高橋啓のレビュー一覧

7

トリスタン・ガルシア / 高橋啓

最初は7つの独立した短編に見えるが、最後の「第七」で全てが繋がる。哲学者でもある著者らしい、鋭く冷徹な視点で人間の限界を執拗に攻める。
2025年最後に良い本を読んだ！

第1話「エリセエンヌ」
SF風に楽しめるが、過去の自分と今の自分が連続した存在ではなく、ただ積み重なった層の上に今が乗っているだけ——という存在の不連続性。

第2話「木管」
元ロックスターの音楽をめぐる物語。他の話に比べて少しエンタメ寄りで異色だが、やはり人間の行動は「人間の枠」から逃れられない。

第3話「サンギーヌ」
寓話的で読みやすい。物質と反物質、量子もつれのように、我々の目にはそれぞれ別の物質のように見える世界の諸物は実は深く繋がっているのかもしれない。

第4話「永久革命」
いくつもの未来を行き来するSF。世界の無数の可能性を示しつつ、最後の第七につながる。

第5話「宇宙人の存在」
個人的に一番強烈だった。「伝統的な宗教は力を失って単なる忠誠心で生きながらえている」と切り捨てながら自分たちの生み出した狂信的な集団から外れたものは消していくという強烈な思想のあり方、それを「素晴らしい人生だったね」と肯定する表現は善悪の彼岸にある。

第6話「半球」
分断された宗教・思想・政治の世界で、弱々しくもそれを繋ごうとする人々の姿。そしてそれら全てが、より大きな「人間の思考の半球」に閉じ込められていてそこからは出られない。

第7話「第七」
不死の男が何度もこの世を生き直す。記憶が積み重なる中で、無数の人生の可能性を試すが、結局すべては人間の枠内に収まる。

全体を通して感じたのは、人間はどれだけ可能性を夢見ても、どれだけ信仰を新しく作り替えても、結局「人間という限界」から逃れられないという、静かで残酷な諦観。エンターテイメントとしても哲学書としても成立する稀有な作品。読後感は少し冷たく、重いが、それゆえに忘れられない一冊。

認知アポカリプス――文明崩壊の社会学

ジェラルド・ブロネール / 高橋啓

圧巻。現代世界を「認知市場」という観点から社会的分析を行うブロネールの筆致に面食らう。
不安や心配という人間の根源的な感情を取り込みながらソーシャルネットワーク世界は無限に肥大化していく。
ナチュラルでピュアな失われた黄金時代を求めるルソーを源流するとする一派への批判、トランプを筆頭とするネオポピュリズム的言説をまとう人々への分析など、非常に多角的で鋭い論考を堪能できる。主権を持った政府側の一方的な上からの意図的な支配、それに対する素朴な民主主義を掲げる人々の被害者視点からの下からの反抗、両者の分かりやすい対立では収斂しない短期的な利益へと傾倒してしまう「人間」という種に対する批判的分析。
構造の中に絡め取られる人々。
フィクションは累積された人々の願望であり、それゆえ時代の風波に適した作品は神格化され、未来を先取りした傑作と称される。
スマホを使うことはやめられないがどう上手く使うかは考えることができる。
大きく自由になった人間の精神は瑣末なことに向かうが、その余剰を活用しなければいけない。

ＨＨｈＨ プラハ、１９４２年

ローラン・ビネ / 高橋啓

終盤のある章の終わりでしばらく放心状態になって動けなくなり、物語の最後の1文で泣き出しそうになった。
すごかった……暫定今月の1位。この著者の別の本も絶対読む。最近読んだミア・カンキマキさんの「眠れない夜に思う〜」と同じように史実に著者の考えや生活が挟み込まれる形式だが、当たり前だがそういうエッセイみたいなのとは全くもって別物。事実だけでも読み応えがある上に、ちゃんと全体が「小説を書くこととは何か」という作品になっている。事実のちょっと手前に著者がいて、その著者と一緒に事実を目撃している感じ。書いているうちにその事実と一体化していく作者を見守る読者になる。いや、、すごかった。
なぜ私たちはナチスを題材にした本や映画にこうも惹かれるのだろう。

ＨＨｈＨ プラハ、１９４２年

ローラン・ビネ / 高橋啓

ハイドリヒと類人猿作戦、という Lieblingsthema
2010年代に観た二本の実写化映画のうち、キリアンも出ておらず面白くもなかった方の原作小説。
これが読んでみるとかなり刺さった。題材があまりにもドラマチックなのは言うまでもないとして、フランス人著者のチェコ・スロヴァキア愛と歴史小説に対する異常なこだわりが好き勝手に書かれていて楽しかった。

言語の七番目の機能

ローラン・ビネ / 高橋啓

いや，おもしろかった．
文明交錯，HHhHに続いて，3冊目のローラン・ビネです．

主人公とその周囲数名以外の登場人物は，皆実在の人物で，こんな描き方をしていいのか？と首を捻ってしまうのだが，もう少しフランスの文壇や文化人，政治家や事件についての知識があれば，もっと楽しめたかもしれない．

哲学者のロラン・バルトが大統領候補のミッテランとの会食の帰りに交通事故に遭い死亡する．どうやら「言語の七番目の機能」に関係するらしい．この事件の捜査に巻き込まれた主人公は，言語の七番目の機能をめぐる陰謀を追う．どうやら言論界の”ファイトクラブ”である「ロゴス・クラブ」が謎を解く鍵らしい．．．．

最初はかなり読みにくいが，我慢して読めば加速度的に面白くなってきます．
本書のある意味でのクライマックスでもあるミッテランとジスカールデスタンの討論会は見てみたいなあ．

ＨＨｈＨ プラハ、１９４２年

ローラン・ビネ / 高橋啓

ナチ高官ラインハルト・ハイドリヒ暗殺事件を，ドキュメンタリー風に描く．とはいえ，そこには執筆に悩む作者も登場し，1942年当時と作者がいる現代を行き来しつつ，ハイドリヒ暗殺とその後の顛末からなるクライマックスになだれ込む．
このようになかなか不思議な構成なのだが，「スローターハウス5」のテイストに非常に近い．

ＨＨｈＨ プラハ、１９４２年

ローラン・ビネ / 高橋啓

２０年前、彼らはヒロシマとナガサキを知っていた。


読み始めてすぐに一旦停止。
内容が内容なだけに、歴史の勉強のやり直し。

そうしてから読んでも、読むのに時間がかかった。

時系列で話が進まないし、作者の感情も入りすぎているように思う。読みにくい。

本当にこういった作品は好きじゃない！！

だけど・・・。

その時の情勢が目に浮かぶ・・・。
昔の話なのに(１世紀も経っていない。途中で作者が言っていた)その場の臨場感がそのまま伝わる。

２０年前のボクはプラハの街を歩いたのに、そういった歴史を一切知らなかった。

言いたいことは、天に星、地に石コロの数ほどあるけれど・・・

ボクは、この英雄達の名を決して忘れない！！

ＨＨｈＨ プラハ、１９４２年

ローラン・ビネ / 高橋啓

作者は、この作品がデビュー作とのことだが、信じられないクオリティかつ圧倒的な面白さ。
翻訳も素晴らしい。
内容は重厚だが、章立てを長短織り混ぜることでリズムを生んでおり、一気に読ませる。
歴史を「語る」ことを、「僕」の視点から迷いも含め真正面から挑んでいる。
この逃げない姿勢、逡巡をそのまま吐露できる強さ。

ＨＨｈＨ プラハ、１９４２年

ローラン・ビネ / 高橋啓

歴史小説はどこまでが史実なのかいつも悩みながら読んでいたが、この書き方はそのボーダーラインが明確だったので悩まず読めた。

編集者とタブレット

ポール・フルネル / 高橋啓

「編集者とタブレット」tsogen.co.jp/sp/isbn/978448… くー読んだ本がとても良かったときの喜びたるや。出版業界に押し寄せるデジタルの波vs紙の本。10年前の作品なんだよね。老兵の人生の哀愁もありつつ全体的に品が漂い、重くし過ぎずユーモアや皮肉のバランスも良くて素敵。考えたらフランス物は久々だな

編集者とタブレット

ポール・フルネル / 高橋啓

『廃れる伝統的出版界 デジタルとの融合の果てに…』

デジタル出版時代を先取りした2012年の作品。ベテラン編集者の元に、原稿などの入ったタブレットが手渡されるところから物語が始まる。単に紙 vs デジタルの対決と考えず、デジタルの時代に合った編集を見出そうと若者と交流する主人公の柔軟さに先見の明を感じる。

言語の七番目の機能

ローラン・ビネ / 高橋啓

ローランビネ「言語の七番目の機能」tsogen.co.jp/np/isbn/978448… ロランバルト暗殺、という設定の一応ミステリ仕立てだけど登場人物は全員錚々たる実名でエピソードは虚実ない交ぜ、虚もいかにもありそうなものばかりでめちゃくちゃ面白かった。 作者はHHhHの人。ビネのメタのスタイルが好きだな(おわり

言語の七番目の機能

ローラン・ビネ / 高橋啓

1980年の物語。その頃俺は高2か？17才。多感な時期なのにフランス大統領選挙なんか全く知らなかった。
ロランバルトの死から始まる物語。フーコー、デリダ、ラカン、アルチェシェール、ジルドゥールズ、ガタリなどなど綺羅星の如き面々。終いにはウンベルトエーコまで！そのころ全く知らなかった一時代を築いた思想家のオンパレード。興奮した。
四十過ぎて読んだ彼らはもう役目を終えたんだな。さぁ行こう！その先へヽ(^o^)丿

言語の七番目の機能

ローラン・ビネ / 高橋啓

『「あなたたちフランス人はほんとに議論好きだから…」（You French people are so dialectical...）』―『第四部 ヴェネツィア』

もし記号論に興味があって、ウンベルト・エーコの「薔薇の名前」や「フーコーの振り子」や「プラハの墓地」は好きだけれど、ダン・ブラウンの「ダ・ヴィンチ・コード」はちょっとなあと思っていて、本棚にアラン・ソーカルとジャン・ブリクモンの「「知」の欺瞞」やスラヴォイ・ジジェクの「ラカンはこう読め！」があるなら、この本もきっと面白いと思うに違いない。何しろこの本は、実在の著名人たちを登場させてその相互関係を炙り出しつつ行われる痛烈な社会風刺であり、実際に起きた事故や事件に基づく幾つかの死を織り交ぜながら言語の七番目の機能という謎を巡る推理小説。冴えないパリ第8大学文化コミュニケーション学部の一講師が、BBC「Sherlock」のベネディクト・カンバーバッチのような洞察力を発揮しながら、ロラン・バルトの死に真に責任を持つ者を追いかけるという話なのだ。

鍵となる「言語の第七番目の機能」とは何を指すのかについては、もう一人の主人公であるフランス内務省情報局の一警視と件の大学講師の対話の中で説明が為されるのでロマン・ヤコブソンが何者であるかを知らなくとも構わない。だが、フランスの歴史（特に戦後）、文化、社会が背景として色濃く文脈に滲出して来るので、主要な人物の政治的立ち位置などを知らないと著者ローラン・ビネが何を当て擦りたいのかがよく判らなくなる。訳者あとがきにもあるように、この本は記号に溢れた本であるので、例えば「ミシェル・フーコー（＝認識論の大家）」というような受験勉強的知識だけではなく「同性愛者、薬物常用者、共産党に入党するも後に離脱、但しルイ・アルチェセールとの親交は維持」などということも知ると、登場人物たちの相関図の見通しが利き易い。特に、フランスにおける左派と中道右派の対立、構造主義とポスト構造主義の対立などが一人ひとりの著名人の名前に結びつくと俄然面白さが倍増する。

『人生は小説ではない。少なくとも、あなたはそうであってほしいと思っているだろう』―『第一部 パリ』

そういう虚実ないまぜの小説の面白さとは別に、やはりこの本には言語の機能、記号論的な面白さが溢れているように思う。特に対話形式となっている文章には、構図によって読み手の側に作用するよう仕掛けられた記号が数多くあるように思う。そして、パリ、ヴェネチア、イサカなどの土地や登場する建物に込められた仕掛けなど。そこでいちいち立ち止まらずに読んでももちろん面白いが、「矢印」を意識して読むと本書は更に興味深いものとなるだろう（なのでネット環境のあるところで読むことをお勧めします）。また、ウンベルト・エーコがしばしば「劇中劇」ならぬ「物語中物語」の構図で、登場人物たちに対する作家（≒読者）のメタレベルの視点を無意識の内にずらすように操作しているのとは逆に、ローラン・ビネはしばしば作家として読者に話しかけることによって読者の視線をコントロールする。その物語の次元を逸脱する行為は徐々に登場人物にも波及し、主人公は自分が小説の中の登場人物であることを疑い始めるのだ。その時、この構図は読者を神の視点から引きずり下ろし、登場人物の視線を思わず避けたくなるような心理を生み出す。物語の中の言葉を借りるなら、「メタディスクール（言説についての言説）」の作用線の方向をひっくり返したような働き。それについて語っていた筈の言葉によって、語っていた者が作用を受ける。但し、それを「読む」時には「語っていた側」は必然的に「読む側」に置換される。このような一つ下位の次元から上位のメタレベルへの侵入という構図はミヒャエル・エンデの「はてしない物語」でも使われていたけれど、「物語の中の物語上の登場人物」→「物語の登場人物」というフィクショナルな関係を越えて、「作家」→「登場人物」→「読者」というリアルな関係になっているところが記号論的な働きを意識させるようで面白い。あるいはこれは言語の「呪術的機能」なのか、などと考えて見たりする。

言語の第七番目の機能について、物語の中でエーコが「魔術的機能」『ある発話が世界についての何かを明示するだけに留まらず、実現するかしないかはともかく、その発話を通じて、なんらかの行動を誘発しようとする』と語るところは意味深だ。単純に捉えるなら日本語の「言霊」という考え方に通じるものと片付けるところだが、ローラン・ビネがこの本を通して何かを誘発しようとしているのだとしたら、と深読みしてみても面白いのかも知れない。例えば、二人組の日本人のメタファーは現実の世界の何を譬えていて、どんな働きをすることを期待されているのか、とか。

言語の七番目の機能

ローラン・ビネ / 高橋啓

※私には難しすぎたので再読予定です。

大学講師のシモン・エルゾグは、哲学者、記号学者の
ロラン・バルトの交通事故死の解明のため
警視ジャック・バイヤールに無理やり駆り出される。

実際に起こった事件を元に実在の人物が
様々な事件を引き起こしていく。
学者には疎いのですがかなりめちゃくちゃな
書かれ方をしていて心配していたら、後書きでも
他の方の感想でも心配されていて笑ってしまいました。

言語の七番目の機能を得ることができたら
世界は良くなるかな？いや悪用されるだけでしょうね。

2020年11月１６日再読
メモを取り、未知の人物名は検索しながら
読みました。

バルトが持っていた文書の行方、ロゴスクラブ
でのバトル、政治家たちの言動。
実在人物をこんなに書いちゃっていいのかと
やっぱり思うけど面白い～。
第１章のパリをしっかり読み込めばあとは
なんとか押さえ込む感じで読んでいけました。
シモンは七番目の機能を独力で手にすることが
できたのかどうか...。

筋をしっかり把握しながら読むと、ブルガリア人と
日本人が不気味。特にシモンを助けてくれる日本人は
結局なんだったのでしょうね。

本書を読んで実在人物をこれほどに書いても
誰も訴えない、というところがとてもフランス的
だと思いました。今、国内で、表現の自由で
揺れているのも頷けます。

※
ヤコブソンの言語の6つの機能
指示、感情表出、働きかけ、話しかけ
メタ言語的、詩的

ちょっとネタバレ的なので
下に書きます。






7つ目とされる機能
魔術的もしくは呪術的機能

ヨーゼフ・メンゲレの逃亡

オリヴィエ・ゲーズ / 高橋啓

アウシュヴィッツに大量に送られてくるユダヤ人をまるでオーケストラの指揮者のように振り分ける－この本では、収容所に到着してすぐ行われる選別を「オーケストラを奏でる」と多くのシーンで表現されている。異次元の残虐行為、すなわち人体実験が描写されている箇所は少なく、その描写も極めて淡白なもの。むしろ「死の天使」の戦後の逃亡劇を通してを持たない怪物ヨーゼフ・メンゲレの卑劣さ・心の惨めさ非常にリアルに伝えている。そう、彼は私たちと何ら変わりもないちっぽけな人間なんだ。戦争犯罪－非常に難しい。戦時下の東欧では市民の手によりポグロムが多発したが所詮彼らは無責任。愛国心ゆえに国家に忠誠を尽くした人は、負ければ立派な犯罪人として罰せられ、勝てば有耶無耶にされる。この矛盾に苛まされ人として腐敗していく。表象し難い複雑な思いです。
戦争犯罪人にフォーカスを当てた作品は被害者視点の作品に比べ圧倒的に少ない。ひとつの事象を捉えるとき、両者の視点で描かれた作品と客観的に描かれた文献を読むと、多角的な見方ができるだけではなく、自分自身がその事象から学べることが何倍にもなったのではないかとすごく実感しました。これからこのような読書スタイルも沢山取り入れていきたい。

ヨーゼフ・メンゲレの逃亡

オリヴィエ・ゲーズ / 高橋啓

「死の天使」と称されたヨーゼフ・メンゲレの逃亡記。
史実と文献をもとにした“ノンフィクション小説”

戦時中に行った彼の非人道的な行為と、逃亡生活中の卑小さ傲慢さが際立つ。（さらにアイヒマンが登場することでその卑小さ俗物さが増す）


「命令に従っただけで自分は悪くない」
最期まで狂信者だった。

最期の章に書かれていたことには胸を打たれた。

いつの時代にも、メンゲレ（あるいはアイヒマン）のような人物を生み出してしまう可能性がある恐ろしさ。

ルーム・オブ・ワンダー

ジュリアン・サンドレル / 高橋啓

一気に読み終わった。読みやすいかつ面白い。東京訪れるシーンもあって外人がどう楽しむのかとフムフム。最後のシーンを読んだとき、先をイメージしてない自分に気づき面白いだけでなく考えさせられた。

ヨーゼフ・メンゲレの逃亡

オリヴィエ・ゲーズ / 高橋啓

メンゲレのような「命令に従っただけで自分は悪くない」という言い分が通ると思っている卑小な悪、陳腐な悪は決して珍しいものではない。

ヨーゼフ・メンゲレの逃亡

オリヴィエ・ゲーズ / 高橋啓

悔悟も悔悛もない。同情も共感もできないけど、最後の一文に胸を突かれた。いつ、どんな時代でもメンゲレになる人間は存在している。