入江真佐子のレビュー一覧

よその子 見放された子どもたちの物語

トリイ・ヘイデン / 入江真佐子

ぶあついけど一気に読めます。
七恵にもらいました。
これを読まんでも生きてはいけるけど、ぜひ読んでから生きていってほしいです。

シーラという子

トリイ・ヘイデン / 入江真佐子

衝撃、っていうよりも、読み進めていくうちに胸にすっごい重たい塊が出来てきて、涙になって出てくる、っていう感じだった。重たい。だけど必要だった。

霧のなかの子 行き場を失った子どもたちの物語

トリイ・ヘイデン / 入江真佐子

教師を辞め、選択性無言症を専門としたセラピストとしてクリニックに勤務するトリイ。今回のケースは、離婚した父親に誘拐、そして虐待され、２年後にゴミ箱を漁っていたところを発見された９歳のカサンドラ。永遠に進歩がないかと思われるカサンドラとのセッションのやりとり。

シーラという子

トリイ・ヘイデン / 入江真佐子

お世辞にも清潔とはいえぬ姿に敵意むきだしの目。シーラは6歳にして傷害事件を起こし、トリイの特殊教室に送られてきた。決してしゃべろうとせず泣きもしない。ときに怒り狂い金切り声をあげ大暴れする。だが実は、ずばぬけた知能の持ち主で、心身に深い傷を負っていた…。暴力、貧困、虐待に蝕まれた少女が堅く閉ざした心をおそるおそる開き、一人の献身的な教師と深い信頼の絆で結ばれてゆく姿を描いた感動のノンフィクション。

タイガーと呼ばれた子

トリイ・ヘイデン / 入江真佐子

二部作。「シーラ」だけでも十分なんですが、両方読むほうがもっといいと思います。
この方の本は読むたびにいろいろと、考えさせられ、普段忘れているものを思い出させてくれます。

ひまわりの森

トリイ・ヘイデン / 入江真佐子

トリイ・ヘイデンが書いた物の中で珍しくフィクションです。心理学をよくわかった彼女が書いたので、細部の心の描写などがよく書かれており、いい物語でした。

機械じかけの猫(上)

トリイ・ヘイデン / 入江真佐子

恐くて読むのがやめられなくなります。現実と虚構が織り交ぜられて話が進んでいくのですが、あ、これ以上はネタバレだよ。

シーラという子

トリイ・ヘイデン / 入江真佐子

劣悪な環境化に置かれ、虐待を受ける少女のお話。著者のトリィに出会い、少しずつ心の安定を取り戻していく実話。
心の病って難しいんだということを再認識させてくれた一冊。

よその子 見放された子どもたちの物語

トリイ・ヘイデン / 入江真佐子

塾講師時代の事を思い出した。
癒えない傷を負って、自分の殻に閉じこもってしまった子ども達と向き合うのはやりがいがあるけど、とても大変で膨大なエネルギーを使う事。トリイと子ども達の信頼関係は素晴らしく愛に溢れている。しかし、彼女のプライベートはそうではないように感じてしまう。バランスって難しい。

シーラという子

トリイ・ヘイデン / 入江真佐子

シーラと少女とカウンセラーの交流の物語。シーラの心の防御の壁が次第に取れて少女らしい素直な感情を表に出していくところが読んでいて嬉しい気持ちになった。

よその子 見放された子どもたちの物語

トリイ・ヘイデン / 入江真佐子

この著者の本を読むのは初めてですが、油断したら泣いてしまうそんな話でした。ばらばらの子供達の心がまとまっていく様や、子供達やトリイ先生の頑張りっぷりに思わず声援を送ってしまう一冊です。

よその子 見放された子どもたちの物語

トリイ・ヘイデン / 入江真佐子

精神障害のためか異常な行動を繰り返すブー。
幼いころの父の虐待のせいで読み書きだけが出来ないロリ。
小学６年生で妊娠してしまいった優等生で内気なクローディア。
暴力的だけどどこか繊細で心優しいトマソ。
この４人とトリイの物語り。
シーラという子、タイガーと呼ばれた子に続くトリイ・へイデンの小説です。とても心温まる小説でもあり、読み終わったあとの感動、切なさで悲しい小説でもあります。

シーラという子

トリイ・ヘイデン / 入江真佐子

３歳という幼さで近所の少年に火をつけ危うく殺してしまいそうになるシーラ。
そんなシーラがトリイのクラスで変わっていく様子を書き綴っている。

霧のなかの子 行き場を失った子どもたちの物語

トリイ・ヘイデン / 入江真佐子

トリイ・へイデンの最新作。虐待に関するノンフィクションは多くあるけど、トリイの書く物話は悲惨な現実の中にも救いがあるから、読んでいてホッとする。

シーラという子

トリイ・ヘイデン / 入江真佐子

トリイの本は全部読みました。トリイのひたむきでまっすぐな教育と虐待という無防備な子供に対する暴力。いろいろ考えさせられました。

最悪なことリスト

トリイ・ヘイデン / 入江真佐子

トリイの今までの作品とは違うけど良かったです。子供の頃の目線って忘れてはいけないんだなあとつくづく思う。

シーラという子

トリイ・ヘイデン / 入江真佐子

シーラは、わずか６歳にして３歳の子どもを木に縛り付けて火を付け、重傷を負わせてしまう。でも、シーラこそ虐待されて育った少女。著者が忍耐強くシーラに接して行く過程に読み入ってしまった。読んでいて辛くなる場面も多いけれど読んでみて欲しい。子供がいる人には特に。

わたしたちが孤児だったころ

カズオ・イシグロ / 入江真佐子

『私たちが孤児だったころ』は、探偵小説の形式をまといながら、実際には“記憶”と“喪失”をめぐる静かな内面劇として立ち上がる作品だ。
物語を読み進めるほど、主人公クリストファー・バンクスが追い求めているのは事件の真相ではなく、幼いころに失われた世界そのものなのだと気づく。

記憶の“ずれ”が生む静かな痛み

クリストファーは名探偵として語られるが、彼の回想はどこか曖昧で、幼少期の上海は理想化され、現実と記憶の境界はにじんでいる。
この“にじみ”が物語の核心であり、読者は彼の語りをそのまま信じることができない。

家族の影が、沈黙の中で形を変える

クリストファーが両親の失踪を追う動機は、探偵としての使命感だろうか、むしろ幼い自分が抱えた喪失の穴を埋めたいという切実な願いに近いのではないか。
しかし彼はその本音を語らず、淡々と“調査”を続ける。会話の隙間や、ふとした沈黙に、それが滲み出てくる。

上海という舞台の“遠さ”

物語後半、クリストファーは再び上海を訪れるが、そこにあるのは彼が求めていた“故郷”ではない、それは戦争に揺れる現実の都市だ。
彼の記憶の中の上海と、目の前の上海の落差、「変わってしまった故郷」の感覚、懐かしさと喪失感が同時に押し寄せ、静かな痛みを残す。

『私たちが孤児だったころ』は、ミステリーの形だが、実際には“記憶の物語”だ。
語られない感情、曖昧な回想、変わりゆく故郷――こうした要素が重なり、イシグロが好きだという小津安二郎の映画が持つ余白の美学に通じる。

派手な謎解きを期待する読者には向かないかもしれないが、静かに心を揺らす物語を求める人には、深い余韻を残すだろう。

わたしたちが孤児だったころ

カズオ・イシグロ / 入江真佐子

イシグロカズオの信頼できない語り手モノは面白いな、と思う。主人公が信じ込んでいる、両親失踪事件の真相が、上海で調査を進めるに連れてぜんぜん思っていたのと違うことが分かっていく。

主人公の語りと、回想によって話があっちこっちに飛ぶ構成がちょっと分かりにくい。これが文学上の手法としての「意識の流れ」ってやつなんだろうな…(イシグロカズオのノーベル賞インタビューで、失われた時を求めてに影響を受けてるって話してたからそういうのを感じる)

舞台になってるのが、第二次世界大戦前後の上海、というのも好きだった。
というか、チャプター4くらいの上海回想編にたどり着くまでが面白く感じられなくて、頑張って耐えて読んだ(イシグロ作品はだいたい、途中まで耐えて読まないと面白いと感じられない傾向がある気がする。日の名残りも二日目夜からが面白くなったし。遠い山並みの〜も最後の最後になってようやく面白いと思えたし)

孤児たち(サラ、クリストファー、ジェニー)が、「あなたはそのままで良いんだよ」と受け入れてもらえる場所を探して足掻く話でもあり、愛を求める普遍的な欲求の話なのかなと思った。

ただ、サラの性格がイマイチ好きになれなかったり、クリストファーが両親を探しに日本軍と中国軍が戦う前線に飛び込んで行く時のくだりで人間性が終わってるというか、発狂してるんですか？って感じのムーブをかましたりとかしてて、読んでてキャラクターに対してストレスを感じるところもしばしば…。

サラの、どうせ結婚するなら何か人類にとって価値がある人として、その人を支えたい、っていうのは、「日の名残り」の執事の美学にもちょっと似通じるところがある。
けどだからと言って、社交界で出会う、自分が「価値がない」と判断した人を露骨に下に見て、状況が変わったと思ったら手のひらクルッと返して擦り寄るところは読んでてイラつくというか…まあこんな人っているよね…。

クリストファーはイギリスで名を挙げた探偵のはずなのに、日本軍と中国軍の戦う前線にある労働者居住区に、何十年も前に行方不明になった両親が生きて幽閉されてると信じて突っ走っていくところ、そんな判断能力で探偵ができるか？？と疑いつつ読んでたけど、その辺りの不協和音がなにか伏線になってるわけではなかった。両親が幽閉されてる場所を見つけたんだから、協力して当然って態度でクリストファーが中国軍の将校に迫ったり、軍の防備に使う兵士を自分に貸せと当然のように要求したり、将校の案内で前線の最先端に連れてってもらうことを当然のように要求したり、断られたら相手の能力が低いとなじったりナショナリティを馬鹿にしたりしだすの…怖…。

幼少期の親友アキラを、偶然出会った日本兵と取り違えて、アジア系の顔判断できてないところを露呈させたりしてるのにも、クリストファーの無自覚(または時代柄当然のように内在させている？)なレイシズムを感じる。

クリストファーをそういう人間として描くことに何か意味があったのかもしれないんだけど上手く読み解けず。
クリストファーは上海のイギリス人たちを軽蔑してたけど、クリストファー自身もそういう人達と所詮は同じ、ってことだったのかな。

わたしたちが孤児だったころ

カズオ・イシグロ / 入江真佐子

感想は難しい。
大人の欲望に振り回された子供の一生、って感じかな。
戦争が引き起こす悲劇。
血のつながりと同様の友愛。
残酷な真実と、その上で得た名声。

切ない物語なのに、不思議と穏やかな感情で締めくくるところで多少救われる。