中村佳子のレビュー一覧

闘争領域の拡大

ミシェル・ウエルベック / 中村佳子

ちょっと後半の展開が急なきがするけど、ウェルベック独特の視点がもう現れている気がする。

恋愛の自由主義化によって経済と同じ階層が出現してしまった。

２０８４ 世界の終わり

ブアレム・サンサル / 中村佳子

オーウェルの1984へのアンサー作品とも言うべきディストピア小説。唯一の一神教が全ての世界を描いている。作者はアルジェリア人であり現在の体制から睨まれている。描かれている宗教はイスラームを想起されるが、この前にトッドのシャルリとは誰かを読んだせいか、いわゆる自由主義陣営に身を置く我らとて、深く考えず、分かりやすく単純な事に身を委ねる危険と隣り合わせではなかろうか。

ゴリオ爺さん

オノレ・ド・バルザック / 中村佳子

ゴリオ爺さん、娘たちのことを愛しすぎてて、、、。

ラスティニャックの出世欲と真心とのせめぎ合い、分かる気がする。

あと、娘たちがゴリオに懐いたり、見捨てたりを繰り返してるあたりが残酷なくらいリアル。

娘たちは父親の財産のことしか頭にないって最初から分かっててるゴリオ、虚しすぎ。

ある島の可能性

ミシェル・ウエルベック / 中村佳子

人間・ダニエルと、彼をクローニングして生み出され、何十代もクローンとして再生を繰り返したネオヒューマン・ダニエルの手記が交互に語られる変則的な構成。
『素粒子』の続編的な作品と聞いて読みだしたけれど、読み終わってみると、『素粒子』よりドライでハードな物語だった。続編というよりも、訳者あとがきで説明されているように、『素粒子』の本編とエピローグの中間に位置する作品。
数多くの、真実に見えるフレーズが散らばっているけれど、総体として見たときには、やはりこの主題―性欲のみが人間の持てる唯一の欲望かつ喜びであり、若者のみがそれを享受し、それ以外の人間はその欲望の向こうに作り出した愛という概念に引きずり回されている―は無味乾燥すぎて賛成はできない（ヨーロッパ文明自体の衰退が、人間の生物学的な老いに重ね合わせられている、という解説に納得はできるが）。けれど文章は美しく、構成は技巧が凝らされている。

プラットフォーム

ミシェル・ウエルベック / 中村佳子

衝撃から未だ覚めない。終盤まで延々つづく叙述。ときおりその主体は主人公から脇役に譲られる。しかしそれは補足のように存在していて物語への効果は大きくない。読み終わってから2週間、未だ混沌のなかにいる。

プラットフォーム

ミシェル・ウエルベック / 中村佳子

「服従」がベストセラーとなっているミシェル・ウェルベックの長編2作目。彼の作品は初めて読む。現代のフランス（を中心とした西欧社会）において、彼の視点はただただ人間の欲望というものの発露の仕方に向けられているようだ。露悪的ともいえる文体で、「普通の」人間の中にある欲望、殊に性欲についての描写がしつこくまとわりつくようで、濃密である。どこかで開高健が「作家の善し悪しは食事とセックスをきちんと書けるかどうかでわかる」というようなことを書いていたが、この作品では（フランスが舞台でありながら！）食事の描写はわりあいさらりとしていて、その分すべての技巧やレトリックをセックスとそれにまつわる哲学に費やされているようで、その徹底ぶりには執念すら感じさせる。

主人公はパリに住む公務員。ぱっとしない独身の中年男だ。仕事にも恋愛にも熱意はなく、特に趣味と言えるものもなく、日々をただ淡々と過ごしていて、セックスに関してははそうしたサービスを利用してすませている。

父親の遺産を相続した彼は、タイへのツアーに参加してある女性と出会い、人生が大きく変わっていく…。

…と書くとずいぶん陳腐なストーリーのようだが、まったく退屈させることなく読ませてしまうのはさすがの筆力。帰国して彼女と再会した彼は、彼女の仕事である旅行産業に大きな一石を投じることになり、すべてが思いのままに進んでいくが、やがてくる破滅に彼は気づくはずもなく…。

現代社会の欲望とセックス。異文化との衝突と暴力。それらが交錯する瞬間こそが、現代という時代を象徴していることを書きたかったのだろうか。

それが予言していたかのように、今まさにフランスを舞台にそうした悲劇が繰り広げられているのには驚かされる。

プラットフォーム

ミシェル・ウエルベック / 中村佳子

旅行会社に勤めている？ウエルベック『プラットフォーム』だね。え、なにそれ。という新しい出会いのスタイルを提案する本として私の中では記憶されたこの書籍は、ウエルベック特有の高度に発展した資本主義社会への呪詛に溢れていて、悪意という意味では最も楽しめました。

アドルフ

コンスタン / 中村佳子

ストーリーがアドルフの目線で語られるので、アドルフが自分の都合のいいように自分の行動や心の動きを正当化しているのが手に取るようにわかる。女性の読者は、相当不快に思う方もいるのではないかと。はっきり言って男性目線でもアドルフは救い難いやつだなと思う反面、アドルフ程ではないにしろ少なからずそういう人間的弱さが自分にも必ずあることを否定できないし、そういう弱さがあることを常に意識して、間違っても「自分はアドルフのようには決してならない」などと高を括ることはしないようにしなければならないと思う。


【あらすじ】
恋愛をすること自体を目的とする実験の開始　→　 籠絡するつもりが気が付けば女性の魅力にハマって付き合うまでの悶々とした気持ち爆発　→　付き合って万歳！（ただし、ハッピーなのは最初の数か月）　→　女性拘束されて鬱陶しくなる　→　お互い「自分はこんなに色々犠牲にしてるのに！」モード発動　→　周りから別れろと言われると「お前になにがわかる！」と突っぱねて一時的によりが戻る　→　別れる別れると言いながら延々引っ張る（３年くらい）　→　そして結末。

ベラミ

ギ・ド・モーパッサン / 中村佳子

ざ・俗。ばかばかしすぎて楽しいです。さｓｙがにスピード感とか、展開の面白さ表現の良さは古典だけあります。

プラットフォーム

ミシェル・ウエルベック / 中村佳子

フランスの公務員である主人公・ミシェルの父親が亡くなる。入り込んだ遺産と生への渇望もないまま、タイに観光に行き、ツアー内で知り合った女性ヴァレリーと関係を持つと、彼女はそのツアーのプランニングをする会社に勤めていた。

セックス観光ビジネスを提言し、成功を治めるもイスラム教のテロリストたちに襲撃される。。。

淡白かつ子細に語られる性描写と性に取り巻かれる人間の弱さと本質が十分に語られている。
結局、テロが起きてご破産という結末は残念だが、雑にくくると「弱者」が好きなタイプの本。自分も含めてね。

闘争領域の拡大

ミシェル・ウエルベック / 中村佳子

闘争領域の拡大

パリに住むシステムエンジニアが徐々に、緩慢に壊れていく作品
特にあらすじを見ずに読んだため、ストーリーのなさに驚きつつも、主人公に共感しながらページを手繰らされた
最初は人々はロールプレイをしているし、社会の機構に定められた行動をこなしているだけで、自由主義を語っておきながら自由意志から来る選択とは毎日選ぶ食事くらいだと悲観的になる
教会で働いている唯一の友人に、主人公は人との関わりの希薄さを忠告される
「合意に向かうように言葉をはいた」
次にペアでエンジニアリングの営業に行くことになった
ペアの男はどうていを拗らせ、醜い容姿にコンプレックスを抱き、常に女性とやる事を考えていた
そんなペアの男がやれるように主人公はクラブにさそったり、タイミングを見計らったり、ささやかながらサポートしていた
ここまでの人間関係で、主人公は表面上仲間思いの人物に見えるが、1度もその関係に対する主人公の感情表明は行われない
主人公は淡々とロールプレイをしているだけなのだ
そしてこのペアの男とクラブに駆り出し、やけくそになりセクハラをしたら10代に嘲笑され、そのまま気になっていた女性とその彼氏を車で追いかけることになった
主人公はナイフを携帯しており、それをペアの男に進める
しかしペアの男は海で性行為をする2人をみながら自慰行為をしただけだった
その日の帰り、泥酔しながら運転したペアの男は死亡する

主人公はそれを連休だったためにしらず、3日後に知る
それが関係したのかどうか、主人公はここから拍車をかけて狂っていく
しかし淡々と分析と独白を行う文体は変わらず、どこからが狂っているのかはわからない
窓ガラスを割って喜んだり、涙が止まらなくなったり、会社の女をビンタしてみたり、いままでは内心留まっていた欲望が表面化してきた描写から、初めてわかる
それから主人公は、ずっと「女を尊大に、自己中心的にさせるだけ」と評していた精神分析医に頼ることにする
鬱病と診断され、精神薬を貰い、それでも治らず結局は入院することになった
その病院内でもう1人の精神分析医と多少親しくなり「あなたに足りていないのは性行為」と言われるが、それ以来別の人物に担当が変わってしまった

退院した主人公は、40キロの山道を自転車で越えようとする
あたたかい村にも行き、「誰も僕に挨拶以上のことをしないでくれ」といいながら、描写と心情と矛盾を見せる
最後によく晴れた、こもれびの多い山で、黄水仙を見ながら、「幸福と感じる幽霊と共に生きてきた」と、締めくくる

つまりこの小説は、客我を演じ続けた現代個人主義者の寂しさによる崩壊の物語
自分の欲望を出さず、自由なようで実際には社会的抑圧により自由ではない社会に生きた主人公の物語だ
その独白では、資本主義においては資本の寡占があり、規制や社会保障が施策されるのに対して、恋愛の自由競争では帝国主義のように上位者による占有が怒るばかりで下位のものは貧困に喘ぐばかりだ
やら
最初のように人々や自分の振る舞いを「ロール」と呼び、その関係の中での感情の起伏を感じないこと
やら
悲観的な分析、観察が綴られる
それがおもしろい
服従で主人公がとある小説家を友人のように感じると言ったように、自分も徐々にウェルベックのこの思弁的な主人公の書き方に親近感を覚え、ハマってきてしまっていることを自覚した
次がたのしみ！

アドルフ

コンスタン / 中村佳子

コンスタン唯一の作品らしいが、序文で、コンスタン自身、本作品のことを手慰み的作品と自虐的に書いている。本心かは分からないが。三島由紀夫は本作品を絶賛しているよう。

男爵の愛人エレノールを奪った後、アドルフの気持ちが徐々に離れていった後も、煮え切らない態度が続く様は、読んでいて歯痒い。当時の上流階級の子弟は、仕事らしい仕事をせずとも、ダラダラ恋愛ごっこで無為に時間を過ごせてしまうくらい余裕があったのだろうか、とも思ってしまう。

年の差10歳（エレノールが年上）というのは、健康寿命が長い現代でもまあまあ大きい方だが、当時は更に大きく感じる差だろう。19世紀の小説では、ちょっとしたことで体調を崩して亡くなる場面が多いが、本作では、アドルフが別れたがっていることが分かる手紙をエレノールが読んでから、みるみる体調を落とし、結局そのまま亡くなり、結果的に、自分からは何も出来なかったアドルフが自由を得る（が心は晴れない）、というのは、何とも皮肉な展開だ。

最後あたりに、エレノールの死後に読まれる手紙の次の一節は、強烈だった。
「わたしが苦しむのではないかという想像はあなたを苛むのに、実際に苦しむさまは、あなたを制することができないのです！」
結局、アドルフは、自分（だけ）がかわいい、ということだろう。

本作品は、お話全体を描いた手帳を送って、返事の手紙と共に送り返される、という構造だが、作品の価値としては、余り役立ってないように思った。

ゴリオ爺さん

オノレ・ド・バルザック / 中村佳子

娘たちに対し読み手の度肝を抜くような重課金を繰り返すゴリオ爺さん
延々と続く金と男女の話には気が滅入るし、特に終盤のやり取りや父親の魂の叫びはやるせなく言葉にならない
娘を持つ父親なら私とは違った読み方ができるのだろうか
人間の幸せってなんなんだろう

失敗しない整理整とん

中村佳子

子供向け書籍。
単純に整理整頓させる前に、自分がどんな整理整頓のタイプが合っているのかを把握できるのが良い。
なんでもかんでもキッチリ細かく仕舞って！という決めつけではないのが嬉しい。

対象年齢が低めなので、★少な目ですが、整理整頓のよい導入本だと思う。

闘争領域の拡大

ミシェル・ウエルベック / 中村佳子

初ウエルベックなので読み方が手探りだった。
主人公の「僕」と醜男ティスランが主流になり、恋愛という自由主義を求めて彼らの世界が「拡大」していく。
そう信じていたにも関わらず、その拡大の仕方が頑張れば頑張る程に良くない方向へと転落してしまう。
ウエルベックを読むにあたり、登場人物に同情(共感)する事によって読み手の世界も拡大していくとあとがきで分かった。
仕事、恋愛、性生活とテーマが3つあるけど、登場人物全てが日常に潜む人間ばかりでよりリアリティを帯びる。
主人公は観察者であり、観察する事により自分の内部で噛み砕いて分析をするけれど、取り込むことはせず、だけど敏感に感じやすい体質なのかマイナス面ではかなり感化されて苦しそうに感じた。
最初はうっすらとだけど進めていくと、その感情や分析が重く苦しいものに様変わりしてしまう。
哲学的描写なのでもっと色々考えたりしたいけど、あと何冊かウエルベックを読まないとそこら辺はなんとも言えない。
確かに面白かったけど、その先にまだまだ何か色んなものが隠されている感じがした。
時には含みを持っていた書き方だったりしたから、作品をもっと読んでそれが何かを加味していきたい一冊だった。

エタンプの預言者

アベル・カンタン / 中村佳子

面白かった
社会についていけないおっちゃんのあれやこれや
私も30年後これになってるかもと恐れ慄きました

ゴリオ爺さん

オノレ・ド・バルザック / 中村佳子

　19世紀パリの貴族社会と経済的下層社会の様子がつぶさに窺えた。主人公の学生ラスティニャックは、社交界デビューを果たしつつも同じアパートに住むゴリオ爺さんの二人の娘への献身的な愛に心を動かされていく。ゴリオ爺さんの行動は自身も行き過ぎが娘たちを駄目にしたと反省もしているが、他の生き方もできなかったように思える。親子、家族の問題はどこの国でも変わらないであろう。肉親がいなくなる前に後悔のない接し方が大切だ。2022.11.29

闘争領域の拡大

ミシェル・ウエルベック / 中村佳子

服従を読んでコイツとは全く理解し合えない、と突き放しかけたんだけどちょっぴりそうなのねって寄り添えた

闘争領域の拡大

ミシェル・ウエルベック / 中村佳子

現代フランスの作家ミッシェル・ウエルベック（1958-）の第一作品、1994年。資本主義的な「自由」が到り着いている地点を描く。

資本主義社会では、すべてが同一平面上に並置させられてしまう。すべてがフラット化してしまう。超越的なものが引きずりおろされてしまう。即物的無価値（金、力、快感、効用）へと還元されてしまう。世界がひとつの巨大な商品陳列棚、ランチプレートに成り下がってしまう。則ち、一切のものが貨幣という統一の尺度で比較され計量化される商品と化す。コミュニケーションは互いに商品ラベルと値札を貼り付け合うだけ。外部はありふれた商品として内部に繰り込まれ、消費されるだけ。一切の出口は予め塞がれている。

「生」の在りようが「自由」の追求にあるとする。資本主義社会において、「自由」とは「資源を選択する自由」である。しかし、「資源の有限性・希少性」ゆえに、「資源を選択する自由」は「資源を獲得する競争」として現実化する。こうして、「自由」は「自由競争」へと転化する。則ち、「生」のあらゆる局面において「自由」を追求するということは、「生」のあらゆる局面において「自由競争」に晒されることを意味する。つまり、「自由」の追求は、不断の「闘争領域の拡大」として現実化する。「絶対的窮乏化」が、経済的な自由競争（物質的資源の獲得）だけでなく、性愛の自由競争（性的資源の獲得）の局面においても引き起こされることになる。

こうした云わばありふれた地獄の、その出口の無さを、この作品は描いている。

□

自分がいつか感じていたような焦燥、嫉妬、絶望、倦怠の言葉が見つかる。

「しかし、なにをしたところで本当の逃げ道にはならない。次第に、どうしようもない孤独、すべてが空っぽであるという感覚、自分の実存が辛く決定的な破滅に近づいている予感が重なり合い、現実の苦悩に落ち込むことが多くなる」（p17）。

「要するにあらゆる逃げ道が塞がれていた。彼女にできることは、黙って臍を噬みながら、他の娘たちが解放されていくのを見ていることだけ。少年たちが他の娘たちの周りで蟹のようにひしめき合うのを眺めることだけ。他人のあいだに関係が結ばれ、ことが行われ、オルガスムが広がっていくのを感知することだけ。他人が悦びを誇示する傍らで自分が静かに崩壊していくのを徹底的に味わうことだけ」（p114）。

「その気になれば、毎週だって女は買えるだろう。［略］。でも同じことをただでやれる男もいるんだぜ。しかもそっちには愛までついている」（p125）。

「君はいつまでも青春時代の恋愛を知らない、いってみれば孤児だ。［略］。君には救済も、解放もない」（p149）。

「僕はがむしゃらに、うろうろと歩きまわる。いてもたってもいられない。しかしなにもできない。なにをやっても失敗する気がする。失敗。失敗だらけ。自殺だけが遠く埒外できらめいている」（p169）。

「僕は裂け目の中心にいる。自分の肌を境界のように感じる。そして外部の世界を壊滅的な圧力のように感じる。分離はすみずみまで行き届いたようだ。このさき、僕は自分という檻の囚人だ。崇高な融合なんて起こらない。生存の目的は達せられなかった」（p202）。

□

ところで、とかく日本では文学研究や社会学などでしか顧みられることが稀なフロイト精神分析は、どうやらフランスの一般的な社会の中に根を下ろしているような描写があるのだが、それはどのように位置づけられているのか。

ある島の可能性

ミシェル・ウエルベック / 中村佳子

期せずして最近の読書傾向をなぞった形に。老いと性の話。老いに抗わず、否、抵抗した結果の選択？人間の究極の目的は、、