俵万智のレビュー一覧

愛する源氏物語

俵万智

源氏物語に出てくる和歌を軸としながらも、この物語のエッセンスを上手く説明している。
特に「万智訳」で登場する和歌を詠み直しているところが心憎い。
理系だったボブには、高校生時分にこんな調子の授業があったら…と思ってしまう。
「あさきゆめみし」も読まず、果敢に原文にぶつかっていたなぁ。
万智的解釈が随所に出てきますので、これも参考になります。

なかなか手に入れることができなかった１冊。

愛する源氏物語

俵万智

歌だからこそ、大胆な本音や心の奥の想いを雅な言葉や曖昧な表現に包んで詠むことができる、という見解に感銘を受けた。日本語の表現が持つ不確かさゆえの美しさを改めて知った。
また、当時の歌のやり取りと現代のメールのやり取りを重ね合わせている部分で、日本人の心性の不変性を読み取っているようで面白いと思った。
ただ、俵万智の解釈は痛快で面白い反面、その俗っぽさや本人の独自の価値観が濃く出すぎていると思うようなところもあった。そこが面白いところでもあるのだが、「ボキャ貧」という表現や「BC」の話など、やや品性にかけるように私には思えた。もう少しだけ、源氏物語のオブラートに包まれたような優美さや色っぽさを失わないでいて欲しい。

考える短歌―作る手ほどき、読む技術―

俵万智

短歌は何でもありだけど、やっぱり技術は知らないより知っていた方がよいし、ないよりはああった方がよい。

愛する源氏物語

俵万智

今までで一番、源氏物語のすごさを感じた。話が面白いのはもう、分かってる。そこに和歌というエッセンスをプラスするか、しないか。これは断言できるでしょう。しなきゃもったいない。

愛する源氏物語

俵万智

源氏物語に出てくる和歌を現代の口語の和歌に読み直した，という試みが良かった．ちょっと口語すぎてつまらないところもあるけど．あと，解説とかつっこみとかもすごく楽しい，というか，そうそう！という感じだった．

愛する源氏物語

俵万智

5/6 和歌から読む源氏物語。しかも俵万智調の現代訳。おもしろかった。作者が薫嫌いなのが超伝わってきたのと末摘花の話が個人的には受けた。

トリアングル

俵万智

Ｍと圭ちゃんで揺れる（？）薫里。

最後まで書いて欲しかったけどこれはこれでいいのかな。
私は結婚願望ないけど子どもが欲しいのならそれを実現するには限りがあるってことを思い起こされた作品。

ぬるま湯のような心地の良い関係を持てる人と、激しく求められることの新鮮さを感じさせてくれる人。対照的な二人が素敵。個人的にはＭは好きだなｖ

とても綺麗な文章で書かれてて情景描写も美しい。

考える短歌―作る手ほどき、読む技術―

俵万智

　短歌以外にも一般的な文章を作成する上でも役立ちます。短い文章を作製する機会の多い方におすすめです。

考える短歌―作る手ほどき、読む技術―

俵万智

　どうすれば気持ちを正確に伝えることができるのか。
　短歌上達の秘訣は､優れた先人の作品に触れることと､
　自作を徹底的に推敲吟味すること。
　ちょっとした言葉遣いに注意するだけで､世界は飛躍的に広がる。
　今を代表する歌人・俵万智が、読者からの投稿を元に
　「こうすればもっと良くなる」を添削指導。
　この実践編にプラスし､先達の作品鑑賞の面からも､
　表現の可能性を追求する。短歌だけに留まらない､俵版「文章読本」。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(帯より)


新潮社の「考える人」に応募された何千という作品の中から幾つかが添削例として載せられている。
心が揺れたからこそ言葉になり、歌になる、という観点から無駄をなくし、より読者に伝わる歌を詠めるように指導がなされている。
目のつけどころ、視点の転換、言葉の用法など様々な切り口で鑑賞し、添削される。

定型に上手い具合に収まった一首ができたと思っても、もういちど徹底的に推敲してみると、別のよりよい収め方があるかもしれない、というのが印象的だった。
初心者にはとてもわかりやすい一冊だった。

花と短歌でめぐる 二十四節気 花の色いろ

俵万智 / 浦沢美奈

写真でおびただしい花の色が紹介されている。それに短歌とエッセイが織り込まれていて、短歌も視覚的に立ちのぼる。色についてのコラムも興味深い。
だけど、多すぎて全く覚えられないのが残念。

生きる言葉（新潮新書）

俵万智

オレが今まりおなんだよ島に来て子はゲーム機に触れなくなりぬ
自由というのは自分で考え、自分で責任を持つということです。基本野放し。それから親の知らない秘密を持つことも大事。10歳というのはそういう年齢です。絵本の郷村長黒木
はにかみと思いやりのずらし話方　愛の不時着
使うほど増えてゆくもの　かけるほど子が育つもの　答えは言葉
賢い人って？
笑顔であること、幸せであること。正直であること。誇りを持つこと。
最後とは知らぬ最後が過ぎてゆくその連続と思う子育て
言葉から言葉つむがずテーブルにアボガドの種芽吹くのを待つ

言葉について。子育てについて。歌人ならではの感性で切り込む一冊。
自分も言葉を使って仕事をしている身として、学ぶことが多かった。
AI時代こそ、言葉が最重要になる。たくさんの言葉を、子どもたちには浴びせたい。自分の言葉で考えられるようになってほしい。
さらに言葉を磨かなきゃ、学ばなきゃと思えた一冊。

生きる言葉（新潮新書）

俵万智

コラムで紹介された非正規の翼、心にグッときた
「遠くからみてもあなたとわかるのはあなたがあなたしかいないから」／荻原慎一郎

愛する源氏物語

俵万智

俵万智さんが源氏物語の和歌部分を口語短歌に訳し解説をしている本。登場人物の和歌の上手い下手や、紫式部がなぜそういう設定にしたのか、などの考察もあり面白い。

これまで源氏物語を訳してきた与謝野晶子、谷崎潤一郎、瀬戸内寂聴などがどのように訳したのかも記されており、和歌については注釈をつけたり散文に読み替えるに留め、訳すことはあまりされていなかったとのこと。谷崎潤一郎の『和歌は散文ではなく、意味にとらわれて調べを感じられないよりは、わけも分からず調に酔いしれたほうがずっといい』という言葉が印象的。
そんな中でも短歌を現代語版に詠み代えることは、俵万智さん本人も『やんちゃと思われるだろう』と書いていたが、凄い技術だし、現代を生きる我々がわかりやすい世界観で訳してくれて有難い。一方で、原文と万智訳が並べられていて、当時の言葉だからこそかけられている言葉もあることも分かり、和歌の奥深さも知ることができた。

生きる言葉（新潮新書）

俵万智

さらさらと読めます。でもさらさらとは書けないもので、しかもそれが出てしまうものでしょう。それを思えば、類い稀な言葉の人に違いありません。それにしても息子愛が半端ないです。あるいは息子さんも類い稀な言葉の遣い手かもしれません。

ホスト万葉集 嘘の夢 嘘の関係 嘘の酒 こんな源氏名サヨナライツカ

手塚マキと歌舞伎町ホスト75人from Smappa! Group / 俵万智 / 野口あや子 / 小佐野彈

「ホスト」と「万葉集」。とても結びつかない2つの言葉がくっついているのに、まず興味を覚えました。

ホストクラブに行くことは、今後もないと思いますが、ちょっとだけ覗いてみたい、そんな気持ちに初めてなりました。

みんな一所懸命生きているんだ。ホストの方々の熱い思いに触れられた気がしました。

短歌のレシピ

俵万智

季刊「考える人」2004〜2009年で、短歌を募集して添削したもの

「かなり踏み込んで手の内をみせたなあ」と書かれているが、添削されることで短歌の勘所や良さがかなり浮き彫りにされている
読んでいて凄いと感じ、なんでそう感じるのかも疑問に思う
ゼミか何かでもっと詳しい例や解説を聴いてみたくなる

サラダ記念日

俵万智

大学のゼミで扱われる関係で読むことになった積読本の一つ。八年くらい前に買って家の本棚に眠ったままにされていたのを引っ張り出して読むことになるとは思っていなかった。
率直な感想として、とにもかくにも読み方が分からないということである。文庫本の1ページに三首ずつ短歌が載せられている。一首一首をどう読むかもそうだけれども、この並びを小説を読んでいくように物語として読んでいいものなのか。読んでいいものなのだろうけれども、そうすると意味を追ってしまって、短歌としての一首ごとの表現である意味がなくなるような。
物語として読むのか、短歌としてその短い定型に収められたことのすごさを楽しむのかで迷った感じがある。

この曲と決めて海沿いの道とばす君なり「ホテルカリフォルニア」
空の青海のあおさのその間サーフボードの君を見つめる
砂浜のランチついに手つかずの卵サンドが気になっている（p10）

最初の章「八月の朝」は、この三首から始まる。「この曲と決めて海沿いの道とばす」とあるから、彼氏と思しき「君」と、この歌を歌う語り手は、二人で車に乗っているのだろう。車を運転し、海沿いの道を「ホテルカリフォルニア」というちょっとオシャレな音楽をかけて駆けるというその風景に、どこか懐かしげな昭和から平成のカップルを思わせる。
こうして同時代の空気感は、その後の短歌にも見られるところだと思う。終始、女の子の目線から語られるこの歌集では、男の方は見られる対象として理想的な存在に格上げされているように見える。「空の青海のあおさのその間」でサーフィンをする男を、いっしょにサーフィンをするわけでもなく彼女の方はずっと見つめている。サーファーである男に対して、女は、それをくっついて見に行くだけの人としている。
この歌を歌っている視点自体が、当時の女の子の代表的な視線なのではないだろうか。
「砂浜のランチ」は、どういったランチだったのだろうか。その辺のお店で買ったサンドイッチだったのか、はたまた女子の方が作って持って行ったサンドイッチだったのか。お互いに遠慮の塊になってしまったのか、それとも男か女か、どちらかの分で手をつけることになってしまったのか。いずれにせよ、その「手つかずの卵サンド」を語り手は気にしている。何を気にしているのか分からないが、この分からないという感じが、お互いに分からないのであることを、この後の短歌が仄めかしている。

陽のあたる壁にもたれて座りおり平行線の吾と君の足
捨てるかもしれぬ写真を何枚も真面目に撮っている九十九里
まだあるか信じたいもの欲しいもの砂地に並んで寝そべっている（p11）

ここの一首目で二人のいる場所は、「陽のあたる壁にもたれて」いるのであり、ロケーションの明るさはまだ保たれている。けれども、爽やかでいかにもなカップルの様子は、後半で一気に雲行きが怪しくなる。「吾と君の足」が並んでいる様子を「平行線」と見てしまう語り手の視点は、お互いの気持ちの混ざらなさが投影されていると見ていいように思う。
その予感は、語り手の中にもあるようで、二首目では、思い出の写真を「真面目に撮っている」一方で、「捨てるかもしれぬ写真」だと思っている。三首目で「まだあるか信じたいもの」は、普通に考えて、二人の間の恋愛関係だと想像していいものだろう。
サラダ記念日は、恋歌の短歌集ではあるけれども、佐佐木幸綱が跋でも書いているように、「どこまでもからりとして、明るい」「失恋の歌」（p185）である。この失恋の歌の予兆は、冒頭の6首からして、すでにフラグが立っている。

ぼってりとだ円の太陽自らの重みに耐えぬように落ちゆく
オレンジの空の真下の九十九里モノクロームの君に寄り添う
寄せ返す波のしぐさの優しさにいつ言われてもいいさようなら（p12）

そうした失恋の予兆は、「太陽」が、「自らの重みに耐えぬように落ちゆく」という情景としてその後も続いていくように思われる。けれども、そうした沈んでいく夕日の風景は、「モノクロームの君に寄り添う」というとてもロマンチックなカップルの風景を生み出すものである。
ここには、二人の恋が終わるという予感と、その終わりそうになっていることが、二人の恋をロマンチックにするという両義性がある。だからこそ、どことなく二人の関係の終わりを予感している語り手は、そんな恋人同士のロマンに浸りながら、「さようなら」を「いつ言われてもいい」と思えるのである。
語り手にとって恋愛は、運命的な一回の出来事ではなく、始まっては終わり、終わってはまた始まるのであろう、繰り返しの出来事なのではないだろうか。そう思っていればこそ、終わりそうであるがゆえの恋愛を楽しめるのであり、この楽しんでいる余裕が、よくない出来事であるはずの失恋を「どこまでもからりとし」たものに見せる。

向きあいて無言の我ら砂浜にせんこう花火ぽとりと落ちぬ
沈黙ののちの言葉を選びおる君のためらいを楽しんでおり
左手で吾の指ひとつひとつずつさぐる仕草は愛かもしれず（p13）

終わるものとは知りながら、終わってしまってもいいだろうという余裕が、「君のためらいを楽しんでおり」というところに詰まっているように思う。思うに女性目線と思われる語り手は、「沈黙ののちに言葉を選びおる」相手の男の様子を楽しむ観察者の視点に立っている。どっぷりと恋愛に浸かっていれば、この冷静な観察はないだろう。
そう考えると、「愛かもしれず」と言っている「仕草」に、語り手は、そんなに愛を感じてないのではないかという想像も働いてくる。この「愛かもしれず」には、どちらかというと、恋愛に心をときめかせる女の子というよりは、ちょっと離れた場所から、冷静に恋愛を観察する視線があるように思う。男の立場に立つと、なんだかいい気持ちのしない短歌であるが、もっと露骨にそれを表現している一首がある。

ハンバーガーショップの席を立ち上がるように男を捨ててしまおう
男というボトルをキープすることの期限が切れて今日は快晴（p25）

一気に後半の歌に飛んだが、ここに至ると、男が完全に「ボトル」に喩えられ、「キープ」されていたことが分かる。そこには、「期限」があり、期限切れは「快晴」なのである。「ハンバーガーショップの席を立ち上がるように」捨てられてしまった男が、気の毒になってくる。
ただ、一見、男を弄び主導権を握っていたように見えた語り手にも、純粋な恋心のようなものがあることを匂わして、「八月の朝」は終わるのである。

愛人でいいのとうたう歌手がいて言ってくれるじゃないのと思う
君を待つことなくなりて快晴の土曜も雨の火曜も同じ（p26）

前のところでは「男を捨ててしまおう」と言いながらも、「愛人でいいのとうたう歌手」の言葉には、「言ってくれるじゃないの」と思う。ここは、どういった心情なのだろうか。やっぱり、愛人ではだめで、本命の恋人になりたいのではないのだろうか。
語り手は、最後の一首で「快晴の土曜も雨の火曜も同じ」と言う。ここは、「男というボトル」の「期限が切れて」迎えた日が「快晴」だったことと重ねて読むべきだろう。結局その「快晴の土曜」は、「雨の火曜」と同じなのである。ここは、失恋したことに対して後悔があるとかではなく、失恋しても毎日は変わらないということを言っていると見れるだろう。要するに、語り手にとって、失恋は大したイベントではなく、日常の中に組み込まれているものなのである。

軽い恋愛を読む短歌、というのが、全体を通して思うことである。そして、その恋愛のあり方は、今もって見ると、とっても昭和最後の時代の空気感を色濃く残していて、今の若者からしてみると、俄かに共感できないものなのではないかと思う。そうした意味で、バブル時代の恋愛教科書みたいな短歌集だと思った。

ホスト万葉集 嘘の夢 嘘の関係 嘘の酒 こんな源氏名サヨナライツカ

手塚マキと歌舞伎町ホスト75人from Smappa! Group / 俵万智 / 野口あや子 / 小佐野彈

月一で開いた「出勤前歌会」から、コロナ禍の最中のZoom歌会まで。
歌舞伎町のホストたちが2年間で作った短歌900首から、300首を厳選。


歌舞伎町のホストさんたちが作った短歌を集めた歌集です。
300首も収録された歌集というと、さまざまな雰囲気の歌があるのを想像しますが、収録されている歌のほとんどのテーマが酒、女、金、夢や序列などで、退廃的な「繁華街の夜」のイメージが強いのが印象的です。
それでも、みなそれぞれ個性があって面白い。ホストクラブには行ったことはないですが、よまれた歌から、ああ、きっとこの人は売れてるんだろうなとか、まだ新人とかなのかなとか想像するのも面白いですし、最後にホストさんたちの顔写真も載っているので、歌と本人のギャップなんかを楽しんでみるのもいいかもしれません。

短歌のレシピ

俵万智

ド素人で全く短歌を理解していない身で書くのもアレですが
添削する前の方が良かったって歌も結構あって
ま、わかっていないんでしょうな

どっかで書いたかもだけれど、素人詩歌が好きで
新聞の投句（投歌？）欄はここ数年、欠かさず読んでいる
プロの歌人・俳人が詠むのより、市井の民たちの素朴な詩歌の方が共感できるカンジがするのよね
テクニックを駆使していないところがいい
(2025-07-26)(2025-08-31)(2025-09-24)(2025-10-14)(2025-12-12L)

言葉の虫めがね

俵万智

最初ら辺の「人の為にならず」の話を読んで面白そうだったから、この本を読み始めました。
とか弁とか、超とかは（とかって使ってる笑)面白かったんですけど、短歌になってくると難しくて所々しか読んでいません、
俵万智さんの言葉への愛を感じられる作品でした。
2025.6.30