松井今朝子のレビュー一覧

もう文章の秀逸さとプロットには脱帽、文句のつけよう無し。吉原入門の歴史書とも言える。ただ少し残念なのは葛城の人間像がもう少し多重で感じられたらもっとよかったと思って。関係する他人の証言から人間像を炙り出す手法の最高峰は、有吉佐和子の「悪女について」だと思ってるので、どうしてもそれと比較してしまいます...続きを読む。レベルの高い本作品だからこその、私の無い物ねだりです。素晴らしい作品であること、堂々たる直木賞作品であることは間違いありません。

戦前、昭和が始まったばかりの話で、最初はその時代背景のせいかなかなか読み進められなかった。
木挽座での歌舞伎の話が始まってから、俄然引き込まれました。

多くの登場人物に犯人を特定するのが難しい、ミステリーとしてもとても楽しめました。

歌舞伎が伝統を繋ぐ大変さや、新しい事へ挑戦することの難しさなど...続きを読むは、現代も抱える課題なんだろうと思います。

人が大切なものを守るのは、本当に大変です。

落語が好きで、「塩原多助」も、「真景累ヶ淵」も、昔、『明治文学全集』で読んだことがある。
まったく読んだことがない作家の作品だけれど、数年前からずっと気になっていた。

円朝のおかみさんとなったお幸、円朝の子を産んだお里、ひょんなことから関わりを持った長門太夫、養女お節などの女性たちとのかかわりを通...続きを読むして、円朝の半生が浮かび上がってくる仕掛けの小説だった。
それを語るのは、円朝の弟子で、今や本業では食いあげて、五厘という、芸人にくっついて上前をはねる仕事(今でいうならマネージャー？)となった八。

まず印象的なのは、本当に聞こえてくるかのような、歯切れのいい江戸弁。
これに惚れ惚れしてしまう。
江戸っ子の痩せ我慢や、そこに根差す粋。
絶対自分には無理(笑)

円朝の語り口がどんなものかも描かれていて、想像を掻き立てられる。
怪談になるとわざと声を細めて粘っこい話し方をする、なんてある。
小さな声でもよく通った、などとも書いてある。
どんな風だったのだろう。
タイムスリップして聞いてみたい。
怖がりで、だからこそ怪談話に強みがあったという分析も面白い。

菅原伝授手習鑑 三浦しをん 訳
実際の出来事を後年、娯楽として楽しみながら市井の人間は、知って行ったのだなということがよく感じられる人形浄瑠璃。これが、今、私たちが普通に使う言葉に置き換えられているのだから臨場感あふれるのは当たり前。ここまで持って来てくださった役者三浦しをんさんに感謝。

歌舞伎好きの人にはお馴染なのだろうが、あいにくそっち方面の趣味がないので、中村仲蔵と言えば落語しか知らない。噺の中での仲蔵は、斧定九郎の役作りに悩み、ついに現代に伝わる黒羽二重に朱鞘の大小、破れ傘を傾げて血反吐を吐くというスタイルを確立して、江戸中の話題をかっさらった人物として描かれる。

『仲蔵狂...続きを読む乱』は、この有名なエピソードはもちろん織り込みつつ、みなし子に育ち、最下級の稲荷町で苦渋を舐めた時代から、ついに名題にまで昇り詰め、江戸三座の座頭を張るまでになった稀代の歌舞伎役者の人生を、当時の世相を交えながら詳細に描く、著者渾身の一篇。こういう力の入った小説を読むのは、最高の読書体験だ。

萩尾望都の解説も、(解説にはなっていないのだが)秀逸。読書感想文は斯く書くべし。

能・狂言（岡田利規）
説教節（伊藤比呂美）
曽根崎心中（いとうせいこう）
女殺油地獄（桜庭一樹）
菅原伝授手習鑑（三浦しをん）
義経千本桜（いしいしんじ）
仮名手本忠臣蔵（松井今朝子）
月報：酒井順子・後藤正文

中村仲蔵の波乱万丈の人生。
芝居に、踊りに生きた人生。
挫折しそうになっても、「芸があの子を見捨てない」の言葉通り、叩き込まれた芸が仲蔵を助けてくれる。
七両役者から千両役者へのサクセスストーリーなわけだけれども、一心に芸を求めた男の物語、人の一生の儚さとか脆さとかも含めて、最後は無常観に尽きた。

タイトルは知っているものの
中身は案外知らない
有名、名作、古典がズラリとそろった
分厚い一冊。

読めるのかな?
と、少し心配しながら手にとったところ
これがさすがに、現代作家にかかると
すいすいと読めてしまう。
ストーリー展開のおもしろさに
「こんな話だったの?」と驚かされたり。

物語に、古い...続きを読む新しいはなく、人の心を
惹きつけるものは、変わりなくおもしろいのだ。
と、古典をもっと読みたくなった。

関東大震災の影響が残り、世界恐慌に労働争議という昭和5年の社会情勢。いつの世でも世の中を映す歌舞伎の世界。
そんな社会情勢の影響を受け、歌舞伎のバックステージで起きた殺人事件。
事件の決着の付け方は、歌舞伎の台本の様にも思える。

読んでいる間廓言葉やら越後弁やらと脳内再生が止まらず、サクサク読めた。
消えた葛城の謎を追え！に対するイケメンの情報収集力が素晴らしい。しかし、みんなペラペラ話し過ぎだよ！
着地点にそこまでの驚きはなかったけれど、小出しの情報は先が気になる撒き方で面白かった。

旗本の次男坊、宗八郎は武士に嫌気がさして狂言作者の道に入り、どうしようもない兄を持つ源之助は幼なじみの許嫁を待たせつつ創設されたばかりの陸軍に志願する。時代に翻弄された、あどれさん（フランス語で若者の意）を描く。

読み始めたら止まらない。江戸から明治にかけて、刻々と変わっていく江戸と日本と市井の人...続きを読む々の生活。男は勝手で、それに振り回される女。貧乏武家なんて、当時こんな風になってたのかもな。哀しい。

登場人物の聞き取り形式の構成に最初は苦手意識があったが、慣れるほどに引き込まれた。吉原のルール、内情なども知ることができてなかなか良かった。

嘘で塗り固められた男の夢と欲望の世界。
その中で生きてゆく女の辛さ、切なさを様々な角度から巧みにサラッと描かれていた。
花魁だけではなく、芸者や船頭まで、吉原全体を見渡せて、面白かった。
葛城の視点ではなく、その周縁の話しを綴ることで、より葛城が神聖化されているのもまた巧い。

松井今朝子さんの作品は直木賞を受賞した「吉原手引草」を読んだことがあるだけだ。ミステリーめいて非常に面白い作品だったけれど時代小説が苦手なせいでなかなか手がのびす。

ところが先日読んだ「直木賞受賞エッセイ集成」で彼女の生い立ちやら小説を書くようになったきっかけに興味を持ったのと、あの直木賞受賞のエ...続きを読むッセイなのにまったくフレッシュさがなく玄人めいた感じだったのがやけに気になっていた。
と言うわけで話題の本書を読んでみることにした。

なるほどねー。分かりましたよ。
松井さんの人生のピークは直木賞を貰う前にとうに来ていたようで。
それは武智鉄二の演出助手として「けいせい仏の原」という歌舞伎作品に携わったときのこと。
だから直木賞はおまけみたいなものなのですね、きっと。
もともと小説家志望でもなかったわけだし。
いやこれ悪い意味じゃなくて全然。

松井さんは祇園の料亭に生まれ、歌舞伎役者とも親戚関係にあり、幼いころから歌舞伎や芝居を変わった環境に育った言わば筋金入りの人物。
大学時代には人形浄瑠璃の戯曲を綴った古文書をクロスワードを解くような娯楽として読んでいたのだと言うから驚きである。
その彼女が松竹に入り、その後武智歌舞伎に深くかかわっていくようになるのも紆余曲折はあれど道筋は通っていたのではないか。

武智鉄二という人物は全く知らなかったので、へー、そんな鬼才がいたのね位の印象しか受けなかった。
でもこの人物が自分の後を託したのが松井さんだったというのだから彼女の溢れ出る才能はいわずもがなだったのだろう。
なにしろ知識が半端じゃないもの。
歌舞伎を作る作業って私の想像の域を軽く超えている。
その時代に使われていた言葉を一つ一つ丁寧に調べ上げて作ってるなんてびっくりしたわ。
こんなすごい人が秘めたる才能で小説を書いたらそりゃ面白いに決まってる。
でも勿体なくない？小説書いてるなら松井今朝子演出で歌舞伎座公演をどーんとやってほしいわぁ。

武智鉄二に興味のある人、松井今朝子に興味のある人、歌舞伎に興味のある人、みーんな楽しめると思います。
スーパー歌舞伎に対する評価とか良かったぁ。
決して異端じゃなかったのね、猿之助って。
なんだかちょっと歌舞伎通になった気分♪

「歌舞伎」の物語を
たっぷり　楽しませてもらっている
松井今朝子さん

なるほど
書かれるべくして
書かれた　ものがたりたち　なのだ
と　改めて
「腑に落ちた」気がします

作家の生い立ちというものは
否応なく
その作品世界に反映してしまう

むろん
その　作品が生まれるまでの過程の中に
言いしれぬ...続きを読む　苦悩や葛藤が
あることでしょう

でも
あれもこれも
後から考えても
必然的になっていく時

一人の　作家　が生まれる
のですね

松井今朝子の本には、個人的に、ものすごく引き込まれる作品と「いや、これはどうか・・・？」と思う作品が混在している印象がある。
前回読んだ『壺中の回廊』は、１つの作品にすばらしいところと今ひとつに思われるところがあり、全体にバランスが悪いと感じた。背景となっている歌舞伎界の描写は傑出しているのに、ミス...続きを読むテリとして整ったものには思えなかった。これならば、いっそ、歌舞伎座や役者について書いて欲しい、というのが正直な感想だった。

本書は、タイトルが示すように、著者が師と仰いだ武智鉄二という人物の評伝の体裁である。
小説家となる前に師事していたとなれば、歌舞伎やら役者やらの話も多かろう、おもしろそう、と読んでみた。

武智鉄二については何も知らなかったのだが、一世を風靡した演劇評論家であり、演出家であるという。狂言作者の意図に忠実な武智歌舞伎で注目されたとのことだが、見てみたいと思っても叶わないのは残念だ。
評伝として、本書が決定版と言えるのかどうか、武智氏の大きさが今ひとつ掴みきれず、何とも言えない。型にはまらぬ人物であることは窺えるが、本書自体は、どちらかと言えば、著者の半生記と言えそうな内容である。

導入は著者の生い立ちから始まる。
歌舞伎界にゆかりがあることは何となく知っていたが、筋金入りである。
実家は坂田藤十郎の親戚筋の老舗料亭。そこを独立した両親は祇園に店を構え、当人は祇園町で幼少時を送っている。南座に入り浸り、下足番に挨拶すれば顔パス状態でただで観劇できるほど。女形の歌右衛門の美しさに魅入られ、東京の歌舞伎座に通いたいがために東京の大学を志望する。
ときは学園紛争の頃。暇を持てあましがちな著者は歌舞伎のみならず、小劇場などさまざまな演劇に触れる。
大学に残る選択肢もあったが、学問として芝居と関わることに疑問を感じ、情報誌の仕事などを経て、松竹に入社する。そうした中で、破天荒な師、武智鉄二に出会う。

このあたりは、時代の空気や、芸能シーンなども生き生きと描かれ、非常に興味深い。観客のみならず、裏方としての仕事も経験した著者ならではの「目」が光る。

一体に、この人は冷静な観察眼を持ち、表現者としての「我」が強くない。名優をつぶさに見てきたせいか、幼少時にすでに、自らは名馬でなく、伯楽である、と悟ってしまっている。頭がよく、アクの強くない人なのだろうと思う。ご本人が仰るとおり、もしかしたら、演出や編集などの、どちらかといえば裏方の仕事が適している部分もあるのかもしれない。

けれども。
何か、この人の奥には情念の井戸のようなものがある、のではないか。その情念は自身のものではないかもしれない。これまでに触れ合ってきた膨大な量の浄瑠璃や歌舞伎やアングラ演劇を源流とするものかもしれない。出所はどこであれ、それが著者の内に秘められている、のではないか。
どこか、湿り気を帯びた「ぬらり」としたもの、けれどどこか笑いも含むような。
日本の風土の、その湿気の中で、死んだら肉は朽ちていくのだ。それはもうどうしようもない事実である。情念は、突き詰めればそんな諦念に通じるようにも思う。

直木賞受賞作の『吉原手引草』に、落語の「お直し」を脚色した挿話がある。私はその凄みにぞくりとしたのだ。ダメダメな男にダメダメな女。だらしのない２人に救いはない。でもそこに「しょうがねぇな」と生じる笑いがある。

本書でも何箇所か、ぞくりとさせられた。
この切れ味を秘める限り、この著者が、ふさわしい題材、ふさわしい調理法に出会ったとき、何かとてつもなくすごい作品が生まれるのではないか。
何だかそんな気にさせられた。
不思議な本、不思議な人である。

内容（「BOOK」データベースより）
大籬・舞鶴屋に売られてきた、容貌も気性もまったく違う、ふたりの少女。幼い頃から互いを意識し、妓楼を二分するほど激しく競り合いながら成長していく。多くの者が病に斃れ、あるいは自害、心中する廓。生きて出ることさえ難しいと言われる苦界で大輪の花を咲かせ、幸せを掴むのは...続きを読むどちらか。四季風俗を織り込んだ、絢爛たる吉原絵巻!

「非道、行ずべからず」(時代設定 1809年）の5年後、萩野沢之丞がなくなったところから始まる。今度は歌舞伎にお寺を絡めたミステリー。

沢之丞という偉大な親を亡くした、市之介と宇源次の心情の揺らぎが丁寧に描かれ、沢之丞の跡目相続など、前の2巻での人・出来事が絡み、風姿花伝3部作の締めくくりの巻らし...続きを読むい出来栄え。

大名奥御殿が主な舞台の犯人捜しミステリー
「非道、行ずべからず」(1809年）から遡ること35年、萩野沢之丞はまだ若く、笹岡平左衛門は未だ14歳、父親の笹岡伊織が同心として働いている頃の話

「非道、行ずべからず」の中で、沢之丞が、以前同心の手伝いをしたことがある、と言っていた事件が描かれている。
...続きを読む家とは？親子とは？ が主題となっている。
大名などの家をつづけていかなければならない者たちの後継者づくり、歌舞伎役者の名跡の引き継ぎ、同心など下級武士の家の相続、様々な形の家と親子の関係が描かれていて、考えさせられる。