吉行淳之介のレビュー一覧

暗室

吉行淳之介

自身の華やかなプライベートをも恐らくは文学的咀嚼をしていた、吉行淳之介による“性”の一つのアンサーと解釈した本作。
一見纏まりの無い掌編の様なエピソード群と、女性との怠惰な交渉に、どこか終焉という単語を思わせる。
暗室という表題を、はっきり言語化するのは難しいが、一切の説明を省いたこの作品による提示に作者の名声通りの力量を感じる。
谷崎潤一郎賞を受賞した数々の名作のうち、個人的に特に評価したい一作。

鞄の中身

吉行淳之介

ホラー短編集と括ってしまってもいいような不気味で不穏な作品が少ないボリュームで小気味良く続く。
吉行の重さと洒脱がない混ぜになった文体も親和性があり一作毎に尾を引く。
何と言っても冒頭の『手品』で受けた衝撃は忘れられない。

P+D BOOKS 男と女の子

吉行淳之介

ペーパーバックかわいい！と買った初めての吉行文学
ちょうど良いエロと病み、そして好きな世界観
意外と読みやすくてハマりそうな予感

小学館さん、もっと出して！

夕暮まで

吉行淳之介

夕暮れまで。澁澤龍彦の随筆に、とある画家のアレゴリーという作品を紹介するものがあって、それは婦女が浮かべた舟上に、人体大の白っぽい球が配置されている絵なのだが、球がなにがしかのアレゴリー(象徴)であるのは分かるが、しかし一体なんのアレゴリーなのか、全く分からない、という内容だった。具象性は高いのだが、どこまでも不透明。そうした本でした。一体、夕暮れまで、とは何を示す言葉なのか。乾いていて、繊細であり、大人の小説でした。やはり吉行淳之介作品は良いですね。

子供の領分

吉行淳之介

揺れ動く少年の心理が描かれていました。
父エイスケと少年時代の淳之介がモデルになっているものも。
後半にエッセイもあってとても良かった。

子供の領分

吉行淳之介

吉行淳之介を知っている人も少なくなったであろう。

吉行組という建築を生業にした家に生まれた父エイスケと後に美容室を営むアグリの長男である。

女優の吉行和子さんならご存知の方もいるかも知れないが、和子さんは淳之介の妹さんで、その下に理恵さんという妹さんもおられた。

現在は淳之介さんも旅立たれ理恵さんも淳之介と同業となるも旅立たれている。存命は和子さんだけなのだろう。

吉行淳之介さんの小説作品はどこかエロティシズムで近寄り難かった。
子供の領分というタイトルから読んでみようと思って手に取ると、いつも読んでいたエッセイの中の淳之介とは違う真っ直ぐさやしっかりしたものも感じられ
これはファンも多いはずだわと呟きたくなる。

小品の小説集で巻末にはいくつかのエッセイとあとがきが二つというこちらの書。
小説はぼんやりとした登場人物が色濃くなったり性格を表したりとしていく様がとても良い。
特に少年が女性を通して色々な感情を吐き出す辺り、淳之介の持っているコンプレックスもあったのではと思えた。

出版社の催しで招かれた淳之介は、いつものように受付を顔パスするも若い出版社従業員に記名を促されると言う逸話がある。
今や平成を過ぎて令和の時代、この本も含めて若い出版社従業員のような方々が吉行淳之介を面白がって読んでくれたら良いなと思う。
そんなきっかけになれそうな、子供の領分でした。

ドビュッシーの子供の領分も良いタイトルと思うけど、こちらも上手く名づけたなと…

暗室

吉行淳之介

これまで読んできた吉行淳之介はあと一歩理解が追いつかず、というより読み方を得ていなかったが、今回は素直におもしろいと思えた。読んだときの感触は相変わらず一緒なような気もしたのだけど、これは誰かにすすめたいなあと思える。

章ごとにはっきりとした繋がりがないところにたまらなく魅力を感じる。とくにある学者の逸話として語られる白痴の子供たちの住む屋根裏の話は物語といちばん関係ないようで、いちばん核みたいなものに僕を近づけてくれた気がする。

「最初無関係に散乱していたように見えたモザイクの一つ一つが、すべて、ある秩序にしたがって配列されているのだと諒解されてくるのである。」という解説の川村二郎の文章がしっくりとくる。

吉行淳之介の眼を通した性をこれからも読んでいきたい。

怖ろしい場所

吉行淳之介

[吉高雅美]

嫉妬って

佐藤信夫さんって　言語哲学者の方

もう　３０年ほど前なのかな

なくなられて　いるんだけれども



この人みたいな

レトリックの解説書ってないような　気がする



そのなんかのとこで　吉行淳之介さんの文章かな

引用してたのかな

問題はそこではなく

わたしは「怖ろしい場所」に出てくる女性で

秋岡カオルにかんして吉行淳之介を深く嫉妬している

なんて　書いてる　くだりがあって

言語哲学者を嫉妬させる



どんな女性だ

って　読んでみたくなった



不倫について、私小説風に描くことは

作家にとって、リアルが騒がしく

ややっこしことになる

なんて　ことを　言っていたのは

渡辺淳一さん　だったかな

実体験しないと　書けないよってことらしい



ってことは

本当にこんな感じの女性いたんかな



主人公の男性と　２０歳ほども

年齢が離れていて

お金に困っていなくって

結婚もしてなくって

そこそこ　良い暮らしをしていて

電話すると　いつも　家にいて

逢っても無口で

電話を自分からかけてくることもなく

何かを求める訳でもない



都合よすぎじゃん

っていうか

最近で　こんな女性を小説に登場させたら

女性蔑視だとか　○○ハラスメント　とか

そっちに　ならないかな



昭和だよね　昭和の時期って

そうゆう　時代だったんだろうか

暗室

吉行淳之介

以前から読みたかった本だったが、今回、著者の写真が掲載されたカバーに新装されていたので、やっぱりかっこいいな、と思い購入。

裏表紙に書いてある、屋根裏に閉じこもる兄妹、大量に死んだメダカの挿話も特徴的だが、それだけ聞くと内容の想像がつきにくい。特に序盤は、脈絡がなさそうな感じで、様々な挿話が断片的に提示される。だが、実際には、一貫して女性、性について描かれていて、意識的に構成されているのではないかと思う。

主な話の筋は、語り手の中田と津野木、中田の死んだ（事故死か自殺かはわからない）妻を巡る話。同性愛者のマキとの話。それから、天才の家系に生まれる知的に障害のある子の挿話。山陰で出会った孤児。彼らの生まれてきた理由は？それから、多加子、由美子、夏枝との関係。

中田は妻と津野木の間に何かあったのではと勘ぐっており、中絶させた子もどちらの子だったのか…という疑いも持っている。作中はさらりと描かれていたが、もしかすると中田が子を作らず複数の女性と体の関係のみ持ち続けるのはこのためか…とも考えられる。
マキとの話は、レズビアンの嗜好とはなぜ生じるのか、同性愛者であっても子を成したいと思うのか、あるいはそもそもマキが同性愛者であり得たのか、などという視点。この話と、夏枝との話が分量的にも多く、議論や検討の場面がある。理論的な印象を受ける。
夏枝との話は、他の女性たちが次々に結婚して中田から離れて行き、最後に彼女が残る。最後の方はやや長すぎるかもしれない。序盤の方がテンポが良く読みやすい。夏枝との間では、SMまがいの行為もするが、結婚を嫌う中田が、彼女に愛着のようなものを感じ出す場面もある。結婚をせず、快楽のみ追求し子も作らない主人公だが、すでに４０半ばに達しかけており、私自身読んでいて思っていたのだが、肉体的に衰えていってもその方向性の先に未来はあるのか？と思いたくなる、まさしく暗室に入っていくところで話は終わるわけである。

性行為が、性的な欲望のためになされる場合と、当然、人間の本能として子どもを産むために行われるはず、という二つの側面について考察するような内容。避妊具をつけない方が快楽が大きいのでそうするとか、子供ができて引っ張り出してもらうのが好きとか、生々しい表現もあったが、書き振りとしては終始淡々としており、無論単なる官能小説に堕している訳ではなく、冷静に考えさせられる内容だった。同性愛者の結婚についてなど、今日の状況にも不思議に適合しているようにも思う。
ただ、女性蔑視とか、男性目線での小説に過ぎないとか、そういった批判はあり得るだろうと思う。女性の読者ならどう思うのか？

暗室

吉行淳之介

保坂和志の「草の上の朝食」で
「恋愛のようなものに、ずるずると…」という文章があって、結局保坂和志の小説では、そのずるずるはつづかなかったのだけれど、
ずるずるが続いた結果がこの小説の中にあったような気がします。

で、実際恋愛というのはずるずるが続いたり続かなかったりの結果なんだろうとはおもうのだが、ずるずるがちゃんとした文章で書かれるとこういう傑作につながるのかと、少し感動した。

そして、保坂和志の小説でづるづるが続かなくなったその原因が、とても楽しい日当たりの良いリビングだったのに対して、
ずるずるの行き着いた先が暗室だったというのが私の中では妙にうきだった関係に思えた。
これは、隠喩とかそういうのではないと思うし、変な深読みかもしれないけれど、なんか文学としておもしろかった。

私の文学放浪

吉行淳之介

ヘミングウェイはかつて「おれたちはみな、生まれたときから固有の才能が備わっている」と言ったけど、吉行淳之介にもやっぱり固有の文学的才能が備わっていた。原色の街とか驟雨を読めば、その才能の片鱗を感じとることができる。
吉行淳之介は自分でも「ものを書く才能が自分にあるのかもしれぬ」と高校生の時に考えていたという。若い頃は誰でも一度は、自分にはなんでも出来る才能があると勘違いすることがあるけれど、吉行淳之介のそれは勘違いなんかではなく、きっと確信に近いものだったのかもしれない(羨ましい)。

私は赤線地帯の娼婦との関係性を描いた「原色の街」が好きだ。経験を素材にして書いたものだと思っていたが、実は違うらしい。「このときまで私はそういう地域に足を踏み入れたことは、二、三度しかなかったし、娼婦に触れたことは一度もなかった。もともとこの作品で私は娼婦を書こうともおもわなかった」と言っている。つまり娼婦との生々しいやり取りはすべて創作だったわけだ(なんてこった)。

職業作家になるつもりがなかったのに、結果的に職業作家になり大成したことを考えると、なにか見えない力に導かれていたのではないかとも思えてくる。父である吉行エイスケのことを述懐しているのも興味深かった。第三の新人としてデビューした当時は酷評されていたのも意外だった。新しいものの毀誉褒貶が激しいのはいつの時代でも変わらないものらしい。週刊誌で女性とのスキャンダルが報じられて円形脱毛症になったというのも、吉行淳之介の人間性がダイレクトに伝わってくる。吉行淳之介に興味のある方は、好奇心が満たされる内容になっているのでけっこうオススメです。

子供の領分

吉行淳之介

少年たちの年齢が思ったより幅広かった。まだ狭い世界にいてそれゆえの戸惑いや悩みが、それぞれの年齢に合わせてよく描かれている。特に「夏の休暇」「斜面の少年」「童謡」が良かった。

娼婦の部屋・不意の出来事

吉行淳之介

どの短編も乾いた文体で描かれる日常に突如として一瞬の亀裂が生じ、その隙間から不意によく知る人間の得体のしれない内面が露出するかのような、不思議な居心地の悪さが共通する。しかしそれが結末ではなく、また元通りの日常に戻って、その亀裂も元からあったものだったのかもしれない、という現実認識の揺らぎがもたらされる。独特の味わいというべきか。

悩ましき土地

吉行淳之介

初期の短編集とのことで、なんとなく登場人物が若かったり、ちょっと荒い感じのするところがあったりだが、やはり品が無いようで品がある感じが読ませる短編集。
古本屋さんでたまたま見つけて読んだが、裏切らない。
やっぱりこの人は魅力的な方だと思う。

娼婦の部屋・不意の出来事

吉行淳之介

女性との冷めた関係を好むのは、臆病な自分が安心を求めるからか。ただ、どの主人公も悶々とせず涼やかである。女の情夫がやくざと聞いてもうろたえはしない。それはストーリーが淡々と進むように感じさせるが、先行きを想像させる結末に短編とは思えない余韻を得る。初めての著者の小説だが、他も読みたい。2022.4.21

出口・廃墟の眺め

吉行淳之介

とても謎めいた短編集でした。
ちょっと怖かったのは「埋葬」
戦後のちょっとした出来事、出会いが本当に不思議な空間で語られている。
読んでよかった。

暗室

吉行淳之介

はじめから、断片的に様々な女との関係を中心としたエピソード群が徐々に、女が様々な形で主人公から離れて行くとともに、暗い部屋に住む女の体に魅了されてくように、エピローグへと導かれて行く。おもしろい作品だった。

夕暮まで

吉行淳之介

３０数年振りで再読。文庫本の版を見ていると大学入学後に買って読んだ様子。
当時、20歳ぐらいの自分としては、ちょっとエッチな小説と思って読んだような気がするが、まあまあおもしろいなと思うと同時に、若い女性と付き合うたぶん40代と思われる親父に対して、いい年して何やっとるねんとちょっと反発した気持ちがあったと思う。

それから年月は流れて、今やこの主人公よりあきらかに年上になってしまった訳だが、再読してこの小説の無駄を削ぎ落とした簡潔で美しい文章には感心した。主人公に対しては、かなり羨ましいと言うか、時代が変わったから今はそう簡単には行かんのちゃうのとか、そういう気持ちになった。

ただ、女性とのいろんな遣り取り（行動や言葉なんか）から、その状況や気持ちを男性側からではあるがよく表現されているところが、この小説のいいところではないかと思う。

吉行淳之介ベスト・エッセイ

吉行淳之介 / 荻原魚雷

いい文章だなあ　うまいなあ　うまいこと落ちをつけるよねえ　と感心しながら読んだエッセイ。

近頃ネットの情報満載の文章ばかり読んでいたため、このうえなく癒やされ心地よかった。

この人のエッセイは、つらつらとあちこち寄り道しながら思いつくまま書いているようでいて、実のところものすごく計算された構成になっている。

文章作法を研究したところで、常人はこんなふうに洒落た感じに主張をユーモアでカバーしながら書くはなれ技は無理だ、と思う。

もてたんだろうねえ
飲む打つ買う　をどこまでも上品に嗜むタイプ
と文章からわかってしまう。

ミソジニーなだけでなく、今日なら差別的として校閲で直されそうな表現も多々あり、そこが引っかかって読めない人もいるかもしれない。そこも含めて時代を感じる。昔はこんな男がいっぱいいたよなと。

ベスト・エッセイなので1957年あたりから晩年までのエッセイが入っている。だけど、終生つらっとした顔をしてたんだろうと思うとおかしくなる。私にとってこの人のイメージはドラマ「あぐり」の淳ちゃんなのだが、案外あんな感じだったのかもしれない。

印象に残ったのは、「営業方針について」。
ーー純文学作品を書く場合に私は私の中にいる一人の読者を意識してしか、書くことができない。ーー

だからたくさん売れないし、たくさん作品を書くこともできない。というわけで、食べていくためにはマスコミ雑誌の仕事を受けるのだと。

ーーそういう性質の仕事が、正反対の純文学の仕事に、悪影響を与えぬようにするには、どうしたらよいか。ーー
しかし、その点吉行は自信があるという。
ーー昔、売らん哉式の雑誌の編集者をしていて、昼間は「どうやったら売れるか」ということばかり考え、そのための原稿もたくさん書いた。（中略）そして、夜、帰宅して、同人雑誌の原稿を書いた。そのときの体験から言って、頑固に自我を守っておれば、筆は荒れるんものではない。という信念を持っている。この場合の筆とは、文章ばかりでなく発想の基盤自体を指す。ーー

純文学作家もこんなことを考えてるんだな、やっぱりすごいなと思うのだけど、わざわざこんなことを述べるのは、頑固に自我を守っておらねば流される　ということでもあるのだろう。

もらった本、暇つぶしに読んだら捨てようと思っていたけど、やっぱり置いとくことにした。読みが荒れたときにまた読んで癒やされよう。

鞄の中身

吉行淳之介

この発行とは違うのだけれど、私が手にした本は、装丁がとにかく可愛くて。
吉行淳之介の随筆、初めて読みました。
最初の方は、短編小説でしたが、これがまたとても素敵。もっと読みたいなぁ。