「少年少女譚海」掲載の冒険譚から、「新少年」掲載の短篇ミステリ、「講談雑誌」掲載の艶笑譚まで――。 文豪・山本周五郎による、これまでの全集／選集に収録されていなかったミステリを大集成！ 長篇3作品、短篇10作品、すべて単行本初収録！ 〈周五郎少年文庫〉の完結直後、山本周五郎の作品を蒐集されている小林俊郎氏から所有している周五郎作品のリストをお送りいただいた。そのリストには「少年少女譚海」、「新少年」を中心に、単行本未収録の二〇作品のタイトルと初出誌が記されていた（その中には長編連載『幽霊要塞』の全巻号揃もあった）。早速、小林氏に連絡を取ったところ、貴重な雑誌を貸していただくことができ、本書『山本周五郎［未収録］ミステリ集成』』の刊行に繋がった。 　本書は、『山本周五郎探偵小説全集』にも、〈周五郎少年文庫〉にも収録されていない、周五郎が戦前に発表した探偵小説の中でも特に珍しい作品ばかりを収録した。全作が単行本初収録で、底本はすべて初出誌である。（「編者解説」より）

「牛肉のひれや、人間の娘より、柔々（やわやわ）として膏（あぶら）が滴る……甘味（うまい）ぞのッ」 “世界に冠たる「きのこ文学」作家”泉鏡花の8作品を集成！ 『原色日本菌類図鑑』より、190種以上のきのこ図版を収録！ その魅力を説く「編者解説 きのこ文学者としての泉鏡花」付！ 　お姫様は茸（きのこ）だものをや。 　紅茸と言うだあね、薄紅（うすあこ）うて、白うて、美い綺麗な婦人（おんな）よ。 　山路はぞろぞろと皆、お祭礼（まつり）の茸だね。坊様も尼様も交ってよ、尼は大勢、びしょびしょびしょびしょと湿った処（ところ）を、坊主様（ぼんさま）は、すたすたすたすた乾いた土を行く。湿地茸（しめじたけ）、木茸（きくらげ）、針茸、革茸（こうたけ）、羊肚茸（いぐち）、白茸、やあ、一杯だ一杯だ。 　初茸なんか、親孝行で、夜遊びはいたしません、指を啣（くわ）えて居るだよ。……さあ、お姫様の踊がはじまる。（「茸の舞姫」より）

とりて来し 白ききのこを見てあれば なみだながるる 寄宿のゆうべ “日本を代表するきのこ文学者”宮沢賢治の短歌・詩・小説・童話を集成！ 『泉鏡花きのこ文学集成』に続く、「きのこ文学」シリーズ第二弾！ その魅力を説く「編者解説 きのこ文学者としての宮沢賢治」付！ 　楢夫（ならお）は夕方、裏の大きな栗の木の下に行きました。其（そ）の幹の、丁度（ちょうど）楢夫の目位高い所に、白いきのこが三つできていました。まん中のは大きく、両がわの二つはずっと小さく、そして少し低いのでした。 　楢夫は、じっとそれを眺めて、ひとりごとを言いました。 「ははあ、これがさるのこしかけだ。けれどもこいつへ腰をかけるようなやつなら、ずいぶん小さな猿だ。そして、まん中にかけるのがきっと小猿の大将で、両わきにかけるのは、ただの兵隊にちがいない。いくら小猿の大将が威張（いば）ったって、僕のにぎりこぶしの位もないのだ。どんな顔をしているか、一ぺん見てやりたいもんだ」 　そしたら、きのこの上に、ひょっこり三疋（さんびき）の小猿があらわれて腰掛けました。（「さるのこしかけ」より） 【内容目次】 短歌四首 詩：何をやっても間に合わない／休息／おい けとばすな／スタンレー探検隊に対する二人のコンゴー土人の演説／秘境／林と思想 小説・童話　さるのこしかけ／三人兄弟の医者と北守将軍／あけがた／車／ビジテリアン大祭／税務署長の冒険（抄録）／谷／二人の役人／どんぐりと山猫／狼森と笊森、盗森／鹿踊りのはじまり／土神ときつね／朝に就ての童話的構図 編者解説　きのこ文学者としての宮沢賢治　飯沢耕太郎 【著者プロフィール】 宮沢 賢治 （ミヤザワ ケンジ） （著） 1896年岩手県花巻生まれ。盛岡高等農林学校（現岩手大学農学部）卒業。1921年から花巻農学校で教諭を務める。1926年に退職し、羅須地人協会を設立、農業技術指導などを行なうが、1928年に過労で倒れ、以後は療養生活を続けながら執筆活動を行なう。1933年9月21日没。享年37。生前に刊行された単著は、詩集『春と修羅』（1924）、童話集『注文の多い料理店』（1924）のみであったが、1934～35年には文圃堂から全3巻の全集が、1939～44年には十字屋書店から全6巻＋別巻1の全集が刊行された。戦後も筑摩書房から数次にわたって全集が刊行されている。 飯沢 耕太郎 （イイザワ コウタロウ） （編） 1954年生まれ。写真評論家、きのこ文学研究家。きのこ関連の著書に、『世界のキノコ切手』（プチグラパブリッシング、2007）、『きのこ文学大全』（平凡社新書、2008）、『マジカル・ミステリアス・マッシュルーム・ツアー』（東京キララ社、2010）、『きのこのチカラ　きのこ的生き方のすすめ』（マガジンハウス、2011）、『フングス・マギクス　精選きのこ文学渉猟』（東洋書林、2012）など、編書に、『きのこ文学名作選』（港の人、2010）、『きのこ文学ワンダーランド』（共著、DU BOOKS、2013）、『世界のかわいいきのこデザイン』（共著、DU BOOKS、2016）、『きのこ漫画名作選』（Pヴァイン、2016）、『泉鏡花きのこ文学集成』（作品社、2024）など、監修に、玉木えみ『少女系きのこ図鑑』（DU BOOKS、2013）、玉木えみ『増殖・少女系きのこ図鑑』（DU BOOKS、2015）などがある。

★作品社公式noteで「第一章」公開中→「MEMORABILIA 谷川俊太郎　試し読み」で検索！ 半世紀にわたる親交の思いのほどを筆にたくした、とっておきの詩と真実―― 谷川俊太郎さんと長年公私にわたって交流を重ねてきた詩人が、これまであまり語られることのなかった貴重なエピソードを交えながら、その思い出を綴る。 〈飄々とした筆致で綴られる敬意とからかいのないまぜ（笑）。親しかったからこそだなあ。父は勉さん大好きでした。いつも気にかけていました。無頼な風なのに繊細で優しい。そしてミュージシャンの私は勉さんと朗読とピアノで対決♫した思い出、とても大切。俊太郎愛に溢れた勉さんの語り。私も知らなかったことと、そうか、こういう見方もありか満載！〉――谷川賢作（音楽家） 【目次】 第一章 ネリリし　キルルし　ハララし――「二十億光年の孤独」 第二章　詩人のふりはしているが　私は詩人ではない――「鳥羽　1」 第三章　自分の些細な感覚にこだわってみよう――『ナンセンス・カタログ』 第四章 ひとつのアルカディアに近いところだったかも――「我がアルカディア」 第五章　高原へ来て　世界を欠席してしまった――「山荘だより」 第六章　結局死というのは結婚なんですね。――『魂にメスはいらない』 第七章　声は涸れ　足は萎え　母を売りに行った――「母を売りに」 第八章　本物のヌードと画のヌードはどちらが　本物のヴァギナと画のヴァギナは――「画廊にて」 第九章　かっぱかっぱらった　かっぱらっぱかっぱらった　とってちってた――「かっぱ」 第十章　父はやせていたからスープにするしかないと思った。――「父の死」 第十一章　詩なんてアクを掬いとった人生の上澄みねと――「マサカリ」 第十二章　あの青い空の波の音が聞えるあたりに　何かとんでもないおとし物を――「かなしみ」 第十三章　そしてという　接続詞だけを　残して――「そして」 第十四章　僕はもう芸人になることを目標としてがんばっているんですから。――「決まり文句を捨てて　いけるところまで　クールに　ホットに」 第十五章　すべて終わったと知ったあとにも　終わらないそのあとがある――「そのあと」 第十六章　ひとのからだとこころの深みに　未生の詩は太古から用意されていた――「永遠の一滴」 あとがき 【著者プロフィール】 正津 勉（しょうづ・べん）（著） 1945年、福井県生まれ。同志社大学文学部卒業。詩人・文筆家。詩集：『惨事』（国文社）、『正津勉詩集』（思潮社）、『奥越奥話』（アーツアンドクラフツ）、小説：『笑いかわせみ』『河童芋銭』（河出書房新社）、評伝『忘れられた俳人　河東碧梧桐』（平凡社新書）『乞食路通』『つげ義春　「無能の人」考』『つげ義春　「ガロ時代」』（作品社）、評論：『裏日本的』『辺境的』（作品社）ほか。

「少年少女譚海」、「講談雑誌」、「新少年」などの雑誌に発表された人情譚、怪異譚、冒険譚――。 文豪・山本周五郎による、これまで単行本に収録されなかった作品、流布版との異同の多い作品を一挙集成！ 長篇2作品、短篇19作品、幻の作品群が姿を現わす！ 　山本周五郎が戦前に発表した時代小説は、探偵小説ほど未発見の作品は多くない。それでも散逸が激しい「講談雑誌」や少年雑誌、注目される機会が少ないマイナー雑誌や専門誌などに掲載された作品は、埋もれたままになっている。 　本書には、『山本周五郎探偵小説全集』にも、〈周五郎少年文庫〉にも収録されていない、周五郎が戦前に発表した時代小説の中でも特に珍しい作品ばかりを収録した。その多くは単行本未収録で、単行本が底本として流布している作品の初出誌版、逆に初出誌が底本として流布している作品の初単行本版なども収めた。興味のある方は、バージョン違いの作品を比較してみるのも一興である。（「編者解説」より）

詩、小説、漫画、映画、写真、美術、音楽、建築、世界への旅、1960～70年代の記憶……。 あらゆる表象芸術を論じ、同じ時代を疾駆した博覧強記の評論家ふたりによる初の対論。 隣り合って交錯し、ずれながら反響する知のセッション！ 生年も経歴もほぼ同じ。映画と写真、専門分野は違えども、時代を見つめる姿勢だけは変わらない。少女アリスとビートルズを守護神に、詩を書き、夢を見、アジア・アフリカ大旅行。表象芸術、何でも来い！　始まりも終わりもない対論集がついに刊行！ 「隣接性は直前性といってもいいかもしれません。いずれにしても、連続性や従属性とはまったく別のものです。それはテクストが先行するすべてのテクストと対等な位置において並び、そこにいかなる支配／被支配の関係も存在していないという状況を指しています。 　ただ隣り合っていて、無言でお互いを肯定しあっている。そうしたトポロジカルな関係を、わたしは隣接性と呼んでみたいのです。武者小路実篤は色紙に一筆をと依頼されると、よく茄子と胡瓜が並んでいる絵を描き、「なかよきことは美しきかな」と言葉を添えました。「なかよきこと」など、世界を見渡してももうどこにも見つからなくなった現在、わたしはあえて隣接的を文学の価値の基準として差し出してみたいのです」――四方田犬彦「テクストの隣接」より 【内容目次】 第一部 ウィリアム・ウィルソン　四方田犬彦 ハイスクール・デイズ　飯沢耕太郎 ハンガーストライキ　四方田犬彦 アフリカの断食者――ムゼーのこと　飯沢耕太郎 万里の長城とバベルの塔　四方田犬彦 「夢の建築」の方へ　飯沢耕太郎 戒厳とその直後　四方田犬彦 先回りするロバンソン、テツオくんのこと　飯沢耕太郎 苦痛のもとに書く　四方田犬彦 苦痛を分かちあうということ　飯沢耕太郎 肉体の宿命を撮影する　四方田犬彦 生と死のボーダーライン、あるいは……　飯沢耕太郎 アーバスの真実はどこにあるか　四方田犬彦 第二部 詩ってなんだろう？　飯沢耕太郎 中断と訣別　四方田犬彦 「欠落と断片」、そして「異言」　飯沢耕太郎 アウトサイダー・アートとしての現代詩　四方田犬彦 「連れていかれる」ということ　飯沢耕太郎 テクストの隣接　四方田犬彦 「猿」と、起源の欠落について　飯沢耕太郎 女性性器の表象　四方田犬彦 「名前」について　飯沢耕太郎 表象と命名　四方田犬彦 来るべき「きのこ時代」のために　飯沢耕太郎 ビートルズと茸の関係について　四方田犬彦 終末と晩年様式　飯沢耕太郎 終末もなければ起源もない　四方田犬彦 『マッシュルーム・ブック』とルドンの壁画　飯沢耕太郎 【著者プロフィール】 四方田 犬彦 （よもた・いぬひこ）（著） 1953年生まれ。映画史家、比較文学研究家。東京大学で宗教学を、同大学院で比較文学を学ぶ。明治学院大学教授として長らく教鞭を執り、コロンビア大学、ボローニャ大学、テルアヴィヴ大学、中央大学校（ソウル）、清華大学（台湾）などで映画史と日本文化論を講じる。『月島物語』（集英社）で斎藤緑雨文学賞、『映画史への招待』（岩波書店）でサントリー学芸賞、『モロッコ流謫』（筑摩書房）で伊藤整文学賞・講談社エッセイ賞、『ソウルの風景　記憶と変貌』（岩波新書）で日本エッセイスト・クラブ賞、『白土三平論』（作品社）で日本児童文学学会特別賞、『日本のマラーノ文学』『翻訳と雑神』（ともに人文書院）で桑原武夫学芸賞、『ルイス・ブニュエル』（作品社）で芸術選奨文部科学大臣賞、『詩の約束』（作品社）で鮎川信夫賞受賞。主な著書に『パゾリーニ』『零落の賦』（ともに作品社）などがある。 飯沢 耕太郎（いいざわこうたろう）（著） 1954年生まれ。写真評論家、きのこ文学研究家。日本大学芸術学部写真学科卒業、筑波大学大学院芸術学研究科学術博士課程修了。1990年、季刊写真誌『déjà-vu（デジャ＝ヴュ）』を創刊。1996年、『写真美術館へようこそ』（講談社現代新書）でサントリー学芸賞受賞。写真関連の著書に『写真的思考』（河出書房新社）、『現代日本写真アーカイブ』（青弓社）、『写真の国のアリス』（福音館書店）などが、きのこ関連の著書に『きのこ文学大全』（平凡社新書）、『マジカル・ミステリアス・マッシュルーム・ツアー』（東京キララ社）、『フングス・マギクス　精選きのこ文学渉猟』（東洋書林）などが、編書に『きのこ文学名作選』（港の人）、『泉鏡花きのこ文学集成』『宮沢賢治きのこ文学集成』（ともに作品社）などがある。

アメリカを代表する女性作家イーディス・ウォートンによる、 すべての「幽霊を感じる人（ゴースト・フィーラー）」のための、珠玉の幽霊物語集。 静謐で優美な、そして恐怖を湛えた極上の世界。 　生霊（いきりょう）や幽霊がこの世にいなくなると、何を失うことになるのか、つい考えてみたくもなります。しかし本書での私の目的は、むしろ幽霊を眼に見えるようにしてくれた人びとを称えることなのです。というのは、幽霊が生き残れる唯一のチャンスは、現実にせよ、想像にせよ、──おそらくは想像のほうが好ましいのですが──幽霊に出会ったひとたちの話のなかに存在すること、それを幽霊に忘れさせてはいけません。幽霊にとっては、ぼんやりと「体験される」よりは、いきいきと想像されるほうがありがたいのです。幽霊が影のようにぼんやりしていても、ちゃんと透けて見えるように表現することが、いかに困難なことか、幽霊だけが分かっています。――「付『ゴースト』序文」より 【目次】 カーフォル 祈りの公爵夫人 ジョーンズ氏 小間使いを呼ぶベル 柘榴の種 ホルバインにならって 万霊節 付『ゴースト』序文 訳者解説 【著・訳者プロフィール】 イーディス・ウォートン（Edith Wharton）（著） 1862～1937。ニューヨークの富豪の家に生まれる。1905年、ニューヨークの上流社会を批判的に描いた『歓楽の家』がベストセラーとなる。21年『無垢の時代』でピュリッツァー賞受賞。本作はマーティン・スコセッシ監督で93年に『エイジ・オブ・イノセンス』として映画化された。他の作品に『イーサン・フロム』、『夏』など。 薗田 美和子（そのだ・みわこ）（訳） 元女子栄養大学教授。津田塾大学大学院博士課程単位取得退学。共訳書にS・ギルバート、S・グーバー『屋根裏の狂女──ブロンテと共に』、E・ショーウォーター『心を病む女たち──狂気と英国文化』（以上朝日出版社）、P・リーフ『フロイト──モラリストの精神』（誠信書房）など。 山田 晴子（やまだ・はるこ）（訳） 元玉川大学教授。津田塾大学大学院単位取得退学。共訳書に『屋根裏の狂女』、『心を病む女たち』など。監修書に錢寧著、謝崇怡訳『現代中国青年たちの夢そして現実』（上・下、YMS 創流社）など。

「宮沢賢治の研究者にして、世界を旅する、映像作家パルバースは、圧倒的体力と知力とやさしさで走り続け、ついに21世紀のコスミック・ケンジへと昇華した。」――隈研吾 井上ひさし、大島渚、デヴィッド・ボウイ、坂本龍一、別役実、大江健三郎、唐十郎、アンジェイ・ワイダ、ヴィトカツィ、ヨルク・シュマイサー、宮沢清六、チェスワフ・ミウォシュ…… 80余年の人生で出逢った多彩な人たちの回想録。 〈人生という布は時空間に広がり、時が経つにつれてさらに広がっていく。その時空の布は、何百万、何千万ものイメージ、音、匂い、味、手触りによって縫い合わされている。しかし、それぞれの瞬間が次の瞬間へと移り変わるにつれて、人生の布に織り込まれたそれらの一針一針の縫い目は、膨張する宇宙の銀河のように、互いに離れていく。その後、ひとつの縫い目と別の縫い目、そしてまた無数の別の縫い目を結びつけることができるのは記憶だけである。……この本は、過去のリアルな出来事で縫い合わされている。人生とはある大きさの布であり、その大きさは時間で測られる。しかし、人生という布の質感、つまり豊かさ、広さ、そして完全な意味でのデザインは、あなたが光の中にいる時間の長さではなく、そこに一針一針織り込まれた縫い目によって決まるのである。〉――本書「プロローグ」より プロローグ 記憶の縫い目Ⅰ 　カリフォルニア、ロサンゼルス　一九五七年――マイ・ヒーロー 　マサチューセッツ、ケンブリッジ　一九六四年――「ムーザ」 　ラトビア、リガ　一九六四年――偶然の出会い 　ロサンゼルス　一九五〇年代後半――「あるスチール」 　『オー・ロスト』（失われしもの）――トマス・ウルフ 　東京　一九七四年十二月――井上ひさし 　オーストラリア、メルボルン　一九八一年九月――大島渚と『戦場のメリークリスマス』 　東京　一九七一年――別役実 　東京、成城　一九八六年六月――大江健三郎 　京都　一九六八年――唐十郎 五感と時間のデザイン――「美の一針一針」 　香を聞く――線香時計 　香りで綴る「時の詩」 　時の残響と時間のふくらみ 　時のフリッソン 　余白、余情と時間のデザイン 　目に見える縫い目 　時間旅行と規模のデザイン 　巨大に明るい時間の集積 　私の「遊園地」 記憶の縫い目Ⅱ 　大阪　一九七〇年三月――アンジェイ・ワイダ 　ポーランド、クラクフ　一九六七年一月――先祖たち 　ロサンゼルス　一九五七年五月――ユダヤ教の成人式バル・ミツバー 　ソ連　一九六四年夏、一九六五年夏――テシッチ、KGB 　ポーランド、ワルシャワ　一九六六年――ヴィトカツィ 　京都　一九六八年春――ヨルク・シュマイサー 　花巻　一九六八年九月――宮沢清六 　沖縄、八重山　一九七七年十二月――『星砂物語』 　小さな一針たち　一九六四年～二〇二五年――フレモー、ミウォシュ、カーン、ゾルゲ 　ニューヨーク　一九六四年十月――『ザ・ダッチマン』 　東京　二〇一〇年――隈研吾 　オーストラリア、シドニー　二〇二五年――『ザ・キッチンマン』 あとがき 【著者プロフィール】 ロジャー・パルバース （Roger Pulvers）（著） アメリカ合衆国出身のオーストラリアの作家、翻訳家、劇作家、演出家、映画監督。東京工業大学名誉教授。ニューヨークでユダヤ人の家庭に生まれる。カリフォルニア大学ロサンゼルス校を卒業後、ハーバード大学大学院で学ぶ。1967年に初来日。京都に居を定め、京都産業大学でロシア語やポーランド語の講師を務めた。1972年にキャンベラのオーストラリア国立大学に赴任し、日本語や日本文学を講義。1983年製作の映画『戦場のメリークリスマス』で大島渚の助監督を務めた後、再び来日し、演劇活動を行う。2007年製作の映画『明日への遺言』において、監督・小泉堯史と共同で脚本を執筆。2008年、第18回宮沢賢治賞を受賞。2013年まで、東京工業大学教授、世界文明センター長。同年、「雨ニモマケズ」の翻訳で第19回野間文芸翻訳賞受賞。2015年、第9回井上靖賞を受賞。2017年製作の映画『STAR SAND―星砂物語―』で初監督を務める。原作は自身の執筆による小説『星砂物語』。2018年、旭日中綬章受章。2019年、オーストラリア勲章受章。主な著書に『驚くべき日本語』、『もし、日本という国がなかったら』、『賢治から、あなたへ 世界のすべてはつながっている』、『英語で読む石川啄󠄁木：自己の幻想』、『ぼくがアメリカ人をやめたワケ』など。