吉行淳之介のレビュー一覧

街角の煙草屋までの旅 吉行淳之介エッセイ選

吉行淳之介

昭和の文壇の重鎮でもあり、対談・エッセイの名手として知られる吉行淳之介。実は彼の作品はまだ未読だったりするのだけど、他作品からの孫引きや著者の人なりについて色々目にする事が多かったり。
個人的に興味があるのは、喘息に腸チフスに結核、肺炎、躁鬱病、そして治療の副作用からくる白内障…そんな心身不安定な中でも、多くの人から慕われたというその人柄がどのように培われたのか。そのヒントとなるのが、本書に収められているエッセイ「『復讐』のために」。自分自身のプロフィールにも、以下の言葉を引用させてもらっています。

「少年の頃、激しく傷つくということは、傷つく能力があるから傷つくのであって、その能力の内容といえば、豊かな感受性と鋭い感覚である。そして、その主の能力はしばしば、病弱とか異常体質と極度に内攻する心とか、さまざまのマイナスを肥料として繁っていく」

ああ、この一文で、何か色々と報われたような気になるのは、きっと自分だけじゃない筈。時々、過去の記憶が自分を押しつぶそうとして負けそうになったりするんだけど、そんな過去があるからこそ、見える景色も有る訳で。基本的に不器用なので色々と折り合いをつける事が苦手だったりするのだけど、いつかそんな過去が些細な事になって、いい記憶に生き返らせる事が出来たらいいなとか、そんな事を思ったりもするのです。

砂の上の植物群

吉行淳之介

吉行淳之介の作品は読むのが初めてだった。

エロいですよ。これは！こうゆうのが本当にエロというのだろう。びんびん感じますね。

確かに、この本を読むと性の描写や描き方ばかりが目につくが、本当は伊木一郎の満たされない孤独感という内面が描かれているのだろう。

死んだ父親の影に呵まれ、女性を抱くことで満たされようとするが、逆に女が満たすために伊木が生かされているような気分になってくる。

伊木一郎は人生に何を見いだすのか、孤独なのか、絶望なのかルサンチマンなのか。伊木にとって女性とは何なのだろうか。そんなことを考えされられる。

夕暮まで

吉行淳之介

5/11
行間からたちこめるエロス。
物語が男女の関係を描いているということとは無関係に、匂い立つものがある。

夕暮まで

吉行淳之介

主な登場人物は
22歳処女の杉子と、
現代的にいえばチョイ悪な中年の佐々。
ふたりのねじれた肉体関係。

印象に残ったのは、
杉子とのお食事中に、
佐々がレストランのテーブルに
外国のエロ写真をばさっと広げるところ。
「まあ、いやだわ…」
と恥ずかしがりながらも
エロ写真収集癖のある杉子は
思わずじっと見入ってしまう、
というシーン。

杉子の伏せたまつげやその目線、
赤く染まった耳やくちびるを見て
佐々はたまらなかっただろうなと思う。


全体にただよう、
とらえどころなく薄気味悪く
ねっとり、ぬらりと
粘度の高い、濃密ないやらしさ。


こういうの、好き。

砂の上の植物群

吉行淳之介

　今日読み終わった。僕は今まで吉行という人の短編や大衆小説「すれすれ」などを読んでいたが、魅力を感じたことはなかった。体質に合わないのかなと思っていたけれど、これで吉行世界の魅力が分ったと思った。
　「砂の上の植物群」２００ページ弱の作品だが、最初の１００ページ目でしばらく別の本を読むために読み止しにして、１ヶ月近くたってから後半を読んだ。前半はわりとひらべったい、起伏のない、いろんなことをぎこちなく羅列しているような感じで、こういう渇いた無機質的、虚無的なのが吉行の売りなのかなと思いながら読んでいたが、後半になってにわかにストーリーが展開していく。前半に、ストーリーの途中で作者が登場して独白を始めるなど、小説としては特異というか不自然な手法が、後半にはにわかに必然性を帯びてくる。前半に出てきた夕陽の何気ない風景、登場人物が、後半では主人公の内面と結びついていく伏線であったことが明らかになっていく。その技巧の確かさが、この小説を完成度の高いものにしていると思う。
　吉行はなぜ性を書くのか？そこには彼が単に遊び人というんじゃなくて、彼の存在、内的必然性をかけたいきざまがあるということもこの小説から読み取れる。僕はわりと抽象的、観念的な思考が好きだが、性というものは、その対局にあるのではないか。つまり、性に関われば、常にそこには具体的で生理的なにおいや熱や昂奮があり、それによって抽象的、観念的な饒舌さを退けることができる。この小説を読みながら僕はそんなことを感じていた。吉行にとっての性はその意味で、禁欲的でさえあると僕には思われた。吉行にも観念的な傾向があることは、小説中のクレーの美術論の引用などで察せられるが、その観念論を扱いながら、あくまで具体的（＝観念論を排する禁欲的）な次元で中年男の人生の格闘を描いている。

娼婦の部屋・不意の出来事

吉行淳之介

一番好きなのは「鳥獣虫魚」。
「なにを見ても石膏色に見える」
というほどに重たく沈みきった心の主人公と
似顔絵描きの女の関わり合いを描く。
淡々としているのだけれど、読んでいると、
どこか橙色のあかりがぼうっと灯るような
そんな感覚になるから不思議。

鞄の中身

吉行淳之介

　なんでこの本を選んだのかすっかり忘れてしまったけれど、きっと正統派？日本語に触れたくなったのかもしれない。

　これは、吉行淳之介の短編１９編を集めた文庫本である。そして、くるっと裏をひっくり返してみて驚いた。なんと、１ｃｍほどの厚さの文庫にしては異例のお値段１３００円と表記されているではないか。

　それはともかくとして、この短編集。短編と呼ぶにはあまりに短い掌編小説と言えるようなものも多々あるが、完成度が高い。文章はたらたらと長く書くものではないんだなぁと、反省させられることしきりである。

　それにしても、昭和の前期〜中期を描いたものでありながら、人の心をとらえるということにおいて、古きも新しきもないのだなあと実感させられる。みずみずしくて、それでいて、すぱっと切れるような研ぎ澄まされた感性は、最近の直木賞などではとうていお目にかかれないものだ。

原色の街・驟雨

吉行淳之介

またしても画像がないっ(笑）
自分が生まれる少し前に発売された本ですね｡
育った街を考えさせられます｡

暗室

吉行淳之介

数年前に奥さんを亡くした40歳過ぎの独身の作家、中田が３人の女性と織り成す関係を中心にしたストーリーです。
吉行淳之介さんの小説は好きですが、女性の視点から見ると、やや複雑な気持ちも持ちます。腹も立つような・・・（笑）
主人公の中田は、大人の女性二人と関係を持っていて、その時の気分で、二人のうちのどちらかと会うということを続けている。
そして、偶然バーで知り合った、レズビアンの若い女性に興味を持ち、その女性とも関係を持ち・・・ってな具合なのです。
ストーリーと一見関係ないような、逸話が自然な流れでいくつか散りばめられていて、これが、面白い。
最初っから、関係ないような場面から始まるんだけど、引き込まれるような流れがあります。
終わり方も渋いです。
どうしてだかわからないけれど、読み終わって、また、もう一度、読んじゃいました。

暗室

吉行淳之介

屋根裏部屋に隠されて暮す兄妹、腹を上にして池の底に横たわる150匹のメダカ―脈絡なく繋げられた不気味な挿話から、作家中田と女たちとの危うい日常生活が鮮明に浮かび上る。性の様々な構図と官能の世界を描いて、性の本質を徹底的に解剖し、深層の孤独を抽出した吉行文学の真骨頂。「暗い部屋」の扉の向こうに在るものは…谷崎賞受賞作。

菓子祭・夢の車輪

吉行淳之介

中学校の国語教師が、吉行淳之介は文章の上手い作家だと言っていたのを今でもよく覚えています。
シンプルで無駄のない美しさのあるこの作家の文体で、文章を味わうということをはじめて知ったものです。

鞄の中身

吉行淳之介

旅行に持っていった本で一冊だけ薄い短編集がまぎれこんでいて、そのせいでなんかすんごいスケールが狭いように感じるんだけど、『暗室』のイメージしかなかったおれにとって、こういう怪奇譚的なのは新鮮。童謡から物語をつくるってもの好き。あとあんまり関係ないけど、おれの中で余裕だと答えたいとき「余裕のよっちゃん」じゃなくて「余裕の吉行淳之介」って言うのがマイブーム。

娼婦の部屋・不意の出来事

吉行淳之介

どの短編だったか　雪国の宿の女たちが入浴しているシーン　あと、自伝的な作品の　病床の少年　どれも淳之介臭が濃くて好き

星と月は天の穴

吉行淳之介

入れ歯にこだわる主人公(小説家）と「噛んで！」と男の人に頼む女子高校生。最初から最後まで、おお・・・と圧倒されっぱなしだった。他の作品も読まなくちゃと思った。

悪友のすすめ

吉行淳之介

酔ったり麻雀したり友達とつるむおじさんの話。
ワニを捕まえるとか弦担ぎでカバ！と麻雀しながら叫ぶとか狂っていて、面白い。

原色の街・驟雨

吉行淳之介

『原色の街』と『驟雨』を読む。色街で肉体的欲求を満たす男と、色街で自分の肉体の居場所を見いだす女。赤線地帯にくる理由は男も女もそれぞれ違う。でも動機はだいたい同じで、恋愛という厄介で面倒な精神的手続きをすっ飛ばしたいのだ。肉体と肉体、実体と実体の分かりやすい関係性に男も女も「都合の良さ」みたいなものを見いだすわけだが、ときには厄介なはずの恋愛に不意に心をつかまされることもある。
ドライで乾いた関係から、じめっと湿った関係に移行するとき、男は男で心が動き、女は女で心が揺れる。その心理の丁寧な積み重ねが原色の街と驟雨の世界観を支えている。緻密で細部を穿つ描写力。言語化できないもやっとした感情を分かりやすく差し出す分析力。吉行淳之介の描く世界をまた見てみたい。そう思わせる強力な引力がこれらの小説にはある。

夕暮まで

吉行淳之介

乾いた文体で濃密な男女の関係を描いている。男と女の関係は感情と感情が寄せ合い、引き合い、触れ合うことで進展したり後退したりする。年齢の近さや遠さはあまり関係がない。佐々と杉子の関係は、佐々の年齢に近い私にとっては理想的に見えてしまう。こういうドライな関係もいいなぁとぼんやり空想してしまう。お馬鹿さんだ。
この小説世界に漂っているのは都会の暗鬱さ、陰鬱さ、鬱屈さだ。倦怠感といってもいいかもしれない。都会生活特有の孤独感みたいなものも感じられる。欲望を掻き立てられ、欲望を消費する高揚。そしてそのあと否応なくやってくる空虚。それをものの見事に照射しているように思える。ちなみに「夕暮族」というワードが当時(1966年)流行したそうです。

砂の上の植物群

吉行淳之介

吉行淳之介文学忌、淳之介忌

本棚に残っている吉行さんの文庫本の発行年からすると　どうも20歳くらいの頃よく読んでたみたいです
まだ残してあったのは、好きだった記憶があったからなんだろうと思う
再読してみたけど　時代は移り　今となっては
さっぱりわからない

『砂の上の植物群』は、1950年代に文學界に連載された作品で、戦後の空気をまとった私小説風の語り。亡くなった父親の抑圧や複数の女性との関係を通じて、主人公の内面の空虚さが描かれているが、正直、何を描きたかったのかはっきりつかめず、誰にも感情移入はしない。
よそに子ども作る父親像も、当時の時代を映しているのかもしれない。1976年には土瓶さんの好きな日活ロマンポルノとして映画化されていて
いかにも原作になりそうな気配が漂う。

さてと処分します

娼婦の部屋・不意の出来事

吉行淳之介

吉行淳之介の文章には妙に惹かれる何かがある。彼の持つ儚さや満ち足りなさのようなものが、よく題材にしてる娼婦と惹き合うところがあるんだろうなと感じる。今風に言えば、回避性パーソナリティや共依存に近しい。

夕暮まで

吉行淳之介

7月26日　吉行淳之介文学忌、淳之介忌

1978年第31回野間文芸賞　受賞
1979年第35回日本芸術院賞　受賞

持っていた昭和の文庫とは装丁が変わってますから、まだ現役で販売されているようです
お姉さんな頃、何を思っていたか忘れたけど、吉行淳之介さんの作品が好きで何冊かまだ本棚に残してありますね

アンニュイでダウナーで欲情的で昭和的
若い女性と逢瀬を重ねる中年男
妻にはバレていない模様
若い女性は、最後さえ死守すれば、あとは欲望の赴くまま
行為の表現は具体的で扇状的
関係性と彼らの存在自体は、抽象的で不確か

昔はドキドキしたのかな
もうわからないわ