ポール・オースターのレビュー一覧

インヴィジブル

ポール・オースター / 柴田元幸

こころ震わすような、とか涙滂沱、大興奮、という激しい読後感はポール・オースターにはないのだが、不意にある登場人物や場面がまざまざと浮かび上がって来て自分でもびっくりすることがある。
もちろん、読んでいる最中は夢中になる。あちらの世界からこちらに戻ってくるのにちょっと時間がかかったりもする。
『インヴィジブル』の各章はアダムが見たもの、アダムが見ようとしたもの、アダムが見たかったもの、アダムに見えなかったもの、が書かれている。
でも、書かれたものが真実とは誰が言える？
ボルンは少年を殺したのか、殺さなかったのか。
セシルは島を去ったのかとどまったのか。
見えたものが真実ではないし、見えないから存在しないのではない。自分自身も含めて、不可視なものに取り囲まれて、
そのくせ人は自分の見たいものしか見ない。
最後のページが終わっても、読み終えて何日か過ぎても、何かがどこかが引っ掛かる、オースター、すごいです。

ガラスの街（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

海外の現代作家の作品を読むことって、
あまりなかったりませんか？
何かと古典ばかり読むようにしていたりしがちなのは、
僕だけではないはず。
それで、じゃあ、現代の海外の作家にはどんな人がいるのかと調べてみると、
いろいろ出てくるのでした。
その中でも、新潮文庫のメールマガジンに載っていたのが本書です。
よさげだ、と、びびびっと来て購入しました。
思っていたように、やっぱり面白かったですね、現代作家の作品は。
村上春樹さんだとか、日本の現代作家の本が面白いんだもの、
外国人のが面白くないわけがない。
とはいえ、本作は30年くらい前の作品なんですけどもね。

探偵小説の皮をかぶってるオオカミみたいな作品かなあ。
オオカミまで行かなくても、我が強くて人なれしないネコが
正体として皮をかぶっているようなイメージでも持ってもらうといいのかな。
本性としては、探偵小説ではないです。
では、なにかと問われると、もう、ポール・オースターというジャンルだとしか、
僕のように現代小説を読んだ経験の浅い人には言えないですね。
アメリカ的な純文学とでも言えばいいのか。

時折出てくる内面描写が秀逸で、
「そういう気持ちわかるわー」と思う箇所がいくらかありました。
なかでも、とある作家の家族と主人公が逢う場面で、
家族という温かさに疎遠な主人公が、その作家の家族愛の幸福さを目にして、
「食中り」ならぬ、「幸せ中り」を起こすところが僕には共感できてしまった。
何気ない描写も、すんなり気持ちに入ってきて、
著者は詩人でもあるとのことなので、そのあたりのセンスなのかもしれないです。

本書の最初のほうに書いてあるセンテンスこそが、
この物語の読み方を表していると思うので、
それを抜き書きして終わりたいと思います。

＿＿＿

問題は物語それ自体であり、
物語に何か意味があるかどうかは、
物語の語るべきところではない。
＿＿＿

そんな小説でした。
面白かった。

ムーン・パレス（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

少し長く、読み進めるのに疲れてしまう場面も
でも不思議と、再び本を手にして続きを読んでしまった

さまざまな人との出会い、すれ違いが印象的だった

バウムガートナー

ポール・オースター / 柴田元幸

先立たれた最愛の妻を悼む主人公バウムガートナー、物語は二人の出会いから、彼の子供時代、更には両親のヒストリーにまで遡って語られる。私が勝手に想像する映像はモノクロでもの悲しい。
70クラブの正式メンバーになったことを恐れるバウムガートナーは、まさに作者本人のつぶやきだったようだ。

ムーン・パレス（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

どこか滑稽で台詞や地の文が長ったらしく、翻訳されたものということも相まって読みづらさを感じた。他方、逆説的に読者に迎合することなく書きたいものを純粋に書き上げたような作者の思いも感じる。一般的にはお勧めしないが、作者の熱量はとても好きだ。

幽霊たち（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

こういう作風なのか、とある程度わかっていないとラストがどういう事？ってなりそう。オースターってほかの作品もこういう感じなのかな？しばらく間を空けてまた読んでみよう。

サンセット・パーク（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

経済危機の最中にあるアメリカ・ニューヨークで、金のない4人の若者が一軒の廃屋に不法に住み着いてシェアハウスする話。構造的には「万引き家族」や「パラサイト」のようであり、最後の読後感は村上龍のようでもあった。

あと、魅力はやはり、舞台がブルックリンであること、ですよね。やはり。若者たちの不安や焦燥感、孤独や無力感が全体を通して強い話ではあるのですが、それが湿っぽすぎないのはやはり、舞台のオシャレ感、か。

そして一番かっこよかったのはこのくだり。
「私、会ったらあの子に何するかわからないわ。顔を引っぱたく？それとも抱きついてキスする？ 両方やれよ、とモリスは言う。まず引っぱたいて、それからキス。」

幽霊たち（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

私の浅い人生経験と読書経験ではまだ完全に理解しきれず文章の意味に潜りきれないところがあった。
また読み返すと思う。

サンセット・パーク（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

あらすじを読んで
逃げて傷ついて、そこから再び
前向きに進んでいく話だと思ってたよ。
登場人物それぞれの傷や課題もそのまま
細かく描写して切り取ったまま、物語を読みすぎて勝手に「良くなっていくもの」と思い込んでた。

逃げたら、心に弱い部分が残ってしまうのかな

なんか心が弱ってる時に読んでしまったが
なぜ読み終えれたのかが不思議。

バウムガートナー

ポール・オースター / 柴田元幸

ポール・オースターの生前最後の小説。アンナは『最後の物たちの国で』のアンナとは別人だとは思うけど、オースター作品のエッセンスを感じる作品だった。これが最期の小説なのはある意味美しいのかも。

ガラスの街（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

ニューヨーク三部作のうち『幽霊たち』を先に読んだ。『幽霊たち』同様、柴田元幸氏のあとがきにあるように透明な文章はすらすらと読めてしまうのだけれど、また状況は読者に向けて十分に開かれているのに、なぜこのような事態が、何の目的で遂行されているのかを掴むことができず、一体何だったのだろうという念が最後まで拭えなかった。整然としているのに、訳のわからないことになっていく変な感じが面白かった。

サンセット・パーク（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

何十年ぶりのポール・オースター。ニューヨーク三部作は20代頃読み、俺から数冊読んで以来、40年ぶりに。
オースター晩年60歳代に書いた作品見たいですね。
晩年書いたこの青春群像劇は、あのニューヨーク三部作とはテイストは変わってない。人間を見つめ、個人の生き様、様々な性格、男と女、家族を描き、日常を生きる登場人物達。

帯にこんなことが書いてある。
「もし世界に触れることが出来るとしたらそれは君の形をしてると思う」
この文章は本編には書かれて無かったと思う。編集部の担当の人が書いかな？間違ったらごめんなさいm(._.)m

読んだ俺ももう60代。基本俺もそんなには変わってない。変わったのは周りの環境。ただの日常を生きている。
26/04/29 21冊目

ムーン・パレス（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

[アクア]

やっと読み終えた…

最初、内容の紹介文を読んだ時は面白そうだと期待した。しかし、実際に読んでみると、あまり面白いとは思わなかった。
表現がまどろっこしく、時々（　）や
棒線で別の表現や背景的な説明が入る時があり、読みにくく、そこに対する違和感が最後まで拭えなかった。

高評価のレビューも多いようだが、自分にはちょっと合わなかった。

アメリカ史等の知識が少し得られたという点と、面白いと思えない本でもあえて読破するという経験ができたという点は良かったと思う。

＃タメになる

幽霊たち（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

取り立てて事件の起こらない本作は、「書くこと」について物語だと訳者らの解説にあるが、ブラックという鏡像関係にある他者を通じたブルーの内省や、何も起こっていないがあらゆる些細なことが起こっている現実のありようの頼りなさ、どこまでいっても手応えのあるものが得られない空虚さこそ、「書くこと」なのだとしたら、かなり恐ろしいような気持ちになる。

言葉と事物の関係性への思索を通じて、ブルーが自らが物事の表面しか見ていないことに気づくところなど、近代文学に通じる終わりのない虚しさを読みながら感じた。

幽霊たち（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

◼️ポール・オースター「幽霊たち」

再読。短めでさらっと読めて、小説的。オースター入門編には最適かもと今回思った。まあその、読後、「で？」というのは残るかも。

1947年、探偵事務所に勤める青年ブルーは、ホワイトという依頼者から、ブラックという男を見張る仕事を受ける。ホワイトはブラックの部屋に面したアパートを手配した。仕事にかかったブルーだが、あまりに事態が動かないことに疑念を抱き行動に出るー。

登場人物には色の名前が多いが、物語の大半はブルーとブラックの関係性。依頼人のホワイトへ報告書を出しながらも、いわば孤独を極める存在となったブルーの心情の描写が深まっていく。謎を解明しようと起こした行動により逆に謎は深まる。そして哲学的とも言える境地？に辿り着く。

解説にもあるが、色の名前をさまざま出しながらも、主要ドラマは闇の黒で展開のイメージはモノトーン。色彩が無い。120ページほどと長くはなく心理描写、ちょっとしたサスペンス小説のような成り行きが楽しめる。さらっと読めるものの、ちょいじっくりと考えるタイプの小説でもあった。

ネタははっきりと描くのがいいのかどうか考えさせる。そこも含めて小説ってものか。

設定には軽い面白さを感じるが、透明感のあるモノトーンを印象付ける黒さ、深さを生む感覚と技巧はとても興味深い。この作品を含む「ニューヨーク三部作」で1980年代末にポール・オースターは世界的な評価を得たとか。

時代とアメリカを感じたりする作品。

幽霊たち（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

タイトルがかっこいい。文章が現在形で、最近読んだ『海辺のカフカ』を思い出した。ブルーとブラックの関係は、小説を書くことにおける作者とキャラクターの関係を表しているのかと思いました。

ムーン・パレス（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

数奇な人生
巡り巡って自分と血の繋がった人達と会う
助け合い、時には憎しみあい、愛する人と出会い別れ、
よくもこの500ページの中にここまで物語を紡げるなぁと感心する本

サンセット・パーク（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

大好きなポールオースターの本も久しぶりに買った。亡くなったニュースは目にしていたが、忘れていたような気もする。
これはなぜか読み進められない。話が全然入ってこない。そういう狙いなのかもしれないけど、なぜか話が進まない。今のところ読み終えられていないけど、読み終えられる気がしていない。なぜだろう。
でも、最後の作品はそのうち必ず読みたい。

幽霊たち（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

霧がかったような世界観の中、主人公という人間がどんどんなくなっていく。
どうなるのか、この先になにがあるのか、という不安が最後まで続くのが良い。

バウムガートナー

ポール・オースター / 柴田元幸

70歳を過ぎた男が、亡き妻を想う。妻の過去や友人への恋愛感情など、静かな雰囲気の物語だけど、バウムガートナーの心の中は結構激しい。ゆっくりと物語が進むけどあまり退屈を感じない不思議な雰囲気。