北田絵里子のレビュー一覧

荒野にて

ウィリーヴローティン / 北田絵里子

　こんな悲しい物語は、できれば読みたくない。ラストに用意されている薄い光明では、沈んだ心は十分に晴れない。
　主人公が出会う悲しみに満ちたエピソードには常にやりきれなさがつきまとう。エピソードの向こう側に階級社会の影が強く見えるからだ。やりきれない出来事の連続の中にも、温かみを感じる人々が主人公に手を差し伸べる。固定された階級社会の中で生きていく時、救いになるのは社会制度ではなく、市井の人々の暖かさだけなのか。
　映画『万引き家族』を観た時と同じような感覚だ。

荒野にて

ウィリーヴローティン / 北田絵里子

この少年は人の痛みのわかる感受性の豊かな人間になるんだなあと思う。ラスト、本当に良かったねと肩を抱きたい。

荒野にて

ウィリーヴローティン / 北田絵里子

「馬との友情物語」的なものかと思っていたが違っていた。つらい話なんだけど、読んでいていやな気持ちにならず、不思議な爽やかさがあるのはなぜだろう。主人公の少年が自己憐憫に浸らず、妙に力んだりもしないからだろうか。映画化されているそうで、観てみたいが、ハリウッド的にアレンジされていたらいやだなあ。

夜が来ると

フィオナ・マクファーレン / 北田絵里子

オーストラリア・シドニー郊外の浜辺で一人ぐらいの女性。夫に先立たれ、孤独ではあるが、それなりに満足している生活。

そんな中、ある夜、“トラ”の気配を感じる。不安になり、遠く離れた息子に電話。

そして、翌朝、“ヘルパー”の女性がやってくる。

時には親友のような、時には親娘のような関係。

物語がすすむにつれ、主人公の女性の記憶も曖昧模糊になっていき…。


じりじりと迫る、不安と恐怖。そして、密林のもわっとした熱気。
物語の進行とともに、それらの濃度が増してくる。

結末もぞわぞわとするもの。

夜が来ると

フィオナ・マクファーレン / 北田絵里子

夜にトラが来た。そのことを息子に話すと、息子の対応から、主人公は少し痴呆の可能性があることがわかる。
その彼女を巡る物語。
彼女の視点から、孤独や不安が語られる。思考がまとまりきらず、痴呆の人の世界はこんなものだろうかと感心する。
母親を独りきりにしていたことを、後悔する息子達には、今介護してる身からも、同情する。自分の家庭や都合が優先しちゃうのはよくあることだし、そばにいないと症状の深刻さは気がつかない。気が付きたくない、という心理もあるだろうし。

夜が来ると

フィオナ・マクファーレン / 北田絵里子

海辺で一人穏やかに暮らす老女ルース。
ある朝目覚めると、家の中にトラがいた、と言う。。。
トラの出現の直後に突然やってきた、自称ホームヘルパーの女、フリーダ。
彼女たちに一体何が起ころうとしているのか？
軽度の痴呆が見られ、現実と幻想の境をさまようルースの心理状態が見事に表現されている。読んでいてホントに危なっかしい。そしてそんな彼女の世話をするフリーダの様子がルースの視線で描かれている。
二人の女の微妙な人間関係、海辺の静かな風景、トラ。そしてやるせない結末。
高齢化社会とそれを取り巻く環境と人の絆について改めて考えさせられた。

夜が来ると

フィオナ・マクファーレン / 北田絵里子

結局ルースは幸せなわけで、
そう思うと不思議な気持ち。
我がことに置き換えれば息子たちは一番嫌だろうけど
幸いうちは親いないから

プリムローズ・レーンの男（上）

ジェイムズ・レナー / 北田絵里子

ミトンの手袋をし、外部と一斉接触を絶って暮らしている老人が殺される、という掴みがうまい。ここから事件記者である主人公が謎を追うことになるのだが、この謎が実に錯綜し重層的に描かれていく。主人公の奥さんの自殺、そしてその奥さんに似たヒロインの出現･･･。過去の事件、さらにそれ以前の主人公の半生、現在の事件、と物語はどんどん映画のようにオーバーラップの手法を用いて進む。さらに主人公の薬による幻覚も交じり、一人称の視点がまるで自分の体験のように事細かに描きこまれていく。読みにくい部分もあるが、謎に引き込まれる。後半の展開に期待。

ダーク・スター・サファリ ― カイロからケープタウンへ、アフリカ縦断の旅

ポール・セロー / 北田絵里子 / 下村純子

カイロからケープタウンまで、陸路の旅。
旅で出会った様々な人との会話、その土地の歴史。
「セーブザチルドレン」をはじめとする、欧米の慈善団体が及ぼす悪影響。自立の阻害。
600ページを越す大著だが、読後の満足感は他では得られないと思う。

ソングライン

ブルース・チャトウィン / 北田絵里子

写真家石川直樹氏の解説付きで待望の復刊。
訳者の後書きが新たな視点を与えてくれます。
モレスキンノート愛用者必読の逸冊。

関心領域

マーティンエイミス / 北田絵里子

誰にも感情移入できずに終了。
ユダヤ人でありながら収容所で役割を与えられいるシュムル視点の部分が収容所の惨状を直接的に表現しているが、そのシュムルですら、後半知り合いの子に嘘をつき、死へと見送ってしまう。ただシュムルはハンナを殺しはしなかったんですね。
何もできないでいると、色々な感覚が麻痺してしまうのだろうなというのは、他の登場人物を見ていても思う。
俯瞰するように読みながら、50キロ先からの腐臭がするとか、庭の外では無数の悲鳴が聞こえるとか、蛇口を捻ると黄色い水が出てくるとか、そう言う部分にゾワゾワしながらも、
登場人物たちの何とも言えない小ささが、皮肉の部分なのかなぁ…… 読んでいて気持ちのいいものではない。
パウル・ドルの滑稽さも、やはり周囲の悲惨な現状を考えると笑えなくて、
この本は全編にわたり、読者が楽しむのを拒み、あの出来事が決してエンタメになることはないと、伝えているのかも知れない。

あのこは美人

フランシスチャ / 北田絵里子

アラ（声が出ない美容師）、キュリ（ルームサロンで働く整形美人）、ウォナ（母に捨てられ、祖母にいじめられて育った主婦）、ミホ（超セレブと交際している芸術家）という、同じアパートに住む女たちの四視点。アラ、キュリ、ミホは友人で、スジンという、ネイリストで、キュリに憧れて整形したがっている共通の友人がいる。アラとスジンが、キュリとミホが、それぞれルームメイト。四人とも同じ田舎出身で、ミホ、スジンは同じ施設育ち。ミホは恋人の母親に好かれておらず（家柄が釣り合わないため）、その恋人は、キュリの風俗嬢時代の友達と、寝てしまう。ルームサロンというのは、個室高級クラブ的なものかな。ウォナだけ、ちょっと年齢が上。三回流産して、四回目の妊娠をしている。

アラには、金持ちの家の使用人の子供として育った負い目があり、過去、暴力事件に巻き込まれた後遺症で声がでなくなった。テインというアイドルが今の生きがいで、少し行き過ぎた行動に出てしまう。キュリは、整形のため、母への送金のため、金がない。性サービスを売りにしている店で働いていたこともある。客に恋愛感情を抱き、ストーカー的振る舞いをして怒らせ、仕事を失いそうになる。ミホには、彼の元カノへの懺悔がある。奨学金を得てニューヨークに留学していた際、知り合った超セレブの彼女。彼女のおかげで現在があるといってもいいのだが、彼女には内緒で彼と通じるようになり、それが原因ではないけれど、彼女は自殺してしまった。そして今、彼の心が自分から離れようとしている。ウォナは子供の頃母親に捨てられ、ひどい祖母に育てられた。何度も流産するのはそのせいだと思っている。このたびようやく出産できそうなのに、職場ではマタハラ、夫も失職して、そして出ていってしまう。

四人の女の子たちのおしゃべり。全員、親に恵まれず、不幸な境遇からどうにか抜け出そうともがいている。誰かに見下げられ、そのため、誰かを見下げなければ生きていけない。持っていない状態で生きることの辛さが、これでもかというほど。最後、ウォナを、三人が助ける。少しだけど、生活は向上したのか。ラスト、視点人物ではないスジン（整形に成功し、美しい顔を手に入れた）のセリフが、たくましい。

「あたしはストレスで参るってことがないの。というか、ストレスを感じても気にしない方法を知ってる。孤児院にいるとまだ小さいうちにそれを覚えるし、そうしないと完全に沈んじゃう。ここまで来られたからには、あたしは腹をくくるよ。いまが、ほんとうにあたしの人生の転換点だから」

あのこは美人

フランシスチャ / 北田絵里子

韓国を舞台にしたシスターフッドの話。
韓国小説にしては、登場人物の湿度が低くて明るい(自分のことを語る時も内省的ではない)と思っていたら、作者は韓国系のアメリカ人。
ストーリーは、エンタメドラマっぽくて身に迫るものはなかったが、みんな前向きだしさくさくと楽しく読めた。

あのこは美人

フランシスチャ / 北田絵里子

読みづらい。なんでかな。あと、カタカナ女性の登場人物ばかりで誰が誰だかなかなかイメージがしづらい笑。ただ、なんか韓国社会の閉塞感はひたすら感じた。経済格差、ルッキズム、家族関係の価値観、学歴偏重。苦しいわー。でも苦しい中でもたくましく紐帯を持って生きていく女性の姿はしっかりと感じたかな。男性だとこうはいかないかも。

関心領域

マーティンエイミス / 北田絵里子

人類史に残る最大の汚点、ユダヤ人虐殺という事象の周辺にあった悍ましいものが詳細に書かれていた。ただ映画の「原作」と聞くとちょっと面食らう、いろんな違いがあるのは確か。映画は、原作に流れる重要なエッセンス「自らの関心領域に閉じこもること」の残酷・暴力を、すこぶるわかりやすく視聴覚的に訴えたものだった。ウクライナやガザの状況が悪化していた時期に公開・賞受賞したこともあり、原作の「物語」をほぼ省略し、「収容所横の限られたユートピアで『普通に』暮らす家族」を淡々と描いた映画は、恥ずべきことだが、今日性があると見做されたのだろうし、実際そうだと思う。

関心領域

マーティンエイミス / 北田絵里子

どうしてあのようなことができたのか、同じ過ちを繰り返さないよう理解しなければならないというのも、理解できてはいけないという考えも、どちらもわかるような気がした。

関心領域

マーティンエイミス / 北田絵里子

ハンナ・アーレントの「悪の凡庸さ」を思い出す小説。

ガス室で連日、非情な大量殺人が起きている。
そんな場所で支配者として生活しているドイツ人も、同胞の死体処理を続けるユダヤ人のゾンダーコマンドも、どんどん狂っていく。皆が大義も理想もなく普通に毎日を生きるそこいらの小市民で、悪の権化もいないし、正義の使者もいない。

人々にとっての戦争って、きっとそんなもの。
自分もきっとその程度。

大きなうねりの中で自我を麻痺させながら翻弄されるしかない。多少の善性に傾くことはできても、自ら何かを大きく変えるなんてことは、死ぬこと以外にはない。

あのこは美人

フランシスチャ / 北田絵里子

“おおかたの人は、ほんとうの闇を理解する力を持っていないのに、それでもなんとか手助けしようとする。”(p.44)


“「わたしは働く余裕がなくなる、というか働けなくなるのよ」
わたしの聡明な夫は、そういう実質的な問いに対してはいつも確実に愚かな答えを返す―
「ともかく子供を持って、追いおい考えていけばいいんだよ！うちの親も助けてくれるだろうし！」
ときどき、屈託なくのんきに微笑む夫を見ていると、痛いほどの嫌悪で心がよじれるのを感じ、表情を見られないよう慌ててうつむくことがある。何はともあれ、彼は優しい人だし、結婚相手にこの人を選んだのはわたしだと、常に自分に言い聞かせていなくてはならない。”(p'145)

関心領域

マーティンエイミス / 北田絵里子

読み終えて、やっと読み終えて、こんなに どんよりするなんて…。3人の語り手のどの人にも共感が持てなかったし、わかろうとしちゃいけないんじゃないか？という気持ちで最後まで読んだ。もう１回 読んだら すこしは語ることが できるかなぁ…。人間はわからない。蛮行とか 言葉はいろいろあるけど 人の行為。生きるためじゃなく、生き残るため。重くてずしんとくる。再読は ずっと先になりそうだ。

レイラの最後の10分38秒

エリフシャファク / 北田絵里子

　2017年３月に医療系情報サイトに、臨床死に至った患者が、生命維持装置を切ったあとも10分38秒感、生者の熟睡中に得られるものと同種の脳波を発し続けたという報告が掲載された。その10分38秒に人は何を思うのか。

　1990年、イスタンブールの路地裏のゴミ容器の中で、レイラは息絶えようとしていた。
レイラは1947年、トルコの保守的な家庭に生まれた。厳格な父親には二人の妻がいる。レイラの本当の母親は２番目の妻だけど、１番目の妻を「母親」だとレイラに伝える。あるとき本当の母親が「自分が本当の母親」だと言うが、レイラは特に動揺をみせない。叔父による性犯罪の被害を受けるが、父親は叔父を庇い隠蔽しようとし、レイラを無理矢理従兄弟と結婚させようとし、レイラは家出をしイスタンブールに行く。しかし、そこで騙され、娼婦となり、最後に命を奪われる。
　レイラはすでに心停止しているけれど、意識だけが残っている。その最後の10分38秒の間にレイラは生まれてから今までのことを思い巡らす。

　死んでしまったレイラは「寄る辺なき者の墓地」に埋葬される。でも、生前レイラと親しくしていた５人の友人はレイラをちゃんと埋葬してあげたいと、レイラの遺体を取り戻すために行動を起こす。

　楽しく読めるものではなかったし、何か大きく考えさせられたこともなかった。ちょっとすっきりしない読後感。