メルヴィルのレビュー一覧

白鯨 下

メルヴィル / 八木敏雄

ラストシーンで思い出したのはジョジョの一部のラスト、あのシーンも棺桶で生かされるというメタファーがとても印象に残っていたのですが、この白鯨もそのような暗喩がありました。
しかもその棺桶は主人公の親友のクイークェグのもの。
分厚い三冊の上中下の冒険の物語は、終盤突然白鯨とぶつかり、あっさりと終わってしまいました。
粗削りな男が書いた男の物語なんだけど、どこかねちっこい感じが離れないなあ、と思っていたのですが、解説でイギリスではエピローグがない白鯨が発売されたと書いてあり、あの二ページのエピローグがなかった場合の事を考えた。
エイハブの怨念、鯨学、不吉な予兆、水夫たちのやりとり、重みを感じる長いページの末に船が沈没したところで終えるのも男らしくていいのかもしれない。滲み出る女々しさを払しょくしてくれる潔さがあるように思える。

三冊読み終えて、あの鯨の雑学やページ数を考えると、とてもすらすらと読めたように思えます。
偏に目標がしっかりと定まっていたからだと思います。
エイハブの怨念、そして白鯨への憎悪。これがこの物語の全てと言ってもいいと思うくらい。

エピローグ。棺桶で漂流したイシュメールはレイチェル号の息子への女々しい希望によって助けられた。
男らしい物語だと今まで思っていたのですが、実際は違うのかなと読み終えて感じました。

白鯨 下

メルヴィル / 八木敏雄

エイハブは異教の神々を崇拝し、神を冒涜した罪で、また拝火教の神官により生贄として滅ぼされた。様々な人種の異教徒たち、狂った黒人の少年、不気味な拝火教徒、狡猾で悪魔的な白鯨はダゴンや深き者どもを彷彿とさせる。
モービィ・ディックはレビヤンタンを狩る人間への神の罰でもあるのだろう。運命の輪が回されエイハブと船は終末に向けて突き進んでいく。最期の場面で海上にハンマーを握りしめた突き出した手がトウゾクカモメをマストに打ちつけるのが印象的だった。

白鯨 上

メルヴィル / 八木敏雄

この巻は丸々導入部。主要人物の説明と目的と目標が語られる。
ボーの影響とシェイクスピアの影響がある。唾棄すべきとか名状し難いなどはラヴクラフトを読んでるよう。主人公と高貴なる野蛮人クゥイークェグの関係はファーマーのリバーワールドにおけるクレメンズとカズのようだ。

白鯨 上

メルヴィル / 八木敏雄

個人的にクイークェグが大好き。自分でも何故かわからない・・・。
白鯨という人間の手では捕らえきれないものをこの本で感じることができました。

白鯨 上

メルヴィル / 八木敏雄

・鯨骨の義足をがつがつならして白鯨モービーに気持ち悪いまでの執念を燃やす船長とそんな船長に内心ドン引きしながらもなんとなく逆らえない仲間たちの話。・STARBUCKSCOFEEのスターバックスはこの作中の登場人物、コーヒーだいすき一等航海士スターバック副船長にちなまれている（スタバのマークのモチーフは、船の舳先についているセイレーン像。店内も航海モチーフ）・数ある白鯨の日本語版では、このカバーが雰囲気でてる、すき

書記バートルビー／漂流船

メルヴィル / 牧野有通

語り手はウォール街の一角で法律事務所を営む年配の男。彼はターキーとニッパーズというあだ名の二人の筆耕と、ジンジャーナットというあだ名の雑用係の少年を雇っていたが、仕事が増えてきたために新たに代書人を雇い入れることにした。募集広告に応じてやってきたのは、バートルビーという名の、品はいいがどこか生気に欠けた青年。彼は、当初は非凡な量の筆耕をこなしていたが、しかしあるとき所長に呼びかけられて、書き写したものの点検のための口述を頼まれると、「せずにすめばありがたいのですが」とだけ言って再三の頼みを拒否する。ウォール街の法律事務所で雇った寡黙な男バートルビーは、決まった仕事以外の用を言いつけると「そうしない方がいいと思います（I would prefer not to）」と言い、一切を拒絶する。彼の拒絶はさらに酷くなっていき。

　大した仕事ではないのだから、やってあげればいいじゃない。読んだ当初は思っていたが、実はバートルビーの対応も、そんなに変ではないのでは？と思えてくるから不思議である。なぜなら、できる事ならあれもこれも、と言い出して、サービス残業はできたのかもしれない。但し、拒否することにに命まで賭ける意味があるかどうかはわからない。バートルビーの拒否が不条理なのか。何でもはいはい受け入れるのが道理と考える社会が不条理なのか。

「漂流船」
港に停泊している船が漂流船を見つけ、船長が乗り込んで水や食料の援助を申し出る。漂流船の船長は申し出を受け入れるが、事情を聴いてもはっきりしない。黒人の従僕がか弱そうな船長の面倒を見て、二人で時々ひそひそ話をしている。船には黒人や白人の乗組員、子供をあやす黒人の女も乗っている。船長の話では、スペイン人と黒人が乗っていたが暴風や疫病で相当な人員を失ったということである。だがそれは本当か？というミステリ＆ホラー。

ビリー・バッド

メルヴィル / 飯野友幸

　18世紀末、若きフォアトップマン、ビリー・バッドは、商船ライツ・オブ・マン号から、英国軍艦ベリポテント豪に強制徴用された。強制徴用とは、対ナポレオン戦争の時に、絶対的に水夫が不足していたイギリスが、商船や酒場から、拉致するようにして水夫を集めた、かなり無茶なやり方だった。人材不足が極まった時は、囚人を水夫に採用することもあったそうだ。本意で集められたわけではないため、水夫の反乱も起こっている。文中でもノア湾での反乱について言及されている。つまり、強制徴用した船の船長や、もとからいた乗組員には、強制徴用された水夫達に対して、もとから不信感があった。

　その事を前提にすると、ビリーの行為に対する厳しすぎる処置の、エクスキューズにはなる。ベリポテント号の艦長ヴィアは、ビリーの「あなたともお別れです。いとしきライツ・オブ・マン号よ」という、去り際の挨拶を聞いている。ビリー自身は、特に強制徴用に深い恨みを抱いていたわけではなく、冗談のつもりだった。彼はきわめて性格がよく、彼がいたことで商船の人間関係がよくなるほど、調整能力もある。二人が直接話せば、わかりあえたのではないかとすら思える。しかし、二人の間には、楽園に入り込む蛇のような男がいた。

　先任衛兵長クラガートが、艦長フォアにビリーを危険人物として名指しした事から、二人の間がぎくしゃくし始め、決定的な出来事が起こってしまう。この理不尽に読者を放り出していいのか？という気がするが、逆にこの理不尽をこそ、メルヴィルが訴えたかったことではないか。

書記バートルビー／漂流船

メルヴィル / 牧野有通

著者のメルヴィルさんは、1819年、NYで生まれ、ここに収められた2つの作品は、代表作『白鯨』（1851）のあと、「書記バートルビー」（1853）、漂流船（1955）ー30代前半に、書かれたそうです。

時代設定が気になるので、解説を少し見てから読む。

1953年とは、ペリー来航の年だ。アメリカは、建国からどれぐらい発展してたのだろう。

トクヴィルの本は、出版は1935年だ。リンカーン大統領の奴隷解放宣言は1863年。

＿かくして「漂流船」という作品は、南北戦争直前の時期に出版されていながら、奴隷制の本質をすこしの弛緩もなく描いているだけでなく、一般の白人層には直接的に反発させないだけの仮装劇として提示されているのである。「書記バートルビー」と「漂流船」。メルヴィルは、すでに十九世紀中葉の段階で、不条理演劇や内的独白、そして通時的時間の破綻の手法などを駆使して、同時代の白人社会の現実や、複雑怪奇な人間の心理を妥協なく描き出そうとしている。ー「解説」（牧野有通）より

1891年に亡くなられた際はほとんど無名だったメルヴィル。再評価され始めたのは1920年代らしい。

たしかに内容は、怪奇というかなんというか、娯楽として単純に楽しめるものではない。『白鯨』を読んでいないけれど、小説に出てくる象徴的なキャラクターや設定を通して、社会を皮肉にも映し出す、ブラックユーモア的なもの。

時代も国も違う分、細かい比喩が出てきたときは、え、何のこと？全然分からん！というのもあるけれど、それもまあ、雰囲気を味わうことに。

「書記バートルビー」

バートルビーの対処に迫られつつも、なかなか切り離せない状況に陥る、ウォール街でうまくやっている弁護士。たしかにどんどんゾンビ的になっていくバートルビーの存在は、彼の幻覚的にも感じてくる。当たり前、を、ぶち壊してくる声。150年以上たった私たちの社会でも、まだバートルビーの幻影に付きまとわれている人はいなくないんじゃないかと。資本主義はさらに加速して広がっているのかもしれない。でも隙間も探せば色々と出てきているに違いない。それに絡み取られて、うまく生きれたり、厄介なバートルビーに悩まされたり。隙間を見つけて生きていたり、隙間でなかなか大変な思いをしていたり。なんだか脱線してきたけれども、「～しない方がいいと思います」の不穏な響きはいったん読んだら消えないですね。

ある種、機械的に発せられるような、すでに答えが分かり切ってる感と、そんなはっきりとした答えへの期待感は、今の時代の相談系のYouTuberの高需要な今の風潮と重なる…

「あなたはその理由をご自分でおわかりにならないのですか」

自分で考えるより、出してもらった答えに従うほうが楽だしすっきりするし、

でもこの弁護士は、自分ではたと思いついたみたいですね、その理由を。自身の常識内で考え付いたことを。

「漂流船」

もともとこちらは全く知らずに読むことにしたのですが、

わりと強烈でした。ミステリー、わたし的には。

こちらも、大部分が、語りのデラーノ船長の視野で、思考解釈内で、話が描かれていって、

最後に謎が明かされる、証言抄本（供述書）がある。この設定、「ザリガニの鳴くところ」でもあったのを思い出す。アメリカ…昔からなんだね。

西アフリカから、南米、北米…　具体的に、セネガルやアシャンティ王国、チリなど、出てくる。本当にあった奴隷船での反乱の記録が、実在のアメイサ・デラーノ船長によって出版された『公開及び旅行記実録』（1817）に掲載されているらしく、それをもとにさらに小説として構想を深めて作品にされたらしい。

カナダの歴史を学んだ時の黒人奴隷の話とか、難しかったなーと思い出し、

まさに、講義の課題教材になりうる内容では、と思いながら読んだ。

ぜんぜん想像を絶する状況があったんだろうなー。普通なら知らないままだな。

小説すごいね。

白鯨 上

メルヴィル / 八木敏雄

アッシャー家。旧家。陰鬱な森にある不気味な屋敷。代々、遺伝病。家の娘が不治の病で死亡、死体を地下室に安置。1週間後、嵐の夜、地下室から不気味な物音。見てみると、娘は生きていて、血まみれで立っていた。赤い満月の下、屋敷は崩れ去り、深い沼の中に消えていく。エドガー・アラン・ポーPoe『アッシャー家の崩壊』1839
〇ロデリック。アッシャー家の当主。
〇マデリン。ロデリックの妹。

「私」。黒猫を飼っている。ある日、酒に酔った勢いで、黒猫の片目をえぐりとる。また別の日、黒猫を縛り首にして、木にぶらさげる。その夜、家が火事になり、焼け跡の壁に猫の形の印影が残っていた。しばらくして、別の黒猫を飼い始める。猫の毛並みが「刑具」に見えはじめ、恐怖にかられて斧で猫を殺そうとする。しかし妻に止められたため、発作的に妻を斧で殺す。妻の死体を地下室の壁の中に隠す。警察が殺人捜査に来る。壁の中から不気味な鳴き声がする。警察が壁を壊すと、白骨化した妻の死体の上に黒猫が座っていた。エドガー・アラン・ポーPoe『黒猫』1843

ヘスター・プリン。女。夫以外の男と不倫をして、私生児を生む。女は姦通罪でさらし台に立たされる。付き添いの若い牧師ディムズデールの横で、女は赤ちゃんを抱き、胸にAの文字がついた服を着せられている。AはAdultery(姦通)を意味。その後、ヘスターの不倫相手が判明。不倫相手の男は牧師ディムズデールだった。牧師はさらし台に登り、自らの罪を告白し、死亡。胸にAの文字がついた服を着ていた。ナサニエル・ホーソンHawthorne『緋文字ひもんじ』1850
〇チリングワース。へスターの夫。学者。老齢。正体を隠して妻の不倫相手を探す。

エイハブ。捕鯨船(ピークオッド号)の船長。58歳。昔、ある白鯨(通称モービィ・ディック)に足を食いちぎられ、片足を失う。義足。復讐のため、その白鯨を執念深く追い続けている。ある日、エイハブ船長はついに白鯨を見つけるが、死闘の末、船と共に海のもくずと消える。ハーマン・メルヴィルMelville『白鯨』1851
〇クイークェグ。捕鯨船の船員。経験豊富。ポリネシア人。全身に入れ墨。食人種。船上で熱病にかかり、棺桶を作ってほしいと依頼。白鯨との死闘で海に沈む。
〇スターバック。一等航海士。真面目。冷静沈着。船長エイハブに白鯨の追跡を中止するよう進言。クェーカー教徒(プロテスタント)。※スターバックスの由来。
〇フェダラー。船員。パーシー教徒。ゾロアスター教徒の末裔。予言。
〇イシュメール。船員。語り手。初めて捕鯨船に乗る。白鯨との死闘で海に投げ出されるが、クイークェグの棺桶につかまって生還。※聖書、パレスチナの砂漠を彷徨い続けたイシュマイル(アブラハムの子)から。
※潮吹き亭。宿屋。イシュメールとクイークェグが出会う。宿屋の主人はコフィン(棺桶)。

バートルビー。男。文書をそのまま書き写す仕事。ウォール街の弁護士事務所で雇われている。書写以外の仕事はやろうとしない。事務所に住み着き、休日も外に出ない。次第に書写もしなくなり解雇。牢獄に入れられ、食べることさえやめてしまい、壁を見つめながら、生きることをやめる。ハーマン・メルヴィルMelville『書写人バートルビー』1853

四人姉妹の少女の成長物語。父は南北戦争への従軍で不在。ルイーザ・メイ・オルコット『若草物語/Little Women』1869

マーク・トウェインTwain『トム・ソーヤの冒険』1876
〇トム・ソーヤ。少年。やんちゃ。好奇心旺盛、知恵と勇気。母を亡くし、叔母のポリーと暮らしている。
〇ハックルベリー・フィン。少年。浮浪児。ボロボロの服。自由奔放。大人は「ハックと一緒に遊ぶな」と言う。
〇ベッキー。トムが好き。おさげ髪。
〇マフ・ポッター。老人。酔っ払い。殺人の罪を擦り付けられる。
●インジャン・ジョー。夜の墓場で人を殺し、ポッターに罪をなすりつける。悪事をはたらき、大金を洞窟に隠している。耳が聞こえない。

ハックルベリー・フィン。浮浪児。才知。良心。同情心。黒人奴隷ジムと共に、自由を求めてミシシッピ川をいかだで北上、カナダを目指す。黒人奴隷を助けるのは罪になるが、ジムとの友情を優先。ジムマーク・トウェインTwain『ハックルベリー・フィンの冒険』1885

それは穏やかで平安に満ちた夏の風景だった。夢のように美しく、日曜日のようにもの寂しくひっそりとしていた。マーク・トウェインTwain『アーサー王宮廷のコネチカット・ヤンキー』1889

「私」。若い女。ある屋敷で家庭教師として雇われる。子供は兄マイルズと妹フローラ。純粋無垢な天使のような兄妹。しかし、屋敷で亡霊「おぞましい何か」を見るようになり、兄妹に悪魔的な影を感じるようになる。ヘンリー・ジェイムズJames『ねじの回転』1898　※英に移住、帰化

ジョンジー。女。肺炎にかかり、寝込んでいる。病室の窓から外を見ると、レンガの壁、ツタの葉がはっている。この葉がすべて散ったら、わたしの命も尽きるのだ。生きる気力を失っている。これを聞いた隣人の老画家ベアマンは、こっそり壁にツタの葉をリアルに描く。どんな激しい風雨にも堪える最後の葉(の絵)を見て、ジョンジーは気力を取り戻し、肺炎は快方に向かう。老画家ベアマンは葉の絵を描き終えた2日後、息を引き取る。オー・ヘンリーO. Henry『最後の一葉(ひとは)』1907

ジュディ。少女。孤児。成績優秀。大学進学のお金がない。そこに謎のお金持ちの男「あしながおじさん」が金を工面してくれることに。その後、ジュディは友人の叔父ペンドルトンと知り合い、恋仲に。その人こそが「あしながおじさん」だった。ジーン・ウェブスター『あしながおじさん』1912

ジェイ・ギャツビー。男。18歳の頃、デイジーという恋人がいた。デイジーは、ギャツビーが戦争で出兵した後、別の男(金持ち)に言い寄られ結婚するがギャツビーが忘れられない。数年後、戦争から帰ってきたギャツビーとデイジーは再会、二人はお互いの愛を確認。「すべてを昔のままに戻してみせるさ」▼ある日、デイジーは車を運転中、急に飛び出してきた女をひき殺してしまう。その女はデイジーの夫の愛人で、デイジーの夫はギャツビーが自分の愛人を殺したと思い込む。デイジーの夫は自分の愛人の夫に「あなたの奥さんを車でひき殺したのはギャツビー」だと告げる。車でひき殺された女の夫は怒り狂い、ギャツビーを射殺する。スコット・フィッツジェラルドFitzgerald『グレイト・ギャツビー』1925
〇トム。デイジーの夫。好戦的。金持ち。
〇マートル。トムの不倫相手の女。
〇ジョージ・ウィルソン。マートルの夫。ギャツビーを射殺し、自殺。
〇ニック。普通のサラリーマン。証券会社。ギャツビーの隣人。物語の語り手。

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フレデリック。アメリカ人青年。第1次大戦でイタリア軍に従軍。戦場でイギリス人看護師キャサリンに出会い、恋仲になる。キャサリンは不吉な予言をする「わたしとあなた、どちらかが雨の中で死んでいる姿が見える」。その後、戦況が悪化し、フレデリックは軍から脱走。キャサリンと共にスイスで幸せに暮らし始め、キャサリンは妊娠。しかし、赤ん坊は出産時に死亡、キャサリンも多量出血で死んでしまう。フレデリックが病院の外に出ると、雨が降っていた。アーネスト・ヘミングウェイHemingway『武器よさらば』1929
・2人で一緒にいる時、ぼくらは孤独を感じなかった。恐ろしくなかった。ぼくは夜と昼が同じでないことを知っていた
・年寄りになって賢くなるのではない。用心深くなるのだ。

ロバート。アメリカ人青年。スペイン内戦で政府軍を従軍。戦場でスペイン人の娘マリアに出会い、恋仲になる▼誰かの死は私を小さくする。なぜなら、私は人類に関わっているからだ。だから人の死を悼(いた)んで打ちならす鐘(弔鐘)が誰のために鳴るのか尋ねてはならない。鐘はあなたのために鳴っているのだ。アーネスト・ヘミングウェイHemingway『誰(た)がために鐘が鳴る』1940

サンチャゴ。老人。キューバの漁師。アーネスト・ヘミングウェイHemingway『老人と海』1952

だれかを信頼できるかを試すのに一番いい方法は、彼らを信頼してみることだ▼あちこち旅をしてまわっても、自分から逃げることはできない。ヘミングウェイ

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ワン・ルン。貧農。中国の安徽省。1930年代。動乱に乗じて、大地主にのし上がる。パール・バックBuck『大地』1931

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アメリカ南部。コンプソン家の没落。ウィリアム・フォークナーFaulkner『響きと怒り』1929
〇クウェンティン。長男。インテリ。妹キャディに近親相姦の妄想。精神を病み、入水自殺。
〇キャディ。長女。性に奔放。
〇ジェイソン。次男。人種差別主義者。貪欲。冷酷。
〇ベンジャミン。末っ子。知的障碍。
〇ディルシー。黒人のお手伝いさん。美徳。

見た目は白人だが、黒人の血が流れる男。白人を避けて、黒人たちと寝食を共にする。「体内に黒い臭気を、黒人の暗くて不可解な思想や存在を吸い込もうと努め、同時に吐く息ごとに体内から白い血や白い思想と存在を追い出そうとした」。ウィリアム・フォークナーFaulkner『八月の光』1932

ウィリアム・フォークナーFaulkner『アブサロム、アブサロム!』1936
※アブサロム。ダビデ王の三男。父ダビデに反乱を起こすも殺害される。息子の死を聞いた父ダビデ「アブサロム、アブサロム、私がお前に代わって死ねばよかった」(旧約聖書サムエル記)
〇トマス・サトペン。前妻との子チャールズが、現在の妻との子ヘンリーによって殺される。
〇チャールズ・ボン。トマスの前妻との子。男。ジュディスに恋。
〇ヘンリー・サトペン。トマスの長男。妹ジュディスとチャールズの恋を応援していたが、チャールズに黒人の血が入っていることを知り、チャールズを殺害。
〇ジュディス・サトペン。トマスの長女。

ウィリアム・フォークナーFaulkner『野生の棕櫚』1939

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スカーレット・オハラ。大農園主の娘。16歳。美人ではない。勝ち気。プライドが高い。頑固。傲慢。自惚れが強い。常に男たちの注目の的でいたい。ある日、幼馴染のアシュリー・ウィルクスに求婚するが断られる。アシュリーはメラニーと結婚。スカーレットはアシュリーへの当てつけに、メラニーの兄(チャールズ)と結婚。夫(チャールズ)が戦死し、スカーレットは金目当てで別の男(フランク)と再婚。スカーレットは夫の製材所の従業員にアシュレイを雇う。夫(フランク)の死後、スカーレットはレットと再婚(3度目)。夫レットは、スカーレットを溺愛するが、スカーレットはアシュリーの幻影を追ってばかり。ある日、スカーレットはレットこそ愛すべき夫だと気づくが、レットはすでに報われない愛に切りをつけようと別れを決意していた。レット「スカーレット、きみはきみを愛している人間にとても残酷だった、その人たちの愛を取り上げて、まるで鞭のようにそれをその人たちの頭上に振りかざす、ぼくは壊れた破片を忍耐強く拾い集めて膠(にかわ)でくっつけ、くっつけてしまえば新品同様と思うような人間ではない」。マーガレット・ミッチェルMitchel『風と共に去りぬ』1936
〇アシュレイ・ウィルクス。男。文学青年。教養。スカーレットからの求婚を拒否。メラニーと結婚。
●チャールズ。1人目の夫。メラニーの兄。南北戦争(1861)で戦死。
●フランク。2人目の夫。材木商。金持ち。KKKの活動中、襲撃を受けて死亡。
●レット・バトラー。3人目の夫。金持ち。スカーレットを溺愛するが、スカーレットはレットに愛情を抱いていない。ある日、スカーレットは夫の愛を知るが、夫はすでに報われない愛に切りをつけようと別れを決意していた。
●ボニー。レットとの娘。落馬し4歳で死亡。

「私」。男。社会の束縛(古い自我)から自由になり、真の自己・個性を手に入れたい。死にうち克ちたいという盲目的な衝動から生まれる生への欲求は、それ自体、死の種子をまく手段にほかならない。ヘンリー・ミラー『南回帰線』1938

ジム・ケイシー。男。説教師。迫害されている労働者たちのストライキを指導。しかし、ジムは自警団員に撲殺されてしまう。ジムの意志は、友人トム・ジョードに引き継がれ、トムは労働者の指導者となる。ジョン・スタインベックSteinbeck『怒りの葡萄』1939
〇トム・ジョード。貧農。酒を飲んで喧嘩相手を殺し服役。仮釈放中。
〇ローザシャーン。トムの妹。
※世界恐慌(1929)
※飢えた人々の目の中には、次第にわき上がる激怒の色がある。人々の魂の中には「怒りの葡萄」が次第に満ちて夥(おびただ)しく実っていく▼圧制は被圧制者の力を強め、結合させるのみである
※アメリカ中西部。地主と小作人の対立。地主は小作人から農地を取り上げ、大農場経営に切り替えたい。小作人は自分たちの土地を守りたい▼人間は自分の創り出すものを超えて成長し、自分の考えの階段を踏みのぼり、自分のなしとげたものの彼方に立ちあらわれる

ささやかな幸福を夢見る母子家庭の姿。テネシー・ウィリアムズ『ガラスの動物園』1944

ブランチ・デュボア。大農園主の娘。家は没落しており貧しい。家の過去の栄光と現実の惨めな生活から、心に穴が空いている。心の穴を充たすため、次から次へと男を乗り換えている。次第に、ブランチの精神は蝕まれてゆく。ある日、妹の夫にレイプされ、発狂、精神病院に送られる。テネシー・ウィリアムズ『欲望という名の電車』1947
〇ステラ。ブランチの妹。
●スタンリー・コワルスキー。妹の夫。ブランチと対立。

南海の孤島。日米の激突。極限状態の兵士たち。ノーマン・メイラー『裸者と死者』1948　※メルヴィル「白鯨」からの影響。

トルーマン・ガルシア・カポーティCapote『遠い声、遠い部屋』1948

ホリー・ゴライトリー。20歳。女。自由奔放。ブラジル人外交官から言い寄られている。いつか華やかな暮らしをしたい。しかし、服役中のギャング幹部に外の情報を伝えて週100ドルの報酬を得ていることや、マリファナ常習していることがバレる。ブラジル外交官を頼りにブラジルに渡るが、妻子がいることが判明。ホリーは放浪の旅を続ける。トルーマン・ガルシア・カポーティCapote『ティファニーで朝食を』1958

トルーマン・ガルシア・カポーティCapote『冷血』1966

ホールデン・コールフィールド。16歳。大人の偽善・虚飾が大きらい。厭世。純粋無垢なものを希求。ある日、成績不振で高校を退学。寮に帰り、1ドルで買った赤いハンチングをかぶって読書▼エドモント・ホテル。変装する白髪の男。酒をかけあっている男女。アーニーのピアノ。売春▼女友達サリーと芝居を観る。アイススケート場。駆け落ちしようと持ちかけるが「まだ子どもだから無理」と言われ、喧嘩別れ▼妹フィービーと動物園に。妹は回転木馬に乗り、こちらに手を振っている。雨が降る中、無性に幸せな気持ちになる▼ホールデン「ライ麦畑で遊ぶのに夢中で崖から落ちそうな子供たちをつかまえる人に、ぼくはなりたい」。ジェローム・サリンジャーSalinger『キャッチャー・イン・ザ・ライ』1951

ダニエル・キイス『アルジャーノンに花束を』1959　※SF
〇チャーリイ。
〇アルジャーノン。ハツカネズミ

夫ジョージと妻マーサ。客の前でも口論。互いに相手の欠点を指摘し合う。架空の息子。エドワード・オールビーAlbee『ヴァージニア・ウルフなんかこわくない』1962

ジョナサン・リヴィングストン。かもめ。さまざまな飛行方法を会得し、ついには時間・空間を越えて、望む場所に飛んでいけるように。リチャード・バックBach『かもめのジョナサン』1970　※ヒッピー文化、禅・密教

セリー。黒人の娘。アメリカ南部。人種差別と性差別からの解放。神の存在。アリス・ウォーカー『カラーパープル』1982　※黒人女性

毎日どこかへ仕事をするために通い、そして戻ってくる。単純なことの繰り返し。人はそうしたことに耐え抜くためだけに生まれ落ち、死んでいくのか。それなら皿洗いにでもなって、ちっぽけな部屋に帰ってきて、1人で酔っぱらって眠りにつくほうがいい。チャールズ・ブコウスキーBukowski『Ham on Rye/くそったれ! 少年時代』1982

ポール・オースターAuster『ムーン・パレス』1989
〇トマス・エフィング。老人。
〇フォッグ。学生。

白鯨 上

メルヴィル / 八木敏雄

文学史における本作の存在は大海原を悠然と泳ぐマッコウクジラの如し。英名ホエールの語源に始まりその生態までを記す構成が独特にして導入部からの流れも申し分なき。語り部イシュメールや船長エイハブと共にいざ活字の航海へ立たん

白鯨 下

メルヴィル / 八木敏雄

モービイ・デックが哀れだ。
何故こんなに漁師達の目の敵にされて、追いかけ回され銛を投げ付けられなければならないのか。
読み終えて、底なしの虚無感に襲われる。
激闘が終わって船長エイハブは死に、白鯨モービイ・デックは多くの銛や絡まる綱を引き摺りながら全身に傷を受け、満身創痍で広い大洋のなかを彷徨う。
怒るモーデイ・ビックの反撃で、エイハブは帰りを待つ若い妻と娘を残してボートと共に海の藻屑と消える。すべてを見届けて語り部となるイシュメール以外、乗組員は皆因縁の死闘に巻き込まれて、それぞれの人生を強制的に遮断される。
ピークオッド号はナンターケットから半年かけて大西洋やインド洋を通り日本沖で漁を重ね、大量の鯨油を積んで赤道直下の決戦場に到着する。
鍛冶屋は銛を研ぎ、エイハブの義足を作り直し、大工は水葬用の棺桶修理もして決戦に備える。途中同じナンターケットのレイチェル号が寄ってきて、船長から白鯨との戦いで行方不明になった息子二人の共同捜索を必死に懇願されるが、エイハブは断り、モーデイ・ビックの追撃を続ける。先を暗示する現象や乗組員の不気味な行動が続くうち、とうとう「仇敵を大洋の囲いに追い込む」。
下巻は95章から135章まで、細切れの短い章建てでキレよく書き連ね、前半の悠長な解説と細部にわたる分析を経て、後半は動的な緊迫感で読者を巻き込み、ともに闘う高揚感を盛り上げる。
最後には荒波のなか白鯨モーデイ・ビックが怒りの形相で読者をも水浸しにする勢いで、真っ逆様に迫って来る。海の総力戦は二人の決闘で天井を打つ。白鯨だけが生き残り、棺桶を浮輪にしたイシュメールを残して船員は皆滅び、船の残骸がどこまでも続く静かな海にたゆたう。
読者を引き込む凄まじい表現力だ。
すべての叙述がリアルで、この死闘に収束すべく構成されている。
マッコウ鯨漁の壮大な叙事詩であり
名作古典の名に恥じない圧倒的な長編大作である。

白鯨 中

メルヴィル / 八木敏雄

中巻では、鯨の蘊蓄がたくさんと、
捕鯨の冒険譚が語られる。
鯨漁は、脳内で、映像が流れてきます。勢いがすごい。楽しい。
下巻も楽しみだ！

白鯨 上

メルヴィル / 八木敏雄

エイハブのセリフに高頻度で神や聖書のノアなどの人物が出てくるし、『白鯨』全体的に観ても文中に聖書の引用が多用されている

書記バートルビー／漂流船

メルヴィル / 牧野有通

メルヴィルと言えば白鯨。書記バートルビーは初読。
仕事はできるのに、一切を拒絶するバートルビー。生きることさえ拒絶し餓死する。不条理がおもしろい。

書記バートルビー／漂流船

メルヴィル / 牧野有通

こんな人いたら嫌だ。でも結構近しい人って仕事してると見かけるし、自分も他人からするとそうかもしれない。
バートルビーは結局何を求めていたんだろう？？

白鯨 （下）

メルヴィル / 富田彬

命知らずの船長（エイハブ）と共にする水夫たちの物語です。著者のメルビィルはこの本を通して勇ましい魂の生き様と物語に見える崇高な理念を持って生きる人間の生き様とは？と言うことを旧約聖書に見える言葉を通して訴えているように感じます。この白鯨は大変文学作品としては名作品で名高いものであり人として失敗や過ち、危険を恐れずして突き進む魂の勇壮な生き様とはこの様なものですよ、偉大な魂は不滅だ、と言うことを物語を通して教えているように感じます。

白鯨 上

メルヴィル / 八木敏雄

賞賛や栄光よりも誇りのために、命をかけた海の男たち。かっこいい。命をかけるほど自分は必死に働いた事あるかな。お金のためでなく、誇りのために働く。そんな人達が世の中にどれだけいるのだろうか。

白鯨 上

メルヴィル / 八木敏雄

いままで新潮文庫で挫折、岩波の阿部知二訳で挫折してきたのが、講談社文芸文庫の千石訳では面白く一気に読んだ。岩波で新訳が出て、『白鯨』の研究書も出している八木敏雄訳となれば読まないわけにはいかないだろう、と出た時に購入したのだが、「わたし」という一人称になじみきれず挫折。（千石訳は「おれ」）
とは言うものの、あきらかに今までの訳よりも厚く、おそらくその理由のひとつであろう注釈の充実を考えるともう一度取り組んでみようと最近思い立って読んでみた。
「わたし」はいまだになじみきれないが、こういうちょっと冷静なかんじのイシュメールもまぁいいのかも。

白鯨 上

メルヴィル / 八木敏雄

ついに読み始めた。TVで水先案内人とは何かというものをたまたま観ていたので、言及する箇所が現実的に入ってきてよかった。
鯨について、捕鯨について、人種について、色々素直に入ってくる。
割と新しい本なんだなあとちょっと驚く。もっと古いものかと思っていた。
冒頭に登場人物紹介があって顛末も言及しているからその点では先が分かっているんだけど、これは原作も狙って記載してあるのだろうか。
とりあえずここまでは意外に興味深く読めた。

書記バートルビー／漂流船

メルヴィル / 牧野有通

ブンガク
かかった時間　たぶん１８０分かそれ以上

さいきん、『文学こそ最高の教養である』という新書を読んでいる。光文社古典新訳文庫の編集者が、各作品の翻訳者と行った対談を書籍化したものだ。

せっかくなので、その中からいくつか気になるものを買って読んでみることにした。そのひとつが本作品。

メルヴィル、知らなかったけど、ものすごく謎が多くて、ホラー？サスペンス？だ。あ、ミステリーか？（違いがわからん）

書記バートルビーは、表面的には今でいうコミュ障の話として読むこともできるが、翻訳者の力で「それだけではない」感が残る。語り手の弁護士自体もそうだが、全体的に奇妙。そして、「お分かりにならないのですか」のくだりはやっぱりゾッとした。
不思議なチカラは覗くことで効力を失う、というモチーフも印象的だ。あと壁ってなに？先のない資本主義？（適当）　…みたいに、再読すると解釈がまだできそう。

漂流船は、まじでミステリー。キングオブ「信頼できない語り手」が語り手となって話が進むが、それが功を奏しているとか、それでも「奇妙さ」を全部キャッチしてるのはすごくないか、とか、あとがきに書いていたけどベニートはほんとうに「被害者」なのか、とか、これもいろいろ考えられそう。

ちょっとこれ、次は「白鯨」ですかね…
（※追記　「白鯨」は長かったので購入を延期…笑）