山本やよいのレビュー一覧

ポケットにライ麦を〔新訳版〕

アガサ・クリスティー / 山本やよい

社長の急死と、遺体のポケットから見つかった奇妙なライ麦から始まる物語は、最初から「何かがおかしい」という空気が張り詰めていて、一気に引き込まれた。マザー・グースの童謡をモチーフにした見立て殺人が、ただの趣向ではなく物語全体を不気味に支配しているのが巧み。
ミス・マープルの登場も印象的で、事件に個人的なつながりがあることで、彼女の正義感や優しさが強く感じられた。登場人物たちの欲望や人間関係の複雑さもリアルで、単なるトリック勝負ではなく「人間の業」を描いたミステリとして味わい深い。
真相は意外性と納得感のバランスがよく、読み終わった後も余韻が残る、さすがアガサクリスティと唸る一冊だった。

五匹の子豚

アガサ・クリスティー / 山本やよい

初めて読んだアガサ・クリスティー、
とにかくオシャレ(*^^*)
レトロな風景も、上品な登場人物たちもオシャレだった～！
終わり方もオシャレ(*^^*)

ラスト・セッション 下

サラ・パレツキー / 山本やよい

ヴィクもいい年齢になりました。世代交代を思わせる若手記者が出てきたり、体を酷使して探索するのがきついという描写がしばしばあります。自分自身の心理的ダメージが大きかった事件の影響から立ち直れないまま、依頼を断り切れず調査を始め、どんどん深入りしていきます。気の合う人たちの協力を得て、ピンチを切り抜けて問題解決にたどり着くという、お約束のパターンながら、パレツキ―流の勧善懲悪（ちょっとだけ現実的な妥協込み）には爽快感と安心感があります。
まるで、これで最終回かと思わせるようなタイトルですが、著者はまだ書くつもりがあるようなので、次回作も楽しみにしたいと思います。

五匹の子豚

アガサ・クリスティー / 山本やよい

「次はアガサ・クリスティを読みたい。どれにしよう」とお薦めを調べていたところに、とある方の「これが未読の者は今すぐ本屋へ走るべし。このレビューを読む時間さえもったいない」の一文に動かされたのがきっかけ。

とある方、ありがとう。
貴方が仰る通り、名作中の超名作でした。

ミステリー小説を読むたびにおこる「先入観を操られる事態」に、今回もまんまと陥りました。
精巧に組まれた動線・目線の数々でした。

物語の締めもとても気持ちの良いものでした。
理想的な落としどころだったと思います。

オリエント急行の殺人

アガサ・クリスティー / 山本やよい

とんでもない名作。
真相については、そういうミステリーがあるよとどこかで聞いたことがあったために途中で気づいたけど、犯人判明を超えるカタルシス。少し涙ぐんだ。

エルキュール・ポアロのシリーズは初めて読んだ。完全無欠の探偵じゃなく、たまに狼狽してるのが新鮮。
全体の75%くらい進んでもまだ事実の整理でしかなく、ここからどうなるの？と思いながら読んでたら、見事な締め方だった。

ポケットにライ麦を〔新訳版〕

アガサ・クリスティー / 山本やよい

終わり方、めちゃくちゃせつなくて良かった。

解説で「ミス・マープルは推理ができるただのおばあちゃんではなく、悪と戦うことに喜びを感じる正義のクライムファイターである」と言われているのがなんとなく理解できた。
以下、個人的な推理。

うぉおおマザーグース！　まぁミスリードだろう。さすがにね。
マッケンジー夫人が聖書からルビーの名前を消していたことから、意に反することをしたんだろうな、ということでルビー＝パーシー夫人は想像がつく。

ただパーシー夫人が犯人だと前提のミスリードとズレるのでパーシヴァルが犯人だろう……と思いきやパーシーは物理的に犯行が不可能らしい。
じゃあランスだな、と消去法でランス。
手法？　わからんわからん！　で終わり。

オリエント急行の殺人

アガサ・クリスティー / 山本やよい

イラクからヨーロッパへ向かう長距離寝台列車、オリエント急行の中で発生した殺人事件を巡るミステリー小説。
調査するのは名探偵エルキュール・ポアロ。

日本人からすると不思議なくらい様々な国籍の人が出てくる。いかに外国人にとって多国籍な人は身近で、日本人にとっては遠い存在なのか気づかされた。

内容はテンポよくサクサク読むことが出来るし、最後のトリックには全く予想できなかった。
名作といわれるだけのことはある。

ポケットにライ麦を〔新訳版〕

アガサ・クリスティー / 山本やよい

新訳をAudibleにて。買って持っているのは旧訳だが名作との噂を聞いてもったいなくてまだ読んでいなかった。好きなマープルとポアロをできるだけ後回しにしてマイナーそうな他作品から読み途中で挫折した20数年前の過ちを繰り返してはならない。
日本の震災の話が出てきた辺りとその後の下りで、やり方はともかく犯人は分かった。鉄壁のアリバイは逆に怪しいよね。凝った見立ての理由が合理的なのが嬉しい。ここがよくわからんとなんでそれやったの？となってしまうので。キャラクターもそれぞれ魅力的で面白い。
そして何よりラストが素晴らしい。
いやークリスティー読んで泣くと思わなかった。最後がとても切なくてよい。ミス・マープルの正義感や人を見る目の確かさ、グラディスからの信頼や彼女の結末の物悲しさ、こんな形で表現されるとどうにもこうにも。
何冊か読んでいて心に刺さったのがこれと『鏡は横にひび割れて』なので、私はもしかしてミス・マープルものの方が好きなんだろうか。オリエント急行とか、ポアロの名作は昔から既に何度も読んでいるのもあるけれど。

オリエント急行の殺人

アガサ・クリスティー / 山本やよい

定石がないことで知られるクリスティによる、まさに「定石崩し」としての手腕が光る一冊。

ポアロという探偵が、単なる論理の塊ではなく、法や正義の先にある「人としての情」を深く理解しているからこそ成り立つ物語の結末は、衝撃的でありながら非常に説得力があった。

特にラストシーンでは、個々のキャラクターの心情をすべて言葉にするのではなく、ひとりの切実な語りにすべてを託して幕を下ろすことで、洗練された深い余韻を残している。

あれこれと語りすぎないからこそ、ポアロたちが下した決断の意味を、自分の中でじっくりと反芻することができるのだと感じた。



こうしたミステリの枠組みさえ自在に操る大胆さの一方で、クリスティは読者を決して置いてけぼりにしない「親切さ」と「フェアな姿勢」を貫いている。

推理の補助線となる読者目線を補完するブークというキャラクターや、物語の合間に挿入される取り調べメモといった構成は、読者がポアロと一緒に謎解きを楽しめるよう配慮された最高のホスピタリティであり、最後まで安心して物語に没入できる素晴らしい読書体験だった！

五匹の子豚

アガサ・クリスティー / 山本やよい

最高傑作に挙げる人が多いのも頷ける物語の完成度となんとも言えない読後感。

静かに罪状を受け入れる無実の淑女…というようなイメージは『杉の柩』と被るものがあり、書かれた時期も近い。この時期のクリスティさんのブームだったのかな。
とは言え内容は対象的と言ってもよく、エリノアの濃厚な心理描写が物語の核だった『杉の柩』と比べ、こちらはキャロライン以外の人物の心理が丁寧に描かれる。
多種多様な人物描写こそクリスティの魅力と思っている自分にはこちらの方が断然好みだった。

特にフィリップとメレディスという全然違うタイプの男ふたりの心理描写は、毎度のことながら「なんで女性なのにこういうこじらせおじさんの心理をリアルに描けるの！？」と驚く。

そして「アンジェラ怪しい！アンジェラ怪しいよー！」と思ったのがクリスティさんの見事なミスリードに乗せられてただけだったと分かる、そういう瞬間がすごく楽しい。
数十年前にクリスティがこれを書いたときに想定した読者に自分がちゃんとなれた喜びというか、時を超えて文によって心が繋がれたような幸福感がある。

「キャロラインはこういう人物です」といろんな人が語ることでキャロラインのパズルのピースが揃っていき、読んでいる間はそんなキャロラインが犯人であることも充分あり得そうに思えてしまうのに、最後ポアロの説明する真実を聞くと最後のピースがばっちりはまった感覚で「あー確かにキャロラインだったらそうするわ」と納得できるようになっている人物造形と構成がほんとに見事でした。

それにしても子豚はあんま関係なかったね。

オリエント急行の殺人

アガサ・クリスティー / 山本やよい

つい『オリエント急行殺人事件』と呼んでしまうが、この全集では『オリエント急行の殺人』。audibleにて。たぶんポアロのシリーズでは一番好きな作品なので、１０回くらいは読んでいるし映画やドラマもたぶんだいたい観ている。最近はaudibleで聴くことがおおいのだけど、ポアロのシリーズのなかで今のところこの作品だけが、たぶんあえての女性による朗読だった。納得のクライマックスの語りの素晴らしさ。紙の本で読んだ時より感動したかもしれない。

原作にないものをあれこれ補足する二次創作って普段あまり好きじゃないんだけど、三谷幸喜のオリエント急行第二夜、犯人の舞台裏の話はたまにもう一度見たくなる。キャラクターは原作と違うところも多いけれど、ばたばたしてなかなかうまく運ばない辺りがそりゃそうだよね、という感じで楽しかったので。

オリエント急行の殺人

アガサ・クリスティー / 山本やよい

名作ミステリーには苦手意識があり、試しに電子で……と思ったが、なんて読みやすく、なんて面白い！　映画を見てオチを知っているにも関わらず、手が止まることも、支えることもなかった。これなら紙で買えばよかったな……。
ラストは不思議と優しい気持ちになった。犯人が無関係の乗客に配慮していたり、ポアロが激しく責め立てたりしないからだろう。
そういえば、よく、横文字の名前が覚えられないと言う話を聞くが、よく考えると私も名前は覚えられていない。そもそも実際に接している日本人の名前すら覚えていない(笑)　私は個人を性格や考え方や見た目で覚えて、最後に名前で括って覚えているので、そのせいかな。おかげで、会社なんかは人の名前で苦しむことも多い。なるほど、あれが、名前が覚えられずに本が読めないと嘆く人の気持ちなのだな……。

オリエント急行の殺人

アガサ・クリスティー / 山本やよい

こんなことを言って良いのかわかりませんが
「良い殺人事件」だと感じました。

犯人は犯罪で得た大金を保釈金に。警察は犯人を釈放。
お金さえあれば、凶悪犯は法の裁きから逃げることができる…
おかしなシステムです。

この殺人事件は、深く考えさせられるものがありました。

オリエント急行の殺人

アガサ・クリスティー / 山本やよい

1934年の作品。これがこんなに楽しく読めるなんて！当時のイギリス人やアメリカ人の感じや、インドから中東への考え方なんがも垣間見えて、タイムスリップしてのぞいてるような気分で読めた。

オリエント急行の殺人

アガサ・クリスティー / 山本やよい

初めて読むタイプのミステリーだった。
登場人物をアメリカ人とかイギリス人とか呼ぶから誰のことか分からなくて読みづらいなあと思ってたけどそれでも面白かった。

途中のポアロの友人と医者の頭の中が面白かった。

オリエント急行を調べたら豪華すぎてビックリした。1泊70万とか300万？くらいするらしい。
一生体験できないだろうなあと思ってるから本当に小説で体験できるのは楽しい。

解説で有栖川有栖があまりミステリーを読んでない初心者の時に読んで欲しいと言っててまさにそうだなと思った。

オリエント急行の殺人

アガサ・クリスティー / 山本やよい

何度目かの再読
この作品の欠点は有名すぎて本を読む前に思わぬところでネタバレをくらう危険が高いところである。

オリエント急行の殺人

アガサ・クリスティー / 山本やよい

傑作。
犯人を知った状態で読んだけど面白い。

『エルキュール・ポアロ』シリーズはポアロの心理学を応用した理詰めの推理が読んでいて楽しい。
今作は特に、不可解な状況と容疑者の多さが事件を難解にしているが、その真相に一歩ずつ近づいていくポアロの推理が気持ちいい。

五匹の子豚

アガサ・クリスティー / 山本やよい

母の無実を証明したいというカーラの依頼を受け、16年前の事件をポアロが調べていきます。
愛しているからこそ憎たらしい、人間の感情が特に色濃い作品でした。
当時の記憶を元に、事件に関わっている人々がそれぞれ手記を書いてくれます。ですが、後半になると文章とは真逆の感情が明らかになり、驚きました。
キャロラインをどう思っていたか、フィリップとメレディスが特にそれが顕著でした。
フィリップがキャロラインをいつから好きだったの⁈嫌いだって書いてなかった⁈とギョッとしましたが、確かに読み返せば、嫌いな女性に対して、帽子を着けている姿を『なかなか魅力的』とは書かないでしょうし、文章の所々に彼女への想いが見てとれました。
小さい頃からずっと惹かれていた相手が夜部屋に来てくれて、期待していたのに、やっぱり無理だと言われて、触れることもできずに出ていってしまわれたら、フィリップのプライドはズタボロだよな…そりゃあまあ、やけくそになるよなあ…。と、フィリップの感情はなんとなく理解できます。
逆にメレディスはてっきり、キャロラインのことをずっと愛しているものだと思ってましたが、エルサにプロポーズしてたのか…。その心変わりには納得いきませんでした。

あの子には出てってもらう、というエイミアスの言葉は、絵を描き終えたらエルサとの関係は終わりだという意味で、アンジェラを学校にやるという意味ではありませんでした。【エイミアスはエルサと一緒になるためキャロラインを捨てるつもりである】という今までの前提が大きく崩れる重要なシーンでした。
人物相関が濃厚すぎて忘れてたけれどちゃんとミステリーです。他にも一つ一つの言葉に沢山の意味が含まれています。
『今日のビールはどれも嫌な味』という言葉にきちんと違和感を覚えるポアロが、相変わらず冴えていました。ビールに毒やらマタタビやら、死ぬ前に美味しいビールにありつけなかったエイミアスが少し不憫でした。

今作のキャロラインや、杉の柩のエレノアのような女性が本当に大好きというか、そういう女性に弱いので、後味すっきりとはいかないけれど、少し救われたような気がして安心しました。

緻密なストーリーですが、他の作品と比べて、よりすんなりと内容が入ってきて読みやすく感じました。

書斎の死体

アガサ・クリスティー / 山本やよい

ミス・マープル長編２冊目。１作目の『牧師館の殺人』に続いて読んでみる。
牧師館の事件から半年後くらいかな。『火曜クラブ』でも登場したミス・マープルのお友達、アーサーとドリーのバントリー夫妻初登場の話だった。
ある朝ドリー・バントリーは泣きながら駆け込んできたメイドに起こされる「あの、あの、奥さま、書斎に死体があるのです！」
なんですって？しょさいにしたい？とりあえず夫のアーサーを起こしましょう。「ねえ、書斎に死体があるんですって」「なにをいっているんだ、むにゃむにゃ」
…という始まり方。まあ無理もないよなあというバントリー夫妻のやり取りと、「いいからさっさと見に行ってくれー」という先を知りたい読者の気持ち・笑
アガサ・クリスティは序文で「書斎に死体というのは、探偵小説にはおきまりの素材だ。このよく知られたテーマに変化をつけられないか」として、「我がミス・マープルの旧友であるバントリー夫妻に書斎の典型とも言う書斎を持たせた」のだそうだ。
なおこの序文では「登場人物に実在の人物を使うととたんに作品での生命を失ってしまう」と言っています。なるほど。
まあそんなわけで、古びて雑然として絵画だとか花瓶が置かれる居心地の良い典型的な書斎に、見たこともないけばけばしい若い女性の死体が転がっていたんです。
警察の捜査の合間に、ドリー・バントリー夫人は友達のジェーン・マープルを呼ぶ。「あなた名探偵でしょ！見に来て！」
若い女性は、デーンマスのマジェスティック・ホテルのダンサーで18歳のルビー・キーンだと分かる。その名前を聞いてもバントリー夫妻は「誰それ？」
しかし警察にルビーが行方不明だと届け出たのがホテルの客で、車椅子の実業家ジェファースンだと聞くと「彼なら知っているわ！ジェーン、一緒にマジェスティック・ホテルに行きましょう！書斎に死体が見つかったなんて楽しまなくちゃ！」として、バントリー夫人とミス・マープルはホテルに向かう。そしてミス・マープルを信用している元警視総監サー・ヘンリーが捜査協力していることから、ミス・マープルも捜査情報を得られることになった。
ジェファーソンは飛行機事故で息子、娘を亡くし、自分は足を失って車椅子生活となった。だが不屈の精神力で事業を成功させて資産家となった。ジェファーソンの屋敷では、死んだ息子の妻アデレードとその息子ピーター、死んだ娘の夫マークが同居している。
しかし最近ジェファーソンは金髪で貧しいルビーが「きゃー、ジェファーソンさんすごーーい」と言ってくるのにとってもとっても気に入って「彼女を正式に養女にして財産を残す」と宣言。
この時点での容疑者は、金銭的被害を被るアデレードとマーク。しかし彼らにはアリバイがある。


さて、「うちの書斎に死体！探偵ごっこ！」とはしゃぐようなバントリー夫人ですが、しかし本心では「若い女の死体が家で見つかったなら、夫のアーサーに変な噂が立ち、町から仲間はずれにされ、やっていないことを疑われ、そしてアーサーは殻にこもってしまうにちがいない。アーサーのためにも真相をはっきりさせなくちゃ！」という決意がある。ミス・マープルもそれを分かって事件に関わっている。
読者が親しみを感じる（ように書かれている）ミス・マープルやバントリー夫人がしっかりしているし、犯人たちには同情の余地もないし、殺人はあったけれど残った人たちには新たな未来も開けたので、小説としてスッキリ読めました。

オリエント急行の殺人

アガサ・クリスティー / 山本やよい

ちょっと待って、え、え？、え！？、そんなことある！！？？ってなること間違いなし、掟破りの衝撃の作品。

稲妻に打たれるようなこの読書経験を1人でも多くの人に体験してもらうために、
「とりあえず何も調べずに読んでみて」
と、130歳くらいになってもしゃがれた声で言い続けてると思う。