エラリイ・クイーンのレビュー一覧

犯罪カレンダー（１月～６月）

久々のクイーン！クイーンの良さは、理詰めで犯人に迫っていく迫力ですが、残念ながら、あまりその良い点がなかったように思いました。ひとつめの話は、日本人にはまず解くことは不可能。二つめの話も、知識のある日本人ならという感じで、三つめの話も、最後の最後に肝となる情報が提示されて、あまりフェアではなかったです。最後のストーリーも、犯人の割り出し方が、かなり強引に感じました。少し残念な一冊だったかな。

フォックス家の殺人

ライツヴィル物は他のエラリイ・クイーンのシリーズとは雰囲気が違いますね。全体的に暗い雰囲気が漂ってる感じで。事件も家庭の暗い部分の話とかが多いし。まあこの雰囲気も好きですけどね(笑)今回は過去の事件の調査だったけど現代でも色々と動きがあって楽しめました(笑)事件の真相はなんとなく予想がつくところはありますね。それでも楽しめるのは良いです(笑)

九尾の猫

『十日間の不思議』での失敗から立ち直れないエラリイ。結構アッサリ立ち直ってました。それでも最後は・・・。ちょっと重い結末ですね。殺害される被害者たちの共通点が見つかった瞬間はいいですね（笑））何回読んでもドキドキさせられてしまう（笑）犯人の名前が「猫」っていうのは原文でもそうなのかな～。「猫」って言葉に別の意味があるんでしょうか（笑）

九尾の猫〔新訳版〕

『十日間の不思議』事件でダメージを受けたエラリイが復活するまでが割りと早い。あまりウジウジされても困るので良かった。事件解決後に再び心にダメージを受けたエラリイに与えられたセグリマン博士の言葉が良い。事件の展開は面白い。被害者たちの共通点が明かされるあたりから盛り上がってくるな～。他のクイーンの作品も新しく読みたいな。

シャム双生児の秘密

国名シリーズの中でも異色で残念な感じのする作品。設定としては面白いとは思うんですがどうもエラリーの推理が捜査を混乱させているだけで・・・。一人相撲をとり続けた結果運よく犯人を見つけられた感じが・・・。

犯罪カレンダー（１月～６月）

エラリー・クイーンとニッキー・ポーターのコンビが活躍する短編集（笑）他のものに比べるとエラリーとニッキーのラブコメ的な感じが少なかったですね（笑）内容としてはどれもそれなりに論理的で楽しめるって感じですかね（笑）特に目立って面白いのもなく駄目なのもなく（笑）良かったのは『皇帝のダイス』かな。

犯罪カレンダー（７月～１２月）

『ものをいう壜』でのエラリーと警視のやり取りが面白かった（笑）そこまで分かってるのに（笑）『三つのＲ』は『皇帝のダイス』と同じ展開でしたね（笑）全体的に論理的だけど簡単に楽しめる短編集って感じで良かったです（笑）

クイーンのフルハウス

■作品
3編の中編と2編のショート・ショートから成る短編集。
3編と2編だからフルハウス、なのかな？

■感想
極めて面白い。元々自分がエラリー・クイーン好きというのもあって、突き刺さった。どの作品も全て面白い。
これまで短編集はホームズ時代の作品、キャンピオン氏、黒後家蜘蛛の会、等々色々と読んだが、クオリティが違いすぎるという感覚。
長編でも良いんじゃないかと思える完成度で、中短編なのがもったいないとさえ感じた。収録作品全てが面白い短編集に出会ったのはこれが初かもしれない。
やっぱり自分はエラリー・クイーン作品と相性が良いらしい。

エジプト十字架の秘密

古典ミステリーを読むシリーズ。エラリィ・クイーンはトリックがしっかりしている系のようです。和訳なので読みにくくて疲れますが、他の作品も読んでみたいと思いました。

ダブル・ダブル〔新訳版〕

こういう偶然に思える出来事が一連の殺人計画の一部だったというのは面白くないわけがない。マザーグースの歌詞の通りに人が死き、それが果たして偶然なのか何者かの意志によるものなのかについてエラリーも確固たる証拠をなかなか示せなかった。これが館や孤島ではなく、町という比較的広い範囲での出来事だからこそ、デイキン署長も偶然としか思っていなかった。作品を通してエラリーは事件の中に散らばる点を点線で繋いでいたが、それが終盤になって実線で繋がったときはたまらなくワクワクした。十日間の不思議と九尾の猫はそこまで好きではないが、災厄の町、フォックス家の殺人、ダブル・ダブルはライツヴィルシリーズでかなり好きである。靴に棲む老婆にも期待したい。

靴に棲む老婆〔新訳版〕

決闘の介添人を頼まれたエラリーは、銃の実弾を空砲にすり替えることで流血沙汰を回避しようとする。しかし何者かによって再び実弾にすり替えられ、片方が死んでしまう。弾丸をすり替えたのは誰なのか。遅々として捜査が進まない中、さらなる事件が発生する。
引き鉄を引いた人間はわかっているのに、被害者を死に至らしめた犯人はわからないという状況が絶妙。登場人物の癖の強さはシリーズ屈指。レギュラーメンバーの警視やヴェリーも大活躍。ヒロインのシーラも、ラスト含めて素晴らしい。
捻れた事実を解きほぐして真実に辿り着く過程が爽快。特に、サーロウのチャーリーに対する「殺してやる」の意味に驚嘆。

シャム双生児の秘密

さすがのエラリー・クイーンと言いたいですが、今回はさすが以上に良かった！
山火事に閉じ込められるのはいかにもミステリにありそうな展開ですが、ここまで死んじゃいそうなところまで追い詰められるのは、クイーンでは珍しいかと。スリルとスピード感に満ち溢れていて、一気に読めました。
構成のうまさには定評があると思いますが、こういうスペクタクル感もあるんですねー。
幕切れがごくスッキリしてるのも、良き。ちょっと作風が変わったかと思うくらいの新鮮さでした。エラリーは大概おしゃべりが長いのですが、火事のことでアクション対応的な部分が多かったのと、いよいよ、というときに皆の心のことを考えていたのが、わ、エラリーってそんな良い人だったの？と。同じ人が書いてますか？というくらいエラリーシリーズの中ではやや異色だったと思いますけど、個人的には◎。ごちそうさま。

ダブル・ダブル〔新訳版〕

ライツヴィルものの第4作目。クイーンは、執筆中だった「インド倶楽部の秘密」でやろうとしたプロットをクリスティの「そして誰もいなくなった」に先を越されてしまい、そのプロットを「ダブル・ダブル」で使ったといわれている。

ニューヨークのエラリーのもとに届く匿名の手紙。郵便物はライツヴィルで起きる事件の新聞記事だった。病死した隠者、自殺した億万長者、失踪した飲んだくれの物乞い。そこへ父親の失踪を調べてほしいと魅力的な娘リーマが訪ねてくる。エラリーがライツヴィルを訪れ、事件を調べるうちに関係者の死が続き、この事件がマザーグースの童謡に合わせて起きていることに気づく。

この話の前半の主役は妖精のように魅力的なリーマである。飲んだくれで物乞いの父の失踪事件をエラリーに依頼してくるのだが、山の中の掘っ立て小屋で、元教師の父親に大事に育てられたがゆえに、世間知らずのピュアな面と英文学に通じた知的な面が混じり合うオードリー・ヘップバーンのような女の子なのだ。当時の理想の女の子像なのだろう。エラリーは貧しい服を着た彼女をヘアサロンやブティックに連れて行って「プリティウーマン」のリチャードギアばりに彼女を生まれ変わらせる。エラリーもこの子にやられてるのかと思ったが、洋服代などは貸すと言っているので、そこはグダグダにならずしっかりしている。

後半は事件と謎解きが主役だ。エラリー・クイーンは犯人逮捕のシーンにこだわる作家である。そして最後まで読者を引っ掛ける。そして、いつものことながら状況証拠しかない、一か八かという危なっかしい謎解きをするのだ。

「ダブル・ダブル」とは、物事には「いつだってふたつの可能性がある」というエラリーの新しい考え方から来ているようだ。推理手法に悩んでいたエラリーが見つけたモノの見方としてコインに2つの面があるように何にでも2つの面があるものだということだ。そしてそれがこの事件の謎を解く視点にもなる。

九尾の猫

劇的な終幕を迎えた「十日間の不思議」（1948）に続く1949年発表作。単なる〝思考機械〟から苦悩する探偵へと様相を変え、円熟味を増したエラリイ・クイーン中期を締めくくる傑作だ。

正体不明の連続殺人鬼にマンハッタンは震撼していた。何れも絞殺で、犯行には絹紬が使われていた。性別や人種、年齢や家庭環境に共通点はなく、動機も解明されない。新聞は過激な記事で恐怖を煽り、殺人鬼を〝猫〟に見立て、新たな犠牲者をその尻尾に付け加えた。すでに尾は五つ。市民らは自警団を作り、不甲斐ない警察と市政を批判。父・リチャードに懇願されて捜査の陣頭指揮を取ることになったエラリイは手掛かり皆無の連続殺人事件に着手するが、まるで霧の中を彷徨うが如く事件解決への道は八方塞がりだった。


舞台をニューヨーク／マンハッタンに絞り、大都会の喧騒を織り交ぜつつ、格差や人種差別などの社会の闇もしっかり描いており、発表当時はかなり刺激的な作品だっただろう。
論理的思考を駆使した前期傑作群を彷彿とさせる渾身の一作であり、よりダイナミックな展開で人間の心理／闇を照射し、罪と罰の在り方をも掘り下げている。サイコパスによる無差別連続殺人に打ち震えるマンハッタンの狂騒、探偵クイーンの苦悩、殺人者にまつわる暗い過去、終盤で辿り着く重い真相はミステリ作家として成熟の極みにあった証左だろう。後に席巻するサイコキラー物の先駆的作品としての価値も高い。精神分析を巧みにプロットに絡ませるロジックは見事に昇華して、大きく畝り、読者を圧倒する。或る意味必然的にこの悲劇的な結末を取らざるを得なかったクイーンの達観。結末も深い余韻を残す。

十日間の不思議〔新訳版〕

とにかくサリーとハワードの愚かな思考と行動にウンザリ。それに付き合うエラリイにさえ苛立った。それだけ血肉が通った人物描写だったんだろう。結末は、犯人がエラリイの性格まで読み込んだ上での計画実行。最後に犯人を追い詰めたとはいえ、殺人に手を貸してしまったエラリイ。まんまと踊らされたエラリイは、これを最後の事件と言い切る。犯人は非常に魅力的だった。

面白かったんだけど、もったいぶった感じが読みにくい。

十日間の不思議〔新訳版〕

記憶喪失状態のハワード視点から始まるのがドグラ・マグラっぽい。そして知らぬ間に自分は人を殺しているんじゃないかと悩み、もしそれが本当なら問題なので警察などには頼めず、エラリーに依頼する。

実際に殺人を犯したものと思われ、まさかまだ厚みのあるあと1章残っている段階でハワード自身も退場するとは。それでこの残りの厚みとくれば、仕組まれていたのだなと笑
エラリーもしてやられたり。

靴に棲む老婆〔新訳版〕

また日本人には馴染みの薄いマザーグースの歌になぞらえた殺人ネタかと思いながら読み始めたものの、今回歌はそこまで重要では無かったので読みやすかった。（分かった方が中盤なんかは面白いのだろうが、分からなくても真相的に問題なし）
また、おかしな家族の話なのでYの悲劇を思い出しつつ、キャラクターが分かりやすくて良い。
靴の像の前で決闘する画というのもシュールだが、エラリー含め何人も立ち会っている最中、普通に射殺されて死んだが犯人が分からないという（弾を抜いたはずなのに誰かがいれた）若干捻った事件も面白い。

落ちは2段構えで、結婚式の最中にエラリーが気づいて中断させるのもドラマ的な演出で、〆は新しい人生、新しい名前、これからもよろしくエラリー！と、ハッピーエンドな感じ。

ダブル・ダブル〔新訳版〕

ライツヴィルで二人の男が死に、一人が失踪した。エラリーは失踪した男の娘リーマに請われ、捜査のためにライツヴィルに赴く。三人に関係する人々を当たったエラリーは、一連の事件は童謡になぞらえた見立て殺人であると睨む。最初の三人は「金持ち」「貧乏人」「物乞い」、新たな犠牲者は「泥棒」「医者」「弁護士」「商人」、そして最後の一人が「チーフ」だった。
仲人役がすっかり板についたエラリー。警視や部下たちは登場せず、エラリーがデイキンやリーマとともに関係先を訪れる中で次々と殺人が起こる。「チーフ」の言葉が出た段階で結末は予測できたものの、それでも捻りが効いている。ライツヴィルには苦い思い出ばかりが溢れているのに、なぜこれほどまでにエラリーを惹きつけるのだろう。
作中でエラリーが口にする「これが人を人でなくチェスの駒として考えた結果か」というセリフ。初期の国名シリーズでの人物の描き方への自己批判にも見えて興味深かった。もはやエラリー・クイーンは、登場人物を一人の人間としてしっかりと描いている。

十日間の不思議〔新訳版〕

『九尾の猫』の前日譚にあたるこの作品は、エラリーが塞ぎ込み今後捜査には一切かかわらないと心に決めるきっかけとなった事件。
記憶障害に苦しむ旧友ハワードに頼まれ、三度ライツヴィルを訪れたエラリー。ハワードは、父ディードリッチと、自分と同年代の若い継母サリー、意地の悪い叔父と四人で暮らしていた。一見平和に見える家庭だが、複雑な問題を抱えていた。短い滞在の中でエラリーは、ディードリッチがハワードの実の父親ではないこと、ハワードとサリーが恋仲になっていることを知る。そしてハワードとサリーの不貞が何者かの知るところとなり、恐喝されているということも。
エラリーは二人に、正直にディードリッチに打ち明けることを忠告するも、二人は聞く耳を持たない。結局押し切られたエラリーは二人に協力して恐喝者とのパイプ役を務めることになる。そうしている間にハワードの記憶障害は悪化し、ハワードはサリーを殺してしまう。エラリーは、ハワードの行動がユダヤ教における十戒を破る十の罪を体現していると指摘し、その事実を突きつけられたハワードは自ら命を絶つ。
しかし真相は、全ての出来事はディードリッチにより計算尽くされていたというものだった。ハワードとサリーの不貞を知り復讐を誓ったディードリッチは、十戒になぞらえてハワードを罠に嵌める周到な計画を練った。皮肉にもそれは、エラリーならそのことに気付くと踏んでのことだった。エラリーはディードリッチの目論見どおりの行動を取り、ハワードを死に追いやったのだった。
この作品のポイントとしては、エラリーの存在が完全犯罪を完成させてしまったこと、罪を立証することがすなわちエラリー自身の失敗を認めることになること、そして著者自身がエラリー・クイーンの弱点を鋭く突いている点だろう。

九尾の猫〔新訳版〕

ニューヨークで発生した連続絞殺事件。被害者に共通点はなく、捜査は難航する。そんな中、市長直々に特別捜査官の任務を拝命するエラリー。一人また一人と犠牲者が出る中、分かったことはターゲットの年齢がどんどん若くなっているということだけ。
遅々として進まない捜査に業を煮やした市民は自警団を結成、混乱状態に陥ったニューヨークはさながらゴッサムシティ。
エラリーはついに、犠牲者たちがみな同じ産婦人科医カザリスによって取り上げられていたことを突き止める。カザリスは、犠牲者の近親者として警察に接近していた人物でもあった。逮捕されたカザリスは全てを自供するが、実は一つ目の事件の際にはアリバイがあった。カザリスは妻を庇っていたのだった。カザリス夫妻は二度、子どもを分娩室で亡くした過去があり、そのときの産婦人科医はカザリス自身だった。夫人は子どもを失ったショックから、「なぜ夫は他人の子どもは取り上げることができるのに、自分たちの子どもはできなかったのか」という思いに囚われるようになり、カザリスが取り上げた子どもたちを順に殺害していくようになったのだった。
クイーン作品は限られた範囲内に容疑者候補がいて、論理的な推理と消去法を駆使して犯人を突き止めるのが基本スタイル。なので、このような劇場型無差別連続殺人は珍しい。ある大御所作家の名作を想起した読者も多いはず。実際に、この作中でもその法則について言及されている。
犠牲者の女性はなぜみな独身なのかという点が、カルテと電話帳を照らし合わせてターゲットを探す際、結婚すると姓が変わり見つけられなくなるから、というクイーンらしい論理的な推理には脱帽。
犠牲者やその近親者は無辜の市民で、それだけに事件に巻き込まれ悲しみに暮れる様子に胸が痛む。登場人物を単なる推理の駒以上に描くエラリー・クイーンの技量がなせる業。
犠牲者の近親者であるセレストとジミーも魅力的なキャラではあるものの、自分から申し出ておいて自分勝手なことを言うジミーは正直あまり好きになれなかった。