白尾悠のレビュー一覧

隣人のうたはうるさくて、ときどきやさしい

白尾悠

素敵な話。
素敵な庭の大家さんと、隣のシェアアパート。
誰もみんな、何かしらの問題はあると思うし、この生活が合うひと・合わない人。
確かに子育て中のいっぱいいっぱいの時など、すごく助かる感じ。
社交的で、寂しがりやさんには、とてもいい環境かもね。

いろいろな人のいろいろな話が盛り込まれてて、面白かった。

サード・キッチン

白尾悠

潜在的な差別とか偏見ってあるよね。って話。
そういったバイアスともうまく付き合っていくことでよりよい関係は作れるのかもしれない。
ただ、バイアスがあることで理解のしやすさもできるのもまた事実なんだよな。
そのあたりのバランス感覚は難しい。

魔法を描くひと

白尾悠

あまり考えた事なかったけれど、アメリカでは戦時中にもアニメーション映画って作られてたんだ。男尊女卑は国境関係ないね。スタンドバイミーの映画製作会社版な印象。女から生まれて女を見下すって変な話。その発言も男に対する差別なんだけど。
戦争は誰のためにもならない。終戦の喜びが原爆投下の絶望を上回る程に。
ファンダジーな内容を想像して読み始めたけど、かなりリアル世界。時代が前後しながらも読みやすい構成だった。

隣人のうたはうるさくて、ときどきやさしい

白尾悠

ココ・アパートメントと言うコミュニティ型マンションに住む住人達のそれぞれの視点による短編集。心温まる話が多くて仕事で荒んだ私の心が少し癒されたと共に突き刺さる言葉もあった。「この先子供たちに仕事を抜きにして、胸を張れる自信がない。」

隣人のうたはうるさくて、ときどきやさしい

白尾悠

康子さんがいれたミントのハーブティを飲んで、スッキリしたいな。私もここに住んだらなにかが変わりそうな気がしました。

ココ・アパートメント。NPOが管理する賃貸マンション。心地よい暮らしを作るために多世代の住人が協働するコミュニティ型マンション。ここに住み、集う人々の連作短編集でした。

ここには、月に一度の定例会、月に数回あるコハン、共同設備の掃除やストック管理、庭仕事など様々な役割を分担する各コミッティーなどがありました。誰かが責任者ではなく、みんなでという考え方です。

今までの自分の考え方がおかしかったことに気づいた17歳の賢斗。甥の大我の世話を頼まれたことでマンションの人と関わり、ようやく兄と心から話せた由美子。子を持つことに不安を感じている亨、そして彼女の茜。娘の花野を守るために頑張る聡美。障がいをもつ子達を育てる和正夫婦。つらい過去をもつ康子。大家の勲男さん。老若男女がみんな仲良しというのではなく、ほどよい距離感で暮らしていました。子ども達がのびのびしているのは、いつも誰かが見守っていてくれる安心感からのように思いました。皆、他の家族と関わったり話したりするうちに、自分の問題に気付きを得たりと、いい影響を与えあっていました。

今、世の中で違和感を感じる出来事が物語のなかに盛り込まれていて、色々と考えながらの読書でした。おかしいと思うことをさりげなく伝えられるのは、やはり年の功と思うことも多かったです。これだけ様々な生き方や考え方があるなかで、忘れてはいけないことを伝えてくれる感じがしました。どんなに仕事や勉強ができても、自分の世話は自分でできないと恥ずかしいということです。賢斗くんは、気づいてよかったです。

育つ環境の大切さと、世の中にはいろんな人がいるのが当たり前で、だからこそ思いやる心が大切だということが伝わってきました。全部が全部うまくいくわけではなかったけれど、理想的な暮らしかたのように思いました。

最後まで読み終えてもう一度プロローグを読むと、感慨深かったです。

ゴールドサンセット

白尾悠

あの優しい死にたがりの生きたがり。深すぎる言葉。隣人の子供を見守る老人。その子からは｢なんのために生きているのか｣と問われる。その答えは最終章に完結する。
確かに生きていて生きてゆくと
舞台の真ん中にたつ夢を叶えられず、その上その夢をないがしろにしたばかりに愛する人にも去らされてしまう。
どの章もこの劇団に繋がるが、やっぱりメインが一番面白かった
確かに｢生きること老いることが愛しくなる｣物語
読んだ後に、後書きにこの物語がドラマ化されると冒頭の女の子役と作者との対談があり、この対談合わせて読むとさらに物語がうったえたかった事柄がよく理解できた。
ドラマ化楽しみ

ゴールドサンセット

白尾悠

「演劇」の魅力にハマった人は好きだと思う。昔、バイト先には演劇をやる劇団員が多くいた。その縁で何度か見に行ったけど、舞台というのはやっているには非常にら魅力あり、楽しいものなのだと思う。

当作品は少しでも携わった人なら共感を覚えるところもあると思うが、私を含めほぼ縁がない人が読んでも、共感や楽しさをいまいち感じられない感じである。

アンソロジー 舞台！

近藤史恵 / 笹原千波 / 白尾悠 / 雛倉さりえ / 乾ルカ

2.5次元舞台の話が特に興味深い。見たことないので、勝手に若手イケメンが売りなのかと思ってたけど、キャラに寄せるスタッフさんや自分を出さずになりきるキャストや、ちゃんと見てくれるファンたちでいい舞台が作られてるのね。

アンソロジー 舞台！

近藤史恵 / 笹原千波 / 白尾悠 / 雛倉さりえ / 乾ルカ

舞台をみるのは、好き。舞台に立つ人。みる人。支える人。いろいろな視点から見れて興味深く読んだ。舞台は同じ空間と時間を共有できて、あっという間に同じ世界につれていってくれる。舞台を見に行きたくなる。

アンソロジー 舞台！

近藤史恵 / 笹原千波 / 白尾悠 / 雛倉さりえ / 乾ルカ

舞台にかける役者たちの情熱が美しく微細に書かれて、芸術的な短編集だった。
個人的には2.5次元の裏話のようなエピソードが興味深かった。

サード・キッチン

白尾悠

多様性を考える　十人十色わかりあいたくて伝えたくて言語を学び歴史を考える　差別を感じ心のこもった料理に癒やされる　読んでる私も主人公と共に考えた。

アンソロジー 舞台！

近藤史恵 / 笹原千波 / 白尾悠 / 雛倉さりえ / 乾ルカ

【収録作品】近藤史恵　「ここにいるぼくら」／笹原千波　「宝石さがし」／白尾悠　　「おかえり牛魔王」／雛倉さりえ「ダンス・デッサン」／乾ルカ　　「モコさんというひと」

どれも舞台に引きつけられる人たちの話で悪意を持つ人が直接的には出てこないのがよかった。
演じるほうの覚悟も描かれていて、トップスターでないからこその葛藤と矜持がいい。トップスター側も、互いへのリスペクトと舞台への愛情が感じられる話ばかりで、これが現実ならいいのにね……　でも、舞台を見る側としては、そういう人間性を信じたいところもある。

「ここにいるぼくら」【2.5次元×俳優】メインキャラの一人が病気で無期限療養に入ることになり、代わりに2.5次元の舞台にでることになった琴平。2.5次元を知らなかったため、“キャス変”が、いかに大きな波紋を呼ぶか、気づかず引き受けたが、いつもと勝手が違い、なかなか舞台を自分のものにできないでいた。

「宝石さがし」【バレエダンサー×デザイナー】国際結婚し、義母の会社でデザイナーとして働く恵、その友人でバレエ教師のゆり、その娘で海外のバレエ団で挫折を経験したバレエダンサー美玖。美玖の日本での公演のため、恵が衣装をデザインすることになる。
「おかえり牛魔王」【派遣社員×アマチュア劇団】空気を読まず、定時で颯爽と職場から消える美しい派遣社員・桐ヶ谷。派遣社員のとりまとめ役となっている岩間は彼女の事情を知る。
「ダンス・デッサン」【ミュージカル×劇団員】劇団に所属し、日々ミュージカルの舞台に立つ瀬木。アンサンブルに満足していたが、名前のある役をすることになり、葛藤する。
「モコさんというひと」【2.5次元×観客】2.5次元の観劇を生きがいにする真美。モコさんという人とSNSで知り合ったが、コロナ禍を経て変わってしまったように感じる。

本筋とは関係ないが、「宝石さがし」で、美玖が選んだ曲が、ファニー・メンデルスゾーンのMelodie Op.4 No.2とあるのを見て、先日たまたまファニー・メンデルスゾーンの名前を耳にしたばかりだったので、不思議な感じを受けた。

サード・キッチン

白尾悠

人種、性別、種類、ラベル。私たちは色んなもので色々なカテゴリに振り分けられる。

自分が何に振り分けられて、自分以外は何に振り分けられるのか。

そんなことを考えさせられる小説だった。

ステレオタイプだったりと、日本でしか生活したことのない私にはなるほど、自分はこんな偏見を向けられるのかもしれない、私だって気づかないうちに偏見を向けているのかもしれないと思った。

無知や無関心は差別と一緒。

いまは、空しか見えない（新潮文庫）

白尾悠

痛々しい。
家族をコントロールしたがる父親。その娘、妻。
一方で男に酷い仕打ちを受けトラウマと戦う女子。
それぞれが現状から逃れ、新しい世界を切り拓けるかの物語。