伊藤朱里のレビュー一覧

緑の花と赤い芝生

伊藤朱里

義姉と義妹、同い年で生き方が正反対の2人は格好の比較対象となってしまう。人生の一部を交換出来たら、今の自分にならずに済んだのか。お互い生きやすかったのか。いや、誰かにはなれない、永遠に。心に響く言葉にたくさん出会えた。
寺地さんの解説も素敵でした！

あなたが気づかなかった花

伊藤朱里

花と花言葉には
美しくもあり、棘や毒もある
女性がそうであるように
そんなことを感じた1冊

ひとつひとつのお話に登場してくるひとたちがほのかにつながって、違うすがたを見せるのも連作小説集ならでは

お花や花言葉が好きなひとにはおすすめの１冊

あなたが気づかなかった花

伊藤朱里

花を中心にそれぞれの物語が時間を超えてつながっていく。

あの時のふとした会話が、
ふとした行動が。

あれがあったから今がある。
背中を押してもらったから今がある。

じんわり温まる一冊。

きみはだれかのどうでもいい人

伊藤朱里

4人の女性の視点からストーリーを見る形式の物語。

特に印象的だったのが田邊さんでした。
自分の娘以外はそれこそ　どうでもいいと思っていてその子が平穏でいてくれることを望んでいたのに、その子のSOSを見逃してしまったという皮肉があまりにも効いていた。

個人的に田邊さんが自分の娘以外はどうでもいいというスタンスが確立しすぎていて、娘からの「後輩の話なんだけど」という言葉というだけで、娘の心配からどうでも良くいいスタンスに変わったんだろうなと思った。

また、仕事ができない、メンタルの限界に来た人に対して向けられる、「真面目なひとこそつぶれる」のような優しい風潮の皺寄せにくるのは真面目な人ではないなのかとわれるとそんなことはなく、真面目でデキる人でもあるかもしれない。そういう人は一体だれが救ってくれるんだろうと思った。

きみはだれかのどうでもいい人

伊藤朱里

職場に流れる、ひりつくほどの皮肉と正論の洪水。そう、これはどこにでも広がっている風景。人は理想や鈍さや敏感さで、他人や自分自身を追い詰めていることがある。無意識に相手に期待して、勝手に期待を背負っていないか？欲しいのは、そんなのどうだっていいと思える強さ。だってあなたは私の、私は誰かの、「どうでもいい人」。

緑の花と赤い芝生

伊藤朱里

バリキャリな小姑と、ゆるふわな嫁のマウントの取り合いというレディコミみたいな設定なのに、中身は全然違う！
世間に「正反対」とカテゴライズされる2人の内面に触れるにつれ、私たちはみんな、望まないまま無自覚に戦わされている、選ばされているということをジワジワと自覚してしまう。
それは、誰かにというよりも、自分自身をがんじがらめにしている、どうしようもなく偏った価値観とかコンプレックスとか罪悪感にそうさせられているような気もして、自分の人生を正解だと信じるために他人を傷つける必要なんかどこにもないのに、どうして私は私のままで生きられないのかと苦しくなる。
母親のしんどさもリアルで辛い。2人の娘がそれぞれの母を呼ぶ時、志穂子が「ママ」で、杏梨が「お母さん」なとことか、キャラクターイメージとは逆で、母親がそう呼ばせてきたんだろうな…ってジワ怖なの辛い。
現代女性の生きづらさの答えが全部書いてある気がするけど、上手く言語化はできません。悲しい。

きみはだれかのどうでもいい人

伊藤朱里

この登場人物は私だ、と思いながら共感して別の登場人物を羨ましいと感じながら読み進めていたけど、タイミングと環境が違えば誰しもどの登場人物にもなり得ると気付いてぞわっとした。それなら私は私でいいという気持ちになった。

きみはだれかのどうでもいい人

伊藤朱里

読み終わったあといろんな感情でぐっちゃぐちゃになった。そして余韻がいつまでも続く。
すっっごい。
特に最後の祈りがほんと、どうしようもないやるせなさと絶望感を抱きながらも、祈りという行為が唯一の救いに見えて。明るい光は無くても、ただの陰鬱なお話で終わらせない。
副題の”forget, but never forgive”が、ぴったり過ぎて意味が深すぎてずっと鳥肌立ってた。
人の心の機微をここまで鮮明に写実された小説ってそうあるだろうか。
個人的には課長語りのお話も読みたかったけど、これは語り手が全て女性だから意味があるんだろうなとも思う。
もう一回読み直して色々噛み締めたい。

緑の花と赤い芝生

伊藤朱里

読み終えた後に、タイトルを見て、なるほど、と思う。
緑の芝生が更に綺麗な緑色になるよりも、見たことのない赤い芝生になろうともがくのは相当大変だろうな。

この物語に登場する二人の女性、志穂子と杏梨。
目指す所は正反対、行動も交わることがない。
そう思っていたけど、根っこの部分は全く一緒なのかもしれない。
私は27歳の二人からしたら、彼女達の母親の方に年齢が近い。
それでもかつて通ってきた道を思うと、志穂子も杏梨も愛しいし、まっすぐぶつかろうとする志穂子の言動を懐かしく感じる。

この物語を男性が読んだら、どんな感想を抱くのだろう。
息子と父親の関係は娘と母親とは異なるのだろうか？
母親は(私が知っている、もしくは私が想像する母親)、自分が苦しんだ道を娘に味わわせたくなくて、良かれと思って娘に意見する。
けれど娘は自分が目指す先は母親の思い描く先とは異なるから、その言葉の意味を理解できない。
そうやってずっと母と娘が絡まって、次の世代へ、また次へ、と時が流れていくのかもしれない。

初めて読んだ作家さんだったけど、次も何か読んでみようと思う。

緑の花と赤い芝生

伊藤朱里

女性が読んだ方が絶対共感湧くのだろうが（という感想自体が、この小説で訴えたい内容と相反しているのだが）、これオモロい！

主人公は価値観や人生観が全く違う２７歳の女性２人。嫁と小姑、理系と文系、理性と感情、見た目体裁を気にする派とやりたいことを一直線にやりたい派…。ことごとく価値観の違う２人が、ひょんなことをきっかけに一緒に住むことになり…。

常日頃、生き方、価値観なんて多種多様で、個人個人のやりたいことをやればいいと思っている。自分の生き方に干渉されない限り、人のことをどうのこうのと言うてるのはヒマ人のすることで、そんな暇があったら自分のやりたいことを一生懸命やればいい。そう思っているし、だからこそ、ワイドショーだの週刊誌だの、それらを話題にする連中がキラいなのである。

が、この物語では、したいことをすることで、いたくない場所からなんとか逃げ出したことで、他人の（とはいえ家族親族なのだから余計始末に負えない）生き方価値観に干渉する事になってしまったら…という状況を描いている。

なんとか二人に、そして二人の母親にも自分の納得がいく、少なくとも自分で選んだ道を生きていってほしい。できれば、干渉を極力減らしてやってほしい。そんなことを願いながらページを繰っていた。

後半、二人の境界線があやふやになっていく。そこが嬉しいような残念なような…。境界線があやふやになるってことは・・・自分の人生を生きていくためには、人の事に干渉しないことだけでなく、歩い程度、干渉に対して強く（というか鈍感に）なる必要がある…ってことを、表しているのかなぁ。

主人公の一人、杏梨がブチ切れた時の関西弁が見事。なるほど、津村記久子が絶賛する小説やなぁ～

緑の花と赤い芝生

伊藤朱里

『万人に嫌われないために好感度で個性を塗りつぶしたような、この手の美人はかなり判別の難易度が高い。
少しでも特徴を捉えようと細部まで目を凝らしてみたけど、清楚なベージュのワンピースといい、丹念に巻いた髪や睫毛といい、ピンクゴールドを基調としたアクセサリーといい、すべてがどこかで見たような感じでお手上げだった。ただ、当たり障りのないそれらひとつひとつがリスクヘッジのように分散され、その女っぷりを巧妙に底上げしていることだけが伝わってきた。』

『そこで、ちょっと間を置いた。
頭を使うのが苦手なわたしは、もちろんチェスや将棋もできない。でも、王手、とか、チェックメイト、とか言いながら駒を動かすとき、人はきっとこんな気分に違いない。
『東京に出てきたおかげで、晴彦さんに巡り会うことができました』
これでもう、わたしをだれも責められないだろう。』

『この日を灯台にしよう、と決めた。過去は真っ白になり、未来でなにがあってもここに戻れば迷わない。きっと大丈夫、これからなにもかもうまくいく。そう、自分に言い聞かせた。』

『ちょうどそこで、注文していた半熟卵のオムライスが運ばれてきた。
カロリーはゆうに八百越え、コレステロール値も血糖値も中性脂肪値も軒並み上昇しそうな一品だけど、裏を返せばそれこそが外食の醍醐味でもある。』

『賢ぶって人の言葉を深読みしたって、なんにもいいことなんかない。わたしはそれを、よく知っている。』

『やらずに後悔するよりやって後悔したほうがいい、と最初に言ったのがだれだか知らないけど、その人はたぶんよっぽどさわやかな生き方をしていたんだろう。実現しなかったことはいくらでも美化できる。わたしに言わせれば、やっちまった、という後悔ほどたちが悪く、苦い後味を引きずる感情はない。』

『わかってくれとは言わないが、そんなに俺が悪いのか。笑ってみようとしたけどうまくいかない。まさか昭和歌謡に共感する日が来るとは思わなかった。たしかにいまのわたしは、ナイフみたいにとがっては触るものみな傷つけている。中途半端な自分自身が原因で。』

『ただそこにあるだけのものを捨て、自分が心から望むものだけを集めて、そうやって少しずつ生まれ変わるための第一歩として。こんな素敵なものを持っているわたしが素敵じゃない場所に行き着くわけがない、心からそう信じるために。』

『母は傷ついたように言った。実際に傷ついているんだろう。この人はいつもそうだ。いつだって心痛めるのは自分だけで、こちらの権利を根こそぎ奪ってしまう。まるで早いもの勝ちみたいに、あなたはわたしより強いんだからそれぐらい当然でしょう、という顔で。』

『どれだけ論理的に説明してもまるで聞く耳を持たず、あげく対話を放棄して泣き出しさえした母の姿は当時のわたしには理解不能だった。お母さんを困らせるな、と父に叱られてもまるで納得できなくて、正しいことを言っただけで勝手に悲しまれて泣かれるなら、そして自分までその同類みたいに扱われるなら、この人と話し合うことなんか二度とごめんだと思った。』

『ああ、駄目だ。こんな言い方をしてはいけない。夫婦だからってなんでもぶつけていいわけじゃないのだ。家族ならなにを言っても構わないだなんて、傷つけたってしかたないだなんそんなの、
お母さんにそっくりだ。
ぎゅっ、と喉の奥が鳴った。』

『まだだ。まだまだ鳴りつづける。どこまでも追ってくる。こちらが負けるまでいつまでも帰らない。ピンポーン。ピンポーン。ああ、呼び鈴ってどうしてこんな音なんだろう？ クイズに正解したときの音。ピンポーン。急にやってきておいて、自分が正しいと言わんばかりに。ピンポーン。これが正解です。ピンポン。拒むあなたが悪い。ピンポーン。うるさいうるさい、ほっといてよ、押しつけがましいんだよ。ピンポーン。』

『マンションやアパートのドアに覗き穴をつけることを、最初に決めたのはたぶん男性だと思う。厳密に言うと「そのままドアを開けるのは不安だという女性からの意見がありますが」「はあ、じゃあ覗き穴でもつけとくか」みたいな感じで、企画会議かなにかで適当に決めたんじゃないだろうか。この穴に目玉を触れさせ、ドア一枚しか隔たりのない距離にいる見知らぬ人間の顔を確認する。そんな一瞬を味わうくらいであれば、わたしなら無視することを選ぶ。』

『いい意味で。便利な言葉だ。自分にとって都合のいい意味で、と言う本音を、さも一般論のごとく置き換えられる。』

『そういう意味じゃない、そんなつもりじゃない、指示代名詞の示す先が永遠にすれ違うことに、きっと彼は気づかない。そして私はたぶん、わかっていて利用しつづける。』

「…それは、わかりません ー 経験ないですから。だけどもしそうなったって、そんなふうに先取りして責められるいわれはありせん。」

『ちゃんと伝えないといけない。たとえ、わかりあえないことがわかるだけだとしても。
この人ではなく、自分のためだ。』

「わかってはいるけど考えることはやめられなくて、そんな自分をかっこ悪いと思ってて、でもその自覚がないのはよりかっこ悪いってこともわかってるから、人に言われるより先に言っておこうってそういう心理だと思います」
「仕事に限らず葛藤とはそういうものでしょう」
「あと一番大きいのが、やっぱりこう、自分でも自分のことが嫌で、客観的にも言ってやりたい気持ちがあるんです。自分で選んだ結果なのになにをいまさら悩んでいるんだ、それだけ恵まれてるくせに、なんにも失ったことなんかないくせに甘えるなって」
「それを客観的と呼べるかは疑問です」
「…はい」
「そもそも『自分で選ぶ』などというのが傲慢ですよ。自己責任論に帰着しかねない危険な発想でもあります。眼前の事物におのずと突き動かされた結果だけが、現在です」

『この世にだれもいないとしても、好きだと言えるものなんてあるんだろうか。
志穂子はそれを持っていて、持っていれば、幸せなんだろうか。』

名前も呼べない

伊藤朱里

【名前も呼べない】
「どうしてそうなの、どうしてこうじゃないの、どうしてああなの、どういうことなの。答えられなければ歩くことも許されないのよ」

『私は単なる愛人じゃないと、多少なりとも役には立てているんだと、思いたかった。正しい場所に帰っていくための、潤滑剤として。』

『誰のために笑ってるの、と私に訊いたのは、それこそ誰だっただろう。覚えていない。ただ、答えられなくてやっぱり笑ってしまった自分がいたことだけは思い出せる。』

「いいじゃん。したくなけりゃ、しなければいいのよ。私もそう。手術して女になれとか職場でカミングアウトしろとかやたら言う奴いるけど、余計なお世話だよ。やりたくないことはしたくない。自分として生きてくだけで沢山だもの」

『ここに泣いている私がいて、泣き終わったら見える景色があって、それは泣き始める前と何一つ変わらなくて』

「みんなが当たり前みたいに、男と女は結婚して子どもを作るのが当然で、結婚してる男と女が近付いたら不倫で、父親の死に目にも遭わない結婚しない娘は親不孝で何かがあって、そんな目でしか物事を見ないで、見るだけならまだしも当たり前みたいに押しつけてきて、そんな中で生きなきゃいけないのが最悪って言ってるの」

【お気に召すまま】
『次に目が覚めた時、自分がどこにいるのかは考えたくなかった。ここでなければ、どこでもよかった。』

「嘘だあ。先生、何か隠してるでしょ」
「中島さん、彼氏が何か隠してるかもって思ったら、携帯電話とか見るほう？」
「えー、何ですかそれ…んー。いないから分かんないけど、たぶん見ません」
「それはどうして？」
「いいことがなさそうだから」
「正解。そういうこと。探ったってろくなことないなら、放置が一番」

「言わせておきなさいよ ー 見えるもの全部にもっともらしく理由をつけないと安心できない人なんか、放っておきなさい。そういうこともあるってだけよ」

名前も呼べない

伊藤朱里

漢検一級レベルの単語がゴロゴロでてきます。
読めねぇ〜〜わかんねぇ〜〜とスマホで調べまくりでした。

前半は罪悪感に苛まれた結果、もがき続け、似た者だと感じた恋人もただの他人だと気が付き受け入れていくお話。
後半は自身の罪悪感を認識したのちに、複雑なことに何かと理由をつけて語ろうとする他人なんか放っておけと、前に進めるお話。

自他との境界をひいて、罪の所在をお互いに認めることが成熟。
責任の所在に関して、相手が悪いと決めつけてしまうことも、自分を責め続けてしまうことも、どちらもよくないんだね〜ほーんって思いました。

複雑な気持ちを理解しようと、眉間に皺を寄せながら読みました。
面白いな〜というよりなるほど〜って感じの本でした。

あなたが気づかなかった花

伊藤朱里

花と花言葉に関連して展開していく小説。
前半の12篇は花の美しさにフォーカスしたような、素直に明るくなれる、前向きになれる物語でした。
後半12篇は花の棘や毒の部分に着目したような、花も人も綺麗なことばかりではないと思わされる構成でした。
それでも、救いがないわけでもないような、強く生きようと思える話でした。

登場人物の誰がそこにある花に気付かずに、何に気付かされて、どう展開していくんだろうという視点で見たら面白く読めました。
タイトルの花はどんな花なんだろうと調べながら読むのも楽しくて、また花が好きになりました。

緑の花と赤い芝生

伊藤朱里

杏梨も志穂子もどちらも好きになれない。あ、ここは分かるかもと思っても「いやいや、それはないでしょ」って、やっぱり苦手って思っちゃう。
自分がどちらの要素も持っていて、それが心の微妙な部分を刺激してくるからなんだと思う。
絶妙な人物を書くのが上手だなぁ。

誰にもなれない私。分かって欲しいんだけど安易に分かられても嫌だし、きっと本当にわかってもらうことなんて期待していない私。
でも自分は自分として生きていくしかない。

あなたが気づかなかった花

伊藤朱里

【あらすじ】
結婚式に参列した千佳は、帰り道でタクシーの運転手に想いを零す（六月　アマリリス　「おしゃべり」）、資格試験に合格した優里は、喧嘩別れした親友のことを思い出す（三月　クリスマスローズ　「追憶」）、推しのスキャンダルにショックを受けたるりは、あることを思いつき――（八月　向日葵　「あなただけを見つめる」）。

女性たちの揺れ動く心情を、花と花言葉にリンクさせながら、温かく描き出していく二十四篇の連作小説集。

【個人的な感想】
登場人物が多く、整理しながら読まなければ、短編同士繋がっていても理解できない。
短編の内容はどれも重ためで好きだった。
『チューリップ』『ホウセンカ』『バンクシア』が好きだった。

きみはだれかのどうでもいい人

伊藤朱里

インパクトのあるタイトルがきっかけ。
読み進むにつれだんだん生き苦しく感じられるけど、先が気になり読まずにはいられない。
曇り空の下を歩いていて最後まで晴れ間が見えなかった感じだった。

心に病を患った須藤深雪は一般的に「仕事のパフォーマンスの低い人」。
須藤深雪を通して同じ職場の4人の女性の視点で描かれた連作短編集。

何度も同じミスをしたり、仕事が遅いとついつい強い口調で注意したりしてしまう。
相手を傷付けないように「目の前の人が自分の大切な人だったら」と思って接するのも良いことだと思うけど、自分の周りの人全員をそんな風に四六時中考えていたら疲れてしまい生きていけない。
心に余裕のある人か神様のような人でないと難しい。
気をつけてはいるけど無意識に人を傷つけているかもしれないし傷付けられてもいる。
同じ職場で同じ景色を見ていても見る角度が違えば見える景色はこんなにも変わってくる。
それぞれの女性達の心の奥底の無防備な急所がじわじわと暴かれていく様が痛ましい。
SOSを発信したいけど上手く出来ない人もいる。
バナナココアが信号だったなんて誰も思わない。(須藤深雪らしいけど)
そんな生きずらさがヒリヒリと伝わってくる。
「そんなの知らねぇよ」口には出さないけど言いたくなる気持ち良くわかる。

この本は奥が深くて面白いがメンタル強めの時にしか読めそうにない。
誰一人救われた感がなく、読後疲労感だけがずっしりと残った。

※個人の感想です

伊藤朱里

ああ〜切れ味が良すぎてグサグサいかれた…特に最後の2篇。1篇ずつ読むしかできなかった、苦しくて。

関さんの強さと小田嶋のいまの世代感。うるせーな、細かいよ、めんどくせーな、って感じにする描写がリアルすぎる…

宇佐美先生にキレる場面、その前に感情と経緯が織り混ざってモヤモヤする場面、痛いほど共感した。知らんのに言うなよ！と。「知らんけど」のくだりがとてもよかった。

p.229 事実を知っても「自分に恥じることがないなら、顔も知らない相手の悪口にどうして傷つく必要があるの？」と一蹴して、心底どうでもいいような、なにも変わらない態度でいてくれたのは先生だけだ。
「相手はあなたの魅力を見ようともしていないし、あなたが彼らに従ったところで、今度は別の難癖をつけるだけ。そんな輩に、あなたの大事な心を差し出してしまうのはもったいない。それに、悪い声は際立って聞こえるものですよ。意識して良い声の聞こえるほうに心を傾けて、バランスをとるようにしなさい。あなたを愛して、応援してくれる人のほうが、世界にはずっと多いんだから。私も含めてね」
古式ゆかしい意見に、全面的に同意するわけじゃない。先生はもともとインターネットに疎いから、事態の深刻さがわかっていなかっただけというのも大きいと思う。それでも「炎上してサンダーボルトになれなかった元練習生」のレッテルから逃れて、ただの自分でいられるこの空間はありがたかった。周囲に不穏な気配が漂いはじめた、いまとなってはなおさら。

p.255 ・…・・・・その場で直せないものを指摘して他人の努力を否定して、自分がされたらどんな気持ちになるか想像できないかな」
でも、自分の言葉をそのまま先生にぶつけて傷つける勇気はなかった。自分が先生を傷つけられないことを、知る頭気はもっとなかった。だから代わりに、どこかで聞いた言葉をとっさに掴み取って、ゴミの不法投棄みたいに投げ出した。
「その程度で人の個性がわからなくなるのは、単純にあんたの目が節穴なだけでしょ」先生は答えなかった。少なくともすぐには。その沈黙から降参と肯定の意味を無理やり奪い取り、私は先生の顔を見ないようにしながら立ち上がって相談室を出ると、人気のない夜の廊下を走った。

p.261 え？怒らんよ、間違ってないもん。炙り杏仁に田丸いらんとか、思うのは自由やし。
それこそ個人の感想やろ。ちなみにヨッシー女はこの言葉嫌いやねん。子供のころから、テレビのCMとかで隅っこにちっちゃく「個人の感想です」って書いてあるとムカついたんやって。なら言うなって。好き勝手に言うだけ言って、真面目に聞いてほしいけど間違っても関係ないなんてズルやんって。昔からひねくれてるよな。
私は、あれって関西の「知らんけど」やと思ってる。関東の人は勘違いしがちゃけど、この言葉って責任取りたくないって意味とはちょっとちゃうねん。自分はこうであってほしいしガチでこうやろって思ってるけど、嘘つけへんから言じるかどうかは任せるで、が近いかも。全部帳消しにする魔法やないんよ。スカされても向こうさんの勝手、たとえス力されたところで自分が一度でも言ったらなかったことにはならん。そういう、お約束の言葉として私は使ってる。受け取るかは相手の自由、受け取ってほしいときはほしいなりにがんばる。それさえわかっとけば、なにをどう思おうがええんちゃう？

※個人の感想です

伊藤朱里

章を追うごとに、文学的なヘビーさを増していった。SNS世代や画面越しの芸能人然とした人たちの内面を、文学のフィルターで見ると、かくも剥き出しの心理描写になるのだと。
主語の拡大、マンスプレイニングという過去に自分がどこかでしてしまった器の小さい所業の非を、作中の登場人物を通して糾弾されるような重みがあった。※個人の感想です

きみはだれかのどうでもいい人

伊藤朱里

地方の県税事務所が舞台。職場でのやり取りや人間模様、ストレスのあり方はリアルである。職場では様々な人が、当たり前のように働いているがその内側は様々。だからこそ難しい。