尾崎真理子のレビュー一覧
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石井桃子（1907-2008）、編集者・翻訳家・作家としていくつもの時代を駆け抜け、101歳で亡くなった。本書は、1994年以降の取材（とくに2002年の5日間にわたる集中インタビュー）をもとにした充実の評伝。読んでゆくと、その人脈の凄さ・豊かさに圧倒される。
くまのプーさんとの出会いのくだりは、何度読んでも感動的だ。24歳の時、石井は和漢書の整理の手伝いのため犬養家に出入りするようになる。犬養毅は彼女を気に入った。しかし首相になり、そして暗殺。石井はクリスマスに失意の犬養家に行き、そこでプーの絵本を発見し、子どもたちにそれを読んであげるのだ。犬養毅や5・15事件がプーさんに関係しているとは！
20代の頃の石井の交友関係も明かされる。これが本書のハイライト。書名『ひみつの王国』はこれも含意している。
著者は筋金入りの石井ファンで、取材のプロフェッショナル（読売新聞記者）。これ以上の適任者はいないかもしれない。 -
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Posted by ブクログ
2006年に行われ、テレビ放映もされた連続インタビューを再構成し編集・追補された「推敲された」インタビュー。尾崎氏が大江のことばを引き出す役に徹したことで、細密に描き込まれた作家・大江健三郎の自画像ができあがっている。文庫版には「後期の仕事」三部作を書きおえたあと、2013年の対話も収録されている。
全体を読み終えて、あらためて大江の勤勉な読書家であり勉強家であることが印象に残った。谷崎潤一郎にも似たようなことが言えるが、研究対象が自分よりもどう考えても知識教養に優れている場合、研究者はいったい何をすればよいのだろうか。
強靭な記憶力、とくに自身に対する批判をよく覚えていることにも驚かされた。質問に対する回答の形で提示される穏やかな文体を一皮めくると、じつは底堅く根を張っている男性中心主義的な主体性への願望が滲み出る場面や、苛立ちと怒りと冷笑と絶望が不意に姿を見せるような瞬間があって、実にスリリングな読書体験だった。 -
Posted by ブクログ
大江作品が凄いのは勿論だが、全小説（「夜よゆるやかに歩め」は未収録だけど）を網羅・総覧できる、素晴らしい一冊本。
しかも必要にして十分なあらすじと、時代の説明、同時代のリアクションから、２０２０年の今だからこその評まで。
巨大な山脈の、微細なミニチュア模型。
目次
◆はじめに
■第０１章 よろしい、僕は地獄に行こう！
奇妙な仕事／他人の足／死者の奢り／石膏マスク／偽証の時／動物倉庫／飼育／人間の羊／運搬／鳩／芽むしり仔撃ち／見るまえに跳べ／暗い川 おもい櫂／鳥／不意の唖／喝采／戦いの今日／部屋／われらの時代
──初期作品群その１
■第０２章 惨憺たる青年たち
ここより他の場所／共同生活／上機嫌／勇敢な兵士の弟／報復する青年／後退青年研究所／孤独な青年の休暇／遅れてきた青年／下降生活者
──初期作品群その２
■第０３章 封印は解かれ、ここから新たに始まる
セヴンティーン／政治少年死す──セヴンティーン第二部／幸福な若いギリアク人／不満足／ヴィリリテ／善き人間／叫び声／スパルタ教育／性的人間／大人向き／敬老週間／アトミック・エイジの守護神／ブラジル風のポルトガル語／犬の世界
──初期作品群その３
■第０４章 復元された父の肖像
走れ、走りつづけよ／生け贄男は必要か／狩猟で暮らしたわれらの先祖／核時代の森の隠遁者／父よ、あなたはどこへ行くのか？／われらの狂気を生き延びる道を教えよ／みずから我が涙をぬぐいたまう日／月の男（ムーン・マン）／水死
──父と天皇制
■第０５章 神話としての「個人的な体験」
空の怪物アグイー／個人的な体験／ピンチランナー調書／新しい人よ眼ざめよ（無垢の歌、経験の歌／怒りの大気に冷たい嬰児が立ち上がって／落ちる、落ちる、叫びながら……／蚤の幽霊／魂が星のように降って、跗骨のところへ／鎖につながれたる魂をして／新しい人よ眼ざめよ）
──共生
■第０６章 知と懐かしさの容れ物として
身がわり山羊の反撃／「芽むしり仔撃ち」裁判／揚げソーセージの食べ方／グル―ト島のレントゲン画法／見せるだけの拷問／メヒコの大抜け穴／もうひとり和泉式部が生まれた日／その山羊を野に／「罪のゆるし」のあお草／いかに木を殺すか／ベラックヮの十年／夢の師匠／宇宙大の「雨の木（レイン・ツリー）」／火をめぐらす鳥／「涙を流す人」の楡／僕が本当に若かった頃／マルゴ公妃のかくしつきスカート／茱萸（ぐみ）の木の教え・序
──中期傑作短・中編
■第０７章 ノーベル賞はいかにしてもたらされたか
万延元年のフットボール／洪水はわが魂に及び
──ノーベル賞受賞をもたらした作品ほか
■第０８章 果てしなく多義的な偽史をめざす
M/Tと森のフシギの物語／同時代ゲーム
──森の神話
■第０９章 アメリカの影が差す女性たち
「雨の木（レイン・ツリー）」を聴く女たち（頭のいい「雨の木」／「雨の木」を聴く女たち／「雨の木」の首吊り男／さかさまに立つ「雨の木」／泳ぐ男――水の中の「雨の木」）／人生の親戚／静かな生活（静かな生活／この惑星の捨て子／案内人（ストーカー）／自動人形の悪夢／小説の悲しみ／家としての日記）／（美しいアナベル・リイ）臈たしアナベル・リイ 総毛立ちつ身まかりつ
──女性的なるものの力
■第１０章 予戒としての近未来SF
治療塔／治療塔惑星／二百年の子供
──時空を超えたSF的試み
■第１１章 青年の夢想と酷たらしさ
河馬に噛まれる（河馬に嚙まれる／「河馬の勇士」と愛らしいラベオ／「浅間山荘」のトリックスター ／河馬の昇天／四万年前のタチアオイ／死に先だつ苦痛について／サンタクルスの「広島週間」／生の連鎖に働く河馬）／懐かしい年への手紙／キルプの軍団
──理想郷の建設・学生運動
■第１２章 世紀末に集中した「魂のこと」
燃えあがる緑の木（第一部 「救い主」が殴られるまで／第二部 揺れ動く〈ヴァシレーション〉／第三部 大いなる日に）
──魂の救済
■第１３章 再びの「カラマーゾフ万歳！」
宙返り
──神なき祈り
■第１４章 永遠のモラリスト、伊丹十三
日常生活の冒険／取り替え子（チェンジリング）／憂い顔の童子
──親しい友人の死
■第１５章 「晩年のスタイル」こそ苛烈に
さようなら、私の本よ！／晩年様式集（イン・レイト・スタイル）
──カタストロフ 3．11
◆大江健三郎年譜
◆『大江健三郎全小説』収録作リスト
◆文献一覧
◆索引
（以下コピペ）
新聞記者として長年大江健三郎を取材してきた著者による、わかりやすい大江健三郎入門書。
『大江健三郎全小説』（全15巻）を通して書かれた解説を一冊にまとめる。
大江健三郎全小説のあらすじから説き起こしつつ、個々の作品発表当時の文芸批評家による主要評論に言及、その作品がどのように受容されてきたかを論じる。
またときに作家へのインタビューを引用しながら作品の意義を明らかにする。
大江文学がどのように生まれ、どのように読まれ、さらにこれからどのような研究課題がありえるのかを総合的・俯瞰的に論じた大江評論の決定版。 -
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Posted by ブクログ
この夏読んだ「働くわたし」の中にブックガイドがあって、そこで紹介されていた石井桃子、いや幼い日の記憶にある、いしいももこの評伝です。かなり厚めの文庫でしたが圧倒的な面白さ。ご本人の山荘のある軽井沢でのロングインタビューをベースに新聞記者ならでは取材力と推論の組み立て、要点を明確にする簡潔な文章で、「くまのプーさん」「小さなおうち」「ピーター・ラビット」などの翻訳、あるいは「ノンちゃん雲に乗る」などの著作で児童文学の巨大な最高峰である石井桃子の101年の人生を大きく描き出しています。「しゃべりすぎた」「聞きすぎた」「生きている間は書かないように」というように本人の中だけの箱をあける作業も含めて、頂きだけ仰ぎ見ると眩しすぎる桃子山の山麓の小道を調べ尽くしているし、本書にも描かれない場所もまだまだあるのだと思われます。その調査取材が秘密を明らかにする、というものではなく、そもそも石井桃子の著作により本が好きになるという原体験を得て、さらには読売新聞の女性記者のフロントランナーとして念願の文芸欄の担当になった著者の石井桃子への憧憬と共感があるからこその仕事になっています。本書の巻頭にも「大人になってからのあなたを支えるのは、子ども時代のあなたです」という石井桃子の言葉を掲げています。YouTubeに著者が本書によって2016年の日本記者クラブ賞を受賞した時の記念講演がアップされていて、尾崎真理子記者がいかに本書に向き合ってきたかが、本人の声で語られていてグッと来ます。本書で描かれる石井桃子山を登る道は、まずひとつ、大正から昭和へかけての出版文化の流れ、文藝春秋や岩波書店での編集者としての仕事によって石井桃子が石井桃子になる下地としての道です。ふたつめは、同時代の働く女子との絆、これは作家として一生のエンジンになるものだったのかもしれません。これはウィラ・ギャザー、エリナー・ファージョン、ビアトリクス・ポターなどの海外の女性の仕事からのインスパイアも含まれるかもしれません。みっつめは、生涯独身だった彼女の恋です。ここに「ノンちゃん雲に乗る」誕生の秘密が隠されています。よっつめは、戦前の仕事と戦後の仕事の境目の「ノンちゃん牧場」のこと。石井桃子がもっとも触れられたくなかった時代です。しかし出版界や作家の世界が戦争責任をあいまいにしたのに比しての真面目さ、と生活することの大変さ、を正面から受け止めた証です。いつつめが、「幻の朱い実」（知らなかった！）という児童文学を超えた仕事について、です。本当は作家になりたかった、という憶測を超えて、自分の中にある「私というファンタジー」に向けて書かれた、というこの作家の本質を見出します。本書は文庫版でしたが単行本版も含めて表紙に使われているのはヘンリー・ダーガー。現在、東京芸術大学美術館で展覧会が行われているアール・ブリュット、アウトサイダー・アートが有名になるきっかけの人ですが、石井桃子も、子どもに向けているだけでなく、自分の内側への語り掛けが、作品なのだ、というこれも尾崎記者ならではのすごいボールだと思いました。とにかく満喫、すごい本ありがとうございました！
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Posted by ブクログ
石井桃子といえば、私にとっては『くまのプーさん』の本に載っている名前という印象。そういえば『ちいさいおうち』にもその名前が載っていたかなあという印象。「ももこ」という響きから何の根拠もなくおっとりとした人物を想像していたけど、実像はむしろ頑なな人だったよう。
戦前から児童文学の世界では名を上げつつあり、それだけに戦時中は国策に協力するようなこともあったようだが、そのときの反省がその後のひとつの原動力になったのだろうと思う。その一方で、戦後は東北に移り仲間と開墾に励むなど、児童文学にとどまらず新しいことに臆せず飛び込むような感じもある。それはある意味、独立した人間ならではの勝手さのようなところも感じられ、詰まるところ石井桃子ってそういう人物なのかなという感じでシンパシーを感じた。どこか恋愛とか家庭とか家族とかは二の次の浮世ばなれした人物ということ。
子どもたちを思っていろいろ取り組んだのも真実だろうけど、究極のところではこの書題が指すように、自分のなかの子ども対して素敵なお話を提供するために生きたのだろうなという感じが後半生を読むごとに強くなった。 -
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Posted by ブクログ
新潮社の純文学書き下ろし作品のシリーズが1960年代から出版され始めて、1968年の開高健の『輝ける闇』くらいから自分で本を買い始め、同じ年に福永武彦の『海市』があった。このシリーズに中村真一郎の作品も数作あり、マチネ・ポエティクも文学史的事実として言葉だけ知っていた。福永武彦が推理作家加田伶太郎であるのも知らなかったし、池澤夏樹が五木寛之よりも先にリーダーズダイジェストで「かもめのジョナサン」を訳しているのも知らなかった。怪獣映画「モスラ」の原作者が1919年生まれの福永武彦、堀田善衛、中村真一郎であったことは、あらためて思い出した。純文学に興味を持ちはじめた十代の頃に読み始めて、何も知らなかった作家の周囲を知ることができてとてもおもしろかった。
第三章以降は池澤夏樹の冒険に満ちた生活と仕事の範囲の広さにただ感心するばかり。 -
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