大島豊のレビュー一覧

茶匠と探偵

アリエット・ド・ボダール / 大島豊

目次
・蝶々、黎明に落ちて
・船を造る者たち
・包嚢（ほうのう）
・星々は待っている
・形見
・哀しみの杯三つ、星明りのもとで
・魂魄（こんぱく）回収
・竜が太陽から飛びだす時
・茶匠（ちゃしょう）と探偵

今まで読んだことのないタイプの作品でした。
シュヤ宇宙という、独自の世界を舞台にしているのですが、それぞれの作品に関連性はありません。

アジアを彷彿させる大家族主義、先祖崇拝、長幼の序、親孝行、輪廻転生、観音信仰等、私たちにも身近なそれらが、シュヤ宇宙に住む彼らの日常に深く影響を与えている。
しかし人々は死んでも、その記憶はデータ化されその多くは子どもに受け継がれる。
多くの御先祖様と実際に暮らす生活。

彼らの住む大越帝国は、過去に大きな内戦を経験している。
また、支配する民族と支配される民族に分かれているのに、包嚢を身につけることによって、見た目も文化も支配者の方に合わせていくうちに、アイデンティティが崩壊してくなど、遠い宇宙を舞台にしながらまるで現在の世界のことを書いているかのようでもある。

私たちの住む世界との最大の違いといえば、宇宙船は船魂を持って、人間の女性から生まれてくること。
宇宙船はあくまで機械なのだが、精密に設計された機械を女性の体内に入れ、母体に育てられることによって有機的な思考や判断力を身につけ、生まれてくる。
もちろんそれは母体にとって、とてつもない苦痛と危険を伴うので、生活のためにそれを受け入れるという階層の人たちは一定数いる。
船には母を同じくする人間の兄妹がいて、いとこがいて…。

船は深宇宙に人間を運ぶ。
深宇宙は肉体的にも精神的にも人間に深いダメージを与えるので、性能の良い船が必要となる。
深宇宙で死んだ人間は宝石になる。

そういう世界のあれこれ。
世界についての細かな説明は特にないので、読みながら少しずつ知ることになる。
それが楽しい。
設定が突拍子もないので、脳内で視覚化することもできなかった。
それでも、人々の哀しみ、あきらめ、怒りなど、ストレートに心に刺さった。

タイトルの茶匠は、船です。
人間が深宇宙に行くときに精神が壊れないように、その人に合わせて調合されたお茶（という名の合法的麻薬じゃないかな）を提供する船。
イメージできんが、そういうこと。

仮想空間計画

ジェイムズ・P・ホーガン / 大島豊

ハードSFの巨匠ホーガンが90年代に書いたVRものSF。原題「REALTIME INTERRUPT」よりも邦題「仮想空間計画」のほうが内容をイメージしやすくてわかりやすい。
閉じ込められた仮想現実(VR)から脱出するという、今やありふれた話ではあるが、、ホーガンらしく科学的な検証や企業政治のゴタゴタ、丁寧な人間心理の描写などが緻密に書かれているためか、今読んでも古さを感じない。
舞台は2010～2022年となっており、記憶を思い出すように過去と現在の主人公が交互に描かれて進行し、失った記憶の謎でつながっていく流れが面白い。VR内と現実に時間の速度差があるあたり、マトリックスというよりはインセプションの感覚に近かった(いずれも本書より後の映画だが)。
人物が多くて把握するのが大変なので、リストを作りながら読むのをオススメ。巻頭2ページの登場人物リストでは足らんのです……（苦笑）。

時の他に敵なし

マイクル・ビショップ / 大島豊

　時の他に敵なし。じゃ敵は時か。
　国家的プロジェクトとしてタイムマシンで200万年ほど過去に戻り、原生人類ホモ・ハビリスの調査の任にあたった「ぽく」、アメリカ空軍下士官ジョシュア・カンパは、そこでヘレンと名づけたハビリスの女性と恋に落ちるという話。タイムマシンはバスの中に設えられ、「むこう」では空間に穴が空くというドラえもんのタイムマシン方式で、そこから吊り台で過去の世界に降りる。ヘレンのいるハビリスの群れに受け入れられようと奮闘する姿が描かれる一方で、ジョシュア自身の生い立ちがカットバックされていく。
　彼はスペイン人の唖の娼婦の息子として生まれたが、恐らく父はアメリカ軍の黒人兵。スペイン駐留軍にいた下士官の家庭の養子となって育つ。
　更新世に降り立つや、20世紀との連絡手段も断たれてしまったジョシュアは、ハビリスの群れに接近し、そこの家族となっていく過程が一人称で描かれる。他方、ジョシュアがアメリカ人家族に受けいられ、しかし家族の崩壊に遭遇し、過去に旅立つことになる経緯が三人称で平行して語られていく。結末で物語のふたつの線が結ばれるわけだが……
　マイクル・ビショップは1970年代にデビューした「大型新人」の一人、名前はよく知っていたので本書も手にしたが、実はひとつも読んだことがなかった。マイクル・ムアコックとごっちゃになっていたみたい。

仮想空間計画

ジェイムズ・P・ホーガン / 大島豊

ジョー・コリガンは仮想空間計画オズの立案者だった。しかしその計画は放棄され今はリハビリの日々だ。仮想空間と同調したときに何らかの不具合が発生して記憶が飛んでしまった期間を過ごした。いまは世界に復帰するための調整をしている。でも今の世界は本当の世界なのか？本当にオズ計画は放棄されたのか？Virtual Realityの世界を描く。こんな世界なら恐怖だな。

仮想空間計画

ジェイムズ・P・ホーガン / 大島豊

ハードSFサイバーパンクもの。
主人公が実に不利な立場からはじまり、そこから真実を見つけ出す緊迫感が堪りません。

オルガスマシン

イアン・ワトスン / 大島豊

二階堂奥歯さん「八本脚の蝶」に収められていた書評で本書を知り、読みました。
製造された少女たちは注文者の望みどおりにカスタムメイドされ、愛玩の後に引き払われ、使えなくなるまでとことん使い尽されてポイ…それをするのはもちろんMAN。
女性が男性に身体改造されて隷属している世界。フィクションだから極端で酷く悪趣味(そこはかとなく漂うマンガチック…)だけれど、「男性が女性の身体について定義する」というのは現実世界でも起きていることだな…と、読み進めていく裏で考えていました。

女性も一枚岩ではない。でも、新しい世界への柔軟性は高い。
隷属を是としない。考える。カスタムしてまで支配する世界は極端だけれど、カスタムせずに従わせる時代はじわじわと近づいてきているから。でも、子宮移植はカスタムだと言えるかも。

と、堅苦しく考えてしまうけど、カスタムメイド・ガールたちが自分たちの力で解放していく様は痛快でした。虐げられる描写は

時の他に敵なし

マイクル・ビショップ / 大島豊

原人の時代にタイムトラベル、というわけで、ある種の猿の惑星ではないか。
と言っても実際には行っていないというか、夢の中で過去に戻るのが機械の力で実体として戻る、みたいなことだったけどこのあたりの仕組みがあやふやで。大体において最後の方で宇宙船で過去に戻ってるのとかそっちの方がすごいというか。いやなんかこのあたりの技術論が分かんなくてモヤモヤするものの、主人公の成長の記録としてはけっこう面白いのですよ。そういう本として楽しむのが吉なり。

黄金の人工太陽 巨大宇宙ＳＦ傑作選

J・J・アダムズ / チャーリー・ジェーン・アンダーズ / トバイアス・S・バッケル / ベッキー・チェンバーズ / ヴィラル・カフタン / ジョゼフ・アレン・ヒル / アダム=トロイ・カストロ&ジュディ・B・カストロ / キャロリン・M・ヨークム / アラン・ディーン・フォスター / カール・シュレイダー / A・マーク・ラスタッド / ショーニン・マグワイア / アリエット・ド・ボダール / リンダナガタ / ユーン・ハ・リー / カット・ハワード / ジャック・キャンベル / カメロン・ハーレイ / ダン・アブネット / 赤尾秀子 / 新井なゆり / 市田泉 / 大島豊 / 小野田和子 / 金子浩 / 小路真木子 / 中原尚哉 / 原島文世 / 細美遙子

スペースオペラな短編集

時空の一時的困惑　
禅と宇宙船修理技術　
甲板員、ノヴァ・ブレード、大いに歌われた経典
晴眼の時計職人
無限の愛
見知らぬ神々
悠久の世界の七不思議
俺たちは宇宙地質学者、なのに
黄金の人工太陽
明日、太陽を見て
子どもたちを連れて過去を再訪し、レトロな移動遊園地へ行ってみよう！
竜が太陽から飛び出す時
ダイヤモンドとワールドブレイカー
カメレオンのグローブ
ポケットのなかの宇宙儀
目覚めるウロボロス
迷宮航路
霜の巨人

大分じっくり読んだけど、忘れた頃にもう一度読みたい。

オルガスマシン

イアン・ワトスン / 大島豊

SF。ディストピア。
著者の作品は『エンベディング』『スローバード』に続いて3作目だが、今作が1番好き。
近未来を描いたディストピア小説だと思うが、自分には架空の物語とは思えなかった。
今作における女性の立場を、労働者・子供・ペット・養殖されている生物などに置き換えたら、現実に同じようなことをしていませんか？
第四部の結末が、微かな希望があるように思えて良い。
うっすらとカバーの裏の文字が見える本のデザインは、素晴らしい。さすが竹書房さん。

茶匠と探偵

アリエット・ド・ボダール / 大島豊

作者はフランスとヴェトナムの血を持つフランス人。

９編の中・短編集は、いずれもネビュラ賞・ローカス賞などを受賞した作品で、同一の世界観の舞台をもとに、本編以外にも数多くの作品が世に出ている。

物語の世界では多分にアジア的な要素を盛り込んで、独特の舞台を作り上げているが、どこか、欧米人が抱く日本像の映像化された作品を見た時と同じ歯がゆさを感じるのも、奇妙な味わいの要素として、プラスに働いていると思うこともできる。

どう解釈すればいいのかわからない単語が、何の解説もなくやってきては消えていくことも、なじんでくれば、この不思議な物語の本質の中に浸かることになる。

ヴェトナムは、過去から中国王朝と密接に関係し「南越」「大越」「越南」などの表記にて記録が多く残っている。さらに、日本とともに中国元朝に征服されなかったアジアの国の一つで、紀元前より歴史を持つ国。
ヴェトナム戦争のイメージが強く、なかなか本質が理解されにくい国でもあるが、器用で勤勉な国民性から、良質の労働力の場として近年急成長している。

日本SFや華文SFとは一味違った、アジア的SFを垣間見た。

時の他に敵なし

マイクル・ビショップ / 大島豊

近年の研究により、現生人類がネアンデルタール人と交雑（その後、駆逐？）していたことが明らかになっており、それ以前の古代人類間でも同様のことが行われていた。そういった史実を踏まえると、40年前の壮大な作品が今だからこそ輝きを放っていると感じる。

オルガスマシン

イアン・ワトスン / 大島豊

人類（human）＝男（man）である価値観の下、女は男の所有物である「モノ」としてしか生きることを許されない未来。とあるコンクリートの島において、顧客たる男の欲望に基づき遺伝子改変と肉体改造を経て「製造」されるカスタムメイド・ガールたちの体験を描く物語。常人の二倍以上の大きな青い目を持つ素直なジェイド、六つの乳房に加えて顎にも乳房を持つ優しいハナ、獣の毛皮と獣性を併せ持つ勝気なマリ、金持ちの煙草入れとして乳房を引き出しに改造された高慢なキャシィ・・・彼女たちが「出荷」された後の過酷な顛末とは？

一言でいえば、残酷な「大人の寓話」、ということになるのでしょう。
SFとしての科学的な説得力よりも、SFというフォーマットをベースにした問題提起を目的とした作品だと、鴨は受け取りました。

徹底的な男性優位社会を描いた作品でありつつ、イアン・ワトスンが表現したかったのはそこではないのだろうな、と思います。
SF作品としてのツッコミどころは満載です。ラストシーン、ジェイドが自らの立ち位置を理解してとった行動は、ストーリーとしての説得力がイマイチで、結末がはっきりとわかりやすい作品がお望みの向きにはお勧めできない作品だと思います。
でも、このストーリー展開には、一人のオンナSF者として、いろいろと思うところはあります。この作品に対する感想として、「高尚さも下劣さもイマイチ」とか「萌えが足りない」とか無邪気に評する日本語サイトが散見されることに、鴨は深い絶望を感じます。これまで数多くのSFを読んできた自負がありますが、「超えられない壁」を改めて如実に感じましたね・・・。

そんなこんなで、SFという文学ジャンルは本当に様々な気づきを与えてくれる文学ジャンルなので、これからも読み続けていきたいと思います。

仮想空間計画

ジェイムズ・P・ホーガン / 大島豊

いやー楽しかった。
エンタメとしてとにかくおもしろい。なんで映画化してないんだろう、と思ったけど、絵面は意外と地味か。
しかし登場人物がとにかく多い。

仮想空間計画

ジェイムズ・P・ホーガン / 大島豊

読む人によって評価が分かれるかもしれない。登場人物の置かれる立場（舞台）が、章ごとに飛んでしまうので、そこが読みにくいというか迷子になりそうなところだった。読み進めれば、これも演出の一つなのだと分かると、面白くなっていく。むしろ、舞台がコロコロ変わることによって、SF的リアルさが増す。読者が迷うというのは描写が見事だということに他ならないと感じた。物語の視点が仮想空間にあるのか、現実世界にあるのか気を付けながら読むと、迷わずに楽しめるだろう。でも作者には騙されるのだろうな。まあ騙された方が楽しいので、穿った見方をせずに素直に読めばいいと思う。

仮想空間計画

ジェイムズ・P・ホーガン / 大島豊

どうしても海外物だと日常シーンが退屈に感じてしまうが、それでもシミュレーションの世界の説明など、ＳＦ的な解説になると急激に面白くなるあたりはさすが。
「仮想空間計画」らしくなってくるのが後半に入ってからというのがちょっと長く感じる原因ではあった。

仮想空間計画

ジェイムズ・P・ホーガン / 大島豊

本物のＡＩを作ろうとしたのにいつの間にかヴァーチャルリアリティ＝ヴァーチャルワールドの開発に話がすりかわり、メイン科学者が敵対していた同僚の姦計によって、それまでの記憶を消されてヴァーチャルワールドに閉じ込められた！　装置のスイッチを握ってるのは相手のほう。果たしてメイン科学者・コリガンは無事にその狂ったヴァーチャルワールドから脱出できるのか？　最高にジリジリする……

黄金の人工太陽 巨大宇宙ＳＦ傑作選

J・J・アダムズ / チャーリー・ジェーン・アンダーズ / トバイアス・S・バッケル / ベッキー・チェンバーズ / ヴィラル・カフタン / ジョゼフ・アレン・ヒル / アダム=トロイ・カストロ&ジュディ・B・カストロ / キャロリン・M・ヨークム / アラン・ディーン・フォスター / カール・シュレイダー / A・マーク・ラスタッド / ショーニン・マグワイア / アリエット・ド・ボダール / リンダナガタ / ユーン・ハ・リー / カット・ハワード / ジャック・キャンベル / カメロン・ハーレイ / ダン・アブネット / 赤尾秀子 / 新井なゆり / 市田泉 / 大島豊 / 小野田和子 / 金子浩 / 小路真木子 / 中原尚哉 / 原島文世 / 細美遙子

2023-06-17
絢爛豪華。ポストヒューマンものからミリタリーもの、銀河帝国ものからジェンダーものまで幅広い。昔懐かしのテーマもちゃんとアプデされていて読み応え抜群。

オルガスマシン

イアン・ワトスン / 大島豊

2023-06-06 再読
とてつもない物語ではある。しかしながらその想像力はあくまでプレイメイト的な健全？な性指向の延長線上にあるように思える。いや、そんなことはないんだけど。
何より恐ろしいのは、そういった社会の仕組みよりも、その仕組みが自己保存を目的として歪んで行った様にあるように思える。奴隷制度は全てを奴隷と化す。その方が恐ろしい。

黄金の人工太陽 巨大宇宙ＳＦ傑作選

J・J・アダムズ / チャーリー・ジェーン・アンダーズ / トバイアス・S・バッケル / ベッキー・チェンバーズ / ヴィラル・カフタン / ジョゼフ・アレン・ヒル / アダム=トロイ・カストロ&ジュディ・B・カストロ / キャロリン・M・ヨークム / アラン・ディーン・フォスター / カール・シュレイダー / A・マーク・ラスタッド / ショーニン・マグワイア / アリエット・ド・ボダール / リンダナガタ / ユーン・ハ・リー / カット・ハワード / ジャック・キャンベル / カメロン・ハーレイ / ダン・アブネット / 赤尾秀子 / 新井なゆり / 市田泉 / 大島豊 / 小野田和子 / 金子浩 / 小路真木子 / 中原尚哉 / 原島文世 / 細美遙子

巨大宇宙ＳＦってなんだ？　と思っていたら、スペオペでした。あとがきではスペース・オペラを連呼しているんで、禁句と言うことはないと思うが、背表紙や帯の惹句には、どこにもスペオペとは書いてない。なんとなく不思議。
で、中身の方はニュー・スペース・オペラ以降の、アクションＳＦが主軸。一昔前のスペオペ・アンソロジーなら、もう少しＢ級感というか、やさぐれた感じを出してきたような気がするが、これはこれでいい。ただ、これはお約束なのか、どれほどとんがったＳＦガジェットをてんこ盛りにしていても、人情とか、家族関係なんかは今と変わっていない設定のお話がほとんど。多少の違和感はある。

茶匠と探偵

アリエット・ド・ボダール / 大島豊

大ベトナム帝国と紅毛（ギャラクティカ、いわゆるEU圏的勢力？）が覇を争う宇宙世紀の短編集。評価は星３つ。要約すると、

・民族的な文化描写が半端で浅い
・文章はそこそこ良い
・ドラマは７０点

なせいで、逆に胃がむかむかする。
飯の話と一族祖先の話してりゃ民族描写だと思ってるんかい、と。

民族的な文化や、歴史事件を織り込んだ描写の名手といえば、ケン・リュウが真っ先に思い浮かぶ。
ついつい対比してしまうのだ。
たとえば、格言や言い回しひとつひとつに、文化は現れる。
選ぶモチーフや意匠の一つ一つに、登場人物の人格や人生が反映されているかどうか。

対比して気づくが、アリエット・ド・ボダールの本作にはこの二つが欠けている。

まず格言が出てこない。全然ない。
意匠というか、浅い理解の風水はでてくるが、物語内での重要なファクターではなく、あっさり解決されている。
要は、『彩りとして取り入れてはいるが、非・EU的価値観が物語の構成にまで落とし込まれているか？』という疑問がある。
全編を読んで、『星々は待っている』以外にうまく描写できている感じは受けなかった。
犯罪に手を染めた末裔が、祖先、一族の記憶の保持という「本分」に立ち返る一幕を描いた『形見』にしても、
「なんか知らんうちに、唐突に、そういう理解に至りました」
的な感触を受ける。
著者にも掘り下げが浅いまま、表層をなぞった描き方しかしていないため、読者にもそれが不消化な印象を与えている……のではないか。
それこそ、『形見』内で、紅毛のジャーナリスト、スティーブン・ケアリの「再現した」都市を、
「ありとあらゆる点で、微妙に、実に不愉快な形でずれている」
としたくだりが、皮肉なことに『茶匠と探偵』収録の全作にもぴったり、しっくりくる。

魚醤、大蒜、醗酵肉といった食物を出していれば、それで民族性は表現しえているのか？
米でできた食品、フォー、ライスペーパーは全然出てこない。（ごはんやジャスミンライス、粽は出てきた）

虎に翼が生えて強くなる（もともと強いものがさらに勢いを増すこと）、水牛の耳に音楽を弾く（馬の耳に念仏とほぼ同義のことわざ）といった言葉は全く出てこない。

著者にとっての仏教や祖先信仰の理解にも、疑問がつきまとう。
描写されるのは、「子が仏壇に線香をささげてくれること」を中心に、表層に現れる行為が大半である。
まさに
「描いているものは（中略）信ずるとはどういうことか、理解することができない」
という、『形見』で述べた非東洋文化圏のまなざしを、著者も同様に持っているのではないか。
もちろん「非・東洋/仏教文化圏読者に合わせた文章表現」という理由も考えられる。
つまり、
「まさにその東洋、仏教文化に漬かってる我々には、苛っとくるのも仕方ない文体」
である可能性だ。

アリエット・ド・ボダールの短編が受けた賞は、訳者あとがきによると、

ローカス賞１回、ネビュラ賞３回、英国SF協会賞２回、英国幻想文学大賞１回受賞

とのこと。
この程度に薄まった民族的文化描写、この深入りはしないがチクリと刺す（内戦難民の心情描写や、記念館の表現に対する風刺）表現手法。
それこそが、EU/USA/英語圏の読者には好まれたと見える。

宇宙世紀ガンダムシリーズや『精霊の守り人』とケン・リュウの洗礼を受けた読者としては、
「技巧はあるが、描写が浅い」
として、星３つである。

各編ドラマの筋立てとしては、竹書房の『竜のグリオールに絵を描いた男』のような、文学的過ぎて理解しがたいレベルではないが、
「なんか平凡……テクノロジーの問題を別にすれば、現代社会でも起きえるドラマじゃね……？」
という内容であったことは申し添えたい。