小山田浩子のレビュー一覧

穴

小山田浩子

暗くて不気味で怖い
登場人物がみんな怪しく感じる描写
でも表立って何も起こらない
気味悪がりながら続きを読んでしまう

庭（新潮文庫）

小山田浩子

たとえばマタハラと言ってしまえば簡単に済むが、
（「工場」においては非正規労働の過酷さと済ましてしまう読みもあり得たように）
生理的な居心地悪さを提出する、その手つきゆえに、ホラーであり幻想小説である読後感が生まれる。
人が人としてあるだけで、人が人と関わるそれだけで、必然的に歪みが生じる。
あとは気づくか気づかないかだけで、多くの人は意図的にか無意識には見過ごしている。
それを作者は見る。
カメラでぐいーーっとズームしていくように。（デヴィッド・リンチ「ブルー・ベルベット」の冒頭）
目地も肌理もすべて書き尽くす。
気持ち悪いくらい接写する。

■うらぎゅう★
■彼岸花★
■延長
■動物園の迷子★
■うかつ
■叔母を訪ねる
■どじょう★
■庭声―谷崎潤一郎「鶴唳」によせて
■名犬★
■広い庭★
■予報
■世話
■蟹★
■緑菓子
■家グモ

穴

小山田浩子

ズボン、ヒューン、ならばアリスの穴だが、この作品ではドスッ、シーン、肩から下が埋まってしまう。
リンチを思い出す草地や土の描写を経て、現実が変異するが、それはもとからそうだっただけのこと。
「工場」の着地は変身だが、「穴」の着地は変態（もしくは成長）。
まずは義兄の存在感だが、
この作者はどこかしら子供を作るということにしこりを感じているらしい（実際はいるけど）。
そこに共感。
だからこそ、（「ディスカス忌」に続く）「いたちなく」「ゆきの宿」の夫婦にも肩入れしてしまう。

庭（新潮文庫）

小山田浩子

短編集なのに、重厚感。
最初の「うらぎゅう」から、とにかく気になり、ぞわぞわした。匂いや質感、いろいろ感じられる文章。とくに会話文が好き。

穴

小山田浩子

表題作の『穴』が面白すぎる。
世間から張り巡らされた抑圧の描写に胃が痛くなり、散歩道に生えた草木の生々しいにおいを感じ、リアルに次ぐリアルに舗装された物語の道に、突如小さく変な穴が空く。変な奴らが登場する。黒い獣、存在を隠匿された義兄。変だけど、それぞれに生態や道理があって、地に足をつけて生きている。変だし不気味だけど、ユーモラスで憎めない。

誰しも「普通」や「まとも」に息苦しさを感じて、「ここではない世界」を夢見たことはあると思う。『穴』で表現されるのは、あまりにショボくて滑稽で、それなのに泣きたくなるような「ここではない世界」なのである。私も穴に潜り、黒い獣の湿った鼻先を感じたい。

庭（新潮文庫）

小山田浩子

初めて手に取った『工場』ではまり、『穴』そして本作と読み進めてきた小山田浩子。
ストーリー自体は幻想的で、ざわっとするようなできごとも含まれていて、ほぼ主人公の視界の範囲から外れていないのだけれど、圧倒的な描写力（文庫版の帯で津村記久子が「とても小さなことを書いているのに、ものすごく奥行きのある小説」と述べている）で、短編集なのに、それぞれの話ごとに読みごたえを感じる。
小説好きの全ての人にお勧めしたいけど、虫が絶対ダメって人は、少し覚悟してどうぞ。

穴

小山田浩子

よく分からない、一体なんの話なの？って感想が多いみたいで漏れなくあたしもそうなんだけど、それがつまらないってことではないんだよな。このなんだかよく分からない、不思議、モヤっとするのが芥川賞っぽいというか笑　読みやすく、直ぐにこのなんとも言えない世界へ引き込まれた。結局、主人公以外の全員が不気味で少し怖い。田舎特有のご近所のことは何でも知ってて、いつでも見られてる感じ。ひー！何か変だなぁと思うことがあっても、葬式とかその地の風習を経験して、そこで仕事をしてそこの人達と触れ合って、受け入れて、慣れていくんだよねぇ…。隣組みたいなものが悪いってわけではないんだけどもさ。
他の作品も読んでみたい。

穴

小山田浩子

もし目の前に「穴」があいていたら何が居るのか覗いてみたくなりませんか？
本書はまさに「最近退屈だー、刺激がほしい」という人には劇薬のような作品かもしれない。

物語は夫の転勤で田舎に引っ越した主人公が散歩中に見慣れない黒い獣を追い掛けタイトルにある通り「穴」に落ちるというちょっと間の抜けた話。…のはずが読み進めていくと不穏な空気が漂い始め「あれ、何かこれちょっとヤバイ系？」と背筋がうすら寒く感じ、得体の知れぬ怖さがひしひしと伝わってくる。

正体不明の黒い獣、毎日延々と庭に水を撒く義祖父、存在しているのかどうか分からない義兄、なぜか線香の臭いを放つ世良さんと謎のともちゃん、この世かあの世か分からぬ川、現状から抜け出そうとしない主人公の不気味さ、全てのパズルのピースがどこにも嵌まらない。
今まであったものが形を変えてしまい現実なのかあの世なのか？
気付いた時には境界線が分からない不条理な世界観。

著者の描く穴とは一体全体なんだろう？穴にもいろいろあるが、人生の落とし穴や危険な虎穴、死の墓穴、急所や弱味を意味する穴、心の穴、心の空洞などなどたくさん。
『穴』というたった一つの短い言葉に内包された多彩な意味が、本書の多くを語らない文章が
読み手の思考をオーバーヒートさせる。
その不気味さはタイプ的には今村夏子の『あひる』に良く似ていて『あひる』が穴に落ちて住みついてしまったかのような読後感だった。

心のなかではもう少し分かるように語ってくれよと思いつつ、描かれていない余白を咀嚼し「結局あの「穴」は何？実はあーなんじゃないか？本当はこうなんじゃないか？」と無限に涌き出てくる答えを想像すること。
明確な結末はなく、残るのは違和感とモヤモヤだけ。

でもその正体不明の何かを考える作業は私にとって楽しい読書体験であり、気付けば読書の『穴』に陥ってしまったようで本書の面白味はきっとここにあるのではないかと感じました。
本書を読み終えてひとつだけ確信したこと、それはどんなに恥ずかしいことや嫌なことがあってもこんな穴だったら「穴があったら入りたい」とは決して思えない、そんなインパクトのある一冊だった。

工場（新潮文庫）

小山田浩子

まさに「ライトなカフカ」。
今という時代で生きることの
耐えられない違和感。
久しぶりに「読みたくなる」新しい作家さんに
出会えて嬉しい。

工場（新潮文庫）

小山田浩子

読んでいる間ずっと不穏だった。
私の生活の中に暗い雰囲気が入り"混む"。
工場で勤務する普通の日常のはずなのに...。
どこかおかしい。何が起きてるのか。
何も起きていないのか。

読み進める手が止まらない一冊。

工場（新潮文庫）

小山田浩子

これは何のための仕事なのか、どこから来て何に繋がっている仕事なのか、そしてこの巨大工場は何を作っているのか。それらが分からない労働。目的や繋がりが分からない労働は働き手を無気力にし、探究心を奪う。

穴

小山田浩子

主人公は派遣社員として働いており、正社員との関係や待遇について、同じく派遣社員の同僚と語り合う場面から物語が始まる。夫の転勤に伴い仕事を辞める際には、その同僚から小言を言われる場面も描かれている。 物語には、夫の義兄や穴、獣、子どもたちといった不可解な存在が登場するが、これは主人公が新しい土地に移り住んだことによる環境の変化から生じた妄想のようにも思える。物語の後半、主人公がコンビニで働き始めようとする場面では、彼女の内面的な変化が表れているように感じられた。

最近

小山田浩子

初めて読んだ作家さん。改行なしでどんどん続いていく独特な文体。語り手の視覚や聴覚に入ってくる情報や、あちこちに飛びまくる思考が、そのまま読み手に途切れなくだーっと伝達されてくる。読み手は考えを挟む隙もなく一方的にそれを受け取る感じで、脳内処理が他の読書とは違う体験だった。
内容は、どうということもない日常なようで、不穏さを孕んでいる感じ。好き嫌いはよくわからないが、印象に残る本だった。

ものごころ

小山田浩子

はね、心臓、おおしめり、絵画教室、海へ、種、ヌートリア過ぎて、蛍光、ものごころごろ
小山田浩子はいつもいい

工場（新潮文庫）

小山田浩子

一歩外から見ると仕事とかその中での人間関係ってこんなに気色悪いものなんだけど、自分が働いている時にはあんまり気付けない。
常々仕事なんかクソだと思いながら働いている私からするとかなり共感できる部分が多いけど、分からない人には全く刺さらないだろう。

『工場』は労働と人間の関係が抽象的というか、引いた目線で表現されているのに対して、『いこぼれのむし』は労働によって無作為に集められた人間のどうしようもない相容れなさを近い視点で描く。正直かなりキツイ、同僚は家族だなんて言うやつは個人的にはぶん殴りたいと思う。どちらかと言うと私も職場から排斥される方だろう。

三編ともに人間以外の生き物に存在感がある。物語に生々しさが出ていて、大体それは気色悪さにつながる。『ディスカス忌』は特にそれが強い。

最近

小山田浩子

これまで読んできた著者の作品と比べて日常的な内容の話が多く、滝口悠生の小説を読んでいるような気分になった。が、独説明不可能な小さな怪異のようなものが垣間見えるとやっぱり著者の作品を読んでいるのだと思った。

滝口悠生の小説は登場人物が特徴的なキャラクターだが、この本の登場人物たちは物語の登場人物的な引っ掛かりのない現実的な存在で、かつストーリーの起伏も乏しく、段落も改行も全くないのに、何故か読みやすく先が気になる。不思議な読書だ。

悪い人では全然ないが微妙に噛み合わない点がある半田君のリアリティが印象に残った。

ものごころ

小山田浩子

息も継がせぬ文体に気圧される。句点一切なしの『おおしめり』は頁一面余白なし。カギ括弧や改行も省略。くどさを感じつつも、読み難くないのが不思議。『心臓』と後日譚の『ものごころごろ』が良かった。

ものごころ

小山田浩子

「最近」に続くコロナ禍の生活を細かく描写している。小山田文学の真骨頂。改行がなく油断すると思考の主体が入れ替わっているので混乱することもあるが、視点、思考、時間、場所が自由に浮遊する感覚は、慣れると心地よい。

最近

小山田浩子

精緻な描写　表現で普通の日常が
濃密な日常に変わった
あたりまえに過ぎていく今を
もっと意識的に生きたいと思った

ものごころ

小山田浩子

著者初読み。

9編の短編集。
といっても、どれも独特で濃厚な物語である。

「心臓」と「ものごころ」は連作になっていて、幼少期の微妙な友達との機微が自分事として伝わってきた。

子どもの頃の記憶をたどるとこんな世界だったのだと、代弁してくれているようでなんだかうれしいような、くすぐったいような気分。