河合祥一郎のレビュー一覧

まじめが肝心／レイディ・ウィンダミアの扇

ワイルド / 河合祥一郎

アーネストくんには秘密があった。それは素性を偽っていること。友達のアルジャーノンにはそれでイジられるし、大好きなグウェンドリンと結婚できるかわからない…さあどうなるアーネストくん！

元々この話を英語で読んでて大好きだったので、日本語で正しく読むとどうなるか楽しみ半分不安半分だったけど、結論としてはやっぱり面白かった！この本には削られたシーンも入ってて興味深かった。やっぱりいい物語だ！
レイディウィンダミアも初めて読んだけど、レイディウィンダミアが可愛かった♪

オイディプス王

ソポクレス / 河合祥一郎

テーバイ国のライオス王は神から「お前は自分の子に殺される」と神託を受ける。怖くなったライオス王は生まれたばかりの息子オイディプスを野獣がうろつく山奥に捨てる。捨てられたオイディプスは羊飼いに助けられて、子のいないコリントス王に献上される。オイディプス、コリントス王子として育てられ成長。ある日、オイディプスは神から「お前は父を殺し、母と交わる」と神託を受ける。オイディプス、おぞましい神託を回避しようと隣国テーバイ(じつは生まれ故郷)へ逃げる。途中、傲慢な老人に会い、侮辱されたので殺した。それが父ライオスだったが、オイディプスは知らない。テーバイに入り、スフィンクスを退治した功から、オイディプスはテーバイ王に即位。実の母の夫となる。妃となった母と交わる。が、オイディプスは知らない▼テーバイ国に疫病が流行。オイディプスは神に救いを求めると、神は言う「ライオス殺害の犯人を見つけて処罰せよ。そいつが災いの源だ」。オイディプス、犯人探しをしているうちに、自分こそが犯人であると気づき絶望。妃(じつは母)は息子オイディプスを捨てた罪、息子と交わった罪に苛まれ発狂、首を吊って自殺。オイディプス、首を吊りぶら下がる母を見て凄まじい叫び声をあげ、金の針で自分の両目を突き刺す。オイディプス「もはや見てはならない。わが恐ろしき苦しみも、呪わしき罪も。この目は見てはならない人を見、知りたいと願った人を見分けられなかった。これからは闇の中で見るがいい」。ソフォクレスSophoklē̃s『オイディプス王』悲劇　BC5世紀★
※神々が導くとき、人間はそれから逃れられない。
※最大の盲点は「自分自身」
※スフィンクス。道行く人になぞなぞを出して、解けない者を食べてしまう化物。オイディプスにスフィンクスが出したなぞなぞ「朝は四本足、昼は二本足、夜は三本足で歩くものはなんだ」。答えは人間。はいはい赤ちゃん、成人、杖つく老人。
〇テイレシアス。盲目の老人。予言者。オイディプスが犯人だと指摘。ホメロス「オデュッセイア」などにも登場。
〇クレオン。母イオカステの弟。オイディプスから”テイレシアスと共謀して王位を奪おうとしている”とあらぬ疑いをかけられる。
〇イオカステ。オイディプスの母。テーバイ王妃。
〇アンティゴネ。オイディプスと母イオカステとの間にできた娘。

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オイディプスの娘アンティゴネ。兄が戦死した後、兄は国法に反したとして埋葬を禁止される。しかし彼女は埋葬した。家族を埋葬するのは自然の法だ。国法に反していても。ソフォクレスSophoklē̃s『アンティゴネ』
※自然法の原型。

真理の言葉は単純である。ソフォクレス

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総大将アガメムノン。トロイア戦争から帰ると妻とその愛人に殺される。妻はわが娘を夫アガメムノンに殺されていた。愛人の方も、父がアガメムノンの父に殺されていて恨みがあった▼倒れた者を、さらに蹴りつけようとするのが人間の生まれつきの性である(ミケーネ王)▼少しも羨望せず、友人の成功を喜ぶほど、強気性格をもつ者は稀である▼苦しみの報酬は経験である。アイスキュロス『アガメムノン』悲劇　BC5世紀

プロメテウスは人間に火を与え、ゼウスの怒りに触れ、罰として岩山に縛り付けられる。ゼウスに従う様子のないプロメテウスは、地中深くに埋められてしまう。アイスキュロス『縛られたプロメテウス』

真の悲しみは苦しみの支えである。アイスキュロス『断片』

メデイア。女。夫と子供2人。ある日、夫(イアソン)がコリントス王に気に入られ、王の娘(グラウケー)を嫁にもらうことに。夫はメデイアを捨てる。メデイアは夫の裏切りに自尊心を傷つけられ、夫を憎み、夫への復讐を始める。夫の新妻(グラウケー)に、毒の冠を「贈物」として渡す。冠をつけた新妻(グラウケー)は炎に包まれ、助けようとしたコリントス王もろとも焼死。さらに元夫(イアソン)との子供2人も剣で刺し殺す。駆け付けた元夫(イアソン)の前で、メデイアは子供の遺体を抱え、笑みを浮かべている。エウリピデス『メデイア』悲劇
※女は臆病で、戦争に怯える。しかし、夫婦の間の誠が踏みにじられると女は残虐で非情な心となる。

長い話を切り詰めて、短い言葉で適切に語るのは賢人である。エウリピデス『アイオロス』

心の底を傾けた深い交わりは禁物。 愛情の紐は解けやすくしておいて、会うも別れるも自由なのがよい。エウリピデス『ヒッポリュトス』

待っていたことはやって来ず、思いがけないことがやって来る▼すでに過ぎ去った困難を思い出すことは、何と快いことか。プルタルコスの道徳論より▼経験こそが人にとり万事の教師となる▼沈黙は真なる英知の最上の応答なり。エウリピデス

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リュシストラテ。若い女。アテネの男たちにスパルタとの戦争を止めさせるため、ギリシア全土(スパルタ含む)でセックス・ストライキを提案。戦争をやめないなら、セックスしてあげない。女たちはアクロポリスを占拠、軍資金を差し押さえ籠城。しばらくすると、禁欲に堪えられない男女が続出。そこに敵国スパルタの使者がやってくる。使者は禁欲のあまり男根を勃起させている。アテネの男たちも男根を勃起させている。禁欲はあまりにもつらいため、両者に和平交渉が成立、平和が訪れる。アリストファネスAristophanes『女の平和』喜劇・反戦　BC5世紀　※ペロポネソス戦争、ビアズリーの絵

賢者は敵から多くを学ぶ。アリストファネス『鳥類』

新訳 ドリアン・グレイの肖像

オスカー・ワイルド / 河合祥一郎

これまで読んだ１９世紀文学の中で、一番サスペンシブなエンタメとして楽しめた。しかし、文学的な深みもきっちりあり、世紀末の頽廃的な審美性を押し出しながら、リアリズムとロマンチシズムを見事に融合しためっちゃいい小説だった。

新訳 まちがいの喜劇

シェイクスピア / 河合祥一郎

短いのに満足感がある。役者さんによって日本語でも違和感なく韻を感じられるようにしてあって大変ありがたい。実際に上演されるなら舞台でも観たい。

新訳 タイタス・アンドロニカス／ファヴァシャムのアーデン

シェイクスピア / 河合祥一郎

この本は、「タイタス•アンドロニカス」、「ファヴァシャムのアーデン」そして「あとがき」の3篇を楽しめます。

確かにすぐ殺したり、残虐な場面が多かったり（タイタス）、ちょっと下世話な表現があったり（アーデン）と、シェイクスピアらしくない作品ゆえ、長年正式にシェイクスピア作と認められなかったそうです（アーデンが最終的に認められたのは2016年！）

かなり初期の作品のせいか、よく言えばジェットコースターのようなメチャクチャな展開で、2篇ともすごく面白いです！
悪く言うと、他の有名なシェイクスピア作品のような格調の高さはあまりありません。
でも、身分を問わず、一般大衆が楽しめる戯曲として書かれたものかもしれないと思えば、まるでテレビドラマを見るように引き込まれて、スルスルと読めてしまうと思います。

訳者の河合祥一郎先生による「あとがき」で、この作品2篇にまつわる詳しい解説が読めて、これもまた勉強になりました。

迷っている方は、ぜひ読んでみてください！

オイディプス王

ソポクレス / 河合祥一郎

戯曲を読むのは、リア王以来の2作目。
紀元前の作品はいかなるものか、と思いつつ手に取るも、その完成度の高さに驚いた。
舞台上で演じられる様子を想像しながら読む。

ソポクレスは、アイスキュロス、エウリピデスとともに古代ギリシャ三代詩人の一人。
「オイディプス王」は、ギリシャ悲劇を代表する最高傑作と言われているそうな。

国が疫病や飢饉にみまわれ、伺いをたてたアポロンからのお告げは、先王を殺した犯人を罰せよと。
オイディプス王は国のために犯人を探すも、予言者や出身国の使者の言葉によって混乱し、真実を知る。

短いのによくできている。
劇場で見たら、さぞや心震えることだろう。
活字ですらそうなのだから。

様々な作家や作品に影響を与えてきた、というのは伊達じゃない。

オイディプス王

ソポクレス / 河合祥一郎

　エディプスコンプレックスからオイディプス王のあらすじは知っており、それで知っているつもりになっていたが、本翻訳にて原点の物語を受け取り、なんて面白くそして悲しい物語であったのかを十二分に受け取った。結末を知っていたとしても、登場人物たちの葛藤がドラマを生み、ハラハラさせられる。そして皆誰かのためにかくしごとをするが、無情にもその想いは裏切られる。本当に好き。

新訳 赤毛のアン

モンゴメリ / 河合祥一郎

たまたまＮＨＫでアニメがやっていてチラッとみたらとても面白かったのでこちらの本をお迎えしました。
ページをめくるたびに心が優しい気持ちでいっぱいになる、
そんな素敵な作品です

ポー傑作選３ ブラックユーモア編 Ｘだらけの社説

エドガー・アラン・ポー / 河合祥一郎

ポー傑作選、ブラックユーモア編
見事なブラックユーモア
なかなか難しいところもあったけど
河合祥一郎さんの翻訳が見事で
楽しく読めた
カバーのロートレックの絵も素敵です
三冊のポーを堪能したこの数日
満足！

ポー傑作選２ 怪奇ミステリー編 モルグ街の殺人

エドガー・アラン・ポー / 河合祥一郎

有名な
「モルグ街の殺人」
「黄金虫」
などの怪奇ミステリー編
いままで何度も耳にしていたのに
モルグ街の殺人などは
こんな話だったとは知らなかった
いままでなんて損をしていたか‥
解説などから
ポーはさまざまな出来事を
皮肉ったり、参考にしているらしい

ポーの死の謎が
時系列で書かれていて
これもまた
謎解きのようになっている
最後まで、自らの死さえも
謎解きの題材にしてしまうとは
まったくすごいです
まあ、本人はそんなつもりもなかったかも
ですが‥

ポー傑作選１ ゴシックホラー編 黒猫

エドガー・アラン・ポー / 河合祥一郎

初のエドガー.アラン.ポー作品
ゴシックホラー編だけあって
めちゃくちゃホラーでした
ゾクゾクして
なんだか心地の良いホラー
と言おうか‥

以前から読みたかったのは「大鴉」
『ありはせぬ』の言葉が
心地よく韻を踏む
この朗読の動画が多数あるらしい

いままでなぜ読まなかったか
悔やまれる
ポーの世界にのめり込みそうです

オイディプス王

ソポクレス / 河合祥一郎

自分で自分の首をじわじわと絞めていく物語に、ドキドキハラハラした。
初めてこういう本を読んだがとても面白かった。

新訳 アテネのタイモン

シェイクスピア / 河合祥一郎

ああ、神々よ！
むこうにいるあの落ちぶれ蔑まれた人は、わが主人か？
あんなに痩せ衰えて？ ああ、誤ってなされた
善行の驚くべき記念碑ともいうべきお方！
とことん困窮すると、名誉がこんなにも堕落するとは！
あんなに気高い人をこんなにも貶めるとは、
友達ほど忌まわしいものがこの世にあろうか！
「汝の敵を愛せ」とは、まさに
今の時代にふさわしい教えだ。
警戒すべきは、友達面をして害をなす者。
むしろ害をなしたがる敵こそ愛したいもの。
──第四幕第三場

新訳 十二夜

ウィリアム・シェイクスピア / 河合祥一郎

初めて十二夜を読みました。
きっかけは恋に落ちたシェイクスピアの観劇でしたが、さほど長くないのもあって一気に読めました。
声に出して読みたい台詞がたくさんあって面白かったです。

新訳 冬物語／シンベリン

シェイクスピア / 河合祥一郎

冬だからと気軽に手に取り読みましたが、個人的にはこの2つのロマンス2作品はシェイクスピアの作品の中でも大好きな作品となりました。特にシンベリンは名前も知らなかっただけに尚、出会えて良かったと思いました。

新訳 大いなる遺産 下

ディケンズ / 河合祥一郎

人はどのように生きれば幸福を手に入れられるのか。人を思いやり、愛することで相手も自分も救われる。ディケンズが一貫して伝えたかったことはここにあると感じる。
しかし人間は生まれた境遇や成長する環境で間違いを犯し、地位や財ばかりに気を取られ、本当に大切なことに気付けず、もしくは後悔しながら最期を迎える人もいる。そういった厳しさも本作品は登場人物を通してまざまざと突きつけてくる。
150年以上もこの作品が読まれ続けるのは、他者を愛することで自分も愛され、幸福を手に入れられるという普遍的なことがテーマであるからであると思う。

新訳 オセロー

シェイクスピア / 河合祥一郎

「学校では教えてくれないシェイクスピア」(北村紗衣)を読み進めるために。
素晴らしかった。
でも、シェイクスピアに興味があるのは、小学館の文学全集で、リア王とかを小学生のときに読んだからかも。60年以上も生きてると、イギリス、イタリアetc.に行ったり、差別や偏見とは無縁ではないという経験もあって。
この本でこそ感じられるシェイクスピアの奥深さに、すっかりハマってしまいました。

不思議の国のアリス

ルイス・キャロル / 河合祥一郎

あーーーーーー！！！だいすき！！！！！
ディズニーの不思議の国のアリスの何もかもが小さい頃から大好きで、原作も拝読。
私の好きな世界観がすべて詰まっていてもう本当に大好き。アリスの勇敢さや言葉遊びなど見ていて楽しい。私の英語学習のモチベでもある作品です。早く原作読めるようになりたい.....
また違う訳者の作品も読みたいなぁ。

新訳 ドリアン・グレイの肖像

オスカー・ワイルド / 河合祥一郎

難解な原文をみごとに訳してくださったと思う。
さまざまな作家さんの訳を読み比べたが、結末の一文はやはりこの新訳が最も好き。

暴君 シェイクスピアの政治学

スティーブン・グリーンブラット / 河合祥一郎

読書会でおすすめされた本。
1590年代から劇作を行っていたシェイクスピアは「どうして国全体が暴君の手に落ちてしまうのか？残酷で狡猾で衝動的で、明らかにふさわしくない指導者であっても、人々を魅了するのはなぜか？」という問題を戯曲を通して語った。本書はそんなシェイクスピア戯曲を通して、現代にも通じる社会問題について書かれている。

当時のイングランドの統治者エリザベス一世で、わたしも歴史的には漠然とした流れしか知らなかったのですが、当時の社会情勢の危うさ、王位継承の複雑さ、カトリックとプロテスタント争いなども書かれているので世界情勢も分かりやすかったです。
シェイクスピアの時代は「統治者を批判するのは謀反人」として罰則があったため、シェイクスピアも別の国、別の時代のこととして表現している。

❐シェイクスピア戯曲の暴君たち：リチャード三世、マクベス、リア王、シシリア王リオンティーズ（冬物語）
『ヘンリー六世』では、薔薇戦争と呼ばれる争いが始まる。王のヘンリー六世はまだ子供で経験もない。ある時ヨーク公とサマセット公が言い争う。周りの人々は関わらないようにしていた。しかしヨーク公は「真の紳士として私と共にあるものはこの白い薔薇を摘んでくれ」、サマセット公は「私と共に真実の側につくものは赤い薔薇を摘んでくれ」と声を掛ける。この薔薇戦争の始まりって分かりやすいし戯曲としてはかなり見栄えがすると思う。
戯曲としては、戦争の始まりが些細な個人の言い争いから、周りの人々を巻き込んだ勢力となり、赤薔薇白薔薇という象徴を持ち派閥の結束と憎悪を掻き立てる様子が書かれている（読んだことないけどそうらしい）。

シェイクスピア戯曲のなかでも高名な「暴君」グロスター公リチャードは、ヨーク公の末息子だ。戯曲では、肉体不具、内向的な性格、母親からも性格がネジ曲がっていると嫌われ、それが権力欲に結びついて書かれている。
なお、『リチャード三世』はシェイクスピア戯曲の中でも珍しくも母と息子の憎悪の関係が書かれる。父と子の関係は多いが、母と子はこの戯曲くらいだそうだ。そういえばそうかも！
リチャードは敵を騙し討ちにして王位に就く。だが統治には全く向かなかった。リチャードは転落するばかりだし、戯曲登場人物としての魅力も失う。観客は、暴君が権謀術数で登りつめる様相は道徳を忘れて楽しむけれど、頂点に達するともう笑えないのだ。

マクベスは初めは野心はなかった。『マクベス』冒頭では三人の魔女から「王になる」と予言されても恐ろしさを感じるくらいだった。それが野心に突き進むのは、妻から囁かれたものだ。一度その道に進むと「完璧」でないと気がすまなくなる。王を誅しただけでなく、自分に危険になるものを排除してゆく。そして「明日、また明日へと…」という、人生の完全な虚しさを味わうことになってしまう。

初めから王座にいるもののが暴君となる戯曲もある。まずは『リア王』で、年を取って自分への忠義を試すために転落してしまう。どうやら舞台である紀元前八世紀のブリテンでは重要な決定は王によってなされていた。議会や政府もなく、教会や国会も王の権威には敵わない。
リア王なんですが、もともとわがまま独裁者の側面があったと考えられます。それでもずっと王なので、戯曲冒頭でわがまま言い出してもまだ忠告する者がいる（リチャード三世やマクベスにはいなかった）。王に権力があり皆が従うのは王が正しく判断できる状態にあるからだ（正気）。しかしその後のリア王は正気を疑われて国は崩壊する。なお本書では「暴君なのはリアではなく、法律も人間としての道徳も無視する二人の姉娘」としてます。

もう一人の王のは『冬物語』のシシリア王リオンティーズ。突然王妃の不義を疑い、投獄し、臣下の離反を呼び起こしてしまう。
しかしこの戯曲では（読んだことないけど）、王妃もその擁護者である女性も、王へははっきり物申す。そして王は多くのものを失うが、「やり直し」が許される終わりを迎えるのだそうだ。

シェイクスピア義挙国においての暴君は短命に終わる。彼らはどのように統治するかの考えもなく、支持者もいない、抵抗組織をすべて潰すことはできない。そのために短命。
…これってでも現実では完全独裁政権って結構長いですよね…。
そしてたいていのシェクスピア戯曲で暴君に抵抗できるのはエリート階級だ。シェイクスピアは一般人はスローガンに乗せられ、脅され、贈賄にも弱いので、暴君に抵抗できない（脅し、賄賂、はエリート階級でも同じでは？）しかしリア王には名も無い召使が王に対して「これこそが忠義」と言って諌める場面がある。それによって殺されてしまうし名前もない登場人物なんだけど、彼には「人間の真意を守って命懸けで立ち上がる」暴君に抵抗する民衆の本質がある。

シェイクスピア戯曲で『ジュリアス・シーザー』は専制政治が起こる前に止めようとする動きがある。凱旋するシーザーの偶像化を防ごうとするのだ。しかし彼らの声は届かない。エリートにとって平民には名前はない。シェイクスピア戯曲でも、印象的な平民であっても名前がない、金持ち、エリートにとっては、平民が飢えるとしても市場の価格を落とすなら穀物を溜め込み腐らせたほうがよい。国家の経済システムが貧富のさを悪化させるものだった。（サド侯爵の本でありました。「楽しみで小麦を溜め込んで値を吊り上げて平民が飢え死にするのが楽しかった」）


❐暴君について
・政治は貴族のもので、彼らは平民など眼中になかったのだ。しかし平民の力を利用したら自分が権力を把握できると分かっている。社会の混沌こそが暴君誕生の舞台となる。
・暴君となる者は、かなり強引に敵を排除してゆく。暴君（になる者）自身も「こんなあけすけな仕掛けを分からないような馬鹿なやつがいるわけがない。でも分かったというほど大胆なやつもいない」ということで、周りも分かってるけど暴君（になる者）黙って道を開けている。
・暴君が求める「同意」は許可ではない。共犯者になれということ・暴君が権力の座へ登っていけば悲惨な事態となるが、喜劇的な側面もある。戯曲では、暴君、敵対する者、味方、それぞれに悪どさがあり、観客は彼らが受ける報いを楽しみにする。
・暴君は満足しない。望んでいた地位を手に入れても、欲求不満、怒り、不安はあり続ける。
・暴君は絶対的に孤独。心を許せるものはいない、誰も愛さない、自分が心でも誰も悲しまないと知っていた。（※実際のリチャード三世が戦死した時は、市民は嘆き悲しんだそうです）
・暴君には真実や証拠はいらない。自分が非難しているということで充分。
・暴君の元から逃げたものは、他の国外逃亡者と手を結んで侵攻軍を引き連れて戻って来る。歴史上成功例もあるし、失敗例もある。『リア王』のコーディーリアは国に戻ってきたが、権力や暴君抵抗ではなくて「ただお父様への愛のため」となってます。



シェイクスピアはその時代に政治や王（女王）批判により残酷な処刑が行われたことも見てきたのだろう。そして観客となる大衆が感じる恐怖や、それでも物語に味わいたいスリルがなにかを図ってきた。そしてシェイクスピアは社会への不満分子でもない。そこで罰則を受けずに大衆が楽しめる表現を行ってきた。
貴族階級の目に触れない平民だが、その普通の市民の人間的精神が暴君を倒す力だという考えが見られる。