ガストン・ルルーのレビュー一覧

黄色い部屋の謎【平岡敦訳】

評価、細いけど3.7
ミステリー小説の先駆的な触れ込みがあって読んでみての感想は、時代的な文化や背景が昔過ぎていて
今の捜査手法と違いがありすぎと感じた

おそらく今の検察官だと思うが、あまりにも安直過ぎで捜査が暴走気味

オペラ座の怪人

200ページほどは退屈だった。
怪人が醜い顔に生まれたオペラ座に棲みつく人間であることがわかって、ラウルとペルシャ人が怪人の棲家を探すことになってからは面白かった。
ラストにキスされたことで今までの辛さが昇華されたようだった様子がちょっとかわいそうだったけれども、それまでの人殺しの罪が消えるわけではないので、なんというか醜い顔のせいで人からの優しさを得られずに生きてきた結果自分勝手に生きることでしか生きていけなかったんだなあと思った
ラウルもクリスティーヌも死ぬと思っていた
愛するクリスティーヌに泣いてもらって、額にキスされてもうそれだけで満足しちゃうのは、これまで人から虐げられて散々な目に遭ってきて人から恐れられるだけだった人生を思って物悲しい

シャンデリアの落下シーンは一番の見どころだと思っていたのに意外とあっさり序盤に終わったのでびっくりだった

黄色い部屋の秘密〔新訳版〕

初めて密室を取り扱ったらしいミステリ作品。新参新聞記者ルールタビーユが持ち前の頭脳で事件を解決していくお話。彼はやり手の刑事であるラルサンに憧れ、そしてライバルとして認めているものの、実際には彼が犯人だった、という超展開。密室トリックの謎はそれなりに面白かったけど、とにかく謎の解明に時間がかかりすぎ！読んでも読んでもまだ言えないです、の連続でちょっと疲れてしまった。あと若いからかルールタビーユの言動も後先考えない感じで探偵として大丈夫かなってなった。

オペラ座の怪人（新潮文庫）

そんなに感情移入しなかった。読者は2人の男性にどっち派か分かれるようだが、どちらにも魅力は感じられなかった。ただ、エリックの生い立ちが切ないなくらいでした。
ミュージカルでみると、世界観やシャンデリアが落ちる情景、衣装が相まって面白いだろうなと思うからミュージカルでぜひみたい。

オペラ座の怪人

映画への愛で読み切れたといっても過言ではない。
小説だけだと刺さらなかったかも。（私の読解力の問題も関係しているが）
映画では、怪人が世の中の全ての悲しみを知っている雰囲気があったのだが小説の怪人からはそれが読み取れなかった。もう少し怪人の描写が必要なのでは？と思う。なんだかラウールの話が多過ぎな気がする

オペラ座の怪人

四季の舞台鑑賞がきっかけで読んでみた本。

分厚い上に昔の作品なので、読む前は抵抗感がありましたが、めくってみると翻訳の文章が読みやすかったからか意外と一気に読めました。

中学の頃に読んでたエドガー・アラン・ポーなどの怪奇小説？と似た空気感かも。

フランケンシュタインの怪物と同じく、こちらの怪人も可哀想な印象を与えるのですが、最後の最後でこっちの怪人の方がまだ救いはあったのかな、と思える読後感でした。

オペラ座の怪人

怪人エリックの秘話。エレファントマンのジョン・メリックが浮かぶ。せけんへの復讐心もありながら、普通の人でありたいと願う。巨大な建造物オペラ座の奈落への冒険譚もはらはら、わくわくする。2024.3.14

オペラ座の怪人

長かった…
ミュージカルを観に行く予習として読んだ。
はじめは超簡潔にまとめられた英語本を読んでいて、ついていけなかったので副読本としてこちらを呼んだら理解が深まった。

オペラ座の怪人って、お化けじゃなくて人間だったんだ、というのが意外。
オペラ座に行ったら本当にカラクリがあるのかな？

黄色い部屋の謎【宮崎嶺雄訳】

古典ミステリーが読みたくなり「ガストン・ルルー」の長篇ミステリー作品『黄色い部屋の謎』を読みました。

密室殺人ものの古典的名作として高く評価されている作品なので、以前から読みたかった作品です。

-----story-------------
フランス有数の頭脳、「スタンガースン」博士の住まうグランディエ城の離れで、惨劇は起きた。
内部から完全に密閉された“黄色い部屋”からの悲鳴に、ドアをこわしてはいった一同が目にしたのは、血の海の中に倒れた令嬢の姿だけ…　犯人はどこへ消えたのか?
不可能犯罪に挑むは青年記者「ルールタビーユ」。
密室ミステリーの金字塔にして、世界ベストテンの上位に選ばれる名作中の名作。
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「ガストン・ルルー」の作品は約3年前に読んだ『ガストン・ルルーの恐怖夜話』以来ですね。

本作品では、密室ミステリのメインとなる“黄色い部屋”での殺人未遂事件での犯人消失の他に、鍵の手廊下での犯人消失の謎、行き詰まり庭園での犯人消失の謎、、、　三つの犯人消失シーンがあり、それぞれ、別々のトリックが隠されており、三食愉しめる感じの構成になっています。

鍵の手廊下での犯人消失は、そんなに巧く行くかなぁ…　という気がしますが、それも真犯人のテクニックということで納得するしかないですね。

そして、最後に青年記者「ルールタビーユ」によって解き明かされる“黄色い部屋”の謎、、、

確かに密室ミステリーなんでしょうが、真実を知ったとき、意表を突かれた感じが否めなかったですね。

密室トリックというよりは、心理的な密室ミステリー…　密室と思い込まされた、という感じですねぇ。

あまりにも意外な人物が犯人だったので、それがトリックの妙味でもあるし、それにより読者が密室と思い込むよう、巧く誘導されてしまった感じでしたね。
（種明かしになるので、この辺りでやめておきますが…　）

「スタンガースン」の門番「ベルニエ」夫妻の密猟や、旅籠屋「天守楼」の「マチュー」夫妻と「スタンガースン」家の森番「緑服の男」の関係が、読者を真実から遠ざける効果を出していました。

こういう、直接的に犯人捜索につながらない伏線も、巧く使ってある感じがしましたね。

やや冗長な文体が気になりましたが、まぁ全体的には愉しめたと思います。



個人的には、同時期・同ジャンルのフランス作家では「モーリス・ルブラン」の方が好みですね。

黄色い部屋の謎【平岡敦訳】

密室ミステリの古典的名作。
当時としては画期的なのでしょう。
斬新な密室ものが数多く現れてきた現在の視点では「なんだそんなことなの」と肩すかしを受けるかもしれません。
それでもミステリがお好きなら一度は読んでおくといいかもと思います。
新訳になって格段に読みやすくなってます！

黄色い部屋の謎【平岡敦訳】

「密室」で起こる事件、どれほど多くの探偵や刑事達が数知れないほどの物語の中で、その解明に挑戦しているか……。

「黄色い部屋の謎」は、そんな「密室」ミステリーの古典中の古典。

作者は「オペラ座の怪人」の原作者として有名なガストン・ルルー。
巻末の「訳者覚書」にもあるように、日本で発表されるやいなや江戸川乱歩が本作を絶賛している。

海外の「古典」と称される「名作」は、日本語への新訳がなされるたびに、新たなファンが生まれ、いく世代にも渡りファンに読み継がれるのも楽しみの一つ。

また、どんなミステリー作家がどんな「密室」をうみ、どんな解決で物語るのか……読者の楽しみは尽きない。

それだけでも、この作品が世に出た価値は唯一無二。

ありがとう！

黄色い部屋の謎【平岡敦訳】

古典らしい古典、良いところも悪いところも現代の視点からすれば同じように古家具のような輝きと匂いを放っている。それを好むかどうかは読み手次第だろう。
新聞連載ゆえに必要以上の引き伸ばしはあるが豊かなキャラクターと適度な冒険によって物語が保たれている。犯人が探偵の宿敵的ポジションにあり、変装の達人であるところや、常に助手をけむに巻く探偵などからは二十面相や明智小五郎を連想させられる。江戸川乱歩が今作を高く評価しているのも頷ける。

黄色い部屋の謎 乱歩が選ぶ黄金時代ミステリーＢＥＳＴ１０（２）

古典中の古典、初めて読んた。
訳のおかげか思っていたより読みやすい。

密室ものということ以外筋も知らずに読んだので、「えっ事件パートこれだけであとずっと推理なの！？」と驚きながら読み進め…面白かった！
若干18歳の駆け出し記者ルールタビーユはまだ青年にはなりきれない少年ぽさが残って爽やかで可愛らしく、刑事と推理対決！みたいな話の筋も楽しく読めたけど、やっぱりなんというか、伏線の張り方とかで犯人は結構早めにわかってしまう…。古典だから、これを踏まえた色々な作品を読んでるからだと思う。でもそれはそれとしてとても楽しめたな。

ルールタビーユが黒衣の貴婦人がどうのこうのってすごくいうのが、なんというかフランス男〜って感じした。アルセーヌ・ルパンもだった気がするんだけど、若かりし頃に出会った貴婦人を追い求めるフランス男…みたいな。求め方は色々だけども。

オペラ座の怪人

有名だけど初めて読んだ。古典だからもっと抽象的な話なのかなって勝手なイメージを持っていたけど、意外と読みやすくて現代的だった！ペルシャ人の存在が少し安心感を与えてくれて良かった。

黄色い部屋の謎【平岡敦訳】

古典ミステリを読もうと思う周期があり、ちょうど新訳しかもカバーデザインがクラフト・エヴィング商會なので買った。

翻訳ものは苦手で敬遠していたのですが、こちらはとても読みやすかったです。

まず勘違いしていたのが、黄色い部屋は何か犯罪後の異常な事態でそうなっていたのかと思っていたら壁紙が黄色い部屋のことだった。
密室の謎も物理というより心理によるもので、そこは確かになるほどなと思わなくはないが、少し拍子抜けでもある。

廊下の消失は、変装そんな凄いの⁉︎服装同じじゃない⁉︎あ、これオペラ座館のやつだ！(一番ダメな気付き)数十年越しにオペラ座だから同じ作者の作品からパクったと知りました…。

撃たれた死体と思ったらナイフで刺されてた事件は面白いと思ったが、真相はうん？となりました。

スタンガルソン嬢がなんでそんなに頑ななのかも不思議でした。

あの時代のとても暗い夜だからこそ、婚姻や男女関係に対する世間の見方だからこそ、警察の科学捜査が発展する前ならではの事件でした。

オペラ座の怪人（新潮文庫）

タイトルは知っているが内容をよく知らない作品の一つ。時代背景なども馴染みがないので、読み進めるのに少し苦労したが、あらすじは理解した。改めて再読したいと思っているが、今は星3つ。

黄色い部屋の秘密〔新訳版〕

新聞連載作品なので、引っ張る引っ張る。
トリックが若干大雑把なのは時代的に仕方がないか？
(アガサ・クリスティーの20年くらい前)

黄色い部屋の謎【平岡敦訳】

1907年の作品で密室ミステリの名作と評判の一冊。
緻密に練り込まれたトリック、物語の構成力、そしてキャラクターの色の濃さ、
どれをとっても時代を超えてワクワクとさせてくれる一冊でした。
その頃の推理小説がどのようなものだったのかを知らないが、あっと驚かせたのは間違いないだろう。
情報自体は全てが揃っている訳ではないものの、犯人を理論的に導き出す為の事柄は出揃っていたので、
謎解きを楽しめるようになっている作り。
古典ミステリといえど、素晴らしい作品はいつまでも素晴らしい。
ミステリの歴史をどんどん散策したい。

オペラ座の怪人

怪人とクリスティーヌのやり取りが物語の雰囲気を際立たせていて、古典文学の魅力に溢れた作品。
読みやすく、臨場感のある翻訳だった。

黄色い部屋の謎【平岡敦訳】

内側から施錠された完全な密室(黄色い部屋)で令嬢が襲われた。
あたりは血の海と化しているがその襲撃者は見当たらない。
この謎に挑むのは新聞記者ルルタビーユとパリ警察ラルサンの二人。
終盤で披露される「理性の正しい側面」による推理には感嘆するしかない。
読みやすい文章も○。