個性の主であることが分かりますが、いずれもこの『ナカノシマ』のように全編に渡って、その存在があちらこちらに描かれていき、その存在が最後まで消えることはありません。この「南部芸能事務所」はこの作品の後もそんな彼らの活躍を追っていくかのようにシリーズものとして続いていきますが、それができるのは、畑野さんの短編間を紡ぎ上げるように組み立ていく連作短編の巧みな構成の技があってこそなのだと思いました。

そしてもう一点興味深いと思ったのが四編目〈グレープフルーツジュース〉です。この短編では誰に視点が移動するのかな？と思った中で登場するのが、『わたしは、小学生の頃からスパイラルを追いかけている』という『スパイラル』の追っかけをする成瀬というまさかのファンの視点でした。『制服で来ているのはわたしだけだ。早く高校を卒業して、もっと自由に追っかけをできるようになりたい』と願う高校生の成瀬。そんな成瀬は『わたしの夢は小学校五年生の頃から変わらない。長沼さんの奥さんになることだ』と二人組『スパイラル』の長沼に強いファン感情を持ち、『笑った顔から優しさがオーラになって溢れている』と長沼のことを強く思っています。全七編の真ん中の四編目にファン視点というまさかの変化球を入れることで物語は絶妙なアクセントを得て後半へと進んでいきます。それぞれの短編の位置どりという点でも非常に上手く組み立てられた作品だと思いました。

そして、そんなこの作品の中心となるのは冒頭の〈コンビ〉で偶然にもライブを見たことで、『芸人になりたいと思った。あの舞台にオレも立ちたい』と舞台へ立つことに邁進していく新城と、溝口がコンビを組むことになる物語です。同じ大学で顔は知っていても『話したことさえない』という二人の出会い、コンビ結成へと至る展開、そして研修生として『南部芸能事務所』での日々を送る二人。それは、『ナカノシマ』同様に連作短編の中で少しづつその過程が描かれていきます。この作品の表紙には二人の男性が並んで立つ姿が描かれています。向かって右が溝口、左が新城であり、この表紙をもってこの作品の主人公であることがはっきりと表されてもいます。しかし、上記の通り複数の芸人の姿が連作短編の中で紡ぎ上げられてイメージが出来上がっていくというこの作品の構成においては、この二人も例外ではありません。冒頭の〈コンビ〉でその二人が知り合って、『一緒にやってくれんの？』と確認する新城に『とりあえず、一年な』と返す溝口という場面までは強く光が当たる一方で、二編目以降一気に存在感が背景へと移行してしまいます。この辺り、一般的な物語の作りとして、二人のその後の舞台へと向かう流れを期待して読まれる方には、肩透かしを食うというか、物足りなさを感じるかもしれません。しかし、この作品ではそんな彼らも数多いる芸人たちの一組にすぎず、他にもスポットライトを浴びることを夢見てそれぞれの芸人人生を生きる人たちがいることが描かれていく中で、背景に登場する姿を逆に微笑ましく応援する気持ちが湧き上がってきます。そして、七編目〈サンパチ〉では、満を持して溝口に視点が移ります。そこには、一編目で新城に対して『駄目だと思ったら、他の相方を探す』と強気の姿勢を見せていた溝口の中にこんな感情が去来していることが語られます。

『新城は芸人になる才能を持っている。ボクが生まれてから二十年かけて知ったことを簡単に吸収していく』。

そんな溝口は努力の甲斐なく売れずに終わっていった父親の姿を思います。

『売れたい、どうしても売れている芸人になりたい』。

強い思いを抱く溝口は、思えば思うほどに逆に一つの現実に気づいてもいきます。

『今のままだと、ボクが新城の足を引っ張る』。

この短編が最後の短編である以上、一方の新城に視点が戻ることはありません。相方の溝口がこんな風に思っていることは当然に知る由はありませんが、一方で新城の溝口への思いも視点が移動しないために分かりません。しかしそんな二人が

『どうしても漫才師になりたい』。

そんな強い思いを抱いていることに変わりはありません。そして…というこの作品。実のところ”お笑いの世界”に全く興味のなかった私としては何も期待しないで読み始めた作品でしたが、こんなにも面白い人間ドラマがそこに広がっているとは思いませんでした。どこか物悲しさを帯びたこの作品。シリーズ続編も是非読みたい！シリーズものの第一弾を読んでこんなにも続編に手をだしたい！という読後直後の感想を抱いた作品は初めてです。連作短編の名手というと、私には青山美智子さんが絶対的存在でしたが、ここに畑野智美さんという名前も強く刻まれました。

『劇場に来ていただいたお客さん全員に笑顔で帰ってもらいたい』、そんな風に願いながら今日も舞台に立つ芸人さんの舞台裏を描いたこの作品。そこには、『笑わせるって、難しいよな』と、その道を極めていく芸人さんたちがお客さんたちのことを思い、真摯に舞台を捉えていく姿が描かれていました。同じように芸の道を目指しても、懸命に努力をしたとしてもその全員がスポットライトを浴びれるわけではありません。当然に光の当たる場所にいる人がいれば、反対の場所に生きる人もいます。それはどんな世界でも同じことだとも思います。この世に生きていくことはそんな簡単なことではありません。この作品では、そんな芸の世界で『売れたい、どうしても売れている芸人になりたい』という彼らの生き様が巧みな連作短編の構成の中に描かれていました。

お笑いの世界を描いているはずなのに、どこか物悲しい人の生き様を感じるこの作品。私たちが普段見ることのできない一見華やかな世界の舞台裏を垣間見る中に、力強く生きる人の熱い想いを感じた、そんな作品でした。

感情８号線

畑野智美

環状8号線沿いに暮らしている6人の女性たち。
人生や恋愛に迷う彼女たちのリアルで切ない物語。

登場人物に自己投影していた。
読みやすく面白かった。

水槽の中

畑野智美

友達でいたい。好きかもしれない。つきあいたい。でも気まずくなるのが怖い。高校生活はあっという間に終わるけど、人生のなかでいちばん凝縮した日々がつまってる。もうあの頃には戻れないけれど、あの頃の色んな気持ちを懐かしく、ほろ苦く思いだした。

感情８号線

畑野智美

6編収録
登場人物たちのつながりや時系列から
連作といっていいでしょう
環状８号線沿いの街を舞台に女性の恋愛事情なお話でした
いろんなパターンのお話でどれも楽しめました
それぞれのその後の話もあるといいかなと思いました

南部芸能事務所 ｓｅａｓｏｎ５ コンビ

畑野智美

感想書き忘れてたけど
1から5までさくっと読めた。

コンビってすばらしい。
もちろんピンもトリオもすばらしいけど。
よかった。

罪のあとさき

畑野智美

再読。
今回もかなり複雑な気持ちで読みました。
卯月の犯罪は、理由が何であれ正当化されてはいけないと思います。
殺していい命なんて絶対にないんです。
更生した元犯罪者に対して、楓のような心境になれる自信はないです。
裕子さんや芽衣子の気持ちは良く分かりますが、ホントはそれではいけないのかもしれないですね。

南部芸能事務所 ｓｅａｓｏｎ５ コンビ

畑野智美

大好きなシリーズなのに、この本が出たのを全く知らなくて、今年に入って気がついた。なかなか中古本屋にも出て来ず、ようやく入手。

前作の、長い長いエピローグみたいなお話が７つ。
オーディションに敗れて閉じこもったままの新城。
売れっ子になっても寄る辺のない葵。
レギュラー番組を持って舞い上がる中野と野島。
榎戸に対する自分の気持ちを持て余す鹿島。
引っ込んだ山梨の実家で立ち上がる途上の長沼。
綿々と亡き溝口の父に対する思いを吐露する南部社長。
自分でも言い様のない心のモヤモヤを抱えた溝口。

なんとなくしょっぱい話が続き、これまでのテイストとちょっと違うなぁと読んでいくが、各話の終わりには薄明かりが見え、続く他の人の話の中でまずまず立ち直っていっている様子が伺えて、陰鬱な状況であってもなんとか前を向いて進んでいく感じは失われてはいなかった。

『好きでいつづけることは、諦めることよりもずっと楽だ。現実に向き合えず、逃げているだけだ』と思いながらも『夢を見る気持ちは、醜さを消せるほど、美しいと思う』と南部社長に語らせる話にはロマンティシズムが溢れる。
一方、最終話では、溝口に『大人になるというのは、夢があっても夢がなくても、楽ではないんだ』と語らせ、現実もしっかり見据えた話を置くところが良い。
『なんのためっていうのは、そうやって進んでいった先で見えることなんじゃないかって思う。というか、なんのためという地点を通り過ぎたところで、これのためだったんだって気づくんじゃないか』という、落ち込みから立ち直った新城の言葉がこのシリーズの締めに相応しかった。

国道沿いのファミレス

畑野智美

小気味よいテンポ。
ハードボイルドやミステリーを読む元気はないけどなんか読みたいって時にちょうどいい。

タイムマシンでは、行けない明日

畑野智美

高校時代に事故で亡くなってしまった想い人を救うために、タイムマシンに乗って過去へ。
ロマンチックSF好きにはたまらない設定だが、過去を変えたら当然起きるよねパラドックス。
過去を変えようとしたせいで未来が変わってしまいどうしようもなくなってしまった男のお話。

舞台は好みだし、登場人物が個性的で魅力にあふれていておもしろかったのだが、主人公の物語としてはラストのラストで最重要人物が出てきたのが少し物足りなさを感じた。
彼らがどう関係を紡いでいくのかを見たかった。
もしくは、主人公が運命や過去に縛られずに自ら分かれ道を選択するところを見たかった。

シネマコンプレックス

畑野智美

学生の頃は１年に100本くらいの映画を見ていたが、その頃はシネコンは無く、大きなビルにいくつも映画館が入っているところはあったけれど、チケット売場はひとつでも、地階が「東宝シネマ」、２階が「宝塚劇場」、５階が「スカラ座」、７階が「東宝名画座」てな感じで、モギリや売店もそれぞれの階にあるという作りだった。
あれから何十年、仕事が忙しくて映画どころじゃなくなってしまい、子どもが大きくなればドラえもんやコナンにも行かなくなったので、シネコンに足を運ぶこともなくなってしまったなぁ。

それにしても映画館には色んな役割があるものだ。ボックス（チケット売り場）、フロア（もぎり・清掃）、コンセッション（飲食売店）、ストア（グッズ売店）、プロジェクション（映写担当）に、オフィス（事務所）。
昔だったら上映中は映写技師以外は暇だっただろうが、開演終演が次々とやってくるシネコンでは四六時中働いていなければならないことがよく分かり、映画が好きじゃないと務まらないと思うけど、好きというだけでも務まらなさそうな仕事に思えた。

そういうシネコンでクリスマス・イブの夜に働く人たちの物語。
現場は皆アルバイトで、半分が学生、残りがフリーターか主婦という構成の職場だが、若い人たちが人との距離の取り方が分からず礼儀や敬語も教えられずにいきなり放り込まれた社会の中で、他者とどう付き合っていくかに戸惑い、正規非正規格差や同調圧力には敏感に、すぐにその歳になることも分からず少し年上の人をおじさんおばさん呼ばわりしながら、それぞれが悩みながら生きている、そんな感じが良く出ている。
少ない社員の一人、トーキョーに対する見方が人それぞれで、「本当は良い人」って訳でもなく、多分いい所もダメな所もあるというように書かれているのも良い。
七人の侍、オズの魔法使い、仁義なき戦い、スター・ウォーズ…、ところどころに有名なセリフが入るのも嬉し。
ただ、それぞれの話の終わりが全て佳い話風に収まっちゃうのにはいささか不満。
西口さんと千秋ちゃんと片山さんの話はそれでも良いけど、菊地くんが何故家業を継ぐのを辞めて正社員になってみようと思うのか分かりにくいし、加藤くんの場合、昔の彼女がああ言ってたのを聞いたら寧ろ未練がぶり返すんじゃないかと思うぞ。
岡本くんと島田さんにせよ、物語的にはあれで良かったんだろうけど、それでも私は、岡本くん、折角のチャンスなんだから田舎へ引っ込むことはない、二人で東京へ行くんだ、と思うのだった。

全体的な雰囲気は結構好きだが、この作者らしくなくほわ～んとした感じになったのはどうよと思っていたが、「あとがきにかえて」を読むと昔の良き思い出を小説に仕立てたようで、そういうことかと受け入れた。