河野万里子のレビュー一覧

星の王子さま

なんか、考察的な後付けで「深い」とか「哲学的」とかみたいに神格化された児童文学みたいな印象だったけど、本当はとてもシンプルな寓話なのかなと思った

当たり前のようでいて当たり前ではなく、わかっているようでわかってはいなく、見えているようで見えてはいない

大人の頭で考えるよりも、子供の心で感じる

あと、キツネっていいこと言うなぁー、って思った…

シェリ

ここまで人を愛した経験がないためか、多少の嫌悪感を持ちながら読み進めてしまったのが正直なところ。とはいえ、コレットの巧みな心情描写と情景描写の海にまんまと巻き込まれ、「美しいな…」とその表現法に脱帽するとともに、シェリとレアの「愛」というより「依存」とも捉えられる関係性を疑似体験できたような…？セリフ中に散りばめられた比喩表現が本当に素敵だった。フランスの歴史にもう少し詳しければ、もっと楽しい読書体験であっただろうな（知識不足問題）

悲しみよ こんにちは（新潮文庫）

すっかり大人になってからの初サガン。
なぜ今まで読まなかったのだろう。
10代とかで読んでいたら、間違いなくかなりの影響を受けていたな。これまで読んだ本の中では見たことのない光が、サガンの文章にはあった。他の作品も読みたい。

星の王子さま

ずっと持っておきたい、何回でも読みたい本。
今までこの本読んだこと無かったけど、大好きな1冊になりました！！

悲しみよ こんにちは（新潮文庫）

初めての海外小説。言い回しが慣れなくて、読み進めるのに時間がかかったが、半ばから｢一体、どうやってこの物語は完結するのか？タイトルとの関係は？｣ということがどんどん気になり始めて、気づけばあっという間に終わった。スッキリする！や、温かい気持ちになる！というものではなく、こんなに愛が交錯する夏を過ごせたなんて貴重な時間だったなと思うような感じだった。サガンの他の作品も読んでみたいし、朝吹登水子さんの訳のものも読んでみたくなった。

星の王子さま

時より読み返しては、年齢や置かれた環境によって、気になるシーンや、解釈、感じ方が変わる。深く広い器で読者を受け止めてくれる星の王子さまの物語。

今回読んで心に残った点は、バオバブの木を早く処理しないと、星を飲み込んでしまうお話だった。まるで、怒りのタネのようで、早めに積んで処理しておかないと大きくなって、いつか自分の星ごと破壊してしまう、恐ろしい芽に感じられた。
今回読んでから、処理できる怒りは早めに摘んでおこうと思う気づきがあった。

大切なものは目に見えないという言葉は、宝箱に入れて、ずっと大切にしておきたい宝物のような言葉に感じた。

年齢を重ねるごとに読み返したい本です。

星の王子さま

一度読んだら必ず宝物にしたくなる、宝物のような物語
あらすじにこう書かれていたが、まさにその通りだと思った。この物語を大切にしたい。

星の王子さま

大人の絵本。
この本を大切にしたくなった。
大切なことは目に見えない。
空を見上げると5億の鈴が鳴るって素敵な表現だなあ。別れは来る。でも出会ったことが無駄にはならない。当たり前のことなのにじーんと来た。
ヘビってどういう役割なんやろう。どんな存在にあたるのやろう。バラに責任があるという王子さま。ヘビに毒があるのもわかってたはず。だからこそ戻らないといけなかったのかもしれない。最後の解釈は人によるのかもしれないけどやっぱり切ない。何回も読み返したい。

星の王子さま

他の小説と並走しながらで前半の記憶が薄い。
後半メインの感想
でも後半でポロポロ涙出てきたので、もう一度読み直したい。

「たいせつなことは、目では見えない」

今目前の大事なものややりたいこと、形あるものだけじゃなくて
大事な人を大事にしたり、もうさわれないもの会えないもの、どんなものでも絆を自覚したまま生きていけば一生あたたかい気持ちで過ごせる。

「傷つくくらいなら、はじめから信じない。別れがあるならはじめから近づかない。」
をモットーにしていた自分が、
「裏切られても他の人や物に心を預けたい」
と思えた、自分にとって本当に大切な物語だった。

散々そういう物語を読んでも完全に腑に落ちるとまではいかなかったのに、なんでこんなにも自然に入ってきたんだろう。
最後は別れたままで救世主は現れなかったからかな。

王子様がとても可愛かった。


あとがきを読んで追記

王子様は作者の子供の頃の姿だったんだ…！
あの頃ならわかっていたことを、子供の姿で今の自分に言い聞かせていたのか。
ではどうして作者はたいせつなことに気づけたんだろう。

ブラームスはお好き（新潮文庫）

都会的で詩的で、どこか悲哀を感じる文章が美しく洒脱。ロジェとポールの関係は愛を越えた、共依存に近い歪さを感じるが、それこそがポールのいう「悲しみの入り交じった幸福」なのかもしれない。

星の王子さま

子どものころ、なんだかふわふわしたお話だと思っていた。あの頃の私には難しかった。
大人になった今だから、一輪のバラの愛おしさも、誰かと誰かが“なつく”ことも、数字を追いかけるだけの大人はつまらないということも、心にひっかかる。ちゃんと足跡がつく感じ。

星の王子さま

児童書のイメージしかなかった。世界のベストセラー作ということもあり、読んだことのないって言うのはちょっと恥ずかしい思いがしたので、読んでみた。面白い。ただ、幼児に理解できるのだろうか。大切なことは目では見えないものであるということや様々な人生の教訓がちりばめられ、非常に意義のある本。読み聞かせしてる大人の方が響くのでは？と思えた。まだ読んだことのない人は是非一読しときましょう。

星の王子さま

名作中の名作。大人になるにつれて忘れてしまいがちな、純粋な心や大切な何かを思い出させてくれる素敵な一冊だった。何度でも読み返したい。

星の王子さま

歳を重ねるごとに物事を中身ではなくそれに付随している情報（他者の評価や世の中においての重要度など）で選ぶようになってしまっている、それに気づかせてもらいました。
この作品を読んでもっと自分の目で、想像力を働かせて目の前の事象を楽しんでいきたいなと思わせてくれました。

悲しみよ こんにちは（新潮文庫）

「ものうさと甘さがつきまとって離れないこの見知らぬ感情に、悲しみという重々しいりっぱな名前をつけようか、私は迷う」こんな一文から始まる話。
鮮やかな語彙で彩られる細やかな感情たち。美しいと思う。

狡猾な策士なのに、若々しくて至らなさのある主人公。最後のほうのアンヌへの手紙を書く場面は、青春、失敗という単語をイメージした。痛々しく、印象深い。好きなシーンだった。

読み返すと、案外車に関する描写が多い気がする。気のせいかな。

「車の中ほど人に対して友情を感じる場所はないのだ。/もしかしたら同じ死に身を委せているのだった」「車の中は/眠るために具合よくできている」なんだか車って、家みたいな場所だなぁ。そう思わせる意図が作者にあったかは分からないが。

あとがきにも作者の車の話が。さすがに関係ない気がするが！

何というか……甘いような苦いような。幻想的だが生々しい言葉で書かれている。そんな感じ。うーん。この美しい巧みな文章がどれほどよかったか、私は上手く説明できない。とにかく私はサガンの、鮮やかで瑞々しい文章に魅了された。
サガンの別の作品も読んでみたい。サガンの言葉をもっと見たい。

悲しみよ こんにちは（新潮文庫）

最初の1文にここまで心を奪われ、惹かれた作品は初めてだったと思う。

ライムのような作品だと思った。
みずみずしく爽やかな部分もあるが、人間の内なる苦い部分もある。
日本語の美しい表現とはまた違う、海外ならではの比喩表現や言葉選びに心が潤ったのと同時に、思春期の感情や経験したことのある感情を言い当てるような書き方に胸が苦しくなった。

18歳にしてここまで書けるのか。18歳だから書けるのか。
いずれにしても、若者が虜になった理由が分かった気がした。

星の王子さま

キツネとの出会いで、大切なことがわかった。
愛情を持ったものに責任を持つことが大切だということ。
また、その後、王子さまの星のバラが、特別なバラだと気がつくところも心打たれた。「だって彼女は、ぼくのバラだもの」というとことに心打たれる。
大切なものが、わかるようになれたことが、素晴らしいことだと感じる。感謝。

悲しみよ こんにちは（新潮文庫）

いやー、、すごい、、
この作品を18歳で書いた、、18歳にしか書けないんだけど、すごい、、すごいしか出ん、、

漱石の「こころ」っぽい感覚があるんだけど、漱石は晩年の時に書いてて、サガンは18歳だもんなあ
うわー、サガンすごいわぁ

悲しみよ こんにちは（新潮文庫）

　どんな感情であっても、きちんとあいさつしよう！　(笑)
　すこし前に、三島由紀夫さん『午後の曳航』の感想で、「解説」にフランソワーズ・サガンさん『悲しみよこんにちは』について書いてあったと教えていただきました。
　『午後の曳航』の解説を確認、久間十義さんでした。
　みると久間さんが二十代に初めて読んだときの感想が「古典悲劇的」と感じられたそうで、「・・・、意地悪く言えばサガンの『悲しみよこんにちは』の男女を取り違えた変形バージョンであり、・・・」（ｐ216）、と書かれています。特に比較はされていないようでした。


　それでは、わたしが片寄った考えで比べましょう。
　主人公を比べます。『午後の曳航』は中学一年生13歳男子「登（のぼる）」、『悲しみよこんにちは』は17歳の女性「セシル」、男女は逆ですね。

　同じかな、似ているなと思うものをあげます。
　ひとつは、大人の「正しさ」や「考え」を押しつけられることへの反発でしょうか。
　二つ目、「計画」かな。セシルの計画はコメディ、ちびまるこちゃん的ですけど。
　三つめは、両作品とも家族の物語になっているところです。
　『悲しみよこんにちは』は、セシルと父親、そして、父親をとりまく女性たちで「家族」だと思いました。
　わたしには、アンヌ隊員も含め、みな「ダメダメ」な気がします。まとめて「ダメダメ一家」です。
　次に、『午後の曳航』です。登と母親と航海士で家族です。こっちも、主人公の登からみると「ダメダメ一家」です。

　同じ「ダメダメ一家」なのですが、主人公の立ち位置が逆なんです。
　『午後の曳航』の登は「ダメダメはダメダメ少年団」の一員です。登やほかの団員は「ダメダメ」を許しません。
　一方、『悲しみよこんにちは』のセシルは「ダメダメ上等！」のダメダメ姉さんです。
　ということで、似てはいるんだけどちょっと違うように思いました。当たり前ですね。(笑)

　出版年数とかも書いておきます。サガンさんのほうが古いんです。
・フランソワーズ・サガン 18歳 『悲しみよこんにちは』1954年
・三島由紀夫 38歳 『午後の曳航』1963年


　『悲しみよこんにちは』で、強く印象にのこったのは、「文章のカッコよさ」ですね。マネしたくなる気持ちが高まります。でも、田舎のジジイには永遠にムリかなー。
　とにかく、カッコよい文章でダメダメ上等！が書かれているように思いました。
　これは「ダメダメ宣言」と言ってよいのではないでしょうか。自分はダメダメで生きていくと力強く語っています。
　古い秩序からみればダメダメな自分だけど、そこから自由になって、どんなに傷が残ろうが、ダメダメで生きていくぞ、そんな18歳の宣言だと思いました。
　わたしもダメダメなひとなので、とっても共感します。


　たぶん、サガンさんの18歳の宣言は、彼女の人生をたどることで、答え合わせできるんじゃないかなと思いました。

悲しみよ こんにちは（新潮文庫）

透明な文章で描かれる18歳の夏

父への近親相姦的な愛から生まれたとある計画。その行く末は……。

若くて生命力にあふれた文章を書けたのは、18歳だったからかもしれないけれど、そのうえ危なげで、自分自身の葛藤もこんなに繊細に書けたなんて、すごいね！

この本が古典とされるのは、文章が美しいからだ。
一文一文が短いので、海外文学初心者の人にもおすすめ。