佐々田雅子のレビュー一覧

ニックス

ネイサンヒル / 佐々田雅子

30代半ばの元若手有望作家で今は文学の助教授の主人公サミュエルが、母親の知事襲撃事件をきっかけに様々な出来事に遭遇し、自分の人生を再発見する。
700ページ上下2段組という分量があるので、扱っているテーマも多く親子関係、MMORPG、60年代の反戦運動、テロ戦争、世代の断然、児童虐待、さらにはボーイミーツガールまで、4、5冊の本が書けそうな内容。これは作者のネイサン・ヒル自身も予想外だったようだが。
これらのテーマを含めながら、最後には綺麗に畳んでいるのでお見事。ただあまりにも長いので途中で脱落すると評価されない気がする。

ヘビトンボの季節に自殺した五人姉妹

ジェフリー・ユージェニデス / 佐々田雅子

さっぱりわからない。うちのばあちゃんがアメリカでどうしても理解できないところは、なぜ、みんないつも幸せそうなふりをしてるかってことなんだ。

フォーマルドレスを着た女の子たちは、どことなく怪物めいて見えた。頭の上には髪が うずたかく、しっかりと結い上げられていた。酒を飲んだり、キスしたり、あるいは椅子の中で酔いつぶれている彼女たちの向こうには、実はもう、カレッジが、夫が、子育てが、 ぼんやりとしか感じられない不幸が待っているのだ――いいかえれば、人生が待っているのだ。

そして山々はこだました（上）

カーレド・ホッセイニ / 佐々田雅子

読み終わるまで、実話だと思っていた。

深い深い物語。
悲しみと愛情にあふれた物語。

出会えて良かった。

そして山々はこだました（上）

カーレド・ホッセイニ / 佐々田雅子

上巻だけでも十分わかる。これは面白い。
アフガニスタンにルーツを持ちながら、もっとも混迷を極めた時期にはそこにはいなかった著者が、自分に書ける最高のものを書いたんだろうという作品。

ヘビトンボの季節に自殺した五人姉妹

ジェフリー・ユージェニデス / 佐々田雅子

狂ってるけど、綺麗。映画も見たけど、本の方が印象に残ってる。いつだって狂った親の犠牲になるのは子どもたち。狂った親が綺麗な娘たちの心を握りつぶしちゃったって感じ。

そして山々はこだました（下）

カーレド・ホッセイニ / 佐々田雅子

冒頭に語られたお伽噺の中で、巨人から子供との別れの記憶を無くす水薬を手渡された主人公は悲しみに沈むのを避けられた。翻って、現実で妹と生き別れた兄は父から聞いたそのお伽噺にあった水薬を飲みたいと思いながらももちろん叶えられることはなく、哀しみは六十年近くの歳月に渡り彼を苛み続けた。
主要な登場人物が最後の場面で言うように、忘れることが贅沢であることもあり得るのかと痛切に感じ入り、また考えさせられた。

章ごとに主人公が異なり、本筋の一族の話とどこで関わるのか分かりかねる部分もある。また、関わっているのはわかるけれど、本筋にどのような影響を及ぼすのかがわからない部分もあり。
ただ、読み終えた後に不思議とバラバラの話を読んだという思いはなく、各々の話がステンドグラスのように一片一片独立しながらも、全体では一枚の綺麗で哀しい絵を描いていたのだといった感覚が徐々に湧いてくる。
そんな中、少年少女時代のマルコスとタリアの話は特にお気に入り。子供だからこその葛藤と柔軟さがもどかしく、かつ懐かしく思われ、痛々しい話しながら読後感は暖かな爽やかさがある。
それにしても、兄が生き別れた妹を探す物語、というキャッチコピーであるのに、その兄がメインの章が冒頭にしかないというのに驚いた。構成の妙というか、構成の勝利というか。読み終わってみると、兄がメインの章は読むのがつら過ぎて、冒頭以外には却ってなくてよかった気もする。

ホワイト・ジャズ

ジェイムズ・エルロイ / 佐々田雅子

LＡコンフィデンシャル、ブラックダリアの記憶をほじくりかえす。様々な人物と思惑が螺旋になり、それはしぼむどころか大きな竜巻となって、周囲を巻き込み蹂躙しながら昇華していく。
疲れ／毒気にあたられ、でも不思議な活力をもらう。 抗えない魅力。

自分を嘆くだけの害のない引きこもり気質の人間より、精力的な害のある悪人を好む自分を再発見。 人生に意味を求める=他力本願、人生に意味を見いだす=能動的。エネルギーに溢れた一作。

背信の都（下）

ジェイムズ・エルロイ / 佐々田雅子

4人ともまずは着地できた。なんだか爽やかな読後感。次巻以降彼等がどう変質するのか、行く末を見守りたい。

背信の都（上）

ジェイムズ・エルロイ / 佐々田雅子

あの人もこの人もいるー！エルロイ好きにはたまらない。あと、アシダかわいいよアシダってなる。上巻は楽しすぎた。

そして山々はこだました（下）

カーレド・ホッセイニ / 佐々田雅子

人はそれぞれに痛みを抱えている。心に身体に…時代や国境も越える兄妹の愛、それを描くのみにとどまらず、その兄妹を取り巻く様々な視点から立体的で奥行き深い物語が紡がれていく。

ヘビトンボの季節に自殺した五人姉妹

ジェフリー・ユージェニデス / 佐々田雅子

この本を10代の時に読めて良かったと思う。

小説の後に映画を観たが、小説の場面をたどたどしくなぞっているだけ、という印象で、小説を読まずにこの映画を見た人はどんな話か理解できるのか？と疑問だった。
少女たちに音楽をプレゼントしてあげる場面で、一番重要な「明日に架ける橋」をカットしたのも意味不明。

映画でなくて、この原作の魅力がもっと広まってほしい。

ヘビトンボの季節に自殺した五人姉妹

ジェフリー・ユージェニデス / 佐々田雅子

ヴァージンスーサイズを見てから読んだので、おおざっぱな話や登場人物はだいたい頭に入った状態で読みました。映画のほうは女の子たちのほうにクローズアップがされていましたが、こちらは語り手である男の子たちや、映画で拾いきれなかった細かい事柄がきちんと説明されていたので個人的には原作のほうが好きです。特にクライマックス～エピローグに至るまでは小説のほうが密で、いくつもの絶望（年月の経過、街の退廃など）が重なっていき少女たちの死が覆い隠されてしまう過程がわかります。あと、映画のタイトルが何故「ヴァージンスーサイズ」であるか、ということは原作のほうが分かりやすいです。

ヘビトンボの季節に自殺した五人姉妹

ジェフリー・ユージェニデス / 佐々田雅子

ヘビトンボが飛ぶ季節に末娘のセシリアを筆頭に次々と自殺していくリスボン家の姉妹たち。
その時のことを当時少年だった「僕ら」の視点から振り返る。

彼女たちの自殺の原因は書かれてなく、読み手も「僕ら」と一緒になって推測するしかない。
リスボン家は躾に厳しく、学校外で他人と接する機会がないため姉妹たちは周りからミステリアスで憧れの存在だった。
しかし本当は彼女たちも普通の私たちと変わらない子たち。
最初は家が厳しすぎることで将来を悲観しての自殺かと思ったが、それ以上に根本的なことかもしれない。
この世界そのものが彼女たちと合わなかったのではないだろうか？
不思議な感じで始まり、不思議な感じで終わる、とてもミステリアスだけど穏やかな話。

ヘビトンボの季節に自殺した五人姉妹

ジェフリー・ユージェニデス / 佐々田雅子

語り手になる少年達(もうオッサン？)の姉妹に対する視線はまさに愛です。
少年たちが持つ青春のみずみずしさ、少女たちが抱える十代の苦悩が上手いこと描かれています。

僕の場合先に映画を見てるから本を読みながら映画のシーンや音楽がフラッシュバックしてどっぷり世界に浸る事ができました。

映画では「おしいっ！」って思っていた部分も原作を読んで痒いところに手が届きました。

ヘビトンボの季節に自殺した五人姉妹

ジェフリー・ユージェニデス / 佐々田雅子

もう何年も前に読んだ。

この話を知ったのは映画が先だったはず。

この本を読んでかなり映画は忠実だな…と思った記憶が。
古くさく頭の硬い親たちの子育てに犠牲になったのか…
表面的にはきっと幸せに見えていたはずだが。
窮屈な生活の中でほんの小さな喜びを見つけたり
こそこそ悪いことをする女の子達は
ごくごく普通なのだ。

ヘビトンボの季節に自殺した五人姉妹

ジェフリー・ユージェニデス / 佐々田雅子

映画にもなった
「ヴァージンスーサイス」。

ストーリーについては、わりと
皆さんがレビューしているので割愛。

それよりも僕にとって
「映画の聴こえる音楽」。
と、カッコよく言ってみたものの
講演で話していた柴田元幸さんの
受け売りなんだけど。

リズボン家の少女達と
男の子達がお互いに
電話で自分の
「お気に入りの曲」
を流す場面がある。

ギルバートオサリヴァン「アローンアゲイン」
に始まり
キャロルキング「去りゆく恋人」まで

交互に受話器にレコードの音を近づけて
相手に贈る。

僕の一番好きな場面。

こういう事なんだよなぁ、と思う。

ヘビトンボの季節に自殺した五人姉妹

ジェフリー・ユージェニデス / 佐々田雅子

登場人物の名前を覚えるのが大変。
というのは5人姉妹の名前以外に、近所の人や学校の人、メディア関係者など誰が一体重要人物なのか読んでいてわからないので名前をいちいち覚えていられない。
映画「ヴァージン・スーサイズ」が素晴らしかったのと、メインキャラクターが女性のストーリーを男性作家が書いているのに興味を惹かれて購入。
オチがタイトルに書いてあるし、映画も見ているからどこに向かっているのかわかるのに、読み応えあり。

イエロー・バード

ケヴィン・パワーズ / 佐々田雅子

傑作戦争小説。イラク戦争を一人の帰還兵の視点と回想を交えて描いた小説。終盤で明かされる真相がもたらすインパクトが大きかった。純粋に個人の視点と心理描写で展開されてるのに最後まで飽きない内容だったのが良かった。

そして山々はこだました（下）

カーレド・ホッセイニ / 佐々田雅子

どういう終わり方をするのか、上巻でつかまれただけに、期待と緊張を持って読み進めたが、納得のラストだった。

ヘビトンボの季節に自殺した五人姉妹

ジェフリー・ユージェニデス / 佐々田雅子

1970年代、デトロイト。リスボン家五人姉妹の末っ子セシリアが、パーティー中に二階の窓から飛び降りて死んだ。町の人びとの好奇と憐憫の目に晒され、のこされた一家は少しずつ壊れていく。遂に五人姉妹の全員が死にゆくまでを執拗に見つめていた〈ぼくら〉は、中年になり青春の思い出として彼女たちを語りだす。回顧録を模して書かれた、歪んだ青春小説。


とにかく〈ぼくら〉の語り口と行動原理がキッツい！最初から最後まで「キッツ……いやキッッッツいわ……」と思いながら読み終えたのに、解説の巽孝之が語り手のヤバさに一切触れていなかったのでびっくりしてしまった。だが、「〈ぼくら〉の目を通して見たリスボン家事件の顛末」だということこそ、本作の肝じゃないのか。自殺した少女たちの心理に迫ることが目的の小説ではなく、ストーキングの加害者心理を描いた秀逸な小説として私は読んだ。
〈ぼくら〉の仲間は異常である。リスボン家に招き入れられるや否や姉妹の部屋を覗き見、トイレを物色し使用済み生理ナプキンを持ち帰ろうとするヤツ。下水道からリズボン家の地下室に潜入し、奇しくも風呂場で1回目の自殺を図ったセシリアの発見者になったヤツ。〈ぼくら〉はいつも双眼鏡で、あるいはこっそり窓の下に潜んでリスボン家を覗き込んでいる。終盤にはなんと、もっと幼い頃からリズボン家を監視するための秘密基地を木の上に作っていたと明かされる。〈ぼくら〉と一人称複数を名乗るのもセシリアの日記に基づくのだが、その日記をはじめとして姉妹にまつわるあらゆるものを蒐集し、「資料」と称して見せびらかそうとする。
五人姉妹を執拗に見つめていた〈ぼくら〉だが、当然姉妹からも見返されていたとのちにわかる。それでもなお自分たちの窃視症を棚に上げて駆け落ちの相手に選ばれたのかと勘違いする救いようのない能天気さ。彼らに対する姉妹たちの復讐は強烈だ。そして復讐の相手は〈ぼくら〉だけにとどまらないだろう。関係者のインタビューから片鱗が見ているにもかかわらず〈ぼくら〉が直視しようとしないところにこそ事の本質がある。
姉妹たちの死亡報告書を書いたホーニッカー医師は、さらりと「家族に対するいじめ」という言葉を使っている。これはセシリアの自殺のあと、野次馬たちに囲まれた日々を指しているとも考えられるが、リスボン一家がこの町に移住してきた新参者だったことを考慮するとまた異なる角度の景色が見えてくる。越してきたのは11年前、既に末のセシリアも生まれ、五人の女の子がいる家は目立ったろう。しかも父親は地元の学校の新任教師として子どもたちとその親の噂の的だったはずだ。幼い〈ぼくら〉が基地を作ってまでリスボン家を覗こうとした好奇心はそこに端を発すると思われる。
〈ぼくら〉の町デトロイトが移住者にどう接するかは、黒人やヨーロッパからの移民の扱いを通して間接的に描写している。こういう情報の出し方がとても上手い。ある意味では、リスボン夫妻はわざわざ越してきて11年かけて町に全てを奪われ、デトロイトに棄てられたのだとも言える。かつてラックスの恋人だったトリップの落ちぶれた中年の姿からしても、これはホワイト・トラッシュ的なものの考え方が醸造されていく町の空気感を書き写した小説なのだと思う。
とにかく、自分たちに責任の一端があるなどとは微塵も思わず、けれども姉妹の心理を"分析"する資格はあると考えている人間の視点を貫いて書かれている。姉妹の一挙手一投足を凝視していたことの免罪符のように自分たちがまだ童貞だったこと、そして自分たちの思いを姉妹が"わかろうとしなかった"ことを強調して怒りだす〈ぼくら〉は、今で言えば完全にインセルの仲間ということになるだろう。公民権運動後のデトロイトという舞台設定を最大限に活かしながら、現代でも変わらぬ搾取構造の強烈な痛みが体に突き刺さる、完成度の高い作品だった。