ガストン・ルルーのレビュー一覧

オペラ座の怪人

何度目かの劇団四季観劇をして、改めて原作を読みたくなったので。映画ともミュージカルとも違う印象で楽しめた。

オペラ座の怪人

ブロードウェイの思い出に読み始めた一冊。映画、演劇とは違い小説ではストーリーの全体像を知ることができる上、怪人の描かれ方が異なる点も興味深い。何より、小説ではエリックという名前がついている。怪人のグロテスクさと悲しさを描くことができるのが小説というメディアの強みなのだけど、クリスティーヌの心の揺らぎも、ラウル子爵の未熟さも描き出すところにも、面白さがあるというべきだろう。

怪人は超自然の力を駆使する幽霊ではなく、ある生い立ちを背負った一個の人間である。そう定義したところに、19世紀人らしいガストン・ルルーの矜持が覗く。一方で、20世紀以降にこの話を演劇・映画にした人々はその辺をむしろ曖昧にしているところもまた、面白い。

黄色い部屋の謎【宮崎嶺雄訳】

江戸川乱歩を初めとする推理小説作家たちが密室モノの傑作として絶賛しているので、さてどんなもんかしらんと思って読んでみた。
なるほど、これは傑作である。
密室モノ自体はちょっとなーと思わなくはないが、消失トリックに関しては、乱歩がよく使ったトリックの元祖はこれなのかと感心した。
この消失トリックの推理はロジックに沿った思考に強く訴えるものでその点でも非常によくできていると思う。
もちろん、古い小説なので、現在の感覚からするとルーズに感じる部分もあるかもしれないが、不朽の名作と語られるだけのことはある。

黄色い部屋の謎【宮崎嶺雄訳】

舞台はフランス、スタンガースン博士が住んでいるグランディエ城の《黄色い部屋》で博士の娘マチルドが何者かに襲われる。部屋は内部から鍵がかけられおり、ドアを壊して踏み込んでみると、そこに犯人の姿はなかった……。

密室の古典ミステリとしては、かなり有名な作品です。
最初の事件だけでなく、その後も庭と廊下といった、状況的密室から犯人が消える事件が続けて起き、密室というキーワードが好きならば、楽しめる……と言いたいところですが、展開に強引さを感じたり、犯人ならこれぐらいはやってのけただろうといった説明で終わらしたりと、引っかかるところはあったものの、全体を通すと楽しんで読めた作品でした。

オペラ座の怪人

オペラ座の支配人モンシャルマン、リシャール就任の日に殺害されたオペラ座の道具係。前任の支配人からオペラ座の怪人について聞かされるモンシャルマン、リシャール。怪人に予約された５番ボックス席。案内係のジリー夫人が怪人と関係あると考えて解雇するが。新たな歌姫クリスティーヌ・ダーエと彼女に恋するシャニー子爵ラウル。オペラ座の女優カルロッタが舞台上で喉をおかしくした日、落下したシャンデリア。ジリー夫人の代わりに雇われた案内係の死。クリスティーヌが謎の人物と会話しているのを聞き調べ始めるラウル。クリスティーヌの失踪。謎のペルシャ人とオペラ座の地下に向かうラウル。

オペラ座の怪人

ミュージカル「ラブ・ネバー・ダイ」観劇を機に、オペ怪原作を読もうと思いたって。
もともと、ロイド・ウェバー版とコピット版のちがいが気になって居たんだけど、原作を読んで「どっちも違うじゃんｗｗ」となる私。
原作のエリックが一番哀しいんじゃないかな…と。
お父さんの話もしっかり書かれていたことが分かり、長年疑問だったロイド・ウェバー版の「墓場にて」のシーンがしっくりきた。
オペラ座の怪人って原作読んでないといけない作品だったのかｗｗｗ

原作の登場人物たちは、自分の欲望（欲求ではない）に忠実で、それぞれのぶつかり合いの果てに悲劇が生まれる。
途中、えぐいシーンもあるけれど、いろいろなことが納得できる原作でした。
ジリーおばさんがミュージカルだとすらりとした不気味で冷静な人なので、そこだけは原作読んでがっかりしてしまったのですが、ジリーおばさんもまた、欲望に忠実なんだよね。
いろいろなものが線でつながりました。
名作だと思う。

黄色い部屋の謎【宮崎嶺雄訳】

もったいぶった言い回しや表現が多く、ややくどいように感じますが、
読み進める妨げになるほどではありません。
むしろ、ページ数の多さにしてはさくさくページが進みます。

密室の謎自体は、出版から100年以上経ち、
トリックや伏線を組むのが巧みなミステリー作家の著作も増えた今となっては、
驚くというよりも、そうなんだぁ、という感じでしたが、
キャラクター造詣が巧みで、細かな描写が多く、
まぁ、よくも頭がこんがらがらずに、こんな話を書いたわ！と感心しました。
乱歩先生が選抜するのも頷けます。

解説にもありましたが、この『黄色い部屋の謎』と、続編の『黒衣婦人の香り』は、
ふたつでひとつといってもいい位に密接した話だそうで、
機会があれば読んでみたいと思いました。

オペラ座の怪人

醜いエリックは「人並みの幸せ」を求めてオペラ座の歌姫クリスティーヌを攫う。この辺に何となく反発したあたり、やっぱり自由主義が（俺の中で）ナンバーワン！

黄色い部屋の謎【宮崎嶺雄訳】

この本では密室殺人未遂事件が起きてこれがメインだけど、むしろT字路での消失のトリックの方がよかった。

主人公の探偵は最初は少し完璧すぎて人間味がなく腹がたったが、終盤になるとそんなこともなくなりむしろ自然と応援していた。

途中で諦めかけたが読み終えてよかった。

黄色い部屋の謎【宮崎嶺雄訳】

翻訳ならではの読みにくさがあるものの、犯人と種明かしには驚いた。
むしろ自分はなぜ犯人が分からなかったのかと、読後に思う。

黄色い部屋の謎【平岡敦訳】

以前読んだ本の中に出てきた古典ミステリを読んでみた。
100年前のフランスの感じとか、城とか、それだけでもうロマン。
でも新訳版だからか、違和感なくすごく読みやすかった。

今なら犯人の血が現場にあったら1発アウトだろうに、鑑識のない時代っていうのも新鮮だった。

全体を通して、焦らしの天才。
連載ものだったようなので、次も読みたくなるように引っ張るのは納得できる。

随所に出てきた、関係者を一発で従わせる「魔法の言葉」の使い方が上手くて面白かった。
種明かしまで、どういうこと？？と気になってワクワクした。

廊下で犯人消失は一人二役かなーとうっすら思ったものの、その他は最後の種明かしまで謎だらけだった。

黄色い部屋の密室の謎の真相については、分かってしまえば確かに「なんだ、そんなことか」だけど、色々と散らばっている証拠に惑わされた。
ひとつ気になったのは、第1の打撃を隠したいなら、離れの玄関の窓の血の跡を拭き取らなくて良かったのだろうか。

頑なに命よりも秘密を守ることを優先するスタンガルソン嬢とダルザックはちょっと理解できなかった。
恥を晒してでも死ぬよりはマシじゃない？と思うのだが、地位や立場がある人には世間体のほうが大事なんだろうか。
秘密を明かしてくれないからこそ謎が深まって物語が面白くなるのだけど、その秘密の内容は命をかけるに値するのものであるべきだと思ってしまう。

黒衣夫人の匂わせ、続編が気になる。

それにしても日本でも外国でも昔の人って、たいして抵抗もなく他人を家に泊める印象。
しかも何泊もお世話してあげる。
そういう文化だったんだろうなぁ。
この作品でも、捜査のために自宅で寝泊まりさせてくれちゃうんだ。
食事とかも出してあげてたなら大変じゃない？とどうでもいいことが気になってしまう。

黄色い部屋の秘密〔新訳版〕

黄色い部屋の謎、人体消失の廊下の謎、銃で撃たれたはずなのに刺殺の死体。この作品の謎は大きく分けるとこの３つだった。特に１つ目と２つ目が難題で、これどういうトリックなんだろうな～と思いながら読んでいた。
窓も扉も締め切られている密室で、犯人はそこからどう脱出したのか！？という古典的な謎。しかも密室も隠し部屋などがない完全な密室。
この事件、最後に男が一人死んだけど、狙われていた科学者の娘は死ななかったのは驚いた。その娘が犯人に秘密を握られているから犯人のことを知っていても言えなかったという流れはよくあるやつだなと思った（1907年の作品なので当時ではかなり新鮮だったのかもしれない）
密室はガチ密室で、本当に襲われたのはもっと前で、娘が悲鳴を上げたときは部屋に一人でしたという真相は、「なあんだ」ではあった。事前に「なあんだ」と思うようなもの、と探偵自らが言ってたので期待値下げれていてよかった。
人体消失廊下の謎も、言われてみればたしかにという真相だった。
犯人も結構驚いた。この中にいる……？誰だ……？と思ってたが、なんだかんだあの優秀刑事を犯人候補から外していた自分に気づかされた。こいつはかませ犬的な役割なんだろうなと思っていた……。
犯人のシンプルな驚きもあったし、密室と人体消失廊下の謎も面白かった。娘の秘密は犯罪者と結婚して子供まで生んでいたという内容で、まあそんなもんだよなという感じだった。
1907年の作品だということを鑑みるとすごくよくできたミステリだと思う。真相がわかってしまうと「なんだそんなことだったんか」って感じだったが、謎のひとつひとつ、手掛かりのひとつひとつが真相に関連していて面白かった。
探偵が登場人物の前で真相を明かすパート、本格ミステリの醍醐味のひとつだなと思う。

オペラ座の怪人（新潮文庫）

怪人。ただ恐ろしい存在ではない。むしろ人間らしくて怖い。

しかし、読み終えて残るのは恐怖以上に孤独感だった。

有名な舞台版では、怪人とクリスティーヌの関係が原作よりもロマンチック描かれているんだと知った。

原作小説の怪人エリックはより不気味で、残酷で、簡単には同情できない人物だ。それでも彼の孤独を知るほど、ただの怪物として切り捨てることもできなくなる。

エリックは、才能を持ちながら、その容姿のために人の世界から遠ざけられてきた。だからクリスティーヌへの愛も、誰かを大切にするという形ではなく、支配し、閉じ込め、自分だけのものにしようとする形になってしまう。その愛は間違っている。けれど、愛されたことのない人間が愛し方を知らないということはどうしようもない哀しい宿命なのかもしれない。

華やかなオペラ座の地下に、誰にも見せられない闇が広がっている。その構造そのものが人間の心に似ていると思った。表では明るく振る舞いながら、その下には嫉妬や執着、孤独が沈んでいる。

誰かを自由にできたとき人は初めて人間になれる。

黄色い部屋の謎【平岡敦訳】

序文の後、早々に本作の本題である黄色い部屋での密室殺人についてどこにも抜け道はないという念入りの説明。そこから終盤にかけて色々推理展開していくんだろうけど、長すぎないかねという印象笑

古典らしく、実は自作自演の落ちなんじゃないのか？と思っていたら、被害者以外にも誰かがいた確かな痕跡。被害者(マチルド)は重症を負いつつも生きており、何やら秘密があるようで犯人が誰か知っていても言わない。

真相、なんじゃそりゃ笑
犯人を知ってて庇うルールタビーユ。おい！
ツッコミどころがちょいちょいあるものの、変装の巧みさはファントム的な個性キャラとして受け入れたい。

オペラ座の怪人（新潮文庫）

オペラ座の怪人なんて大層な名前をしている割には中身は愛に飢えたただの人間でなんだか拍子抜けした気分である。でもそれがいいのかもしれない。

オペラ座の怪人

20年ぶり？くらいの読書。
ミュージカルにハマって原作が読みたくなった。
和訳は編集社により色々異なるそうで、いくつか読み比べて角川を選択。
外国文学らしい、すぐには飲み込みにくい比喩や回りくどさあり。雰囲気はあるけどタイパは悪いかな…。
ミュージカルの中で「？」と思っていた色々なキーがあちこちで見つかり、謎が解けたような感じはするが、逆にミュージカルよりも壮大過ぎるシーンも…。
推理小説のような歴史書のようなミステリーのようなラブロマンスのような、なんとも不思議な一冊。

黄色い部屋の謎【平岡敦訳】

大昔の古典密室モノ。
名探偵コナンで今ありそうなトリックを、大昔に既にやっていたところに凄みを感じます。

オペラ座の怪人（新潮文庫）

オペラ座の怪人。
海外小説としてはあまりにも有名な小説だが、あらすじが全くわからない作品
ホラー小説のジャンルらしいが、時代設定が19世紀末のパリで裕福層がミュージカル舞台を観覧するための著名なオペラ座で事件が起きる。
ミステリーみたいな話かなと勝手に想像しながら読み進めると、怪人のクリスティーヌに対する一方的な恋愛や、クリスティーヌに好意を寄せた子爵が、
怪人からクリスティーヌを救い出そうと、怪人のアジトに乗り込む等冒険譚の要素もあって、楽しめた

怪人の風変わりなアジトの拷問部屋の設定には、驚かされた。
やや、ラストが雑な感があったが500ページを超える大作で読み応えはあった。

オペラ座の怪人（新潮文庫）

ミステリチックでもあり、ホラーでもあり、恋愛小説でもあったと思う。オペラ座の怪人と呼ばれる人物が、恵まれない容姿やクリスティーヌに対する嫉妬などに振り回されるという人生に少しだけ同情した。

黄色い部屋の謎【平岡敦訳】

序盤から密室殺人かつ犯人消失というとびきりの不可能犯罪で引っ張ります。さすがに古色蒼然というか、色褪せを感じさせる真相ではあるものの、100年以上前の作品であることを考慮すると水準以上ですね。古典はやはり雰囲気が良いな。
しかし、何の元祖なんだこれ。てっきり心理密室の元祖なのかと思っていたらそうでもないらしい。単純に密室ものとしてよく出来ているから今も評価されてんのかな。