山田和子のレビュー一覧

時は乱れて

フィリップ・K・ディック / 山田和子

パーマーエルドリッチの次はこちらを。
序盤から引き込まれて一気に読んでしまった。

ディックファンと言いながらまだ数冊しか読めていない新参者の私。
1番好きな作品は変わらずユービックなんだけど、もしSFに慣れていない友人にディック作品をどれか一つ勧めるとしたら、絶対これを選ぶ。
サイエンス感満載な用語は全然出てこないし、日常的な雰囲気の中にディックが紛れ込んでくる感じ、ぜひぜひSF処女たちにおすすめしたい。

それにしてもそう、まさに私が好きな類のお話だよ、こういうお話をもっともっと読みたいんだー！


あと映画好きなら誰もが知るあの映画の発想って、もしかしてこの本から着想を得たのか…？
なんだかんだでまだ観れていないので、これを機にそろそろ観よう。

火明かり ゲド戦記別冊

アーシュラ・K.ル=グウィン / 井上里 / 清水真砂子 / 山田和子 / 青木由紀子 / 室住信子

もう終わってしまった。残念だけどゲドのその後と作者の想い、講談が読めてよかった。
長い年月が経っても色褪せることないワクワク感が押し寄せてくる。
再読しなくては。。。

火明かり ゲド戦記別冊

アーシュラ・K.ル=グウィン / 井上里 / 清水真砂子 / 山田和子 / 青木由紀子 / 室住信子

魔法の風を帆にはらみ、海を超える“はてみ丸”。
たったそれだけの言葉だけで、僕の心はアースシーへと舞い戻る。胸の昂ぶりが抑えられない。
たとえそれが、炉辺の明かりに照らされて床に伏せるゲドの脳裏に浮かぶ、夢うつつの思い出だとしても。
アーシュラ・K.ル=グインが最後にゲドの物語を遺してくれたことへの感謝を噛み締める。

序文にてル=グインは、こう宣言する。
“自分の思い描くアースシーを出版社のジャンル分けや批評家の決めつけにあわせることはやめました。ファンタジーは未熟な者が読むものだという考えは、成熟と想像力というものについての凝り固まった誤解から生まれたものです。主人公たちは成長しますし、若い読者たちは、彼らについていくかどうか自分で決めるでしょう。”

ゲド戦記三部作を小学生で読んで、「帰還」は大学生の頃だっただろうか。
家庭を持ったのちにアースシーの風、外伝と読み継ぎ、年を重ねたいま、こうして「火明かり」を読んでいる。
ゲドやテナーのように成長してこれたかは分からない。それでも、物語の主題が変化していくことに、自分自身の変化を重ねて感慨に耽ることができるとはなんと贅沢な読書だっただろうか。
こればかりは７冊セットで読み始める若い読者にはできないことだ。

旱魃世界

J・G・バラード / 山田和子

古典と呼ぶほどではないが65年発表というわりに古さは全くない。現在の肌感覚とシンクロする部分があり、極端な世界観にも関わらず現代的で違和感がなく自然に感じる。
まず感じたのは状況と心情の説明がいつもよりしっかりしていることで、今まで読んだ中では最も具体性があり分かりやすかった。
それは新訳のせいもあるだろうし、手堅く焦点の定まった文体で好感が持てる。
社会病理学的実験を試みる後期の作風に移行した後に書き直したものだと思ったが違うようだ。最初から意識が時代を先んじているということだろう。
現代の預言者という謳い文句に最も相応しい作品ではないだろうか。

ほぼ同時期発表の結晶世界が外から内にある中心点を目指し収縮していったのとは対照的に、本作はスケール大きめな空間の中でダイナミックに時間と場所が切り替わる構成になっている。人物も多彩で、それぞれに世界観があり世界崩壊後の暗澹たる終末を描いているわりに暗さがあまりない。ストーリーも結晶世界では夜型の不健康さが目立っていたが、主に早朝、昼間をメインに進行するのでわりと健康的だ。キャサリンとフィリップ・ジョーダンという著者にしては珍しく比較的まともな（置かれた状況に対して諦めていないという意味で）キャラを投入していて、それに加えクィルター夫人のコミカルさも手伝い、暗く重くなりがちな内容に一定の光度の維持と軽さを与えている。

時折カオティックにはなるが絶望的な急降下というわけではなく、全体的には緩やかに傾斜した斜面を下方に向かって滑り落ちていくような印象だ。
不条理な末期的世界との辻褄を合わすかの如く個性の誇張が肥大化しているような終盤の展開は、よくある低予算の安っぽいアニメのようだ。漫画やアニメというのは特に意味はなく、人は何故そんなものを楽しんでいるのかと言えば、現実が歪み崩壊して本能的な感覚が極端な形になった像に識閾下で反応しているからではないのかとふと考えた。それらから言葉や文字を抜いたら何も有意義な意味は無い不可解な絵の羅列か奇怪な人形劇になる。それが後半に描かれている非論理的な躁鬱の楽園のような世界なのかもしれない。
第一章前半部の各エピソードが独立性をもっていて、著者の他の作品の補足説明になっていることもポイント高い。（個人の見解）
著者のエッセンスがバランスよく分配配置してある代表作と言っていいだろう。

題材が著者の得意とするインフラ停止なので悪いわけがなく、それを中心に様々なテーマが描かれている。
主人公は悪化する環境から人々が続々退避して過疎となって行く土地に残り続け何かを期待しているが、その荒廃へのある種の安堵感はブラックな職場がブラックすぎて次々人材が抜け、逆にブラックさが無くなってくるような感じか、あるいは破綻寸前の業務が無意味となった会社で遊んでいるような状況に似ている。
荒廃して行く土地にあえて残り続けている人々に一目置いているが、その場所から離れたとたんに同僚意識がなくなり関心を失うというのもよくわかる感覚だ。

主人公は出ていくつもりだと言いながら全く出ていく気配がない。そのモラトリアムを享受している様は、まるで就職を拒む引きこもりのようである。とはいえ職業はいつもの医者でいざとなれば行動するし自分の責務をこなすのだが、人間関係も含め問題を棚上げにして最後の最後まで自ら決断を下さない様は、先延ばし癖というおおよそ真っ先に批難されるだろう欠点に斬新な光を当てている。
てっきり最後まで移動せず出る出る詐欺だろうと思ったが、突発的な出来事からあっさり旅立つ。物事が変るきっかけなんてそんなものだし自然な流れだと感じた。
そのシーンの叙述もすごい。普通このような物語が大きく転換する場面では、希望を感じさせる前向きな描写にすると思うのだが、〈心が真空に近付いていく〉などとまるで工場で死んだ目をしてライン作業をしている時の精神状態みたいなテンションの下がることを書いている。こんなのを少年ジャンプなどでやったら即打ち切りだろう。

様々な見方が出来ると思うが、この物語は労働からの解放を描いていると解釈するとかなり分かりやすくなる。
実際、著者はヴァーミリオン・サンズの序文で未来の労働について言及していたりするしこじつけとも言えないだろう。
セツルメント参加を逡巡するところなど、特にその本質が顕著で、入所を打診して断られる場面は、実務とは無関係の非合理な理由で落とされる面接と同じだ。
けっきょく貨幣が水に交代しただけで社会が崩壊しても別の新たな社会が登場し、その社会に適応するには正常だった世界と同じように自我を犠牲にしなければならない。
労働の本質とは義務という正義を根拠にした自我の取引、増減であり、現代の諸問題の核心もほぼそれに収束すると言っていいだろう。自我をどこまで差し出すか、あるいは満たすか減らすかで未来の運命は決まり、限度を超えると裁判沙汰になったり最悪は自死を選んだり、週刊文春にスクープされる著名人のように他人の自我の破壊を引き起こし引退を余儀なくされる。考えてみればシンプルな作用なのだが著者以外こういう本質的な面を指摘する者を見たことがない。あるいは大抵の人々にとって取るに足らない事なのかもしれない。
著者はアバンギャルドな前衛アート的な文脈で語られることが多いと思うが、極めて現実的な視点を土台に作品を作り上げていて、決して奇をてらっただけの作家とは違うことがよくわかる作品となっている。

旱魃と言われても日本では水害の方が問題になることが多くあまりピンとこないが、世界的には深刻な問題だ。当然最終的には水資源の奪い合いになり危機に際した人間性が露出するが、しかしその状況に主人公は期待を抱いている様子が描かれる。確かに水が乾いて行くという状況にはどこか清々しさや一種の満足感がある。

生命の源、活動の根幹を成す水の減少とともに様々な事物の関係性が解消されそれらの本来の役割も失われていく。
その様相を描くことに実際的な役に立つ意義があるのかと言えば、ないだろう。しかし、その社会という縛りから解放された状態こそが人の奥底に眠る理想的な観念のようなものではないだろうか？
バラードの作品に感心するのは普段は無視して無いことにしているが確実に存在する意識を追求しているからだ。それはまともな人間なら下らないと白眼視するようなことなのだが、それを真面目に描こうとしている極めて希有な作家だ。

最近、不確実性というワードをよくきくが、それは今まで当然のことだった物事が通用しなくなる、つまり常識が信じられなくなりどう対処すればいいのか不透明になってきているということだと思うが、結局世の中に当然というものはなく不確実なままの常識で辛うじて支えている状態の日常があるだけだと言える。確実と言える時は自分がそれを知っていて実行できるか、過去の体験や既出の事実だけで、それ以外に唯一確実なのは自分の存在だけであり、社会というのは少しの亀裂で不安定になる程度の確実性で機能していて、その中に放り込まれた微小で確実な自我が不確実な常識の支配によってバラバラにされる場なのだろう。作中のビーチなどまさに不確実性の塊であり、不透明で混迷した世の中で非常識について考えることは有効かもしれない。
常識という概念は明確に定義できず日々更新される大量の情報によって成立している。そんな曖昧な概念を正義として目標を設定し義務が発生する。
しかしあまりに情報過多で複雑になりすぎ情報の精度や価値の喪失に怯えているのが今の世の中だと思う。

湖と河が干上がり底が見え土地との境界が無くなり全てが一体化してしまえば底の意味もなくなる。それまで世界を構成する条件や基準になっていた存在は、砂漠に捨てられている空き缶と同じゴミと化し元の存在の情報価値は意味をなさなくなる。水の消滅は情報の消滅であり、必要最低限の物と関係性だけが存在する。これはほとんどの情報は整理するまでもなく人を不自由にさせる余計な荷物になるだけで実は不要なものだと伝えているのではないだろうか。

主人公のランサムはこの状況を受け入れたなどと言いながら最後には楽園から一人旅立つが、ラストシーンが表現しているのは、極限まで情報を削ぎ落した本来あるべき世界の姿なのかもしれない。
バラードは時代の方が遅れて来るほど現実を追求した作家であるという認識がより明確となる作品だった。よくわからないがポストモダンとはこういうことだろう。

時は乱れて

フィリップ・K・ディック / 山田和子

「我々が見ているこの世界は、本当に現実なんだろうか？」というテーマを、映画のマトリックスが仮想現実を描いたような表現方法で描いているかと思ったら、1959年に発刊された本書で描いた方法は、正直ぶっ飛んでいて驚きました。また、ジャンルはSFですが、まるで良質なミステリー小説を読んでいるようで、とても楽しむことができました。以下あらすじ。

主人公のレイグル・ガムは、新聞の懸賞クイズ〈火星人はどこへ？〉で2年間勝ち続けているチャンピオン。彼は、他の人が外に働きに出かけているときに、一日中懸賞の研究と回答に費やす日々を送っていました。そのような暮らしを続けているうちに、ときどき自分が見ている世界に違和感を感じたり、自分が自分ではない感覚を覚えるようになります。

ある日、妹夫婦の息子のサミーが、廃墟になっている空き地から古い電話帳と雑誌、紙切れを拾ってきます（このP90のやりとりが面白い）。掲載されている電話番号はどこも繋がらず、雑誌のグラビアは有名女優らしいが名前がわからない。なんとなく既視感があれども、どうしても思い出せない。何か陰謀めいたものを感じた彼は、町を出る決意をしますが、ことごとく失敗します。

そんな時、妹の夫ヴィックと協力して町から出ることに成功しますが、そこで彼らが見た世界とは…というお話し。

覚え書き
車のタッカー（映画『タッカー』で有名）。
小説ヘミングウェイ『誰がために鐘は鳴る』、ハリエット・ビーチャー・ストウ『アンクル・トムの小屋』、ダニエル・デフォー『ロビンソン・クルーソー』。女優マリリン・モンロー。

こうしてあなたたちは時間戦争に負ける

アマルエルモータル / マックスグラッドストン / 山田和子

１ページ目から戦慄した。対立し合う2大勢力の其々の工作員の描写が凄くリアルで、アニメを文章で表現したらこうなるのかと納得。しかも文通を始めた2人は紙の媒体でなく、蝉の翅や年輪と手段も奇想天外で楽しませてくれる。手紙に表現される様々な引用も格調を高めてくれて、さりげない言葉のひとつ一つに作者の知識の深さが偲ばれる。英語独特の韻が多用されているが、原書ではなくてもルビが振ってあるので大丈夫。凄い本に出会った。

旱魃世界

J・G・バラード / 山田和子

あっという間に暑い夏はすぎて秋。酷暑をふりかえりつつ、タイトルからして暑そうなバラードの作品を読む。燃える世界の改訂版の位置付けとのことですが、読みやすさも違う
し、意味合いも違う文脈が多くなったような気がします。特にラストシーンなどかなり違うのではないでしょうか。これ翻訳の違いなのでしょうか？原文が変わったのでしょうか？

読んだからといってこれからの人生が何か変わるかといえば何も変わらないですが、なんといってもバラードの魅力はそのシュール・リアリズムの絵画のようなビジュアルにも訴える強烈なイメージでしょう。この印象は一生残ります。「沈んだ世界」も再読してみよう。

時は乱れて

フィリップ・K・ディック / 山田和子

今目に見えている世界は本当に現実なのか？自分は誰なのか？わずかなきっかけから浮かんだ疑問が次々とピースを呼び寄せ、少しずつ真実が明らかになっていく。ミステリー小説のようなスピード感ある展開にページをめくる手が止まらなかった。これは問答無用に面白い！
あの映画のタイトルを上げてしまうとそれだけでネタバレになってしまうので伏せるが、1959年出版の本作が元ネタなのだろうか？
ラスト付近、特定の年代にノスタルジーを感じる姿には共感してしまった。自分はYouTubeで80年代の映像ばかり見てるので……。

遠隔機動歩兵 －ティン・メン－

クリストファー ゴールデン / 山田和子

このＳＦ小説は面白かった。
ジャンルでいえばミリタリーＳＦになるのかな。
とはいえ、ＳＦと言っても近未来の話で、現時点でも戦場で使われている米軍のドローン無人攻撃機（プレデターとかリーパーみたいな無人の飛行機がミサイルぶっ放すやつね☆）がヒト型の歩兵ドローン（遠隔機動歩兵ティン・マン）になって世界中の紛争地区で戦うという話。

この本を手に取った時は、米軍の遠隔歩兵部隊のパイロット（←パイロットという表現が正しいのかわからないけど、要は歩兵ドローン『ティンマン』を操縦する人）の若者が
　　　俺強いだろ！！！！！ううぇいいいいいい！！！
的なお話を想像したんだけど全く違った。

ある意味、絶対に安全な場所からティン・マンを操縦しているはずの若き兵士たちが想定外の状況に陥り、極限のサバイバルをしていくという物語だった。

言ってみれば荒唐無稽な話なんだけど、僕たちに現代の米軍が抱える矛盾（自分たちの行為が世界の平和の役に立っているのかという疑問を常に若き兵士たちは抱えている）を突き付けてくる。

物語は非常に感慨深いし、ストーリーもしっかりしている。ティン・マンのパイロットである若き男女の兵士たちの苦悩、悲哀も存分に感じさせてくれる。

この小説は映像化したら非常に面白いと思うけど、ティン・マンの外見がみんな同じ（多少のカラーリングやマークなどは違うが）なので、実写にすると誰が誰なのかわからなくなってしまうね。
ここはちょっと工夫する必要があるね。

小説では、ロボットでも表情を文章表現でだせるのだけど、実写だとそうはいかないもの。
アニメみたいにパイロットの顔をワイプみたいな形で写さないと全く見ている人には意味不明な映像になってしまうよね。
この問題だけクリアできたら大ヒット間違いなしなんだけど、そこが一番難しいか（笑）

というわけで、本書はかなり面白い。もっと評価されてもいいんじゃないかな。
ＳＦミリタリー系のお話に興味がある方はぜひ手に取ってみてほしい本だね。

無伴奏ソナタ〔新訳版〕

オースン・スコット・カード / 金子浩 / 金子司 / 山田和子

「エンダーのゲーム」を代表作に持つSF作家の短編集。同著には「エンダーのゲーム」の短編版も収められているので、著者の作品未経験者には入りやすい一冊かもしれない。

外国のお伽噺から残酷フィルターをとっぱらったかのような作品がとにかく上手い。人体が欠損しまくる話が特に面白く、「王の食肉」と「無伴奏ソナタ」はここ数十年間のSF短編の中ではトップクラスに面白かった。

是非、荒木飛呂彦に漫画化してほしい「四階共用トイレの悪夢」などバリエーションのある理不尽さが書けるのも凄い。

無伴奏ソナタ〔新訳版〕

オースン・スコット・カード / 金子浩 / 金子司 / 山田和子

『エンダーのゲーム』の前身と思われる同名タイトルの短編を含む11の短編集。もしかしたらこの作家は短編の方が上手かもと思うような、クオリティの高いものばかりでした。

本のタイトル作について。
生後６ヶ月で受けたテストで見せた音楽への“天才性”により、クリスチャンは音楽の＜創り手＞となることを定められる。
彼は両親から引き離され、自然の中で聞こえる鳥の歌や風の歌、雷の音、つららから落ちる水滴の音、リスの鳴き声といった音楽を与えられた＜楽器＞のみで奏で、そして＜聴き手＞はそれらに聴き入る。
＜創り手＞であるクリスチャンは＜聴き手＞になることは許されないのであるが、ある時一人の＜聴き手＞がクリスチャンにバッハを聴かせる。
クリスチャンの音楽に変化を感じ取った＜見張り手＞から、彼は音楽を禁じられ、他の仕事に就くこととなる。歌うことも、奏でることも、手拍子を取ることも禁じられたクリスチャンはどうなるのか。

と、こんなところであるが、この短編集を出版するにあたっての編集者から作者への書簡が前書きとなっており、それもまた味があっておもしろかった。

時は乱れて

フィリップ・K・ディック / 山田和子

新聞の懸賞クイズ「火星人はどこに？」に２年連続で勝ち続け、クイズの賞金で生計を立てているレイグル・ガム。片田舎の小さいのどかな町で、妹夫婦と共に穏やかな日々を送っているガムは、しばしば自分を取り囲む現実が「現実ではない」という感覚に囚われていた。ある日、甥っ子が遺棄された空き地から拾ってきた古びた電話帳と古雑誌。電話帳に掲載された電話番号はどこにも繋がらず、雑誌のグラビアでは見知らぬ女優について報道されていた。疑惑を確信に変えたガムは、クイズを始めてから一度も出たことの無い町を出て真相を確認しようとする。彼の動きを監視するかのように振る舞う隣家の夫婦、何かを知っているらしい市民活動家の老婦人・・・自分は騙されているのか、それとも自分が狂っているのか？何度も困難にぶつかりながら真相に近づいて行くガムが、最後に見たものとは？

表紙のアートワークで盛大にネタバレしているのはまぁご愛嬌として(^_^;
いやー、久々にやられました。やっぱりディックは面白い！

この作品がSFだという予備知識なしに読み始めると、前半で描かれる米国地方都市の日常の風景、その中でこじんまりと展開される市井の人々の日常が実に「普通」で、本当は主流文学を目指していたディックの筆力を感じさせます。お隣同士の交流とちょっとした確執とか、ちょっとしたアバンチュールとか、そんな本当に「普通」の風景の中から薄皮をはがすように立ち現れてくる「非現実」。この過程の背筋が薄ら寒くなる怖さは、前半の日常風景の丁寧な描き方があってこそ。
少しずつ少しずつ、足元の現実が崩れ落ちて行き、それに追われるように真実へと突き進んで行きつつも実は自分が狂っているだけとの考えからも抜けきれないガムの焦燥感は、読んでいるこちらも本当にヒリヒリするほどサスペンスフル。ガムを取り囲む謎めいた登場人物達もキャラが立っており、物語にメリハリを付けています。

物語全体のスケール感は他のディック作品と比べるとかなりこじんまりしており、SFのアイディアとしてもそれほど特筆すべきものはないのですが、無駄の無いストーリー展開で一気読み必至！の洗練された作品ですね。

時は乱れて

フィリップ・K・ディック / 山田和子

SFマガジンのPKD特集に再度刺激され、ディック祭り継続中。
57年の「虚空の目」と62年の｢高い城の男」の間に位置する作品。何かが違っているように見えるのは自分が狂い始めているのか世界が本物なのか？普通小説にしか見えない出だしから、徐々に不安感が高まって・・・100ページ以内でどちらがおかしいのかがわかってしまうのですが、それは何のため？という謎がじわじわと深まっていくサスペンスは強烈。一気読みです。

PGMにリゲティを流したところ、すがすがしい秋晴れの中で読んでも不安感MAX。実にディックな日となりました。やっぱりディックすげー。

幻影の都市

アーシュラ K ル グィン / 山田和子

詳細はもう覚えていないのですが、もう二度と逢えないと解っていて、ほんの一時しか一緒にいられないと解っていて契りを交わしたその証の結婚指輪を失ったその描写に、泣いた記憶があります。

火明かり ゲド戦記別冊

アーシュラ・K.ル=グウィン / 井上里 / 清水真砂子 / 山田和子 / 青木由紀子 / 室住信子

ゲド戦記の別冊…どういう内容なのか？
ゲド戦記の大ファンとして興味しんしんで読み始める。まさに別冊であって、前６冊の後日談的なものではない。大部分を占めるル=グウィンのエッセイに、ゲド戦記全体に対しての作者の思いがよく伝わってきた。最初の３冊を読んだときの感動と、長い時間を経て出版された「帰還」の衝撃。
別物だ、と感じたのは正しかったのだと思う。
未発表だった「オドレンの娘」は、ル=グウィンらしさを感じられる作品で、好きだ。

無限病院

韓松 / 山田和子

嫌いじゃないけど、結局何だって？？
という読後感。
前半部分のディストピアな感じは、カフカっぽいなぁと思いながら楽しく読んだ。
地獄の迷路から抜け出たと思った先はまた地獄だった。みたいな終わり方。三部作らしいので、全部読んだら分かるんでしょうか。
文章は読みやすいし、何より人名に毎回ルビがふってあるのが天才だと思った。

シミュラクラ〔新訳版〕

フィリップ・K・ディック / 山田和子

ディックらしい虚実を取り混ぜたストーリー展開や、面白くて笑える場面も多々あって、とても楽しめました。

しかしながら、ストーリーにいろんな要素を詰め込み過ぎなため、読み終えた後に、その後が気になる人が何人かいて少しモヤモヤした気分が残りましたけどね。

あらすじ:
21世紀も半ば過ぎ、世界は二極化されていた。その一方であるヨーロッパ・アメリカ合衆国(USEA)では、ファースト・レディの地位が大統領より高い母権制をとっており、彼女(ニコル・ティポドー)は絶大な権力を持っていた。ある日、マクファーソン法が施行され、一人の精神分析医を除いて診断が禁止され、精神疾患はすべて薬剤治療とするように決まってしまいました。それは、念動力でピアノを演奏するリヒャルト・コングロシアンが必ずその精神分析医のエゴン・スパーブを訪れて治療にあたらせるためでした。一方で、その念動力で演奏した音楽を録音するため、ナット・フリーガーは、音楽会社であるEMEの社長命令によって社員を率いて、コングロシアンが夏の避暑地として滞在しているとの情報を得た場所に向かいます。そこは、核戦争の後遺症でネアンデルタール人として退行進化したチュッパーたちの住む、雨林地帯でした。また別の動きとして、政府公認の巨大企業でシミュラクラ製造会社の社員、ヴィンス・ストライクロックと哀れなほどちっぽけなシミュラクラ製造会社に勤める兄のチック(チャールズ)・ストライクロックと弟の妻ジュリーの関係や、ジャグ演奏家のイアン・ダンカンとルーニー・ルーク社長の元で超小型違法宇宙船ジャロピーを販売しているアル・ミラーによるホワイトハウスでの演奏、あるいは、NP長官ワイルダー・ペンブローク、宗教団体〈ヨブの息子たち〉のリーダーであるベルトルト・ゴルツなど様々な思惑が絡み合っていきます。そんな中、ニコルはタイムトラベルが可能なフォン・レッシンガー装置を使い、第三帝国からゲーリングを呼び寄せ、恐ろしい計画を実行しようと動きだしました……。

もう、何がなんだかわからないですよね。それでも、SF的なガジェットや超能力が出てきたり、タイムトラベル装置やパラレルワールドの存在を元にしたストーリーは、ディックらしい笑える場面もあってとても楽しめました(P39のディックの結婚観やP128の女性観など)。しかし、複数の場所で起こるプロットが、ごちゃごちゃと複雑に絡み合って展開されていき、終盤に話しがまとまっていくストーリーは、怒涛のように展開されて読み応えがあっただけに、終わり方が中途半端な感も否めないです。

ディックは自身のドラッグ体験から、虚構と現実の曖昧な世界を描くことが多いですが、本作では模造品(シミュラクラ)として権力者の偽物を登場させ「真実とは何か」を問いかけることにより、情報操作される社会の危険性を描こうとしたストーリーは、よく考えられているなと感心しましたが、もう少しスッキリさせて欲しかったですね。例えば、ヘルマン・ゲーリングの話しは必要だったのかとか。ドイツ語がたくさんでてくるので、最初から必然事項だったのかもしれないけど。

あと、固有名詞の人物がやたら多く登場するのが、複雑なプロットに輪をかけてわかりづらくしています。黒いポジトロンの裏表紙に登場人物が書かれているのは『宇宙の眼』と本作のみですからね。その『宇宙の眼』は12人ですが、本作は26人(実際は54人+名無し数人)。その多さがわかろうというものです。
名無しといえば“隣の家族“の会話が面白かったです。

正誤(初版)
P6の13行目:
デリカドに火をつけると
↓
デルガドに火をつけると
※葉巻のブランド。

時は乱れて

フィリップ・K・ディック / 山田和子

読んでいて『トゥルーマン・ショー』を彷彿とさせるような面白い作品だなと感じた。ありふれた日常の些細な変化や違和感から「何かが変だ！」と勘繰るのが大好きな人にとってはワクワクするという意味でたまらない作品だと思う。

リスボン大地震：世界を変えた巨大災害

ニコラス・シュラディ / 山田和子

1755年11月1日、万聖節の朝、ポルトガル首都リスボンを襲った大地震がこの街を一瞬にして壊滅させた。この危機に素早く対応した大臣カルヴァ−リョ、被災者の救援、食糧配布、遺体の処理、治安維持に着手し、新たな都市計画のもと首都再建に乗り出した歴史ノンフィクション。カトリック教徒世界、オランダのカルヴァン派の説教師たちは、この災厄は、腐敗堕落と罪を流し去って邪なる者たちに改悛の神の裁き。自らの改悟の念で食い尽くされる街は滅び去る運命とし、ファナティズムに火を付ける。

リスボン大地震：世界を変えた巨大災害

ニコラス・シュラディ / 山田和子

とても面白かった。日本人としては多大なシンパシーを禁じ得ない、大地震と後続する火災、津波という巨大災害。カトリック教会の影響力が強く合理的精神が根付いていなかった当時のポルトガルで、宰相がどのように復興を指導したのか。またそこに至るまでのポルトガル史や、大航海時代を経てグローバル化の進んだヨーロッパ情勢も含め、とてもわかりやすくまとめられていた。
災害後、呆然とした国王の「何をどうすればいいのか」という嘆きに、「死者を埋葬し、生者に食糧を配ることです」と宰相が答えたという逸話は、非常に印象的。仕事もこのような明快さ、的確さとリーダーシップで捌いていきたいものだ。