夏目漱石のレビュー一覧

こゝろ

夏目漱石

夏目漱石の作品を今回初めての読みました。
だいぶ前に書かれた本なのに私や先生の心情がなんとなく理解出るのは人間の「こころ」は何年経ってもなかなか変わるものではないからだと漠然と思いました。これを期に夏目漱石の他の作品も読んでみようと思います！

吾輩は猫である

夏目漱石

途中難しくて話についていけないところがあっても、ラスト付近の『呑気に見える人々も心の底を叩くとどこか悲しい音がする(曖昧)』の一文でとても切ない気持ちになる。
苦沙弥先生や寒月くんや迷亭さん、いつも楽しく盛り上がっててもそれぞれにそれぞれの人生で泣いたり悩んだりもしてるんだろうな。そしてその個人にしかわからない部分にはいくら仲良し同士で盛り上がってても、他人が入り込めない壁が、どうしても人間と人間の間にはあるよね、と思う。
とはいっても苦沙弥先生たちみんな面白くてあの雰囲気とても好きだし、猫の皮肉めいて見てるところも好き（笑）
夏目漱石氏の小説3冊しか読んだことないけど、これからもっと読んでみたくなった。

吾輩は猫である

夏目漱石

私の中で漱石初期作品最高説があるのは、これと『坊っちゃん』と『坑夫』によるものです。『こころ』を再読したときどんな感想になるのやら。そしてそれはいつになるのやら。

倫敦塔・幻影の盾（新潮文庫）

夏目漱石

私が読んだのは旺文社文庫の昭和44年10月の初版。一覧に出てこないのでこちらで代替。
旺文社文庫は「夢十夜・幻影の盾（他）カーライル博物館・薤露行・思い出す事など・現代日本の開化」というタイトル。
本棚にあったが買った覚えもない。たぶんBOOKOFFの店舗で買ったのだろう。

YouTubeの読書案内で（どの方かは忘れた）で「夢十夜」が名作だと言っていたので、読みたくなって読んだが、むしろ「思い出す事など」という修善寺の大患の前後を漱石自身が記したエッセイの方が面白かった。主観的に大病をした漱石の感じた事が書かれているので年表で読むより実感がこもっていて良かった。

「幻影（まぼろし）の盾」はさっぱりわからなかった。アーサー王物語に着想を得て漱石なりに書いたものらしいが、そもそも読んでも誰が誰なのか全然わからなかった。漱石が英文学に通じていたことがわかるだけだ。
「薤露行」も西洋を題材にした小説だが、「幻影の盾」と同じく筋もわからず。

肝心の「夢十夜」は「第一夜」、「第二夜」という風に十夜まで続くのだが夢を書くのなら私にもできそう、と思った。実際の夢なのか創作なのかはきっとどこかで批評家の方が分析しているのだろうが、取り留めのない夢をきちんと読める文章にしているのはさすが作家だ（思い立って夢を見た翌朝書いてみたが、人に読ませることのできる話にはうまくまとめられなかった）。

英文学に通じていたからこそ大所高所から俯瞰して小説を書けたのではないかと思うと同時に（故に高踏派と呼ばれたのではないか？）、アーサー王物語を題材に書いたものなどはわりと読みにくく、「吾輩は猫である」とか「坊ちゃん」「三四郎」その他の有名な小説群の方が日本語がこなれていて文章のリズムもいいのはやはり日本を題材にしているからかな、と思ったのでした。

巻末の年表も最近のとはまた違っていてとても良かった。

虞美人草

夏目漱石

最後はびっくりだ。これがこの時代に生きた夏目漱石が書きたかったことなんだ。

十一章？の最初の語りがとてもよかった。行列や人がみだりに集まるところを毛嫌いする俺にぴったりだ。今も昔も変わらないんだ。
「いやしくも生きてあらば、生きたる証拠を求めんがためにイルミネーションを見て、あっと驚かざるべからず。文明に麻痺したる文明の民は、あっと驚くとき、はじめて生きているなと気がつく。」

行人（新潮文庫）

夏目漱石

この本の感想を書くのは、かなり難しいのかもしれませんが、しかしながら、書かずには前に進まないので、敢えて多少書きます。
漱石先生の全体的な作風は、以前のままなのですが、ひょっとしたら、作品自体が暴風雨ｱﾗｼの前触れみたいな感じなのかもしれないと思いました。
人生に対して、真っ正面から臨む漱石先生ですから、佳作という事は無いに違いないでしょうが、しかしながら、「何で？」は尽きないのかもしれません。
でも、後期３部作という位ですから、次回作の『こころ』は非常に楽しみです。
途中、ウィットにも富みながら、愛くるしい登場人物に思いを馳せながら、楽しむ事は出来ると思います。

こころ

夏目漱石

先生が「私は私の過去を善悪ともに他の参考に供するつもりです。」と書いていた部分を見て、なんか良いなと思った。

「(すごい人とか関係なく)1人の人間の人生から教訓を得る姿勢」みたいなものをこの作品から感じとった。

私はなるべく良い人間であろうと心がけるし、同時に汚い部分を持っていて、それも丸ごと自分だと受容し、自分1人で抱え込まないように、他の人と仲間になって温かく生きたいな。

小説 こころ

夏目漱石

小説の主眼は「先生」という屈折した人物の「心」の軌跡をたどることにあり、まさにぴったりのタイトルです。原題は『先生の遺書』

発行部数700万部、日本で一番売れたとされる小説を、気鋭のBL漫画家が描いた美しいイラストとともに読める。

かつてはその人の前に跪いたという記憶が、今度はその人の頭の上に足を載せさせようとする」

「別問題とは思われません。先生の過去が生み出した思想だから、私は重きを置くのです。二つのものを切り離したら、私にはほとんど価値のないものになります。私は魂の吹き込まれていない人形を与えられただけで、満足は出来ないのです」

「本当をいうと、私は精神的に癇症なんです。それで始終苦しいんです。考えると実に馬鹿馬鹿しい性分だ」

『止めてくれって、僕がいい出した事じゃない、もともと君の方から持ち出した話じゃないか。しかし君が止めたければ、止めてもいいが、ただ口の先で止めたって仕方があるまい。君の心でそれを止めるだけの覚悟がなければ。一体君は君の平生の主張をどうするつもりなのか』

彼は卒然『覚悟？』と聞きました。そうして私がまだ何とも答えない先に『覚悟、──覚悟ならない事もない』と付け加えました。彼の調子は独言のようでした。また夢の中の言葉のようでした。

私はただＫがお嬢さんに対して進んで行くという意味にその言葉を解釈しました。果断に富んだ彼の性格が、恋の方面に発揮されるのが即ち彼の覚悟だろうと一図に思い込んでしまったのです。

私は突然『奥さん、お嬢さんを私に下さい』といいました。

男のように判然したところのある奥さんは、普通の女と違ってこんな場合には大変心持よく話の出来る人でした。『よござんす、差し上げましょう』といいました。『

私は何とかして、私とこの家族との間に成り立った新しい関係を、Ｋに知らせなければならない位置に立ちました。しかし倫理的に弱点をもっていると自分で自分を認めている私には、それがまた至難の事のように感ぜられたのです。

『道理で妾が話したら変な顔をしていましたよ。貴方もよくないじゃありませんか。平生あんなに親しくしている間柄だのに、黙って知らん顔をしているのは』

た。『奥さん、Ｋは自殺しました』と私がまたいいました。奥さんはそこに居竦まった［＊267］ように、私の顔を見て黙っていました。その時私は突然奥さんの前へ手を突いて頭を下げました。 『済みません。私が悪かったのです。あなたにもお嬢さんにも済まない事になりました』と詫まりました。

私はただ人間の罪というものを深く感じたのです。その感じが私をＫの墓へ毎月行かせます。その感じが私に妻の母の看護をさせます。そうしてその感じが妻に優しくしてやれと私に命じます。

私は私の過去を善悪ともに他の参考に供するつもりです。しかし妻だけはたった一人の例外だと承知して下さい。私は妻には何にも知らせたくないのです。妻が己れの過去に対してもつ記憶を、なるべく純白に保存しておいてやりたいのが私の唯一の希望なのですから、私が死んだ後でも、妻が生きている以上は、あなた限りに打ち明けられた私の秘密として、凡てを腹の中にしまっておいて下さい。」

この作品では、エゴイズムと心の機微、罪への葛藤などが描かれ、高校の教科書にも掲載。
読み仮名が多く、用語解説もあり、中学生も大人も読める

明暗（新潮文庫）

夏目漱石

漱石の未完の絶筆『明暗』。『明暗』を読まずして、漱石は語れないのではないかと思うぐらい、登場人物全てが浮き上がってくる描写に圧倒されました。2026年のはじめの方で、こんなに素晴らしい小説を読めて良かったです。未完でありながら、このクォリティーの高さ！漱石は天才的。
☆5以上

新婚早々、冷めきっている津田と妻(お延)のやりとりに、まずは興味津々になりました。何なんだ、この夫婦！という感じ。実は、津田はお延と出逢うまえに、清子と付き合っていました。そのことが、この小説展開の大事な要素となっています。

お延と津田の妹(お秀)の、女の怖さが垣間見られる心情描写、津田と妹(お秀)、兄弟同士の臨場感たっぷりの言い争い、結婚前の津田の秘密を知っている友人(小林)の悪意に満ち、とことんまで卑屈になってしまっている話しっぷり、津田と清子の出逢いのきっかけを作った人物、吉川夫人の怖いものなしの強気な姿......

どれもこれもおもしろくて、そして日本語力の素晴らしさに浸りながら、のめり込むように読んでいました。言葉一つひとつを、逃したくない気持ちでした。一人ひとりの人物像が、他者との関係性で、より生き生きとしてくるのです。

今も昔も、悩み多き結婚問題、夫婦関係。そして、男女の思いの不可思議なところ。明治、大正時代のことでも、全く古く感じません。男女はというか人間は、互いに分からないところがあるからおもしろいのだなぁとあらためて実感しました。

先がよめないドキドキ感があり、心理描写や日本語力で漱石と匹敵するか、それ以上の日本の小説に、今後出逢うことができるといいな。

それから（新潮文庫）

夏目漱石

恋愛小説かと思いきや、家族中心の社会から個人中心に移っていく中での青年の違和感、変化が繊細に描かれている。走り出した代助の行く先は、私たちと繋がっているのだと思う。現代に漱石が生きてたら何て言うか聞いてみたい。
それにしても漱石が繊細で、肖像写真から漂うアンニュイ加減にも納得。俄然、漱石好きになりました

こゝろ

夏目漱石

いや、これ、高校の時に後半部分だけ授業で扱って読んだけど、あんな中途半端な感じで始まって終わらせちゃダメでしょ、と読み終わってから思った。
死ぬまでに読んどいて良かったと、こころの底から思う。

それから（新潮文庫）

夏目漱石

人生失敗しても、これから！
軽薄にも要約するならこんなメッセージを受け取りました。
ほんとうに軽薄ではあるけれど、厭世主義の夏目先生の筆(て)だからこそ価値のあるポジティブな励ましだと、私はそう捉えました。

行人（新潮文庫）

夏目漱石

精神のバランスを崩してしまった人と家族の苦悩、そして結婚について考えさせられる小説。(後期三部作のうち2作目　大正元年から大正2年まで朝日新聞連載)

最後の最後まで考えさせられ、ひきつけられる内容でした。深い海の底に沈んでいくよう。

一郎と二郎の２人兄弟。兄の一郎は学者で、精神が過敏。弟の二郎は大らかな性格。

一郎と妻(名前は直)の夫婦仲は冷え込んでおり、一郎は家族や親族から、腫れ物を扱うような対応を受けている。

家族間の謎めいた、厚いベールにおおわれた部分を見ている感じで、ゾクゾクするおもしろさがあります。

一郎と妻の結婚生活だけではなく、他の結婚話もなかなか読ませる内容です。(一郎の家の書生である岡田と兼の結婚生活、下女である貞の結婚話、一郎の父が話す、盲人になった女性の話、結婚に踏み切らない二郎)

一郎の精神状態の異常さが露見する事実、それは弟の二郎に次のことを頼む場面。

“妻の節操を試してほしい”“和歌山に行って一晩泊まってほしい”

な、な、何というコト！弟の二郎、度肝を抜かれます。二郎は兄嫁と同室になり、こんなことを言われます。

「....大抵の男は意気地なしね、いざとなると」

『三四郎』(夏目漱石)で三四郎が、同室で一泊することになった女性に言われた言葉が、想起されます。「あなたは余っ程 度胸のない方ですね」

“意気地なし”“度胸のない”女性の言葉が辛辣過ぎて、若い男性、かわいそう。

二郎は、兄と一緒に同じ屋根の下にいることがいたたまれず、最終的に家を出ます。下宿先で兄を忘れたかと思っても、心配でならない二郎。

二郎は兄の親友Hさんに、兄を旅行に誘ってもらいます。親友のHさんから、旅行中の兄の様子が記された手紙が届きます。その内容に圧倒されました。Hさんは精神を病んでしまった一郎を、あるがままに包み込んでいる。カウンセリングマインドで接している。Hさんの心の広さそして、一郎の真面目すぎるほどの純粋さが迫ってきました。

重い内容で苦しい気持ちになりますが、己の心、他人の心の捉えどころのなさ、そして精神を病んでいる人の心情を、ここまで文章化できる夏目漱石の能力はすごいです。

一郎の言葉「自分に誠実でないものは、決して他人に誠実であり得ない」　心に残りました。

三四郎

夏目漱石

恋愛小説や青春小説はあまり面白くなさそう、と避けていた自分が恥ずかしい。田舎から出てきて色んな個性の強い人達と出会い、恋をして…と普通にありがちな話だからこそ、過去の自分自身の想いと重なる部分が多くて可笑しくなったり、ヒリヒリしたり。
夏目漱石先生の心情表現がとても精細で、美しいところにも惹かれます。
広田先生の夢の話などロマンチックで何とも素敵でした。
今更だけど読んで良かった一冊。

吾輩は猫である（下） （新装版）

夏目漱石

猫の目から見た人間社会面白かったです。一歩引いて見てみると人間がどれだけ我儘で身勝手な生き物か分かります。吾輩の主人に対する皮肉は作者自身の自虐ネタにも感じます。

こゝろ

夏目漱石

読み終わってから、｢主要人物10人未満！？｣ってびっくりした。
前・中編では私目線だから先生の厭世的な部分、自分を語りたがらない部分は大人の魅力、ミステリアス、として肯定的に感じられた。
しかし！いざ後編で先生の遺書を読み進めると、それらの魅力はただの自己保身だったのが構成の旨みを上手く利用していて感服した。
大前提！Kも先生も、てかこの物語全体が、男尊女卑が酷い。そういう時代なんだろうけど、｢Kははじめ女からも、私同様の知識と学問を要求していたらしいのです。｣という文言にはイラっとしました。そういう時代だから仕方ないけどね。
Kの死因への向き合い方とか、自分の生への考え方とか見てると、先生もちゃんと成長してるのを見受けた。特にKの死因に対する思考はかなり感心。結局はKしか知らぬところとはいえ、失恋から始まり、理想との乖離、孤独に由来する思いつきとKに対する理解を深めようとするのを止めていない、というか止められなかったのが贖罪であり、また、成長なのかなと考えた。
個人的に先生を見直したのが、最後の一文。抜き出しになるけど、｢妻が己の過去に対してもつ記憶を、なるべく純白に保存しておいてやりたい｣、これを愛と呼ばずしてなんと呼べば。たしかに自分きっかけで2人の人間が鼓動をやめたことを考えれば、そりゃあそうとも思う。しかし、死の淵に立った瞬間でさえも妻の余生を考えて言葉にして残すことはなかなか簡単なことではないと思う。Kの死後、妻への愛だけが、先生の取り柄です。

坊っちゃん （新装版）

夏目漱石 / 福田清人 / にしけいこ

オチは特にないけど、読んでいて楽しかった。
教師にあだ名をつけてキャラを立たせているのが面白かったし、わかりやすかった。
夏目漱石の文章は割と分かりやすいと思った。
ストレスが溜まっているときに読んで、スッキリしたいときに読みたい本だと思った。

こころ

夏目漱石

学校の冬休みの課題で夏目漱石の本を読んで感想を書くという課題が出たので私は｢こころ｣を選びました。理由は三角関係がテーマの本ということを知ったからです。昔の文学は自分の中ではなかなか手を付けにくいイメージがあってあまり好んで読んできまんでした。でも実は自分の中で勝手なイメージを持って好き嫌いしてるだけなのかな？と思って手を付けやすそうなテーマだったので読んでみました。
登場人物たちの関係が複雑に結びついていました。時代の変化と共に人間は変わっているようにみえて実際、こころの中の本質はずっと変わらないのかなあと思いました。まだまだ理解出来なかった部分もあるので時間をおいて再読したいです。

それから（新潮文庫）

夏目漱石

前半はなかなか読み進まず、しかし後半は、恋愛が絡んできて面白さが増して一気読み。
漱石作品5冊目にして、ついに面白かったと思える作品に出会えた。長かった〜。これからも漱石が面白く読めたらいいなぁ。

高等遊民の代助には何ら共感はできない。
学歴も高く、外国語もピアノも何でもできる。
が、働かない。

食う為の職業は誠実ではない

とか何とかへ理屈をこねている。理想は高く、ごもっともなご意見ではあるが、現実主義者を蔑んでいるフシがある。
頭が良い次男坊って、扱いが難しかったのだろう。お見合いで良家か金持ちの家に婿養子に行くのが当たり前だった。
しかし、代助は気づいてしまった。
そう、愛に。
遅いのよ。もっと早くに気づいていれば…。
相手は人妻となってしまった女性。姦通ですよ。　

僕の存在には、貴方が必要だ。

君の奥さん、僕にくれないか？

走り出したら止まらない。理性は何処へ？
人妻を巡るドロドロの三角関係。でも肉体関係は無さそうな心の関係っぽいから、いつでも引き返す事ができそうなのに、突き進んでしまう代助。不器用だし、純粋過ぎる。
貴方無職ですよ〜、人妻を奪ってどうするの？働けるの？未だかつて働いた事ないんでしょ？目を覚ましてよ〜って言いたかった。

愛によって人間らしさを開花させた代助だが、悪手過ぎた。
家族から絶縁され、お金にも困るこれからを考えた時に

僕は一寸、職業を探しに行ってくる

そして、真っ赤なラストへ。
印象的な最後のページは、どう捉えたら良いのか。代助は狂ってしまったのだろうか。波乱に満ちた未来の暗示なのか。花の描写など全編淡々とした文章だっただけに激しさが強烈だった。記憶に残るラストだ。

馬鹿だな〜って思いながらも、嫌いにはなれない代助。弱さが垣間見れて、生きづらそう。
それから　どうなるのか、考えさせられる読後感。こんな読後感が私は好きなのだと思った。

追記
先日、熊本旅行に行った際、漱石が住んでいた家を訪れた。引越しを繰り返した中の一軒だったが趣きのある素晴らしい家だった。漱石が使っていた文机に座り、秋の深まる庭を見ていると感慨深かった。
夏目漱石を理解したい、という意欲が芽生え、読み方が変わった気がする。良い体験となった。

門（新潮文庫）

夏目漱石

夏目漱石、前期3部作は『三四郎』『それから』『門』。3作品は、恋愛→結婚→結婚後　という、つながりが感じられます。眼前に現れる景色が違い、訴えてくるものも違うため、3作品の優劣はつけ難いです。

しかし、『門』は派手な部分はないけれど、しっとりした余韻を感じるところがいいです。ひとつの事実や心理を表現する描写が巧みで、心に奥深くまで刺さります。恐ろしいぐらい、うまい。3作品共通して言えるのは、日本語のゆかしさが感じられ、文章に落ち着きと骨力があるということ。現代の小説よりも漢語が多く使われているため、漢語から伝わるイメージが作品世界を作っていました。漢籍の教養が下地にあるということは、すごいことです。

若くても大人度の高い方はいますが、私は中年になってようやく、大人の世界に入れたように思います。直接、間接的に経験した苦しみや悲しみがなければ、そこから学ぶことをしなければ、どんなに年月を重ねても子供のままでした。
大人の世界に入れた中年の今、読んだからこそ、本書が心に刺さりました。

本書には、宗助とお米夫婦の日常が淡々とつづられています。2人には共通する重苦しい過去がある。宗助、安井、お米は三角関係だった。そのことが起因しています。その秘密が明かされる場面は、ドキドキ感がハンパなく、ぐいぐい引き込まれました。ミステリー度も高いです。一方、小説中にはおもしろいエピソード(泥棒が入った話)もあり、飽きることがありません。

『三四郎』に登場する女性、美禰子、『それから』の三千代には度胸というか、男性よりも精神面で上に立っている感じを受けました。『門』のお米とは明らかに違う。お米は、夫の宗助とは違った形で自分が背負った悲しみを受け止めていました。夫と同一歩調といかないまでも、夫婦のひとつの愛の形を見た気がします。

小説中の“因果”“敲いても駄目だ。独りで開けて入れ”という言葉が印象に残ります。“人間、何かしら苦しみや悲しみを抱えながら生きている。心の平安は、誰かがもたらしてくれるものではなく、自らがどうにかしなければならない。グレーな部分がありつつも前を向いて。”そんなことを考えながら、大人になってから読む小説だと思いました。